瓷器上的毛笔字短诗

瓷器上的毛笔字短诗长沙窑是第一座将书画艺术与制瓷工艺结合的瓷窑。唐代酒香盛饮，老幼嗜茶，在文人的推动下，酒、茶之风升华至文化层面，开始与诗书画艺术结合，并物化、定格于长沙窑瓷……长沙窑窑址位于湖南省会长沙市所辖的望城县石渚湖附近，唐时称为石渚窑，兴起于约8世纪末，衰落于10世纪初。它融合了南北瓷艺，创新出别具一格的彩瓷，是第一座彩瓷之窑。此外，长沙窑还是第一座将书画艺术与制瓷工艺结合的瓷窑。唐代酒香盛饮，老幼嗜茶，在文人的推动下，酒、茶之风升华至文化层面，开始与诗书画艺术结合，并物化、定格于长沙窑瓷……长沙窑茶酒具上的诗文，绝大部分为《全唐诗》所不见，且有题材多样、形式生动的绘画作品。这是迄今为止发现数量较多的唐代艺术真迹。长沙窑与书画结合，自此，“瓷有书画而雅，书画以瓷而载”一一瓷器艺术化，为瓷器增添了文化及艺术内涵。长沙窑开辟了用诗歌、警句装饰瓷器的先河，它也是世界上诗词民谚最多的古瓷。在欣赏长沙窑瓷时，人们往往会沉浸于器物上的诗文艺术之中。长沙窑瓷因为有了这泥与火写就的不朽华章，才显得粗放而不失典雅，古拙而不乏灵气，其文化韵味大大提高。长沙窑的自我宣传意识非常强，为了推销自己的商品，而将广告用语题写在器物上，目前发现有两件长沙窑瓷壶上就有很明显的广告宣传文字：一件为黄釉褐彩贴花三耳壶，在壶鎏手右下方有铭文“郑家小口天下有名”，据传是在韩国庆州出土，另在朝鲜半岛还出土一件黄釉褐彩贴花人物三耳壶，在其鎏手左下方有铭文“汴家小口天下第一”，这两件瓷壶现都收藏在韩国国立博物馆。这应是目前看到的最早的“广告”。同时为了与顾客进行心灵勾通，用以促进产品销售，也书诗瓷壶上：“买人心惆怅，卖人心不安。题诗安瓶上，将与买人看。”这首诗惟妙惟肖的刻划了买卖双方的心理，交易的过程是买卖双方心理互动的过程，诗文委婉的将卖方同样复杂的心情表述给买方，以起到勾通、交流直至相互信任的作用。诗文的目的只有一个，就是迎合消费者的心里需求，促使买卖成功。长沙窑瓷器上的诗文仅十余首在《全唐诗》中能找到相同或基本相同的，如“一双育鸟子，飞来五两头。借问肛轻重，附信到扬州。”为《全唐诗》卷八七五收录，这些应是属于文人创作，其余均出自民间，这些民间诗文的出现，不仅大大的提高了长沙窑的文化品味，同时也极大的丰富了我国古代的文学宝库。长沙窑书画绝大部分饰于瓜棱壶，四条凹棱将壶的腹部分为四等分，流所在的部分对于饮者而言最为醒目，书画皆饰于此，注汤斟酒时易映入眼球。从“陈家美春酒”、“美春酒”等题名表明其功用为酒壶，同时也作注茶汤的茗瓶。长沙窑书画多饰于这种执壶，103首诗中有93首见于执壶，短句均见于执壶，这与唐代茶酒习俗有关。楷书一一青釉褐彩“君生我未生”诗文壶底径9.8厘米高17.6厘米口径8.9厘米湖南省博物馆藏喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹，平底假圈足，曲柄。多棱短流

下方以褐彩书“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早”五言爱情诗一首，是描绘男女因相见恨晚而造成不能相守的遗憾，诗意缠绵悲哀，耐人寻味。青釉褐彩“春水春池满”诗文壶高19厘米口径9.2厘米底径10厘米湖南省博物馆藏喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底。流下书褐彩五言诗一首:“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声:诗人从写景到写人，以八个春字顺次描绘出春天带来的无限生机，句意简明，琅琅上口，诗趣盎然。“春”字诗是比较有名的，郭沫若先生曾经对这首诗进行过较深的研究，在这首四句五言诗中有八个“春”字，诗文为：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声、它的风味源于六朝《吴歌》中的《子夜四时歌.春歌》:“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗衫开。”这些诗散发着情景交融春天气息，无论是在任何季节读到这样诗文，都会有一种春风扑面而来的感觉。诗文中反映男女婚恋情怀及风尘女子恋情的诗文也比较多,如:“不意多离别，临分痕泪难。愁容生白发，相送到长安”“自从君去后，常守旧时心。洛阳来路远，还用几黄金”“二八谁家女，临河洗旧装。水流红粉尽，风送绮罗香”“君生我未生,“君生我未生,“君生我未生,我生君已老。君恨我生迟,我恨君生早”“君生我未生,我生君已老。君恨我生迟,我恨君生早”“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思”楷书一一青釉褐彩“蓬生麻中”题记壶高18.3厘米底径11.2厘米湖南省博物馆藏喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书：“蓬生麻中，不扶自直二此句见于荀子《劝学》篇，借喻社会环境对人的影响。楷书一一青釉褐彩“仁义礼智信”题记壶高15厘米底径9.8厘米湖南省博物馆藏盘口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书“仁义礼智信”五字，其最早见于《孟子-告书上》，为儒家提倡的五常，贯穿于中华伦理的发展中，成为中国价值体系中的最核心因素。隶书一一青釉褐彩“去岁无田种”诗文壶高17.9厘米口径9厘米底径10厘米湖南省博物馆藏喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下书褐彩五言诗一首：“去岁无田种，今春乏酒财。恐他花鸟笑，佯醉卧池台:此为《全唐诗》卷八五二张氤《醉吟三首》之一。以一种自嘲的语调调侃了无酒可喝的尴尬，也折射出诗人落泊的生活状态和社会的贫寒。行草一一青釉褐彩”一别行千里”诗文壶（局部）高25.1厘米口径11.1厘米底径13.3厘米湖南省博物馆藏五言诗为：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”此诗是怀念诗。诗字迹清晰，以草书书成，笔意酣畅，一气呵成，顺势随形，挥洒自如。行草一一青釉褐彩“不意多离别”诗文壶（局部）残高13.6厘米湖南省博物馆藏多棱短流下以褐彩书五言诗一首：“不意多离别，临分洒泪难。愁容生白发，相送出长安J言辞直白，寥寥数语道出离别时的伤感，剪不断、理还乱的离愁别绪跃然诗中。行书一一青釉褐彩“剑缺那（哪）长10.4厘米宽8.7厘米湖南省博物馆臧此残片应是瓜棱壶的流下部分。釉下褐彩书：“剑缺那（哪）堪用，霞（瑕）珠不直（值）钱。……”后两句当是：“芙蓉一点污，口人那堪怜。”劝人洁身自好。诗以行书书成，笔法遒劲，笔力迅疾稳健，正锋、侧锋运用自如，显示了书者的功力，色泽清晰明快，堪称书法佳作。行书一一青釉褐彩“罗网之鸟”题记壶高21厘米残口径8.8厘米底径12.2厘米湖南省博物馆藏喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹。多棱短流下以褐彩题写“罗网之鸟，悔不高飞”8字，字迹飘逸，借意喻人，警劝世人勿有贪念，免遭恶果。行书一一青釉褐彩“悬钓之鱼”题记壶（局部）残高18厘米底径11.9厘米湖南省博物馆藏流下腹部用釉下福彩书写“悬钓之鱼，悔不忍饥”8字，字为行书，文字豪放流畅，神采生动，结构较完美，色彩浓艳，有笔锋，应为毛笔书写。行书一一青釉褐彩“古今车马不谢”题记壶高17.8厘米口径9.4厘米底径9.8厘米湖南省博物馆藏喇叭口，直颈，溜肩，弓形柄，多棱短流，瓜棱腹，平底。流下腹部用褐彩书写“古人车马不谢，今时寸草须酬"12字，句意有今不如昔、世态炎凉的概叹。长沙窑瓷碗有大中小几种规格，小者题有“酒盏”、“茶碗”、“茶盏子”等名款，可知是饮茶酒之用，与前面的瓜棱执壶配套使用。碗盏的诗文书于内底，当手捧碗盏时，碗内的诗文便映入眼帘。目前发现碗内题写的诗文有7首。青釉褐彩“岭上平看月”诗文碗高4.5口径14.4厘米湖南省博物馆藏坦腹，通体施青釉，釉色稍泛黄，碗心釉下褐彩书写“岭上平看月，山头坐口风。心中一片气，不与女人同”五言诗一首，表达出诗人高标独步的人格理想。唐代长沙窑瓷枕也成了女子寄托情思的载体，目前发现的诗仅两首，均为情诗，女子对心仪之人皆以萧郎代称。另外枕上的绘画也有不少是爱