蒙太奇的剪辑点

电视节目编辑第七章 蒙太奇的剪辑点剪辑的逻辑性与节奏性1.镜头组接的逻辑性①思维的逻辑镜头的组接要按照人的正常思维习惯、正常的推理判断来处置，不能违背人的思维规律。②生活的逻辑镜头的组接要符合自然的规律和日常生活的规律《大宅门》续13集表现抗战胜利的那一集，陈宝国饰演的白景琦与家人在院子里放鞭炮。工业生产的镜头、体育运动的镜头③形象的逻辑要研究、考虑形象和形象之间过渡的一些诀窍和法则。镜头转场的相似性、相同性。剪辑点动静相接的基本规律剪辑的逻辑性与节奏性2.镜头组接的节奏性①主体运动的节奏②摄影机运动的节奏③光影变幻的节奏④音乐、音响的节奏⑤摄影角度变化的节奏⑥镜头切换的节奏，也就是蒙太奇节奏3.逻辑性和节奏性的关系电视画面剪辑逻辑性和节奏性的关系要十分明确，节奏性要符合逻辑性的需要，节奏性为逻辑性服务。单纯地追求节奏性，没有表现目的，仅仅能造成感官刺激。剪辑点的选择1.一般的剪辑①要求镜头的转换和主体动作的转换应取得一致，或是镜头的转换和主体动作的转换同步，这是保持剪辑顺畅的必要保证。具体来说就是：主体动作变了，就换一个镜头，换一个景别。②镜头组接的注意事项不要有重复：两个相同主体不同景别的镜头在剪接时不干净不要硬接头：只考虑内容需要，按照声音创建剪辑点③编辑讲话镜头时，如果要对对话进行删减，就应该先后运用两种编辑方法。首先采用组合编辑，按照内容需要，把画面、声音素材依次剪接。然后采用插入编辑，使用一些插入的镜头，把硬接头给掩盖过去。这些插入镜头最常见的是记者反应的镜头，现场周围景物的镜头或麦克风的特写镜头。剪辑点的选择2.主体运动的剪辑——“动接动，静接静”所谓的“动”、“静”，是指在剪辑点上，主体或摄影机的运动状态。①—“动接动，静接静”只在剪辑点上起作用②在剪辑点上，相连的镜头主体运动状态要一致③在剪辑点上，相连的镜头摄影机运动状态也要一致④这种运动状态的一致：—“动接动，静接静”剪辑点的选择3.镜头相接的剪辑技巧①接动作第一种是上一个镜头动作的瞬间停顿接下一镜头动作的开始。第二种是一个动作在上一个镜头动作过程中切出，接下一个不同景别镜头动作的继续。动作中切换是最常用的动作剪辑方法。动作中剪时通常第一个镜头占动作幅度的1/3，第二个镜头占动作幅度的2/3。（近景别占1/3，远景别占2/3）剪辑时可供镜头转换的动作依据是很多的，如人的起坐，行走时身体的起幅，讲话中的转头动作，拿东西时手的起落动作等等，都可以做为镜头切换的时机。动作组接的特点：动作掩护了镜头转换景别的表现力度加强了，富有感染力剪辑点的选择②同一主体的固定镜头与固定镜头组接在两个同一主体不同景别的固定镜头组接时，其中一个镜头内主体是运动的，下一个镜头主体是不动的，组接时要寻找上一个镜头动作停顿的瞬间来切换。③固定镜头与运动镜头组接⑴利用主体运动的动势因素，把固定镜头内主体的运动与镜头的运动组接在一起。⑵利用因果呼应关系⑶利用主观视线的因素⑷利用固定镜头内节奏的改变使静与动或动与静自然的转换平静的湖面，游船驶入接在船上移拍的镜头接游船远去的镜头跟拍孩子踢球接纵向跟拍孩子摔倒接在教室里上课的镜头④运动镜头与运动镜头组接镜头的运动方向和速度应保持一致，上下镜头的支点位置要相同，景别要相同，这样视觉不会产生跳动。运动速度不一致的应采用固定接固定的方法。剪辑率和蒙太奇节奏1.剪辑率一定长度的画面中，镜头的转换频率。2.蒙太奇节奏由于镜头转换所形成的节奏叫做蒙太奇节奏。3.剪辑率和蒙太奇节奏之间的关系剪辑率就