中国现代环境陶艺的文化背景

中国现代环境陶艺的文化背景杨玉艳中国现代环境陶艺的文化背景杨玉艳33第 页中国现代环境陶艺的文化背景青岛大学美术学院公共艺术与陶艺专业争论生 杨玉艳长起来。它的产生和进展并不是偶发的，而是具有深厚的文化背景。一、环境陶艺根植于中国传统陶艺们对于美的追求，并使环境陶艺更具有文化和生活气息。熟，具有现代艺术理念的的现代环境陶艺真正进入人们的生活。二、环境陶艺是现代陶艺进展的必定结果环境陶艺也是如此。伴随着人类社会的高速进展，高科技信息时代的降临，物质生活极大丰富。当人们坐在钢筋混凝土铸成的建筑物中，享受其改造自然的成果时，这些毫无表情的材质又不免令人们有些失落感。环境陶艺这一艺术形式在尽情挥洒人们内心情怀的同时，其外表丰富的肌理，多变的釉色，正好吻合了人们这一心理和视觉的审美需求。现代陶艺作为现代艺术的分支，陶艺家借助陶土之一材质，用泥土所特有的语言来表达现代社会中人与他人的行为、情感。现代陶艺在中国的进展短短二十几年的时间与中国传统陶艺几千年的时间所形成的审美文化相抗衡，自然有些力不从心。但在全球现代艺术蓬勃进展的形势下，又有些势不行挡之势，很多艺术家纷纷向现代陶艺靠拢，于是现代陶艺的创作便形成了三个趋势：一是由传统陶瓷工艺师转化来的创作群体，即在坚持其扎实的传统技艺和有用功能的根底上向现代陶艺进展，留意艺术共性和审美情趣的提高。二是崇尚现代陶艺的艺术家们，他们抛弃以往的有用与技艺的束缚，完全摆脱传统陶艺的条条框框，充分表达创作者个人的意志与情感，宣泄个人对于人类、自然和社会问题的深思。三是各高校陶艺专业的学院派创作群体，他们首先接触到的是现代陶艺前卫的创作思想，而且具备扎实的专业技艺，是现代陶艺的忠实追随者，为现代陶艺的进展做出了很大的奉献。现代陶艺的创作梯队，在这些陶艺工作者的共同努力下，创作形式更加饱满。也正是这第三种趋势中的局部陶艺工作者，他们的创作具有明确的针对性，即为某一公共空间而创作陶艺作品，这也正是我们所说的环境陶艺。活的一种的语言形式，一个格外恰当的契合点。广义的环境陶艺包括：室外公共空间中国外的环境陶艺进展比较早，拥有很多优秀的环境陶艺家和环境陶艺作品。比方西班牙的米罗、日本的会田雄亮以及加拿大的柏得利、荷兰的巴巴拉、挪威的可丽斯等都是这一领域的领军人物。米罗在上世纪五十年月制作的联合国教科文总部的“太阳墙”是独立的陶我国环境陶艺起步较晚，但是后起直追，有众多的陶艺家纷纷参加到环境陶艺的创作队伍中来，创作做出了大量的环境陶艺作品。这些作品无论从形式、内容，还是颜色方面都充分考虑到作品的陈设环境，既自然古朴又不失恢弘大气。我有幸参与了青岛市试验小作。从而对于环境陶艺有了更加切身的体验，总结出了环境陶艺创作的两个特点：第一，留意与环境的和谐全都。天泰景观墙是天泰房地产公司作为物业小区的配套景观而设置的，同时考虑到位居海边，所以整个景观墙的设计以“海洋”为主题。由于物业小区的楼响，日出与日落时会消灭两种不同的视觉体验。其次、充分考虑到作品的受众群。陶艺创作一旦被纳入某一特定的环境，将与环境的融合作为一个创作的主要因素，环境陶艺也就不再是陶艺家表达个人情感的个体需求，更应顾及到这一环境的使用者、赏识者的审美需求，这一点在青岛市试验小学壁画的设计中表现得尤为突出。这一空间是为小学生开拓得一个活动区域，整个设计布满童趣而又益智，易于小学生承受，同时还考虑到这一环境的功能性、安全性，尽量避开在作品中使用锋利的棱角，承受平滑的肌理。三、人类环境意识的提高伴随着社会的进展，人们的生活方式也在发生变化，科技的进步使得一些高科技产品所以人们便又对原始社会时期便产生的陶瓷器皿倍加青睐。现今存在的众多社会问题，比陶艺这一古老而又颖的艺术形式进入人们生活，无论是室外公共空间中的大型陶艺壁者，满足和提升了人们的审美情趣。陶艺工作者在留意其作品美化环境，保护环境的同时，也留意自身环保意识的提高。从事陶艺工作的人都知道，烧制陶器的窑有很多种，比方说:柴窑、煤窑、气窑、电窑等。不同窑的烧制气氛会产生不同的烧成效果，不同的烧成效果自然会生成不同的釉面肌理，样的肌理，格外细密而又不失沧桑感，但柴烧不仅要消耗大量的稀有木材，而且会产生大量的烟气，对环境污染严峻。随着人类及陶艺家环保意识的增加，很多陶艺家忍痛割爱，放弃了这些污染严峻的烧成方式，从古代沿用至今的柴窑和煤窑越来越少，节能环保型的气窑和电窑的使用越来越多。四、境陶艺的人文精神现今社会各种宣传词中消灭频率最高的生怕就是“以人为本”这个词，这说明人们更加留意自身心理需求的满足，环境陶艺正是基于这种人文关心而产生的。艺术理论家皮道……由于环境陶艺总是处在某一特定的环境中，所以必定具有公共性，是面对群众的一种艺术比方，日本的女陶艺家藤田昭子以创作大型的户外环境陶艺而著名，她的作品由于体量巨大，在制作和烧制过程中往