第四章著作权

第四章著作权案例：郭石夫诉杭州娃哈哈集团公司侵犯著作权纠纷案案情介绍

著名作曲家郭石夫于1954年11月创作了儿童歌曲《哇哈哈》，1956年在《儿童音乐》上发表。原告拥有《娃哈哈》歌名、歌词的著作权。“娃哈哈”既是歌名，又是其中的歌词，系原告独创，表达娃娃欢乐的样子，是歌词的精华部分。《娃哈哈》发表后被广泛传唱，在全国范围内有相当影响，因此“娃哈哈”是《娃哈哈》歌曲这一知名商品的特有名称。

被告自1989年起，未经原告同意，将“娃哈哈”作为文字商标、文字与图形组合商标申请注册，在包括上海在内的全国各地销售以“娃哈哈”为商标的商品。原告得知后于1996年4月与被告交涉，但未获结果。原告认为，被告的行为侵犯原告的著作权，同时亦构成不正当竞争。请求判令被告停止侵权、赔礼道歉；赔偿经济损失人民币10万元；支付原告支出的律师代理费3，000元。

试问：1、在上述案例中，作品名称“娃哈哈”及歌词“娃哈哈”是否受著作权法保护？2、被告使用“娃哈哈”注册商标的行为是否构成侵犯著作权及不正当竞争？法院审理结果：1、根据《著作权法》规定，作品名称不在其保护范围。因此，原告的诉讼主张没有现行法律上的根据，不予支持。

2、著作权法保护作者的创作成果，保护以一定表现形式反映特定思想内容的作品。为此，在确定著作权法保护对象时，应当首先确定要求保护的作品或作品的一部分是否是作者全部思想或者思想实质部分的独特表现。

从语言文字学的角度看，“娃哈哈”是“娃娃笑哈哈”的紧缩句式。“娃哈哈”作为歌曲中的副歌短句、歌词的一个组成部分，其重要性主要在于歌词中起上下句歌词的连接作用，所表现的内涵并不是作者思想的独特表现，也无法认定其反映了作者的全部思想或思想的实质部分。因此，原告以紧缩句“娃哈哈”一词主张其拥有著作权，与我国著作权法的规定不符，难以支得到法律支持。

3、原告作为作曲家，不具有经营者的身份，原告的作品和被告的作品分属不同的领域，原被告间不存在同业竞争关系。为此，原告主张被告使用“娃哈哈”注册商标的行为构成不正当竞争，缺乏法律依据，本院不予支持。综上所述，原告以被告将“娃哈哈”用于注册商标的行为侵犯其著作权，同时，构成不正当竞争的主张没有法律依据，其诉讼请求本院不予支持。至于被告自愿给付原告人民币3万元，与法不悖，可予准许。第四章著作权第一节著作权概述第二节著作权的主体和客体第三节著作权的取得方式第四节著作权的权利内容第五节网络作品的著作权保护第六节案件分析第一节著作权概述一、著作权（Author’sRight）又称版权（Copyright），是指文学、艺术、科学等作品的作者或其他权利人依法对其作品所享有的独占权。著作权通常有狭义和广义之分。

狭义的著作权，是指作者及相关主体基于各类作品的创作依法享有的权利；

广义的著作权，是指除了狭义著作权以外，还包括艺术表演者、录音录像制品制作者和广播

电视节目的制作者在传播作品的过程中，就自己的创造性劳动成果所享有的权利。

获得著作权之后，作者或其他权利人就能在一定范围内排除他人使用其作品。未经权利人的许可，任何人一律不得擅自使用权利人的著作权作品（包括复制、销售、传播、改编等）以获取利益。权利人除了著作权的经济权利（财产权）外，还包括作者的精神权利（人身权），如署名权、发表权、保护作品完整权等。二、著作权的渊源

世界上第一部版权法是英国的《安娜法令》，开始对作者的权利进行保护，而不仅仅是保护出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利得到了进一步的重视。

版权一词已渐渐不能涵盖所有著作物相关的权利内容。19世纪后半叶，日本融合大陆法系的著作权法中的作者权以及英美法系中的版权，制定了《日本著作权法》，采用了“著作权”的称呼。

1990年9月7日通过了《中华人民共和国著作权法》；2001年10月27日第一次修订；2010年2月26日第二次修订，2010年4月1日起施行。三、有关著作权的国际公约《保护文学和艺术作品的伯尔尼公约》：中国于1992年10月15日加入；《保护表演者、录音制品录制者和广播组织罗马公约》：中国于1993年4月30日加入；《世界贸易组织与贸易有关的知识产权协定》：中国于2001年12月11日加入。四、版权与出版权的联系与区别有些人常把版权和出版权混为一谈，认为版权就是出版权。因为在一些图书中经常出现“、翻印必究”的字样。出版权是指对作品享有的出版权利，是版权财产权的一部分（即复制权和发行权）。出版社要取得出版权必须与版权人订立书面合同获得许可，并向其支付报酬。

五、版权与专利权、商标权的联系与区别联系：版权与专利权、商标权都是知识产权的重要组成部分，具有知识产权的共同特性。

区别：

1、保护领域不同专利权、商标权属于工业产权范畴，保护对象是工业领域的智力成果；版权属于文学艺术领域，保护对象是文艺领域的智力作品。专利权和商标权与工业、商业密切相关，主要保护人类生产经营活动；版权与文学艺术有密切关系，主要为人类的精神生活服务。2、取得方式不同专利权和商标权的取得是申请取得的，即必须履行申请、审批、授权公告等手续，只有批准授权的发明、商标，才享有专利权、商标权。版权的取得是自动取得的，在绝大多数国家中是无需履行任何手续的，它随着作品的创作完成而自动取得。3、保护角度不同专利权的保护对象是创造性的发明成果，包括产品、方法等，专利权人有权排除他人（包括独立发明者）未经许可利用其发明内容；商标权的保护对象是代表企业形象的商业标记，商标权人排除他人未经许可在相同或类似的商品上使用相同或近似的商标；

版权所保护的仅仅是作品的表现形式(Expression)，并不延及作品的思想内容(Idea)，即版权人只能够排除他人对版权作品的抄袭和翻版，而对他人独立创作出来的内容相同的作品是没有排他权的。4、取得所有权的条件不同要取得专利权、商标权往往需要具备较高的条件。如申请专利权要求发明创造必须具有新颖性、创造性和实用性。

商标权要求申请注册的商标与在同一商品或类似商品上已经注册的、或者初步批准的商标不相同或不相似，否则不能取得商标权。

取得版权的条件比工业产权低得多，它只要求保护的作品具有独创性，而不要求具有新颖性。任何作品，只要是作者独立构思和创作的，不是抄袭别人的，不管其是否比已有的作品水平更高，均可获得版权。5、对权利的保护期限不同专利权的保护期一般为申请日起20年；商标权的保护期一般为注册之日起10年，但可以不断续展；版权的保护期一般为作者有生之年加死后50年。

6、人身权的范围和程度不同人身权是一种与个人的姓名、名誉有关的权利，其产生与人的精神紧密相连，因此，只有知识成果创作者为权利人本人时，才能表达出创作者的精神并有可能产生人身权。就版权而言，在大多数情况下，作品的作者就是作品的者，因而，版权人往往同时享有人身权和财产权两种权利；专利权和商标权则不具有这一特点。当专利权人为发明人本人时，专利权也有一定的人身权性质，如专利权人（即发明人）享有署名的权利。

第二节著作权的主体和客体一、著作权的主体

（一）著作权主体的含义著作权主体是对文学艺术等作品依法享有专有权的人。

（二）著作权主体的分类著作权主体原始主体继受主体1、依据取得的方式

原始主体是依据著作权法最初取得专有权的人；

继受主体是通过转让或继承方式从原始所有权人那里获得专有权的人。但是，继受人一般只取得著作权中的经济权利（财产权），而不享有版权中的精神权利（人身权）。国家作为特殊的民事权利主体，在特定情况下（如受遗赠）也可成为著作权主体。著作权主体自然人

法人其他组织2、依据自然属性（1）作者本人

一般来说，在没有相反证明的情况下，其姓名在作品上署名的自然人就是作品的作者。（2）非作者的自然人、法人或其他组织在职务创作的情况下，作品的著作权主体不是本人，而是作者的所在单位。著作权主体作者本人非作者的自然人、法人和其他组织3、依据是否是作者本人根据绝大多数国家的规定，本国作者在本国创作完成某项作品后，其作品在该国就自动取得了著作权。著作权主体本国人外国人4、依据国籍

外国人在本国完成创作作品，其著作权主体如何来确定呢？

依据该外国人所属国和本国签订的有关著作权保护的双边条约和国际公约（《保护文学艺术作品伯尔尼公约》）：如果该外国人所属国既未与本国签订双边著作权条约，也未与本国共同参加著作权国际公约，则该外国人的作品必须首先在本国（权利主张国）出版发表，或者同时在该外国人所属国（权利起源国）和本国（权利主张国）出版发表，才能在权利主张国取得著作权。

（三）特殊类型作品著作权主体的确定

1、合作作品(Co-Works)

合作作品是指两个或两个以上的作者共同创作完成的作品。合作作品的著作权主体应为全体合作作者。

许多国家规定，如果合作作品中各合作者的创作不能严格分清或不能单独使用时，著作权的权利属于全体合作者共有。2、委托作品(CommissionedWorks)

委托作品是指委托人通过签订委托合同委托他人（作者）所创作的作品。

委托作品的作者（受托人）根据委托合同的要求进行创作，委托人按合同规定向作者支付报酬。

委托作品著作权的主体，各国在其著作权法中有不同的规定：

英国、丹麦、美国、加拿大、墨西哥等都规定委托作品的著作权主体为委托人。

菲律宾规定委托作品的著作权主体为委托人和作者共有。

中国著作权法规定，委托作品的著作权主体由委托人和受托人通过合同约定，合同未作约定或没有订立合同的，著作权属于受托人。3、雇佣作品（Engagedworks）雇佣作品又称职务作品，是指雇员在受雇期间为雇主所创作完成的作品。大多数国家规定，雇佣作品的著作权主体为雇主。中国著作权法规定，公民为完成法人或其他组织工作所创作完成的作品是职务作品。

两种特殊情况：

在以下两种情况下，雇佣作品的著作权归法人或其他组织享有，作者只享有署名权：（1）主要是利用法人或非法人单位的物质技术条件创作，并由法人或非法人单位承担责任的工程设计、产品设计图纸及其说明、计算机软件、地图等职务作品；（2）法律、行政法规规定或合同约定著作权由法人或非法人单位享有的职务作品。

除了上述两种职务作品外，其他的职务作品，其著作权由作者享有，但法人或其他组织有权在其业务范围内优先使用。

同时，作品完成后两年内，未经单位同意，作者不得许可他人以与单位使用的相同方式使用该作品。4、电影作品(Filmworks)电影作品是指摄制在一定物质（如胶片、录像带）上，由一系列画面和伴音（也可无伴音）组成的、需借助一定的放映装置播放的作品。由于电影作品是一种需由多人共同创作才能完成的综合艺术作品，其版权主体确定比较复杂。

我国《著作权法》规定，电影作品和以类似摄制电影方法创作的作品的著作权由制片人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。

同时规定，导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，并有权按照与制片人签订的合同获得报酬。

此外，剧本、音乐等可单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。二、著作权的客体（一）概念著作权的客体即受著作权保护的文学、艺术、科学领域内以一定客观形式表现出来的、反映人们思想感情的智力创作作品。（二）我国对著作权客体种类的规定我国著作权法保护的作品包括文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品。

1、文字作品；

2、口述作品；

3、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；

4、美术、摄影作品；

5、电影、电视、录像作品；

6、工程设计、产品设计图纸及其说明；

7、地图、示意图等图形作品；

8、计算机软件；

9、法律、行政法规规定的其他作品。

不受我国著作权法保护的作品包括：

1、法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；

2、时事新闻；

3、历法、数表、通用表格和公式。（三）关于民间文学艺术作品的版权保护问题民间文学艺术作品是指某个民族中由不特定主体创作的、世代相传的具有民族特色的文学艺术作品，如民间故事；民间诗歌；民歌；民间音乐、戏剧、舞蹈；民间绘画、艺术等。民间文学艺术作品是各民族珍贵的文化遗产，应当受到法律保护，使它不会被某些人非法利用。第三节著作权的取得方式在绝大多数国家中著作权是不需履行申请登记手续即能自动取得的。但各国对自动产生获得著作权保护的具体规定不尽相同。著作权的取得方式原始取得继受取得一、著作权的原始取得

1、作品创作完成后著作权自动产生。在这些国家，没有以物质形式固定的作品也能受到保护。

2、作品创作完成并固定在有形物质上后著作权才能产生。这些国家对未以物质形式固定的作品不提供著作权保护。

3、作品发表并在发表的作品上标注著作权标记（包括版权符号、版权人姓名、出版年份）之后，才能产生版权。第四节著作权的权利内容

一、著作权的权利内容著作权的权利内容包括著作权的人身权（精神权利）和财产权（经济权利）。

著作权的权利内容人身权（精神权利）财产权（经济权利）从历史上看，世界上第一部著作权法，即英国1709年的著作权法，只规定了著作权人享有经济上的权利。

在1793年法国颁布的第一部著作权法中突出强调了作者的人身权利，指出著作权法不仅保护著作权人的经济权利，还应尊重和保护作者的精神权利。大陆法系国家如法国、德国强调著作权的人身权和财产权两方面的权利。

英美法系国家则著作权理解为一种经济权利。

我国著作权法规定：著作权包括人身权和财产权。（一）人身权

人身权，又称精神权利，是指作者基于作品依法享有的与人身密不可分的、本身又无直接财产内容的各种专有权利。

人身权署名权发表权修改权保护作品完整性权著作权人身权是独立于财产权的一种权利。著作权财产权终止有效并不影响著作权人身权的继续存在。除发表权外，人身权不受时间限制，并且不能转让或继承。

由于著作权的人身权与作者的人身密切相关，因此，只有自然人（即作者本人）才能成为著作权人身权的主体，视为作者的自然人、法人或其他组织是不享有著作权人身权的。

1、署名权署名权又称身份权。即作品完成后，作者有主张自己为该作品的作者的权利。

具体地说，作者有权在其作品上署名（包括真名、笔名、艺名等），或不署名，并有权禁止对未参加作品创作或未付出创造的劳动者在其作品上署名。根据我国著作权法的规定：著作权由法人或非法人单位享有的职务作品，其署名权仍归作者享有。

2、发表权指作者依法享有其作品是否公诸于众以及以何种方式公诸于众的权利，并有对已公诸于众的作品收回不予发行的权利。

但是，作者在行使其权利时，不得损害已取得该作品合法使用权的人的利益。

3、修改权

作者对其作品进行修改，或授权他人对其作品进行修改的权利。

修改与改编不同，修改是对作品内容进行局部的变更，或对文字、用语进行修正。

改编是在不改变作品基本内容的前提下，将作品由一种类型改成另一种类型。改编他人作品须得到权利人授权。改编人只享有改编权，未改编部分的著作权仍属于原权利人。改编权属于著作权中的财产权。

4、保护作品完整性权

即保护作品的内容、观点、形式等不受歪曲、篡改的权利。

作者有权保护其作品不被他人丑化、违背其思想的删除、增添或其他损害性的变动。任何人都不得违反作者的意志，篡改歪曲作者的作品，使作者的名声和声誉受到损害。（二）财产权财产权，又称经济权利，是指作者或其他著作权人对作品享有以各种形式使用并通过使用获取经济报酬或财产利益的权利。财产权的内容包括权利人有权对权利客体加以使用获得收益，以及许可他人使用获得使用费收入。

著作权的财产权有时间限制。大多数国家规定，一般作品的著作权财产权的保护期为作者有生之年加死后50年。

此外，著作权财产权可以转让、继承或抵押。我国著作权法中财产权的主要种类

1、复制权7、广播权

2、发行权8、信息网络传播权

3、出租权9、摄制权

4、展览权10、改编权

5、表演权11、翻译权

6、放映权12、汇编权1、复制权

是最基本的经济权利；以印刷、复印、拓印、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作成一份或多份；复制的方式：（1）平面平面：最常见的复制方式（2）平面立体：按照平面美术作品制作出立体艺术品，如依“福娃”绘画作品制作成立体“福娃”玩具。“福娃”玩具

（3）立体平面：对建筑作品的摄影

（4）立体立体

（5）无载体有载体：对口述作品的记录夕阳下的埃菲尔铁塔立体皮雕马

2、发行权

以出售或赠与的方式向公众提供作品的原件和复制件。公众转移作品的有形物质载体：通过网络传播作品、提供作品，非发行。发行权用尽原则（ExhaustionofRights）又称发行权一次用尽，即他人在合法获得了作品的原件或合法复制件后，可以自由销售、转借、转卖或以其他方式处理。

例如：

小王购买了4本余华的《活着》，自己留用1本，1本赠与其女朋友，1本转卖给同学，1本放在自己经营的书屋对外出租。

发行权一次用尽的例外：

（1）电影作品、计算机软件和录音制品的复制件不得出租这些作品；

（2）版权产品的平行进口问题：未经国内知识产权人授权，将该知识产权人在国外投放市场的产品，向国（境）内进口。

平行进口发生于国际贸易中，其原因主要是由于产品在进口国与出口国存在价格差异，以及进口人搭便车，利用进口国经销商的商业信誉、广告宣传和营销投入等原因。

平行进口具体有三种情况：

情况1：A在X国和Y国都有某产品的知识产权，B将A（包括其被许可人，下同）在Y国投放市场的该产品进口到X国，构成平行进口。

情况2：A在X国有某产品的知识产权，但在Y国无该产品的知识产权，B将A在Y国投放市场的某产品进口到X国，仍构成平行进口。

情况3：A在X国有某产品的知识产权，A在Y

国（无论有无知识产权）投放市场的该产品被销售到Z国（也无论有无知识产权），B从Z国将该产品进口到X国，仍构成平行进口。3、出租权

有偿许可他人临时使用电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。4、展览权

公开陈列展出美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利。二、著作权的限制对著作权专有权的限制主要体现在：

1、保护期仅适用著作权中的财产权；

2、地域限制；

3、权利穷竭；

4、特殊例外规定。三、特殊例外规定

（一）合理使用(FairUse)

合理使用的规定是对著作权的一种限制。是指在特定情况下任何其他人不经著作权人许可，也不必向著作权人支付报酬可以使用著作权人的作品，而不构成侵权。规定合理使用是为了保护社会公众合理使用作品的正当权益和促进作品的广泛传播。

特定情况的规定：（1）为个人学习、研究的目的使用他人作品；（2）为评论、批评或注释的目的引用他人作品的某些部分（但必须注明作者的姓名和作者的出处）；（3）在报纸杂志上刊载公开发表的讲话、讲演（声明不得转载的除外）或者转载其他报刊的作品（原作品上声明不得转载的除外），转载时必须注明作者的姓名和作品出处；

（4）为新闻时事报道而在报纸杂志或广播电视中合理使用他人作品；（5）通过油画、绘画、雕塑或摄影等方式复制永久放置在室外公共场所的工艺美术作品；（6）为教学需要而少量摘录或复制已发表的他人作品（但必须注明作者的姓名和作者的出处）；

（7）公共图书馆、档案馆、博物馆为保存存档目的而复制他人作品；（8）为法律诉讼程序的需要复制他人作品或者为立法、司法、行政机构内部使用的目的复制他人作品；（9）为了非盈利性的目的公开演奏他人音乐作品或向公众播放已发表的他人作品。

（二）法定许可法定许可是部分国家对著作权限制的一种方式。在特定情况下，任何其他人不经作者或其他著作权人的许可都可以使用著作权人的作品，但是必须向著作权人支付使用费。在法定许可的情况下，使用版权作品，必须尊重作者的人身权，而且使用的范围、用途必须符合版权法的规定。

（三）强制许可

指在某些情况下，如果作者或其他著作权人无正当理由地拒绝希望使用其作品的人使用、传播其已发表的作品时，该希望使用者可以提出申请，由版权主管机关依法对版权人作出强制许可。强制许可的被许可人应向版权人支付合理的报酬，并应在使用传播时注明作者的姓名和作品的名称。强制许可制度有利于防止版权人对版权专有权的滥用，也有利于受版权保护的作品得到更充分的利用和更广泛的传播。

（四）政府征用个别国家规定，在某些特定情况下，国家有权对版权人版权中的财产权实行征用。如土耳其版权法规定，对于对本国具有文化价值的作品，政府可依法在向版权人支付报酬的前提下征用作者的财产权利，但征用必须适用一定的条件：该作品的版本已绝版2年且版权人又未能在适当时间内使之再版。四、著作权侵权的法律责任

（一）民事权利著作权是一种民事权利，对侵害著作权的行为，作者或其他著作权所有人可向法院提起诉讼，要求取得以下法律救济。

1、停止侵害

2、赔偿损失

3、公开致歉，消除影响（二）行政责任许多国家法律赋予国家行政主管机关依法对某些较严重的版权侵权行为给予行政制裁的权利。规定行政责任主要是考虑到版权侵权行为不仅侵害了版权人的权利，而且破坏了国家对书刊、音响、演出、广播等方面的管理，扰乱了文化市场秩序。我国著作权法规定，对损害公共利益的行为，没收非法所得，没收销毁侵权复制品，并可处以罚款。（三）刑事责任各国法律都对情节严重构成犯罪的侵犯版权行为实行刑事制裁，包括监禁和罚款。对严重的侵权行为实行刑事处罚可以有效地打击侵权盗版活动，保护版权人和社会公众的利益，从而使版权得到更充分的保护。第五节网络作品的著作权保护

因特网（又称国际互联网或互联网）1969年诞生于美国斯坦福大学实验室。随着TCP/IP通信协议标准的出台，互联网终于走出了实验室。至20世纪90年代，国际互联网开始风靡全球，人类社会大量的交流与交往都可以通过因特网在虚拟空间实现。随着因特网的发展，网络信息越来越多。这些信息的知识产权保护也越老越多地受到人们的关注，使传统的版权保护观念受到了极大的冲击。第五节网络作品的著作权保护一、网络作品的著作权概述二、网络版权的特殊性及网络作品版权保护的困难所在三、网络作品版权保护中的特殊问题四、案例分析一、网络作品的著作权概述

（一）作品数字化和网络作品1、作品数字化

作品数字化主要是指利用数字化技术，将传统媒介上的作品原样移植到数字化媒介上。

如将文章录入到计算机中；将绘画、图纸扫描到计算机中等。

根据《著作权法》规定，对于数字化作品，视同传统作品一样，给予其著作权保护。“数字化”只是改变了作品的载体，并没有改变著作权作品所具有的“独创性”和“可复制性”的特征。

2、网络作品

网络作品是指在计算机网络上出现的作品，是文学、艺术和科学领域内，具有独创性、并能以某种有形形式复制的、经过数字化转换、以数字化方式使用的智力创作成果。

根据《著作权法》规定，受著作权法保护的作品必须具备四个特征：

（1）具有合法性的作品；

（2）属于文学、艺术或科学领域的作品；

（3）具有独创性的作品；

（4）具有可复制性的作品。

（二）网络作品的形式1、传统作品的形式

（1）文字作品（2）音乐作品

（3）戏剧作品（4）曲艺作品

（5）舞蹈作品（6）美术作品

（7）摄影作品（8）杂技艺术作品

（9）建筑作品（10）图形作品

（11）模具作品（12）口述作品

（13）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品

2、网络作品的形式

虚拟空间的网络作品与在现实空间的一般作品的载体和传播形式有很大的不同，网络作品依附的载体和采取的传播形式是一个没有边界的、并且可以连接各个计算机用户的因特网，这使得传统意义上的作品与网络环境下的作品的版权保护产生本质的区别。

网络作品的形式包括：

（1）电子邮件（2）网络新闻

（3）档案传输服务（4）电子公告栏

（5）网上交谈（6）数据库

（7）网上视讯会议传送的作品

（1）电子邮件(E-mail)

电子邮件可以传送包含文字、图形、影像甚至声音的内容，能满足网络上私人通讯的需求。电子邮件中所附的附件还可能是他人的信件或他人的文章或文本文件、音乐文件、图形文件、计算机程序压缩文件等，这些附件可能是文字作品、音乐作品、图形作品或计算机程序等作品。电子邮件与传统观念中在纸上书写的信件同样应享有版权。

2、网络新闻(NetworkNews)网络新闻可提供实时新闻和专栏文章。与传统报刊杂志不同，阅读者可与其他阅读者进行线上实时讨论，交换意见。除实时新闻外这些网络新闻中的其他作品，如专栏文章和读者发表的讨论意见以及对这些讨论意见的编辑的作品等，都是应享有版权保护的作品。

3、文件传输服务(FTP(FileTransferProtocol，FTP)

FTP允许用户在计算机之间传送文件，并且文件的类型不限，可以是文本文件也可以是二进制可执行文件、声音文件等等。FTP是一种实时的联机服务，提供资料的一端为服务器(server)，获取资料的一端为客户端(Client)，两端都需要FTP的程序，分别用于提供和获取资料。不管是在个人计算机还是在工作站，大型主机甚至超级计算机上，只需知道对方的IP地址，就可以通过FTP将两部计算机上的资料进行互相传递。

普通的FTP服务需要在登陆时提供相应的用户名和口令，当用户不知道对方计算机的用户名和口令时就无法使用FTP服务。

为此，一些信息服务机构为了方便Internet用户通过网络使用他们公开发布的信息，提供了一种“匿名FTP服务”。即用户要登录到FTP服务器，通常以anonymous作为用户名，以用户的E-mail作为口令。

匿名FTP服务对用户的使用有一定的限制，通常只允许用户获取文件，而不允许用户修改现有的文件或向匿名服务器传送文件，并对用户获取文件夹的范围也有一定的限制。

在FTP上，有些系统向网络使用者提供上传或下载计算机软件的功能，有些则提供图片、照片、音乐、动画资料，这些资料作为计算机程序作品、图形作品、摄影作品、美术作品、音乐作品或视听作品都应享有版权保护。

4、电子公告栏(BulletinBoardSystem

，BBS)BBS最早是用来公布股市价格等类信息的，当时BBS连文件传输的功能都没有，而且只能在苹果计算机上运行。早期的BBS与一般街头和校园内的公告板性质相同，只不过是通过电脑来传播或获得消息而已。一直到个人计算机开始普及之后，有些人尝试将苹果计算机上的BBS转移到个人计算机上，BBS才开始渐渐普及开来。大约是从1991年开始，国内开始了第一个BBS站。1996年之后获得了惊人的发展。国内的BBS站，按其性质划分，可以分为2种：一种是商业BBS站，如新华龙讯网；另一种是业余BBS站，如天堂资讯站。由于使用商业BBS站要交纳一笔费用，而商业站所能提供的服务与业余站相比，并没有什么优势，所以其用户数量不多。多数业余BBS站的站长，基于个人关系，每天都互相交换电子邮件，渐渐地形成了一个全国性的电子邮件网络ChinaFidoNet（中国惠多网）。

通过BBS系统可随时取得国际最新的软件及信息，也可以通过BBS系统来和别人讨论计算机软件、硬件、Internet、多媒体、程序设计以及医学等等各种有趣的话题，BBS涉及的内容可以是各种形式的文件，如文字作品、音乐作品、图形作品等，这些作品均应受版权保护。

5、网上交谈(OnlineChat)网上交谈是通过因特网与全球范围的朋友所进行的文字交谈，或语音模式的实时线上交谈，它同样具有受版权保护的作品性质。

6、网上视讯会议传送的作品网上视讯会议是通过高速网络将声音及影像实时地传送到远程的计算机，可以收听到对方的声音和收看到对方的形象。目前，网上视讯会议主要能起远程教学和远程图书等的作用。其传送的作品涉及口述作品及演出等。

7、数据库（Database)数据库的作用主要是为了方便进行资源检索，它可能是纯文字式的数据库，也可能既有文字、又有图片、声音、影像、动画等，这些内容素材相当于文字作品、图形作品、美术作品、视听作品等，因而也应享有版权保护。二、网络版权的特殊性及网络作品版权保护的困难所在（一）作品完成及发表时间和作者身份难以确定如果作品的使用和发表没有采用传统方式，而只是在网络中进行，则一旦产生网络版权纠纷后，当事人很难取得证据证明其完成和发表的时间。此外，作者在发表作品时如果未署名或署笔名，也会给确定作者身份带来困难。

（二）侵权和合理使用的界线较难划清合理使用是对版权的权利限制，在限制范围内，任何人都可以自由利用他人的版权作品而不构成侵权。网络作品是一种新生事物，正处于飞速发展的起步时期。如何做到既保护版权人的权益，又兼顾社会公众利益，适当协调两者的矛盾和冲突，正确界定合理使用的范围及区分侵权和合理使用存在一定难度。

（三）网络版权纠纷管辖权不确定对于传统版权的侵权案件，主要按侵权行为实施地或侵权结果发生地来确定管辖权，而网络是一个连接全球各地电脑用户的虚拟社会，任何一台电脑通过一根网线、一张上网卡就可以连接上服务器，而且对一般电脑用户来说，IP地址的分配是随机的，这使得侵权行为的具体实施地和侵权结果发生地很难确定，即便确定了侵权行为地和侵权结果发生地，也往往可能位于千里之外，这就给当事人请求版权法律保护带来很大的困难。（四）损害赔偿金额有时难以合理地确定

遭受侵权的网络作品主要可以分为两种类型：一是企业为商业目的而创作的作品；二是作者创作后主动发表或被他人发表在网络中的作品，例如纯文学性质的著作。对于第一种作品侵权所造成的损害相对比较容易确定损害赔偿金额，因为可以根据版权人的利润损失确定损害赔偿金额。但对于后一种作品侵权，就很难合理地确定侵权的赔偿金额。

（五）网络作品的各类新问题不断出现，使法律对网络版权的保护明显滞后由于网络的兴起是近几年的事情，对网络作品版权侵权的研究时间不长，因此网络作品版权保护还会不断出现一些新情况、新问题，更造成了各国在保护网络作品版权立法上的困难，事实上许多问题至今尚未得到完满解决。三、网络作品版权保护中的特殊问题（一）复制权

复制是对作品的最初始、最基本也是最普遍的传播利用方式。复制权是版权人最重要的专有权之一，同时也是最容易受侵犯的一种权利。探讨网络作品的复制问题有助于我们判断网络上何种行为属于法律意义上的复制行为，因而侵犯了网络作品的版权人的复制权。一般来说，网络系统上的复制有以下几种情况：

1、输入或输出输入是指经键盘打字输入文字、图形、符号等标识，或者是经硬盘、磁盘或网络上加载信息。输出是指从计算机工作平台或文书处理等窗口上的资料予以储存或传送至网络上的行为。因为输入或输出行为使得计算机系统上多了一份以上的复制，所以都应视为法律上的复制行为。2、储存储存是以数字化的方式，将平面或立体著作储存于媒介物的一种行为，也就是将著作数字化储存于硬盘、软盘、磁带、只读存储器、只读光驱、可擦写光盘机、激光视盘、数字光盘、相片光盘等。上述行为都应视为法律意义上的复制行为。

3、上传和下载上传和下载是指使用者将计算机内的数字化内容上传到服务器上，或将数字化内容从服务器上下载至使用者的计算机碟片、软盘上。上传和下载都构成法律上的复制。4、转贴、转寄或粘贴网络使用者将网络上他人的著作，如信件或意见予以转贴、再转贴、转寄、粘贴，这些都是对著作的再现，所以在法律上应视为对原有著作的复制。5、内存储存内存储存（也称暂时性复制）是指将信息加载到内存(RAM)的行为。目前，只有少部分国家在法律上对该行为是否应认定为复制行为作出了明确表态，比如美国就认定该行为是复制行为。（二）网络传播权在传统的传播手段中，接收者只能选择接收或不接收，而不能选择接收信息的时间和内容。但由于网络环境具有交互式接触的性质，因此可以把作品或表演者的表演或录音以数字化方式存储在对不特定人开放的计算机服务器中。

此时，信息处于可被传播状态，但尚未实际传播，必须有使用者连接该服务器，接触该信息，该信息才在网络上开始传播。（三）超链接

超链接(Hyperlink)是指网页设计者以HTML语言，将他人的网页内容与网址纳入自己的网页内容中，而让使用者可以透过点击关键词或图案的方式连接或获取另一个网站中相关的文件资料。在网络上有着承载大量信息的各类网站。一个网站可由一个或数个网页组成，而在网页中，则可以包括文字、图形以及使网页连成一体的超链接。超链接不但能方便使用者上网搜寻资料，而且能缩短使用者寻找所需资料的时间，对于电子商务而言，超链接更是一项不可或缺的技术。网络上的超链接方式主要有超文字链接、图像链接、视框链接和深层链接。（四）公众合理使用制定版权法的目的：一方面是为了保护版权人的权益，同时也希望通过对版权人的保护，达到促进文艺事业发展的最终目标。各国版权法在保障版权人的权益，赋予版权人权利的同时，都兼顾公共利益而对版权人的权利加以限制，允许他人在一定范围内合理使用该版权作品，使文艺发展不致因保护版权人的权利而受到影响。（五）数据库保护数据库有狭义和广义之分，狭义的数据库指电子数据库，即“按照一定的数据模型在计算机系统中组织存储和使用的互相联系的数据组合”。广义的数据库是指所有的信息的编纂物，不论其是以印刷形式、计算机存储单元形式，还是其他形式存在，都应视为“数据库”。对数据库的保护分为两种情况：

1、只保护具有独创性内容的数据库

TRIPS以及各国的法律对具有独创性内容的数据库都是予以保护的。我国的《著作权法》规定，对作品汇编成的数据库予以保护，对不受著作权法保护的数据汇编的数据库一般不予保护。

2、对具有独创性内容的数据库和不具有独创性内容的数据库都予以保护丹麦、冰岛、芬兰、挪威、瑞典、墨西哥等国对不具有独创性内容的数据库也予以保护。其根据是“额头出汗原则”：在开发数据库时，只要开发者在收集、选择、组织资料时，确实付出了辛勤劳动，投入了一定的经费、时间，使用了一定的技术手段。四、案例分析案例1：从乌苏里船歌案论民间文学艺术的保护

“乌苏里江长又长，蓝蓝的江水起波浪”。这首由著名歌唱家郭颂传唱40年的歌曲却引发了著作权纠纷，歌唱家郭颂等被推上了被告席。原告是黑龙江省饶河县四排赫哲族乡人民政府，其认为《乌苏里船歌》是赫哲族人民在长期劳动和生活中逐渐产生的反映赫哲族民族特点、精神风貌和文化特征的民歌，属于《著作权法》规定的“民间文艺作品”。赫哲族人民依法享有其署名权等精神权利和获得报酬权等财产权利。

原告要求被告说明《乌苏里船歌》为赫哲族民歌，并对侵犯著作权之事做出道歉；赔偿40万元经济损失、10万元精神损失；承担案件诉讼费。被告郭颂称，在《乌苏里船歌》中只有第一句“乌苏里江长又长”的曲调采用了赫哲族民歌《想情郎》的曲谱，其余都是自己的创作，因而自己与合作者享有其著作权。2002年12月底，北京市第二中级人民法院审理了此案，判令郭颂等被告在使用《乌苏里船歌》时，应当注明“根据赫哲族民间曲调改编”，并要求被告在判决生效30日内在“法制日报”上声明，分别给黑龙江省饶河县四排赫哲族乡人民政府因案件诉讼支出的1500元审理费用。这是首例少数民族民间文艺作品主张权利的官司。这个案件争议的焦点是这首歌曲到底是原创还是改编。案例分析2数字图书馆侵权案评析基本案情

2002年4月1日，陈兴良（本案原告）起诉至北京市海淀区人民法院，诉称自己是《当代刑法新视界》等3部著作的权利人，2001年12月原告在中国数字图书馆有限责任公司（本案被告）的网站上发现其作品被上传，读者付费后可以阅读并下载其作品，原告认为被告的行为侵犯了权利人的信息网络传播权，并要求被告停止侵害、赔偿损失。案例分析