美声唱法及其在中小学的推广浅论

美声唱法及其在中学校的推广浅论主要针对美声唱法及其在中学校的推广进行浅要论述。首先，简要阐述美声唱法的起源和特点，论述美声唱法在中国的开展历程。进而对中学校生的美声唱法把握状况进行调查，并提出假设干有利于美声唱法在中学校推广的策略与建议。

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美声唱法起源于意大利，后在我国得以不断普及与开展。美声唱法提倡在唱歌时应乐观主动的翻开喉咙，并尽可能做到发声的光明、优美，尽可能做到音质纯洁和声音的连贯、均匀、灵活。在装饰音方面应尽可能做到优雅精致和吐字清楚。而这一切均需要充分的气息予以支持，从而让发声更具空间穿透力。正由于美声唱法具有极强的吸引力和较高的观赏性，因此受到了国人乃至世界人民的普遍宠爱。如今，我国关于美声唱法的理论讨论越来越多。但关于美声唱法在中学校推广的讨论仍相对较少。为进一步丰富美声唱法的理论讨论，加强美声唱法在中学校的深化推广，我们有必要对该问题进行更为深化的探究与讨论。

一、美声唱法的起源及特点

(一)美声唱法的起源

美声唱法源于中世纪的音乐。在中世纪，罗马无疑为当时最大的音乐中心。当时，罗马创立了格里高利圣咏。在演唱圣咏时，由于受到教堂弯顶回声的影响，声音表现出浓重的庄重感及悦耳的声感。再加上演唱时歌者的声音上下不同，很简洁产生一种多音现象。而这种多音现象的消失也马上引起人们的关注，于是便有乐者开头逐步探究圣咏演唱的多声部音乐。

为有效满意复音音乐呈现出的简单变化，开展至十三世纪时，女高音在教堂演唱中扮演着愈发重要的角色。由于诸多方面的缘由，1586年时罗马时任教皇圣保罗下令要妇女在会中要闭口不言。该命令下达的同时也剥夺了妇女在教堂中讲话甚至是唱歌的权利。在这样的大背景下，为有效弥补女高音位置所消失的空缺，无奈之下唯有选择用男童音代替女高音位置。开展至十六世纪后期，当时的多声部歌曲日益呈现出简单化的状况，而这种状况也不得不要求歌者具备更高的音乐素养即演唱技巧。为适应此种状况的开展，阉人歌手随即诞生。阉人由于生殖器很早就被阉割，从而造成他们的声带此后不再连续发育，让嗓音始终处于一种短窄状态。阉人歌手演唱的歌曲不仅布满男性的精神气魄，同时也布满女声的纯洁甜蜜。在这样的状况之下，阉人歌手也很简洁更为自然的将真假声有机融为一体。阉人歌手的音色和女高音亦或是次中音极为类似，这种唱法很简洁将演唱拉入一种极为美妙的境界。阉人歌手的音色是其它歌手很难匹及的。开展至十七世纪，进入了阉人歌手鼎盛时代。

阉人歌手在财宝和艺术胜利的双重刺激下，其唱法也一度得到畸形开展。在文艺复兴的影响下，人们更为青睐人文主义精神。尤其是经过法国大革命的充分洗礼后，更多的人盼望声乐艺术可以布满更多活力，从而更好表达出神的威力。在这样的大背景下，阉人那种空虚而阴暗的音色也不再受到人们的追捧，但值得庆幸的是：阉人歌手之前所制造出的一系列独特唱法却被完整保存下来，并在接下来的音乐实践中不断得以完善与开展。意大利古典唱法即是在阉人歌手演唱方法的根底上形成的。意大利古典唱法的消失标志着美声唱法正式诞生。

(二)美声唱法的特点

从本质上而言，美声唱法即指美妙的唱歌。美声唱法实际上即是意大利的一种独特唱歌风格。目前我国国人之所以普遍称其为美声唱法，主要由于最初的翻译失误所造成。美声唱法的意大利文是BelCanto，其原意便是指唱歌技法。讨论说明，美声唱法极为注意发声的科学与否。美声唱法提倡在唱歌时应乐观主动的翻开喉咙，并尽可能做到发声的光明、优美，尽可能做到音质纯洁和声音的连贯、均匀、灵活。在装饰音方面应尽可能做到优雅精致和吐字清楚。而这一切均需要充分的气息予以支持，从而让发声更具空间穿透力。歌者在运用美声唱法进行唱歌时，由于能够科学做到气息掌握和共鸣运用，因此可以很好塑造出更为美妙的歌声。美声唱法和其它唱法之间存在许多区分。简洁理解，美声唱法即是一种典型的混合声区唱法。歌者在运用美声唱法时不仅要运用真声，还要适时运用假声。在整个唱