立体构成教学课件电子教案

1立 体 构 成第一页，共216页。2第一章 立体(lìtǐ)构成基础及范围

第一节

绪论 立体构成是研究立体形态各元素的构成法则，是相对于模仿的一种(yīzhǒnɡ)造型新概念，是立体创造的一种(yīzhǒnɡ)科学方法； 创造方法：感性的直觉创造和理性的逻辑创造；第二页，共216页。3 立体构成不仅是材料媒介的运用，也是个人感情、认识(rènshi)、意志的表达； 立体构成的表达形式是图式的、感性的，它的构思方式数理的； 立体构成的本质意义是分析立体的各元素及它们之间的构成法则； 造型的基本法则：形式追随功能。第三页，共216页。4

第二节

立体构成的基础在于抽象 抽象是为了追求造型的真谛，应尽可能的避免具象形态和材料(cáiliào)所带来的局限和束缚； 体会抽象必须亲自动手才能获得第一手的感性资料。第四页，共216页。5 第三节立体构成的三个条件 立体构成的因素： 1、视觉基本特性（关系因素）、 2、环境条件（必要因素）、 3、形态本身(běnshēn)（对象物——条件因素）第五页，共216页。6 一、视觉的基本特性 人的视觉条件(tiáojiàn)具有特殊性，涉及到视觉效应，而视觉效应往往与人的生理、心理、情绪、文化背景有紧密的联系；

第六页，共216页。7 二、环境条件(tiáojiàn) 环境因素会影响人的视觉的判断,光线与色彩是构成形态的必要因素;

第七页，共216页。8 三、形态本身 形态的本质因素主要指形态自身所具有的机能、结构、组织、内涵(nèihán)等，这些都是物体外在现象成立的条件因素；第八页，共216页。9

第四节

立体构成的范围(fànwéi) 立体构成作为设计的基础课程，需要解决创意、构思、完形判断、材料等问题，包括以下问题：第九页，共216页。10 一、体构成与想象力 从平面形转化为立体形，需要有较好的想象力； 立体形的想象力是最基本的造型能力； 从平面形态进入立体形态，其中的空间(kōngjiān)转换观念与想象力是成败的关键；第十页，共216页。11 二、立体构成中形与形的过渡 现代设计中更多的是形与形的组合和过渡，这些不同的组合和过渡，形成了丰富多采的形体(xíngtǐ)世界； 组合和过渡中重要的是具有创造性；第十一页，共216页。12 三、立体构成中的形与形的协调统一 要想使一个形象或形体符号能在纷乱的形体中显现出来，或具有合理的形体功能，就要求形与形的统一具有数理上的相似性，这样才能(cáinéng)达到形体的协调；第十二页，共216页。13 四、立体(lìtǐ)构成中的有机形的创造 有机形的创造是极具个性的，个性化的形体日渐被人重视和接受；第十三页，共216页。14 五、立体构成(gòuchéng)中数理形的创造与应用 通过数理的合理组合创造出丰富多彩的组合形是现代设计在形体中所追求的一个重要目标，也就是“以简单达到丰富”，那么“丰富”就是同一形内所含的组合发展关系；第十四页，共216页。15 六、立体构成中形的语义 形的体量比例关系在视觉上能够产生(chǎnshēng)意象和情绪的体验； 每个形在特定的文化背景中都具有特定含义；第十五页，共216页。16 七、立体构成中形的抽象提取(tíqǔ)

形的抽象的提取(tíqǔ)有利于对形体的概括能力、提炼能力、联想能力；第十六页，共216页。17 八、立体构成(gòuchéng)中的材料与结构 由于材料特性不同，其组合便会产生不同的结构形式； 材料特性和结构形式具有一定的内在联系；第十七页，共216页。18第二章形体(xíngtǐ)视觉的基本特性 形是一种组织或结构，不同(bùtónɡ)的形象有不同(bùtónɡ)的组织结构，与人们的视觉活动的各种情况息息相关；第十八页，共216页。19 第一节

单纯性 单纯性的基本特征是先找出其中容易捕捉的单纯构造或“形”加以感觉，以把握(bǎwò)物象的主要特点； 视觉力求以简化、符号的形式表现深刻而丰富的内容；通过精练、集中的形式和易于理解的秩序，传达预想的意义；第十九页，共216页。20 第二节

内聚性 聚集力是基于视觉上的紧张感、视觉诱导和视觉强化(qiánghuà)而产生的一种力感

第二十页，共216页。21 1、紧张感： 大小的物象并置，小的向大的集中、依附，有轻有重，形成(xíngchéng)组团，构成了物象总体的重心和中心；

第二十一页，共216页。22 2、视觉诱导： 由于视觉诱导作用，各种在没有(méiyǒu)一定方向组合中的物象排列，具有了方向的趋向性及一贯性，体现一定的秩序；

第二十二页，共216页。23 3、视觉强化： 物象在一般基调中有所突破，平淡之中使视觉变化，构成视觉的聚集力，使之突出重点以统率(tǒngshuài)全局；第二十三页，共216页。24 第三节

方向性 形体造型反映的方向性主要有三个方面： 1、

构件的组织(zǔzhī)形式； 2、

形体的体型的分割方法； 3、形体结构、框架的组织(zǔzhī)表现；第二十四页，共216页。25 第四节

向光性 形体的主要立面，应当鲜明，达到引导视觉的目的(mùdì)，总体布局中，其明暗度也要有所区别，以便突出重点；第二十五页，共216页。26 第五节

光色性 利用色彩、空间性格、材料质感统一，可创造优美的环境，反映(fǎnyìng)新的意象；第二十六页，共216页。27 第六节

往复性 观察物体的运动路线是不规则的方形，它说明了部分与整体的关系； 基于视觉的往复性反映(fǎnyìng)在形体的部分与整体的关系上，通常采用以下三种方法：第二十七页，共216页。28 1、两分法： 采用对比方法处理各个(gègè)部分，一部分占主导地位，另一部分处于从属地位；

第二十八页，共216页。29 2、分段法： 对支配作用的部分在体量、位置等方面加以强化(qiánghuà)，使之与从属部分有个等级上的差别；

第二十九页，共216页。30 3、相比法： 对诸多相同部分，按总体组合要求，进行(jìnxíng)不同层次、疏密、长短的变化；第三十页，共216页。31 第七节

成形性 形象与视觉环境关系重大，成型性是形体视觉的一个重要(zhòngyào)特性； 它所遵循的重要(zhòngyào)原则是形式连贯性在视觉中的反应；

第三十一页，共216页。32 处在视野(shìyě)中央的注意力集中的地方，物象最易成形； 对称性的物象，由于受到视觉环境框架的支配，易于成型； 简单的几何体的形象易于突出；第三十二页，共216页。33 第八节

力能性 由于力能性，形体(xíngtǐ)的间距、疏密、不对称，通过视觉的恰当处理，可以达到相互关系的调和； 物象所构成的视觉力场，反映了不同的力能性；

第三十三页，共216页。34 按照近相吸远相斥的原则，可以得到亲近(qīnjìn)性和分离性； 由力感作用出现的“虚中心”，可称为平衡点与中转点，内向为平衡点，相斥为中转点；第三十四页，共216页。35实验练习 题目(tímù)： 根据提供的平面几何形，做出一个满足所提供的平面图形的立体或空间形态来； 要求： 1、以与众不同为目标绘制（或制作）尽可能多的研究模型，锻炼自己的想象力； 2、从中选出一个作正式作业，对形态、比例、材料、色彩均作考虑，并附以底座第三十五页，共216页。36第三十六页，共216页。37作品(zuòpǐn)赏析第三十七页，共216页。38第三章形态(xíngtài)研究第一节

形态 我们生活的这个世界是立体的，是可以去观看(guānkàn)和触摸的，因此我们把立体的东西称之为“形态”； 形态可以分为“自然形态”和“人工形态”第三十八页，共216页。39自然形态： 可以解释为并不为人的意志存在的一切可视或可触摸的形态，是自然界业已存在的物质的形态；它包括：有机形态、无机形态及其衍生的一切自然现象；人工形态： 指人类有意识地从事视觉要素之间组合或者构成等活动所产生的形态；它包括：具象与抽象的“传统(chuántǒng)形态”与“实用形态”第三十九页，共216页。40 自然有机形 自然形态 自然无机形现实形态 写实具象(jùxiànɡ)形态 人工具象(jùxiànɡ)形态 变形具象(jùxiànɡ)形态 人工形态 理性抽象形态 人工抽象形态 非理性抽象形态第四十页，共216页。41 一、自然形态 自然形态总的来说包括有机与无机两种具体的形态： 自然有机形态指的是： 接受自然法则支配或适应自然法则而生存的形态，也就是富有生长机能(jīnéng)的形态； 自然无机形态指的是： 原本就存在于世界，但不继续生长、演进的形态，也就是不再有生长机能(jīnéng)的形态；第四十一页，共216页。42 二、人工形态 人工形态是指人类有意识的从事(cóngshì)各种有形的活动； 从活动意识角度来分，可分为“纯粹造型”和“实用造型”第四十二页，共216页。43“纯粹造型” 是指不受任何条件因素限制而随个人的意欲表达其目的造型活动(huódòng)； “实用造型” 是指为特定的机能条件去完成的造型活动(huódòng)；第四十三页，共216页。44 就形态的外貌即外形来分，可分为“具象形态”和“抽象形态”

“具象形态” 是指以模仿客观事物而显示其客观形象及意义的形态； 抽象形态” 是指不具有客观意义的形态，是以纯粹的几何观念(guānniàn)提升客观的意义而创作出的观念(guānniàn)符号，并不是模仿现实；第四十四页，共216页。45 “具象(jùxiànɡ)形态”按其造型手法及表现风格可分为“写实的具象(jùxiànɡ)形态”和“变形的具象(jùxiànɡ)形态”“写实的具象(jùxiànɡ)形态” 是指以完全忠实的表现的态度描写客观事物的真实面貌；“变形的具象(jùxiànɡ)形态” 是指运用夸张、简洁或规则化的手法，表现客观事物在主观感觉中的特殊表象，但仍需维持客观辨认的真实面貌效果第四十五页，共216页。46 抽象形态”按造型者本身理性与感性成份的不同而有“理性的抽象形态”和“非理性的抽象形态”；“理性的抽象形态” 是指冷静和理性的美学表现，专注于纯粹结构知性的追求；它富有明确、严整的效果，处理不当会显得单调、呆板； “非理性的抽象形态” 是指感觉和情绪(qíngxù)的造型表现，强调纯粹感性的挥洒；它富有灵活、轻松的效果，处理不当容易流于凌乱和松弛第四十六页，共216页。47 积极(jījí)形态和消极形态从空间角度来讲，直观的处于可见状态的形态，称为积极(jījí)形态； 由实体限定的空间，我们称为消极形态（即空间形态）；

第四十七页，共216页。48 任何形态都是积极形态和消极形态的组合体； 实体是主体(zhǔtǐ)形态具有积极意义的充实空间，虚体是空间形态，是具有消极意义的形态。第四十八页，共216页。49 第二节

造型 造型是设计者透过(tòuɡuò)视觉语言所表达的一切可视或可能的成形活动；

第四十九页，共216页。50造型的范围： 1、环境造型：城市规划、建筑设计、室内设计…… 2、产业造型：工业设计、商业设计、产品设计…… 3、情报造型：一切视觉传达(chuándá)设计，如：标志设计、文字、符号、广告、展示…… 4、装饰造型：服饰、美容、化妆、彩绘…… 5、动态表现造型：各种表演、行动艺术、影戏、动画…… 6、静态表现造型：平面造型和立体造型；第五十页，共216页。51 第三节

形态要素 造型的基本要素广义上可分为：形态要素、机能要素和审美要素； 形态要素探讨的是存在于环境中的任何有形态的现象； 机能要素探讨的是蕴涵(yùnhán)与形态中的机构组织所应赋予的功能与功用； 审美要素探讨的是在综合各要素以达到完美的造型；第五十一页，共216页。52 一、形 形是构成形态的必要(bìyào)原质，它包括物体的外形、轮廓、形体、相貌、和结构形式等第五十二页，共216页。53 1、点 点的存在有多种形式，点可以存在于线段之上，线的两端、线的转折处等，还可以存在于面的边角之处，两个面相交的边缘之处，还可以存在于圆的圆心等； 点是一种具有空间(kōngjiān)位置的视觉单位；

第五十三页，共216页。54 点是相对与形状和面积而言的，主要是它与周围(zhōuwéi)其他要素共同比较时具有凝聚视觉的作用； 点的主要特性：通过视线的引力而导致心理张力第五十四页，共216页。55 如果(rúguǒ)在视野中同时存在两个同样性质的点，视线将会在两点间形成一段无形的线；第五十五页，共216页。56 如果(rúguǒ)在视野中同时存在三个同样性质的点，视线将会在三点间形成一个三角形；第五十六页，共216页。57 如果在视野中同时(tóngshí)存在无数个同样性质的点，视线将会在无数个点间形成虚面；第五十七页，共216页。58 由点构成的虚线(xūxiàn)、虚面能够让人感觉到有时间性、关联性、或有轻松、或有韵律的效果； 点在平面构成中有很多方法； 点虽然是造型上最小的视觉单位，但是点与形的关系有相当实质的意义；第五十八页，共216页。59 2、

线 在造型学上两种不同(bùtónɡ)概念的线同时存在，并发挥着不同(bùtónɡ)的作用； 直观的线： 明确的存在于造型形体表面处，是面与面的分界线，体与体的分割线； 非直观的线： 存在于两个面的交接处，立体形的转折处、两种色彩交接处等；第五十九页，共216页。60 造型学上的线有积极的和消极(xiāojí)的两种意义； 积极的线是指独立存在的线； 消极(xiāojí)的线是指存在于面的边缘和体的棱边的线； 线的构成方法有很多种；第六十页，共216页。61 3、面 积极的面是指具体的面 消极(xiāojí)的面是指虚有的面 正方形、三角形、圆被称为三个基本形态；第六十一页，共216页。62 利用数学法则构成(gòuchéng)的直线或曲线称为“几何形”；它给人明确、理智的感觉，但容易产生单调的弊病； 非人力所能完全控制其恒定现象的形称为“偶然形”；它富有特殊、抒情的效果，但容易流于轻率第六十二页，共216页。63 顺乎自然且具有秩序性美感的形称为“有机形”；它有舒畅、和谐的感觉，但要考虑形体本身与外在力的相互(xiānghù)关系才能合理的存在； 非秩序性且故意寻求表现某种情感特征的形称为“不规则形”；它富于活泼、多变而轻快的效果，但容易造成混乱与杂乱的弊端；第六十三页，共216页。64 4、体 体占有实质的空间(kōngjiān)，所以从任何角度都可以通过视觉和触觉感知它的存在； 正量感是实体的表现，负量感是虚体的存在； 体可分为：半立体、点立体、线立体、面立体和块立体第六十四页，共216页。65 半立体是以平面(píngmiàn)为基础而将其部分空间立体化，它的特性在于平面(píngmiàn)凹凸的层次感和不同变化的光影效果；第六十五页，共216页。66 点立体是以点的形态在空间产生的视觉凝聚的形体，它富有玲珑、活泼(huópo)的独特效果；第六十六页，共216页。67 线立体(lìtǐ)是以线的形态在空间中构成所产生的形体，它富有穿透性的深度感；第六十七页，共216页。68 面立体是以平面形态在空间中构成的形体(xíngtǐ)，它富有分离空间或虚或实或开或关的局限效果；第六十八页，共216页。69 块立体是以三次元的形态在空间构成的完全(wánquán)封闭的立体，它富有厚实和浑重的感觉；第六十九页，共216页。70 二、色 色也是构成形态的必要原质，除无形的空气之外，其余(qíyú)各种有形的东西都存在有色的要素； 构成形态色彩有两个基本因素： 物体本身的表面色彩； 物体本身色彩和光线色彩的结合；第七十页，共216页。71 三、质感 质感一方面来源于材质本身肌理(jīlǐ)的感觉，另一方面来源于人为加工的效果；第七十一页，共216页。72 四、机能要素 任何有意识的造型表现，或多或少都有其目的性； 机能要素就是指达到(dádào)此目的性所要求的条件，以及支持条件所虚的形态机构；第七十二页，共216页。73 造型具备的条件因素有物理的、生理(shēnglǐ)的、心理的三种主要机能； 机能要素就是我们常说的功能；第七十三页，共216页。74课堂练习1、用6张8cmX8cm的纸，从中间切一个2cm的口，通过反复折叠制造半立体(lìtǐ)，使其有不同的凹凸感，并产生不同的光影效果；第七十四页，共216页。75作业题目：点的构成要求：1、设计新颖，充分运用点的特点创作 2、材料(cáiliào)不限 3、附以底座第七十五页，共216页。76作品赏析第七十六页，共216页。77第四章构成(gòuchéng)要素的视觉关系 运用点、线、面、体等形态要素，可以设计出无限多的立体；

第一节

主从关系 在任何立体中要形成鲜明(xiānmíng)的形象，必须具备主旋律； 在立体的创造中要形成主旋律，要有鲜明(xiānmíng)的主旋律第七十七页，共216页。78 一、主要的 主要因素(yīnsù)决定了形象的面貌，其条件有： 1、最大的要素：是指在形体中占主要地位的要素； 2、最有趣并且最富戏剧性的要素； 3、居主要的位置（也就是视觉的中心点）第七十八页，共216页。79 二、次要的 是指形体中接近主要因素的要素，通过增强(zēngqiáng)主次要素的对比，强调特征； 三、从属的 起到连接主次的作用，能够和主要的、次要的要素相关联；第七十九页，共216页。80 第二节

比例(bǐlì) 一、内含比例(bǐlì) 是指单个形体内部所含比例(bǐlì)（长、宽、高）； 二、比较比例(bǐlì) 是指一个形与另一个形相比较而形成的一种比例(bǐlì)关系； 三、全面比例(bǐlì) 是指一群形体的比例(bǐlì)关系，是从整体上认识形与形之间的关系第八十页，共216页。81 第三节

平衡 是指形体中的所有力量都达到一种均衡状态，也包括心理上感觉出来的形体平衡； 一、不安定平衡 看似不稳定，但是能够让人感到很平衡； 二、相依平衡 一个或一群构成要素需要(xūyào)另一个或一群构成要素使其在视觉上具有结构性的平衡；第八十一页，共216页。82 三、独立平衡(pínghéng) 一个要素不需要任何其他的要素支持，而保持平衡(pínghéng)； 四、张力 是指构成要素轴线之间的无形引力第八十二页，共216页。83 第四节

空间 一、实空间 实空间是看的见得、有形(yǒuxíng)的要素的轴向所经过的空间； 轴向是指体的主干； 二、虚空间 两个要素之间的空间为需空间；第八十三页，共216页。84 第五节

姿态 是指一个要素的主体引导另一个要素的主体； 第六节

互衬对比(duìbǐ) 能够彼此调和的对比(duìbǐ)； 在不同形态的调和对比(duìbǐ)中必须借助互补的对比(duìbǐ)来达到调和的目的；第八十四页，共216页。85第五章形态要素(yàosù)的构成形态要素的构成的方法有两种： 1、

通过形体(xíngtǐ)要素来研究立体构成 2、通过制作作品所用材料的材料特性来研究立体构成第八十五页，共216页。86第一节点的立体构成 点的构成作品较少，因为点不能构成纯粹(chúncuì)的三维结构，必须依靠棍棒、绳索或其他连接物体进行构成，但是可以通过色彩进行区别；第八十六页，共216页。87 第二节

线的立体构成 不同的线给人不同的感觉； 不同的线的组合也同样会给人不同的感觉； 同样的线的不同的组合方式也给人不同的感觉； 线可以形成形体骨架，成为结构体本身； 线可以成为形体的轮廓，从而将形体从外界(wàijiè)分离开来； 线的构成一方面要注意结构，另一方面还要注意空隙；第八十七页，共216页。88 一、连续线材构成 连续线材是不间断的、任意(rènyì)的、自然的构成，它所表现的内容是动势和空隙的韵律；第八十八页，共216页。89 二、单位线材构成 连接单位线材的结点称为“节点”； 节点的构造有3种： 滑节：可以在接触面上自由滑动或滚动 铰节：象铰链一样可以上下左右旋转，但不能移动(yídòng) 刚节：完全固定死的第八十九页，共216页。90 1、

垒积构造 只把材料重叠起来(qǐlái)做成立体的构造物第九十页，共216页。91制作时应注意：1）接触面不要过分倾斜，整体的重心不要超出底部的支撑面；2）要使空隙大小(dàxiǎo)有韵律3）作为垒积构造的变形，可以在结合部位进行简单的防滑处理；4）为了便于保存，可以使用黏合剂；第九十一页，共216页。92 2、网架构造 是采用一定长度的线材(xiàncái)以铰节结构将其组成三角形，并以此为单位体组成构造体第九十二页，共216页。93 制作时应注意： 1）要注意材料的粗度与长度的对比，并且要考虑到断面的性形状； 2）受力点一定要在材料的结合部； 3）根据铰节的特点，要考虑到节点(jiédiǎn)的材料和形式的依据； 4）材料自身虽不弯曲，但仍有倒塌的可能，应尽量把材料组合成三角形；第九十三页，共216页。94 3、框架构造(gòuzào) 是独立线框的空间组合，分为独立线框和立体线框；组合办法有重复、渐变、自由组合、连续框架第九十四页，共216页。95 制作时应注意： 1）框架相互间应具有心理联系； 2）制作时先组合两个(liǎnɡɡè)，固定后再调整； 3）浮在空中时可以另做辅助支架；第九十五页，共216页。96 4、连续框架 连续线材构成相近，是由几种单元线构成的框架连接而成； 连接时应注意高低、左右、前后(qiánhòu)的关系变化；第九十六页，共216页。97作业(zuòyè)与练习题目：线形的立体构成要求： 1、根据课上所讲内容，充分运用线的特性和构成方法进行(jìnxíng)设计； 2、设计新颖，充分运用点的特点创作 3、材料不限 4、附以底座第九十七页，共216页。98作品赏析第九十八页，共216页。99第五章形态(xíngtài)要素的构成——面的构成 第三节

面的立体构成 面材的立体造型在现在这个社会中的运用是十分(shífēn)广泛的； 面材的造型给人以轻快的感觉第九十九页，共216页。100 一、直面立体构成 1、层面排列 层面排列是指用若干直面（或少量柱面、锥面）在同一个平面上进行(jìnxíng)各种有秩序的连续排列而形成的立体形态； 进行(jìnxíng)此构成的方法是首先要确立面形，将想象的立体形态分解成面层的排列；第一百页，共216页。101 设计中注意事项： 1）基本面形应该简洁，便于加工，但组合后能具有丰富的变化； 2）面形的变化形式有重复、渐变、交替、近似等 3）层面的排列方式一般为：直线、曲线、分组、错位、倾斜、渐变、发射(fāshè)、旋转等第一百零一页，共216页。102 2、连续直面的自由构成 1）切割折叠 在一张纸上做切割折叠，构成浮雕式立体群或单体造型； 折叠：造成峰谷的变化(biànhuà) 切割：在峰谷上做切缝 折入折出：利用切缝做凹凸折叠第一百零二页，共216页。103 2）折板 一张纸，不做任何切割，主要依靠折叠； 3）剪裁折叠 将一张正方形或长方形的纸做裁减，通过切割的方向、位置、大小、形状的不同，创造(chuàngzào)出丰富的立体形态；第一百零三页，共216页。104 制作时注意(zhùyì)： a、造型思路是：立、围、变 b、要创造支撑面，需要有两个以上的折叠方向； c、相邻平面要具有共同的模数； d、切缝与切缝要相互对应；第一百零四页，共216页。105 3、可展开的多面体造型 按照形式可分为球体和柱体两大类； 柏拉图多面体主要有正四面体(zhènɡsìmiàntǐ)，正六面体、正八面体正20面体等5种； 阿基米德多面体主要有等边14面体（6个正方形、8个正三角形）、等边14面体（6个正方形、8个正六边形）、等边28面体（8个正三角形、18个正方形）等；第一百零五页，共216页。106 在基本形基础(jīchǔ)上再加工称为二次加工，可以从3个方面来处理； 表面处理：切孔、开窗、附加、凹入、凸出等 边缘处理：反折、平折 角的处理：剪角、内折第一百零六页，共216页。107 4、插接面的构成 将面材裁出缝隙，然后相互插接，不是(bùshi)靠摩擦力来维持形态，主要是相互钳制； 插接方式为： 几何形体的插接 自由形体的插接； 自由形体的插接： 是用一个单位面形做自由的插接，可以创造出丰富的立体效果第一百零七页，共216页。108几何形体的插接分为 断面形插接和表面形插接断面形插接： 将几何体分割成若干断面，将这些断面通过相互插接构成(gòuchéng)几何体；表面形插接： 全部多面体的基本形，皆可以换成插接面第一百零八页，共216页。109 二、曲面立体构成(gòuchéng) 曲面的立体构成(gòuchéng)包括： 连续曲面立体构成(gòuchéng)、 薄壳构成(gòuchéng)、 单位平面的曲体粘合；第一百零九页，共216页。110 1、连续曲面的立体构成 1）切割翻转(fānzhuǎn) 在一个正方体内进行基本切割的方法有8种代表形式： a、

从正方形一边向邻边做切割 b、从正方形一边向中心做切割 c、在正方形的中心位置切割，并只限于正方形内部 d、从正方形一边开始并转回原点的封闭形切割第一百一十页，共216页。111 e、以正方形中央为中心画一封闭形，并切割 f、在正方形中心部位交叉切割 g、从边向中心切割，在中心处连接切割成丁字形 h、只在正方形内部切割成丁字形 按照以上办法将正方形作各种切割、组合或单种反复(fǎnfù)切割，可以获得任意形态； 在所有切断拼接处要注意拼接后的生动、巧妙第一百一十一页，共216页。112 2）

带的构造(gòuzào) 带状材料一经卷曲、翻转就可以形成连续曲面的立体；第一百一十二页，共216页。113 创作是的注意事项： a、带子的连续流动不能中断，这里的中断是指死摺或形成表面之间的交叉； b、要把握(bǎwò)运动的节奏； c、使个别部分相互接触或近乎接触，造成空间趣味性； d、在局部引进有限的交叉面，造成趣味中心；第一百一十三页，共216页。114 2、薄壳构造 薄壳构造： 利用面材的折叠(zhédié)或弯曲来加强材料强度的形态；

有球形壳体和筒形壳体两种第一百一十四页，共216页。115 1）

球形壳体 制作时注意 a、边缘要收缩，只有边缘有规则的收缩了，边缘才能有规则的隆起 b、用弧线折叠 c、折线(zhéxiàn)要舒展 d、单元组合第一百一十五页，共216页。116 2）筒形壳体 筒形壳体与直面(zhímiàn)立体构成中的折板有直面(zhímiàn)和包含曲面的差别，但是更主要的区别是筒形壳体能够承受各方面的压力 制作时注意： a、整体的完整性，不要局限于小面的创作上 b、线形的曲直变化、凹凸错落的层次第一百一十六页，共216页。117 3、单元平面的曲面(qūmiàn)粘合 将两个或三个相同的几何形对接成自由的封闭立体；还可以进一步将这些曲面(qūmiàn)体进行组合；第一百一十七页，共216页。118 三、面形中的其他构成 1、贴面浅浮雕 浮雕： 在材质上保持平面状态的雕刻就是浮雕； 贴面浅浮雕可以通过“浮贴”的办法(bànfǎ)形成浮雕效果； 2、包装 在面材的作用中，包装的功能最重要；第一百一十八页，共216页。119 3、隔间 平面可以分割空间，产生不同的效果； 4、简化抽象化 通过折的方法可以将一张普通(pǔtōng)的纸折成复杂的造型，巧妙的运用面的特性，创造出有意味的造型；第一百一十九页，共216页。120作品(zuòpǐn)赏析第一百二十页，共216页。121作业(zuòyè)与练习题目：面形的立体构成要求： 1、根据课上所讲内容，充分运用面的特性和构成方法进行设计(shèjì)； 2、设计(shèjì)新颖，充分运用面的特点创作 3、材料不限 4、附以底座第一百二十一页，共216页。122第五章形态要素(yàosù)的构成—块的构成 第一节

块的立体(lìtǐ)构成 实心的立体(lìtǐ)形具有充实感，是构筑较大形体所必要的形体； 块材的立体(lìtǐ)构成的基本方法是分割和积聚； 两种形态的混合应用在空间形态的造型中最为常见；第一百二十二页，共216页。123 一、块的分割(fēngē) 块的分割(fēngē)是研究被分割(fēngē)形体与整体造型之间的关系； 他们之间的关系主要体现在分割(fēngē)的线形和分割(fēngē)量两方面；第一百二十三页，共216页。124 1、等分割移位 1）等分组块的构成 由于整体和部分间存在着共同的比值，因此只要考虑空间分布效果，即可获得较好的形态； 还可以(kěyǐ)在各个块体上涂以不同的颜色，并做相应的积聚；第一百二十四页，共216页。125 2）按等分比例分割移位 从长方形棱柱上切割一个小棱柱，这个小棱柱与基本棱柱有比例关系(guānxì)，也有正形与负形关系(guānxì)； 利用这些具有等比积量的形块，可以构成各种不同的组合体；第一百二十五页，共216页。126 2、平行分割移位 平行分割移位是一种相似形的分割移位关系； 以基本(jīběn)形体的平行分割为基础； 要特别注意量块的大小对比和平衡关系第一百二十六页，共216页。127 3、规则形的自由截取 规则形状(xíngzhuàn)是指圆形及其内接正多边形； 圆形、正三角形、正方形为最基本的形状(xíngzhuàn)； 由三个基本形作移动或旋转而产生形体也为基本形体；第一百二十七页，共216页。128 二、块的积聚(jījù) 分割和积聚(jījù)是相互联合使用的； 积聚(jījù)以被分割的单位为前提；第一百二十八页，共216页。129 1、重复形、相似形的积聚 重复不仅增强韵律，而且可使设计的形象具有明显的个性； 包括(bāokuò)各种变体的，如渐变形、相似形，再加上方向、组织（线性、放射式、中心式等）以及形体间的连结关系的变化；第一百二十九页，共216页。130 2、对比形的积聚 对比形的积聚更为自由，主要是平衡感觉(gǎnjué)； 对比的范围有：形状、大小、动静、垂直等； 可以以中轴线为依据，也可以从各方面看来都是自由的、均衡的形体；第一百三十页，共216页。131 三、块的组合 组合的关键在于追求相邻接的各表面(biǎomiàn)相贯穿或嵌和的效果； 结构更为紧凑，整体性强； 注意大小的变化，形状的变化第一百三十一页，共216页。132 四、块形中的其他构成 1、线和面的加厚 把线材或面材逐渐的加厚，线材或面材在不失去(shīqù)它的特性的范围内所表现出的充实感和强度感；第一百三十二页，共216页。133 2、体积 立体造型(zàoxíng)的魅力之一是它坚实的形体感觉，因此材料不同，所表现的坚实感也就不同； 追求轻快、明朗感的设计趋势是较为明显的；第一百三十三页，共216页。134 3、单元 单元造型是现代造型的一大特色，被广泛应用于建筑、家具、产品(chǎnpǐn)等工业制品领域； 单元表示基本形，经过加工可以衍生出更多的变形；第一百三十四页，共216页。135 单元式造型的单元种类越少越合理，极限是使用一种(yīzhǒnɡ)单元的造型； 空间充填立体造型是指单元相互密接而不留空隙的造型；第一百三十五页，共216页。136 4、基本形态造型 基本形体的特征是简洁的外观和丰富的对称性，并且通过加工可以产生千变万化的新造型； 基本形态的加工方法很多，如钻孔(zuànkǒnɡ)、切削、组合等；第一百三十六页，共216页。137 5、空间 形与形之间包围的空气形成空间的形，也就是我们前面说的“虚形”，这种形是很难界定(jièdìnɡ)的形态； 重视空间的造型效果，是现代造型的特色；第一百三十七页，共216页。138 1）间隙(jiànxì)空间 间隙(jiànxì)，能够让人感到恰如其分的美感，而有些间隙(jiànxì)稍微有些紧迫感；第一百三十八页，共216页。139 2）透明 所谓透明，是指观看某个造型(zàoxíng)的同时也能看到背后的形体；第一百三十九页，共216页。140作品(zuòpǐn)赏析第一百四十页，共216页。141作业(zuòyè)与练习题目：块材的立体构成——块的分割和积聚要求： 1、根据课上所讲内容(nèiróng)，充分运用块材的特性和构成方法进行设计； 2、设计新颖，充分运用块的特点创作 3、材料不限 4、附以底座第一百四十一页，共216页。142第六章立体感觉(gǎnjué)研究 第一节

立体感觉 立体感觉是立体造型里最为重要的一部分； 立体形态不仅是一种(yīzhǒnɡ)视觉现象，更具备情感和表情； 立体的感觉主要涉及的是量感和空间感，还有触觉和运动；第一百四十二页，共216页。143 一、量感 二维中认识图形是通过轮廓； 一个平面(píngmiàn)轮廓却可以产生无数立体形； 立体形没有固定不变的轮廓，只要视觉稍做移动，形体也就跟着发生变化； 认识立体形要通过量感作为一个评判标准； 量感也就是通常所说的物体的长、宽、高；第一百四十三页，共216页。144 立体感觉不光有物理量，还有心理量； 所谓的心理量，是由物理量在心理上引发的量，是无法用物理手段测得的； 心理量是艺术的量、技巧的量； 心理量还包括重量感、结实感、速度感，这些都是从力感的方面去体验(tǐyàn)的； 量感是指心理量对形态本质，也就是形态内力运动变化的感受；第一百四十四页，共216页。145 如何创造出具有量感的作品： 1、创造力动感 视觉上产生运动和方向，构成了力感与动感也就在心理上产生了力度，形成了视线，视线连续运动中停留的一个目标，成为视中心； 视线是动的，视点是静的，二者形成了一个有机的整体； 形体的间距、疏密(shūmì)、不对称，通过视觉力能性的恰当处理，可以达到相互关系的调和；第一百四十五页，共216页。146 2、创造对外力的反抗感 对外力的反抗感是极强的内力所产生的； 3、创造生长感 生长是生命力的表现形式，但生长的表现形式是复杂的，每一个阶段都有不同(bùtónɡ)的表现形式，能够使人产生欣欣向荣的精神力量；

第一百四十六页，共216页。147 4、创造整体感 生物是形体内力(nèilì)的运动和表现是具有一致性的，并具有整体的统一性； 在形体上表现出的对立统一，能使人产生亲切感；第一百四十七页，共216页。148 二、空间感 空间大致可分为：物理空间和心理空间 动的运动表现为物理空间； 静的运动表现为心理空间； 物理空间是实体所限定的空间； 心理空间是实际不存在但能感受到的空间； 空间感的本质是实体向周围(zhōuwéi)扩张；第一百四十八页，共216页。149 创造空间感的方法有： 1、利用视觉经验 2、造成(zàochénɡ)注视点的运动 3、造成(zàochénɡ)晶状体屈光度的变化 4、制造思维运动（诱发、悬念……）第一百四十九页，共216页。150 具体手法有： 1、创造紧张感 紧张意味着扩张，力的扩张； 我们(wǒmen)可以制造点的紧张感、线的紧张感、角的紧张感和分离布置的紧张感第一百五十页，共216页。151 2、强化进深(jìnshēn) 进深(jìnshēn)是指前后距离； 所谓强化进深(jìnshēn)是指在有限的深度内创造出比有限深度大的多的进深(jìnshēn)；第一百五十一页，共216页。152具体做法是利用视觉经验： a、直线(zhíxiàn)透视：近大远小； b、迭插或遮挡：互相遮挡或掩盖； c、阴影和明暗： d、结构极差：由宽到窄，由粗到细，或反之； e、异常透视和思维运动：遮挡视平线和灭点；第一百五十二页，共216页。153 3、空间流动感 空间因时间而产生变化(biànhuà)，是为运动的空间； 同时具有时间性和空间性两大特征，并且时间性占优势； 创造视线的运动，可以以形体作为诱导；第一百五十三页，共216页。154 4、创造场性 创造场的量以增强其心理效果，这是建立场性概念的作用之一； 同时场的大小也决定(juédìng)配置关系；第一百五十四页，共216页。155 判断(pànduàn)所依据的条件： 1）内力运动变化的主要方向场性强； 2）色彩中纯度和明度都比较高的色相，场性强； 3）肌理粗大 4）位置高升（平面上水平线提高），场性强； 5）形体大的场性强 6）凸面和平面场性强，凹面和拐角场性强；第一百五十五页，共216页。156 第二节

立体细部尺寸(chǐcun) 距离形体越远，越应重视总体； 对于近看的立体的细部，同一个视距的物象尺度应该是相等的； 辩读容易度与光照条件、视距、物象的尺度有关，而对于尺寸(chǐcun)、颜色、运动的练习，有助于增强记忆力和图像的清晰度；第一百五十六页，共216页。157 第三节

肌理 一、质地和肌理 质地：是材料的自然属性所表现的表面效果，是以视觉、触觉直接感受(gǎnshòu)的； 肌理：是人类之操作行为导出的表面效果，在视触觉中加入了想象的心理感受(gǎnshòu)； 肌理分为：视觉肌理和触觉肌理；第一百五十七页，共216页。158 二、肌理在造型中的作用 肌理不是独立存在的，属于造型的细部处理； 1、肌理可以增强立体感 2、肌理可以丰富立体形态的表情(biǎoqíng) 3、肌理的情报意义 一次肌理：临近接触的效果； 二次肌理：远看的视觉效果；第一百五十八页，共216页。159 三、肌理的构成 1、肌理的形态特征 肌理的创造是一种群体造型，需要形体(xíngtǐ)少，但是数量要多才能够进行组织，才能够产生效果，并且需要在较大的面积上组织；第一百五十九页，共216页。160 2、肌理的组织形式(xíngshì) 1）形状效果 有以情感为主的组织构造法，有以逻辑为主的组织构造法； 2）光感效果 不同的材料具有不同的光泽度，而不同的光泽度给人的心理感受是不同的；第一百六十页，共216页。161 四、肌理的配置 1、肌理与肌理 1）用同类材料(cáiliào)构成肌理 2）用各种材料(cáiliào)构成肌理

第一百六十一页，共216页。162 2、肌理与形体 肌理是形体表面的组织构造(gòuzào)，因此与形体有着密切的关系 肌理可以丰富立体的表情，因此要将肌理安排在经常看到的位置； 肌理具有情报传达的意义，因此要将肌理安排在经常接触的部位；第一百六十二页，共216页。163 第四节

立体的错觉与矫正 由于各方面原因造成了人类(rénlèi)视觉上的错觉，构成了视觉矛盾的复杂性；

第一百六十三页，共216页。164 错觉产生的原因很多，根据起特点可分为：莫尔效应：形的歪曲变形、长短大小的变形、远近错视、色彩、明度、质地的错觉视觉重视：图像的图底关系、局部与整体的关系、位置变换等；光斑：是“复眼”造成的错觉；迷彩：是利用色彩作为物象(wùxiàng)的伪装，改变物象(wùxiàng)在视觉上的真实反映；第一百六十四页，共216页。165 错觉在形体中的矫正与强化(qiánghuà)包括： 一、线形变形与矫正 凡是相交的线形交叉点容易产生变形和在视觉中的聚合现象； 两种线形的交叉点也会产生新的图像；第一百六十五页，共216页。166 二、体积变形的调整 由于观察(guānchá)位置不同，透视会有不同的反映，因此在设计时要考虑到大小尺度和透视上的变化；第一百六十六页，共216页。167 三、视点的选择与透视变形 由于观察形体的视点位置不同，透视、景色(jǐngsè)也会有不同； 当物象高度与水平长度相等时，二者在视觉上有差异，并不相等，出现了水平长度缩短，垂直长度增加；第一百六十七页，共216页。168作品(zuòpǐn)赏析第一百六十八页，共216页。169作业(zuòyè)与练习题目：立体感的练习要求： 1、根据课上所讲内容，充分利用空间感的特性和构成方法进行设计(shèjì)； 2、设计(shèjì)新颖，充分运用空间感和肌理效果进行创作 3、材料不限 4、附以底座第一百六十九页，共216页。170第七章 造型(zàoxíng)科学研究 第一节

造型科学 造型的体系包括了形态和构成两大环节(huánjié)； 形态是以形态心理学为主要内容，构成是以构成法则为必要途径；第一百七十页，共216页。171 造型科学是指依照(yīzhào)原理、原则以求造型最终目的的行为； 造型科学讲求程序与方法，以及形态构成的技术； 不同的材料导致造型的方法和技术也不同；第一百七十一页，共216页。172 第二节

造型的程序(chéngxù)法则 造型是人类有意识、有计划、有步骤、有目的、有意义的具体行为； 造型的程序(chéngxù)法则是依照科学的方法来确立造型的步骤的，因此计划的观念和系统的概念是绝对必要的；第一百七十二页，共216页。173 计划是将有关达成目的(mùdì)的所有行为要素一一列举出来，并决定其必要发生的顺序； 系统是由多种事件、法则或要点连结而成的，是一种具有交互影响或依赖的形式所构成的一个有组织的整体；第一百七十三页，共216页。174造型问题的处理程序通常可分为四个重要阶段(jiēduàn)： 问题确立阶段(jiēduàn) 问题求解阶段(jiēduàn) 构想发展阶段(jiēduàn) 造型实现阶段(jiēduàn)第一百七十四页，共216页。175 一、问题确立阶段 主要的工作是确立存在问题的定义(dìngyì)与了解问题的性质； 任何造型上的问题都有其需求的条件与解决的方法；第一百七十五页，共216页。176 对于任何一项问题，应有如下说明： 1、把不令人满意的现状加以定义； 2、把预求的理想情况加以说明； 3、向着目标前进时，所需要指认(zhǐrèn)的准则； 4、当达到理想目的时，所需要确定的准则；第一百七十六页，共216页。177 信息是过去与现在所有知识的集合，获得信息有4种来源： 1、自于文献的资料(zīliào) 2、来自于经验者的资料(zīliào) 3、来自与观察的资料(zīliào) 4、来自于实验的资料(zīliào)第一百七十七页，共216页。178 二、问题求解阶段 此阶段的工作在于将确立的问题经过(jīngguò)信息的佐证、分析，完成可靠的答案，作为构想的基础；第一百七十八页，共216页。179 三、构想发展阶段 此阶段主要的工作在于接受提案的要点，并做创意性的开发，寻求解决造型机能(jīnéng)的最佳方式，完成初步的整体轮廓；第一百七十九页，共216页。180 四、造型实现阶段(jiēduàn) 此阶段(jiēduàn)是完成造型的最后阶段(jiēduàn)；第一百八十页，共216页。181 第三节

造型的形式法则 任何造型的素材和材料都需要以合理的组织、安排、才能构成一个具体的样式； 造型的实现本身就是一个有机(yǒujī)的整体的构成，都会在内部产生形式法则；第一百八十一页，共216页。182 一、统一的形式法则 统一的形式法则的功能在于将造型的各个要素统整化，使得整体的造型要素彼此产生关联(guānlián)而形式富有秩序，产生单纯而和谐的美感；第一百八十二页，共216页。183 1、单纯 把握形态的最主要特质(tèzhì)，而将其他琐碎的细节部分消除，做到以最精简的要素表达最有力的形态效果； 单纯绝非单调；第一百八十三页，共216页。184 2、秩序 秩序是理性的组织规律在形式结构上所形成的视觉条件； 秩序的特质取决于规律的模式，规律越简单，整体效果越严整，规律越复杂，整体效果越活泼(huópo)； 在形体的组织结构上，还要注意秩序的变化；第一百八十四页，共216页。185 3、反复 相同单元(dānyuán)的反复能产生严整而富有秩序性的统一感； 相似单元(dānyuán)的反复能形成统一中的变化； 相异单元(dānyuán)的反复能够形成变化中的统一效果； 反复的原则必须寻求适宜的规律、程序，以把握适当的效果；第一百八十五页，共216页。186 4、调和 调和是指造型要素在组织或结合时，各要素无论是部分与部分之间，或部分与整体之间都能相互协调而达到统一与和谐(héxié)的美感； 包括两种形态： 类似的调和 对比的调和第一百八十六页，共216页。187 1）类似的调和 类似调和是指采用相同或相似的造型要素作反复处理产生的调和形式，具有柔和(róuhé)融洽的效果； a、形的类似 b、色的类似 c、质的类似 d、机能的类似第一百八十七页，共216页。188 2）对比的调和 对比调和是指采用不同甚至是对立的造型要素作对照的安排(ānpái)，使其因相互加强衬托的作用而形成统一、和谐的形式，具有强烈、明快的感觉； a、色的对比调和 b、形的对比调和 c、质的对比调和第一百八十八页，共216页。189 二、平衡的形式法则 1、关系平衡的要素 平衡的形式法则是指如何处理(chǔlǐ)各造型要素，使他们在相互协调的前提下形成一种安定、静止的现象；第一百八十九页，共216页。190 2、两种不同的平衡形式 在视觉形式上，不同的色彩、造型和材质等要素在不同的空间位置上将引起不同的重量感受； 如能很好的调节(tiáojié)到安定的位置，即产生平衡状态；第一百九十页，共216页。191