陀螺的读后感1000字

本文格式为Word版，下载可任意编辑——陀螺的读后感1000字陀螺的读后感1000字阅读是一项高尚的心智磨练，在阅读完作品后，世人明白了心中唯一的爱。写好读后感的关键要辨识出什么是主要的，什么是次要的。您确定在想手段写好自己的读后感吧！你可能需要"陀螺的读后感"这样的内容，接待你阅读和珍藏，并共享给身边的挚友！

陀螺的读后感篇1

下午，温习了《紫陀螺》。紫陀螺，又让自己回到了儿时，那也是我们那个时代的玩具，那年月，玩具都是孩子自己动手做的。它是孩子的理想！

电影《紫陀螺》延续的是张磊对小孩子的关注。在这部张磊自编自导的DV作品中，不仅有张磊儿时的喜悦记忆，还有他对现实生活的深刻思量。故事主要讲的是一个叫席布鲁的小孩自己制作陀螺的过程，他先是做小陀螺，但陀螺太小不好看；他又做了个大陀螺，虽然好看但却旋转不起来。结果在音乐老师米兰的扶助下，席布鲁制作了可以飞旋出美观色调的紫陀螺，而在这个过程中，他也从一个不敢大声背书的怯懦小孩成长为自信的学生。影片的结果是米兰老师因伤无奈地离开了学校，席布鲁静静地把自己的紫陀螺盖在了老师的热水壶上，当老师乘坐的车渐去渐远时，席布鲁站在大路当中大声地朗读起课文。

紫陀螺，寄托着一份爱心，寄托着一份梦想。

陀螺的读后感篇2

神乎其技的作品-《宾汉姆的陀螺》读后感600字！

一部值得被吹捧的作品，九个短篇，质量均属中上，其中有几篇堪称“神作”，科幻、奇幻、悬疑、推理等元素一样不少。小岛老师的文笔有点像伊坂与乙一的结合体:新颖脱俗、和暖治愈中夹杂着黑暗冷峻；其在狡计上的设计亦不落俗套:布局精致、反转完备、真相出人意料。

《奇双》:个人读过的最好的双胞胎狡计，奇幻外衣下有着极高明的“本格”之核，神作；《小预》:“预知将来5分钟”的设定，看似神秘的才能其实只是一个费尽心机的“局”，个人读过的最强反转之一，神作；《巧克力》:弥漫青春感伤气息的一篇，过去与现在交织，一位因要继承家业（种田）而被迫放弃理想（画画）的女该与一位想去种田不想画画的女孩的故事；《草莓》:“我”的幼儿园同学总带零食去学校吃，但她从不拾掉到地上的零食，“我”从没见过她的手，后来她住院了，“我”去看她，不慎见到了她的手，结局鬼畜。

《女丑鬼》:劫持事情背后的真相，警界中内鬼，为了某幅画而举行的用心布局，凶手与被害人身份的反转；《太空》:科幻风，博士制造了往宇宙止境去的飞船，而博士的世界，其实也是他人所创造的；《水蜜桃》:吃书之人，每种书还有不同味道，其实不过是男主生病了；《棉花糖》:有个叙诡（假设算的话），青春气息颇浓、很带伤感风，二男一女三角恋？《疯计》:劫持计程车事情，受害者之一与凶手身份反转，假设警方无力惩凶，那只能自己动手。

陀螺的读后感篇3

我的一名学生推举了一部《紫陀螺》电影，说是值得一看，出于奇怪心，抽空认专心真观看了一次，感想颇深！

电影中的主角小男孩就是我们这辈人小时候的缩影。为了一个玩具——小陀螺，恳请父亲屡屡无果后，自己吃力周折制作了心爱的小陀螺，不仅给自己制作了，还给好挚友们每个人都制作了一个！这是多么单纯的心灵，当六个小陀螺放一起表示出"我们是好兄弟"这几个字的时候，估计没有一位观众不被动容的！

让我深思的是，可能是由于当时好多家庭并不丰饶，人们连最根本的生活质量都保证不了，所以家长对孩子们的期望很高，对于他们的业余生活并不关切，而是一味的只要求你学习好就行。想象一下，要是仆人公的.父亲能给他做一个陀螺，和孩子沟通心灵，是不是他会向着父母期望的方向进展呢？电影中父亲对于孩子的态度，在我们周边的好多家庭中都存在，对于译为父母的我们，对于孩子的教导问题值得斟酌和探究，不能把劳绩的好坏作为衡量孩子们的标准，提防孩子们的心理成长要比学识成长更重要！

让我深受教导的还是米兰老师的做法，她并不像其他老师那样认为孩子们玩陀螺就是不务正业，相反地她支持孩子们，由于可能那就是孩子们那个时候的梦想和追求吧，抗拒他们玩陀螺就相当于在折断他们梦想的翅膀。或许在我的教学生涯中，我也需要反思，孩子是一个独立的个体，他有他的思想，他有他的梦想，我们不能由于应试教导而剥夺了每个学生追求梦想的权利！或许对于我们这些教师来说，重新熟悉我们的学生是重中之重，提防孩子们兴趣的培养，提防他们自己的梦想，而不是一味的强调劳绩的多少！人活着就理应有梦想，而这个梦想不确定就都是考上一个好的大学！

崇敬每一个学生，和他们举行心灵的沟通，试着去理解他们，我想我们的教导会更有效！！

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陀螺的读后感篇4

我们是不是很久没有专心地斟酌过故土的意义是什么？是这个暴躁的时代的错吗？可能是。也可能不是。

在二零一九年，资深文化评论人韩浩月先生写了一本书《世间的陀螺》，假设你没来得急斟酌的话，可以先看看它。这本书不是一部简朴地像记流水账那般地讲与家乡的羁绊，而是一部以自身的视角去追忆及重新理解这个大家族的著作，也是从一个故土的逃离者蜕变为回归者所历经的一个过程。

这个过程，或者说这本书，对于韩浩月先生来说，是与故土的和解，是一次全新的蜕变。写出这本书，就宛如他在大埠子村的玉米地里大喊了一声，这一声至真、至情，是宣泄，也是释然。他想求得母亲的原谅，他想感谢三叔在学生时期对他的扶助，他想报告四叔他的价值观对他影响甚深，他想和大家说明他葬礼上没哭的理由，他想报告那些曾经一起生活的亲人，他们对他有多么重要。全体这一切的感受和想法都写了出来，家族生活便也变得貌似不那么沉重了。而那些沉重，曾令他分外地想逃离这里

在这本书中，韩浩月先生用他平日里评书时的细腻手法，平缓地将他难以启齿的往事以及大埠子村的家族岁月真实地呈现在我们面前，让我们这些读者或多或少地联想起了自己童年或是美好，或是伤痛的记忆。但无论是美好还是伤痛，那都是真实存在的。所以我觉得这本书的文学意义就在于牵起读者追忆往事的心弦，让读者们去回首那段已经逝去的时光，让我们去斟酌逝去了什么，以及该如何对付残留下来的问题。

假设《世间的陀螺》唤起的是你对故土的眷恋，对亲人的愧疚，甚至是你对家乡的那种目生疏离，那我们是不是该斟酌一下，我们前行的路毕竟是有多难走，难到我们连回头望一望故土的机遇都没有；我们毕竟是有多忙，忙到连几通电话都没有时间拨。而离乡多年绝不是疏离的借口，就像韩浩月先生说的：我们在外面生活，自我构建了一个生活规律是没错，可是对于新事物用新规矩，对于旧生活用旧秩序的道理我们也理应明白。

假设《世间的陀螺》唤起的是你内心深处的伤痛，那份无论你怎么努力也摆脱不了的伤痛，那么韩浩月先生教我们，尝试着带着宽容和悲悯的心去触碰它、谈论它，甚至把它付诸纸上，逐渐地它们或许就不再那么敏感，不再成为你挥之不去的噩梦。就像青年作家邓安庆曾在《天涯一星子》书中提到他的学生张清宇曾说过：“我只要做了梦，都会尝试着把它们写下来，写着写着，感觉那梦里让我畏缩的东西就会少一点，由于我在写的过程中能一点点地触摸到它们。它们就像冰，当手触摸它们时，它们就会被我手上的温热给溶解掉，流淌到纸上，变成了文字。”

纵观全书，我印象对比深刻的画面有三：一是的父亲临终前的那一幕，依靠那个画面，仿佛与父亲的距离并没有很遥远；二是深夜饮酒，为三叔争取利益的慰藉，那是他第一次真正帮三叔的忙；三是酒至微醺之时，想起的那些曾经一起晃荡的人，事，以及逝去的青春，而流下了眼泪。描绘这三个片段之时，行文隐忍，走笔克制，却是至是深情，最是情深，此中也可以看出韩浩月先生的敏感良善、至诚至真。

假设说这本书对于来说是与故土的和解的话，那么书中写到的全体人中对影响至深的又是谁呢？

我觉得是的父亲，曾在书中写过两句话：“我竭力想要变成父亲梦想我变成的样子，尽管我并不知道在他心目中，长大成家之后的我该是什么样子。”“我努力地打磨掉性格里的急躁，去除内心的担心全感，把自己变得自信一点，作文在生活的猖狂与苦难面前，一向没有退宿，只由于确信，父亲梦想我这样。”

可见故去多年的父亲已经化成了的信念，每当迷茫之时，只要望向那道光，那道引领的光，一切困惑便逐渐消散。就像英国作家狄更斯在《双城记》中写的那样：“信念是一份期望，也是一种梦想。在宁静安好的日子里，我们很可能会视而不见；而在我们身陷窘境时，它的气力又会成为人们的精神支柱，从而让我们更固执地面对生活。

当我们责怪这个时代太暴躁的时候，是不是你自己静不下心来。其实你完全有时间去斟酌故土的意义是什么，只不过由于它一向都在，它永远为你打开大门，所以你不曾斟酌。

韩浩月先生说：“故土对我来说是一个可以来去自如，不用背负任何情感