视点位置变化

第一章复习

电线杆,铁路的枕木,屋顶的斜边,他们与地面之间原是成为水平,垂直和倾斜的关系放置的,看上去仍然是水平,垂直和倾斜状,这些线就是原线.B图是透视图，表明变线的透视方向与原状不同，指向各自的灭点方向；相互平行的变线，向同一个灭点的方向聚拢、消失。B图灭点:变线所集中消失的点,称为灭点不同放置状态的变线,分别集中消失在不同的灭点上.变线有五种,因而灭点也有五种,即主点,距点,余点,天点,地点.

自画者的眼睛引一条与被画的变线完全平行的线,此线与画面相交的一点,即被画变线的灭点位置.主点（心点）:画者的中视线(注视方向的视线)与画面垂直相交与地平线正中的一点，即主点的位置。在视平线中央，是直角平变线的灭点。凡是与地面平行与画面成直角变线的,都向主点集中,消失.

距点:距点有两个，在主点左、右视平线上，它们离心点的距离与视距相等，将视距的长度移在主点左、右的视平线上,即左、右距点的位置。凡是与地面平行,与画面成四十五度角的变线,都向距点集中,消失.

余点:在地平线上,除了主,距点外,都是余点的位置。凡是与地面平行,与画面成(除了直角和四十五度交外的)其他角度的变线,都向余点集中,消失。各种与画面之间放置角度不同的变线,都有各自的余点位置.

天点(升点）:在地平线上方,都是天点的位置。凡是与地面不平行,近低远高的上斜变线,都向天点集中消失.各种方向,斜度不同的上斜变线都有各自的天点位置.

地点（降点）:在地平线下方,都是地点的位置。凡是与地面不平行,近高远低的下斜变线,都向地点集中,消失。各种方向,斜度不同的下斜变线,都有各自的地点位置.第二章画者的视点位置变化观察者的视点位置变化第一节观察者视点高低的变化第二节视点位置的选择与构图第三节视位左右角度的变化第四节视位前后距离的变化

第一节观察者视点高低的变化视点高低的变动视高是观察者对景作画时眼睛离开被画物体放置面（地面、台面……)的高度。绘画创作中的视高高度，按构图需要任意设定；人物画构图中的视高高度，宜以标准人长度为单位相计。

绘画构图都处于一定透视状态下，视高的选择对于构图效果有着密切的关系。我们应该掌握各种视高构图的要点和特点，在绘画中熟练运用，使我们的构图能更深刻地表达创作的思想内容，使形式和内容得到完美统一。

该图说明画者眼睛对地面、台面、高台面和倾斜面的视高的测定：A图，地面视高为1.5人高；B图，台面视高为1/2人高；C图，高台面视高为1/2人高；D图，下斜面视高为1/2人高；E图，上斜面视高为1.5人高。B图，台面视高为1/2人高拍卖奴隶

让－莱昂·热罗姆法国

图一A图，地面视高为1.5人高

被囚禁的马里尤斯

让－热尔曼·德鲁埃法国

1786年图二洗澡

时期:1892年

创作者:玛丽·卡萨特美国

《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。E图，上斜面视高为1.5人高。圣母升天提香

视点高低的变动，即视平线高低的变动，所见景物的透视形和场面的大小也有所不同。视点低，前面的景物高大，挡住后面的景物，地面窄，天空辽阔。视点升高，前后景物拉开层次，所以场面稍大。视点再升高，近，中远景物拉开的距离就更大，层次更多，地面扩大，天空缩小。

在海上，视平线就是天和水的交界线，也叫水平线，视平线愈高，看到的海面愈宽广。

在焦点透视中，一幅画只有一条视平线。低视点高构图

低视点高构图中的地平线在人物的腹部以下，人物的头部都远在地平线的上方。低视点高构图能使观众产生敬仰的的感觉，有时用来表现英雄或者突出主要人物，由于高矮的对比，更突出了所要表现的人物和主题。钟涵延边河上1963

王流秋黎明

1957

一般视高构图

一般视高构图，使观众有身临其境的感觉，因而更能感受画中人物的思想感情和环境气氛。一般视高构图的地平线在人物的头部或胸部，人物的头部或胸部都在地平线上，或都在地平线上方不远处，与地平线之间不超过两个头长的距离。《带卷线轴的圣母像》

高视点高构图

高视点高构图的地平线都在人物头部的上方，人物的头部离地平线愈下，表现的场面也就愈大。

高视点高构图能使观众产生俯瞰的感觉，表现宽阔的大场面，刻画较多的人物，或暴露敌人的虚弱本质，往往采用这样的构图。

第二节视点位置的选择与构图

代表视点主视方向的心点，理论上永远在视圈内画面的中心，这是不变的因素。但对于景物，视点可以从高，宽，深三个度上选择与构图，这是可变的因素。

视位上下高度的变化面对景物，视点上下移动，从高度上选位观察，可引起视平线的高低位置变化。

视平线是上下分割静物及构图的基准线，关系到构图中上下景物的比例及消失变化的缓急。

人眼上半部分的景物在视平线以上，向下消失；处于人眼下半部分得景物在视平线以下，向上消失。

视点接近人的正常高度，位置偏中时，视平线位置适中，上下景物在画面上的比例相当，消失缓急均匀，给人一种稳定舒适感，构图时取景可偏中。

视点偏高时，视平线位置在景物上部，上面景物比例变小，消失缩短，变化急剧。而下半个视域充实，景物比例加大，消失拉长，变化减慢，近低远高节奏明显，地面深度得到伸展，表现充分，甚至最近部分景物脱出视域。构图时取景框可下移，视平线偏上，使天空变窄。

视点偏低时，视平线位置在景物下部，上半个视域充实，景物比例加大，消失拉长，变化减缓，远近关系得到伸展，近高远低层次分明，表现充分。而下面景物比例变小，消失缩短，变化加快，地面深度变窄，构图时取景框可上移，视平线偏下，把表现幅度留给上半部分。

第三节视位左右角度的变化在画面上心点的一条垂直线叫正中线，正中线是左右分割画面的基准。

与视平线上下分割画面原理一样，正中线以左的立方体代表在视点的左方，要向左消失；正中线以右的立方体代表在视点的右方，要向右消失；

正中线偏中，心点位置恰在中心，视点左右立方体观察比例相当，消失变化平均有对称稳定感，一是视点偏向一侧时，这一侧立方体消失变化加剧，侧面缩窄，而画面另一侧表现充分，立方体侧面展宽，消失变化慢。

第四节视位前后距离的变化视点除了对景物采取横向，纵向选位外，还要考虑到深度的选择变化。前面已经阐明了视点与物体的视距最小限度，在这个限度之外，视距仍然可以调节，这要视所描绘的物体在构图中的主次地位，和周围景物之间的对比，协调关系而定。

构图时，根据需要，有时心点需放在中间，有时要偏向一侧。但是一般构图，不要将心点切割到取景框以外，否则等于视域中心被排到构图以外，会产生一种单向消失的心理沉重感。

视位近，建筑物形体大，相对离灭点近，有强烈的近大远小高度差异和强据视域的特点，后面高于它的建筑被遮挡；侧远的建筑被排挤，急剧后退并相对平缓，从透视变化缓急关系中对立建筑有衬托作用。

视点离主建筑不远不近，形成中距离透视效果。由于视距加大，形体变小，灭点距离相对扩远，透视变化已不悬殊，背后建筑露出。远近建筑关系较前者协调，没有对画面的强迫堵塞感。

当视点离建筑更远时已变为远视距构图，主建筑离灭点更远，具有消失变化平缓的特点，对远景不在有排挤感，形象平缓合群，空间舒适。建筑物间的遮掩关系减少，背后的