钢琴演奏的触键方法

钢琴演奏的触键方法2023年01月2910:32:15ppguoqiang〔一〕力气的运用的来源不对、力气支配不科学则极有可能导致音色“虚”、“散”、手臂僵硬、力气〔但不要紧绷，否则会造成手指僵查是否有“僵”、“硬”的迹象。切忌在手臂下落时僵硬的敲在键盘上，这样发出的声音不是“虚”、“散”的就是“死”的。正确触键方法发出的声音应当是清楚、光明的，既结实又饱满，也就是有些教师常说的“通”、“透”。在这里常消灭的问题是放松的度，很多人往往过度追求放松的感觉，于是消灭了手指松懈、声音发“虚”等现象。导致整个手臂带动手腕都僵成了一体，发出的声音自然发“死”并且不敏捷。这两种力也是行不同的。必需要学会紧急与放松统一，做到“力由心生，收放自如”。〔二〕手指关节的运动方式演奏乐曲时不行能总是把手臂高高抬起然后自然下落，大多时候手指是自然的支撑在键盘上的。那么手指的各关节在弹奏中就起着至关重要的作用了。从指尖到指根共有三个关节，无论是何种触键方法都要保证一、二关节的支撑，这里就不多介绍了。关键是指根〔掌关节〕“高位置触键方法”和“低位置触键方法”，简称“高抬指”与“贴键”。这两种方法各有优点，先说“高抬指”，所谓“高抬指”指的是把要下键的手指〔或带动其他手指〕的掌关节翻开，手指高高抬起，然后快速的下键。这种方法虽然对初学者比较难把握，但有助于在钢琴上制造“颗粒性”较强的音色应用此法来演奏。所谓“贴键”就是手指自然支撑在键盘上，下键时把手指预备好〔不用抬起〕，在键盘上直接下键。这种方法的优点是节约手指运动距离以提高速度，且不简洁疲乏。个人阅历以为在初学钢琴时应着重进展“高抬指”的训练。由于这种方法可以使掌关节得到充分的伸展，从而熬炼其敏捷性，而且通过抬高手指然后快速的下键能够熬炼手指的爆发力、支撑力及独立性。但是值得留意的是有些人练习此法时往往急于求成，过高的抬起手指认为可以得到更好的练习效果，其结果往往适得其反。此法会导致手指僵硬，下键得不到很好的掌握，音色发“散”。就象百米起跑的运发动，不是蹲的越低起跑就越快，反而过分的蹲腿会影响起跑的质量。手指也这种方法可以使手指对琴键有着更为准确的掌握。举个简洁的例子：我们用脚踢门确定没有用手推掌握的好。手指在有肯定的爆发力、支撑力时应多用“贴键”去掌握键盘，这样的触键才会更精准的掌握音色〔三〕各种演奏技法的触键法“断奏”“断奏”的一般弹法是手指自然放在键盘上，用力时利用手指、手腕的反弹力像拍皮“亮”“脆”“富有弹性”“断奏”在具体弹奏中又可细分为如下几种：①“指尖断奏”：这种方法可以产生轻快、灵活的效果。如：演奏莫扎特的多数奏鸣曲及舒曼《儿童情景》NO.3《捉迷藏》中的“断奏”都可以用此法以表现布满开心的生活气息和青春的活力。②“手腕断奏”：这种方法也可几个音符就可以用此法作出渐强的递进。③“小臂断奏”：此法的效果要比前两者更有魄力，力度变化也更大，它利用小臂的快速反弹力来弹奏。如：肖邦NO.5练习曲〔黑键“大臂断奏”A大调波兰舞曲》〔军队〕的多数断奏都可用此法，效果是格外好的。“非连奏”当乐谱上既有跳音又有连线记号时应用“非连奏”弹法来演奏。其方法是指尖贴在键“颗粒性”的声音，也不要有连绵的声音，正确的声音应当是似断非断、如歌如诉的。它可以使乐句亲切动人，使乐曲更有表现力，也丰富了演奏者的想象力。“连奏”当乐谱上标有连线时应用“连奏”弹法来演奏。它是利用了手指间力气的转移：即手〔。它要求手指有很好的支撑力和独立性。在力气转移时手臂要尽量的放松，手指不要松懈，并且不能有声音上的缝隙，要像一口气长出来的那样连贯。“双音、八度、和弦”奏法齐的触键。这样发出的声音才嘹亮、整齐。心得钢琴演奏心得好有看到几篇相关的好文章，同学练琴的时候，都是一次又也就是说它他费了十九次的时所弹的曲子是什么？谁作的？什惯，不要任凭放过任何的一个弧过音或是伴奏，以及在这个乐句所占的位置 答句，还是连接句？3、每句即每讲话一般有抑扬顿挫，才能引人的划分，和在何处呼吸。5、注点，就算是了解这首乐曲了，一1、技巧并非纯粹是肌肉运动的问题，遇上困难时，不妨静下来争论如无声的弹奏，然后把琴盖上，就在不知不觉中学会了“无声练2指法确实不当，所以练习前先清楚。开头可多参考几种版本，3重视技巧而无视音乐，更不因4、永久都要记得，演奏只有第一次。一次，不管上课，或演奏总会失败。要知道一场演奏会是没有要有下一次的念头。5、联系困简洁多了。6、不要遗忘，所音量。7、技巧的练习时每日不断(Backhaus〕八十岁手指还是敏捷特别，他说“就是每天练音阶，琶音的结果“三、用耳朵弹要的听觉。因此很多弹过的旧他感觉做到，但却没有听他做ppp~fff间挤进十五个等级即ppppppmpmfffffff的中间还能再加一级。这才表示你有力量弹渐强渐弱。2、用耳朵听出旋律是否清楚，不与伴奏混乱，每一个主3和弦是否干净，扎实而不硬