为琴弓奉献一生中文版

Giovanni 却严谨的自传不久后，于克雷莫纳意外离世。本书中我们会看到他的回忆、方法、设想和计划，这一切的一切已经成为了如今宝贵的遗产。他用他的智慧、创造能力和伟大的热情绘制出一条道乔万尼-路奇为琴弓奉献一生多迈尼克-巴里拉作序©2014,FondazioneLucchimISBN:由LouisettediSuni和AlessandraMascaretti编辑校对——米兰翻译"CarlottaTrevisan"和CarolineWang校对/审阅封面：乔万尼，13岁，演奏低音提琴序然延伸。不停地振动琴弦，并演绎着最考究的物理学理论，甚至是那些的琴弦理论，这似乎都是为他而量身打造的。那些来琴弦在其中作响，创造出我们周围的一切。它们是如此的渺小以至于我们即使用最先进的工具也难以发觉，但它们却好像真的存在并且决定着每颗粒子的特性，从质量到颜色，从味道到电荷，谁知道还会有其他多少东西。如果没有这些微小的振动细丝，宇宙将如同一个蜡像馆抑或不会如此完整。生命本就诞生于这些不更加了解振动并且知道如何创造出能够从每个乐器上获取最美妙音符的物品。琴弓，事实上就如同数学中的“0”一样。如果没有Domenico序幕Amarcord，在切塞纳的罗马尼阿区方言中，人们发《O》的闭口音。我的童年在diretùr的下被封闭和保护着。我的阿尔纳尔多的朋们和建筑公司的泥瓦匠们都在工地上称呼他为diretùr。于是在我的内心里也就这样称呼他，我害怕判断，尊重，有时还忍受命令。当他将自己对音乐的热情全部倾注在我身上并强迫我学习低音提琴的时候，我曾经一度厌恶学习并且无数次的想去做工人。小提琴？中提琴？大提琴？不，低音提琴。因为，他的朋友米莫解释说低音提琴会涉及到很多曲目，从交响音乐到爵士乐都离不开它。而且乐队或管弦乐队都会重视它。就这样，当起自己是孩子的时候，我会再次看到自己服于那巨大的乐器之下，它在我的腿上有节奏的敲打着，而我在漫不经心的骑着自行车，毫无控制的朝着我的城市——切塞纳艺术家们的餐厅出发。大概14岁的时候，我会和一些退休的人还有佩萨罗音乐学院的学生在节日或周日弥撒时进行演奏，我也开始在佩萨罗音乐学院上学：我有两个朋友，贾科莫-扎尼和弗，另一个是大提琴手，还有神秘的小提琴手摩尔戴尼和布德拉奇女士，最后是忠诚的恩佐-内里，他是米莫的儿子，总来听我们演奏。有些事情看起来似乎是不可能的，但从我爬上高凳只是为了保持平衡起已经过去了五年的时间，那时的我用琴弓笨拙地我的第一个切塞纳老师整天都在睡觉，靠在他滚圆的肚子上于我一直是件惬意的事。而我经常假装在家中的窗口前学习，diretùr可以在那里监视我。事实上，我总是盯着那时的漫画看，眼神故意在乐谱之间穿梭。比起乐理和视唱，我更了解Tex和冒险者，甚至成为了这方面的专家。我也喜欢米老鼠。那时候，在我孩童的世界里，我无法预见自己的行为所带来的苦果。但是，当我到佩萨罗音乐学院开始学习时，在乔治-斯卡拉老师的指导下，我发现自己远比 还要。或者更准确的说，远于diretùr所认为的或者仅仅是他所希望的那样。这一瞬间，我，对他来说这将是一个性的打击。为了不辜负他，也不让他感到痛苦，我没有我被分到了一年级，我说我在二年级。 期间考试结束五天后，我的去参军了。那是1962年，意大利终于开始胜利的微笑。多迈尼克-莫度尼奥和克劳迪奥-薇拉双双在圣雷莫音乐节获胜，但真正令人意想不到的是托尼-瑞尼斯，他将传统与拉丁美洲的节奏“当，当，当”结合起来。这个歌曲是如此的受欢迎以至于漂洋过海经由派特-布内演唱而传到了。音乐是没有国界的，很快我也发现了这首歌。同时，我准备好好享受我的军旅生涯，我在出发之前学习了长号，这样就可以在行军的时候吹响它。而事实上，给我配备的却是低矮的大号，我和军乐队一起在弗留利。我还在一个小乐队演奏，这个乐队是最终甚至以指挥旅BrigataJulia的高山合唱团而结束。只有两个人从音乐学院毕业，路易吉-比色而尼和我，除了为其他人创作的部分，我们每首乐曲都大概演奏了一下。我对音乐的熟悉度又变得有用了，甚至是和军事目的紧密联系在一起：看起来似乎令人难以置信，但是，在无线电报的比赛中，我是第一个完成的，甚至没有出现任何错误。没有人相信我是一个初学者。另一方面可以解释为：这与节奏感有关。我和一个年轻的缺齿泥瓦匠同获最高分，他显然不懂音乐，但节奏感却是他与生俱来并融入血液的，我获得了荣誉，时至今日我还记得它。除了演奏和拍电报，在中我还是工程架桥兵。不知桥梁的弓弯以及那河流和道钢梁的曲线，它们是否在我弯曲其他琴弓的木棒时——它们更轻也更有跳跃感同时可能更具弹性和准确性，以某种方式莫名地植根于我的内心并激励着我，年复一年。远。我的母亲在哭，而diretùr却很顽固并且斥责我的母亲。我已经成为，我离开父亲的庇护，亚得里亚海的阳光和青春时候响了，是卢齐亚诺-谭布里尼打来的，他是我在音乐学院的同学。他说博洛尼亚固定剧团正在找一名低音提琴手，管弦乐队要去匈牙利巡演。于是，在做了一段时间助理并通过竞争之后，我成为了第二名，幸运的是第一名退出了，就这样最终确定了我的职位。我的道路像是已经被规划好了一样。看上去什么也不缺，这种感觉让我很安心，同时也让我感觉有些压抑。我从来也不想什么，就这样闭着眼睛往前走，直到有一天我发现手中的琴弓已经筋疲力尽。会想到制琴师，而制弓师的形象总被认定在B系列。有点像轮胎商之于汽车迷的角色：是经常被比较的对象，我很荣幸作为一名制弓师并且为此付出我的一生。与我的很多同事相反，他们都从事着享誉盛名的制琴师的工作为了之后让他们和他们的作品共同进步。但是怎么能够真正在一些事情上做的特别优秀这两个职业之间一直存在着很大差异和不信任感：来自克雷莫纳的制琴师，杰出传统制琴师的儿子看不起制弓师，相反地，他们愿意仿照大师尤其是法国大师——这不是巧合，在我1978年刚到克雷莫纳的时候，渴望取得些名声，我在一些琴弓上刻下了化名“Lery”——还有十九世纪的德国人和英国人。十九和二十世纪有些值得注意的例外情况，罗马尼阿制琴师阿尔图罗-弗拉卡西——他也制作琴弓，但和他制造的小提琴相比肯定不在同一高度——或者还有热那亚坎迪琴弓制作家庭。在十八世纪时，人们认为意大利著名提琴制造者斯特拉蒂法里制作的提琴、小提琴和琴弓都出自于其灵巧的双手。直到了卓越的顶峰，纯粹的制弓师的形象也被提升到真正专业级的范围。为了继续我现在要告诉大家的这个动人故事。我带着坚韧马鬃据说，在八年低音提琴手的工作中，我从来没有换过琴弓的马鬃。人们认为对于一名职业音乐家来说，应该最多每半年就换一次马鬃。当我最终不得不去求问该如何做的时候，我听到的回复并没有那么令人振奋：好像在这个领域里做的最好的就是安萨尔多-伯奇，一名伟大的制琴者，但他只对最好的小提琴改变马鬃；然后是弗拉卡西，另一著名制琴师，他在里米尼拿着琴弓待了三个月。正如经常发生的，解决方式以一个意想不到的方式出现：根据一个朋友的建议，我陪我的朋友-拉卫提从奥特洛-比尼阿米，一名博洛尼亚制琴者那里拿回了他的琴弓。离开时，我在的门槛上突然问他：“怎么换马鬃呢？”。比尼阿这是真的， 也可以试试，毕竟我从小就喜欢拆装东就传开了说我现在更换马鬃，据说我换的还很好。天换一尼托。媒人是德利奥-格朗提，他是我原来在瑞典管弦乐队我晚上在那里演奏乐曲。有两个房间，一间男士，一间，但大家在一起吃饭。我们就是在那里遇见的。如果说我变成了我应该成为的样子，这很大程度上要归功于克劳迪娅：是她推动着这些“很累的”工作向前，家庭，五个孩子，一间房子，让我可一直不断的支持我，甚至是默默的用她略带“和安静”的大的制琴师和制弓师阿尔图罗-弗拉卡西展示这两个琴弓，我试着从他那里了解这个行业的。大师在看完我做的琴弓之后，大声呼喊他的妹妹并且惊讶的用罗马尼阿方言说：“保拉，他比我做的好！”从那时开始我明白，我是在认真的制作。我在该领域的所有发现，都是以经验为依据的。例如在早期，我确信最好的马鬃是来自寒冷国家的马匹，只有在经历过反最奇怪的地方！小老头给了我一个美丽的马尾。我一回家就把它放到浴缸里洗了一遍，可还是一直散发非常大的臭味。尽管我妻子，我还是得到一些非常美丽的马鬃毛，我给我的音乐家朋友比利换上了马鬃毛，他问我做了什么能让他的琴弓如此强大且重量又轻。从那时起我，欧洲马鬃真的是最好的，每次我都尽我所能得到一些欧洲马鬃。都是一些加工吉亚到达的船只那里马鬃。前年见面时，他剪断了一批非常漂亮的长马鬃为了做胡刷！他已经在不知不觉中以这种方式毁坏了马鬃的长度，这种长度是罕见的、珍贵的，也因此是很坏其中的器材。或许只有一个人能踮着脚尖打开它，就是马西我日复一日地我的技艺，珍视同事和客人对我和对最终成品的评价，我用随意买来的低劣木头积累实践及手工经验，这杂糅进化学、物理声乐的元素。我从错误中提高、成长、学习、并汲取教训以选出更富有弹性的鬃毛、在弯曲前将其加热、优雅的加工乌木、选出未曾沾染汗滴的珍珠、替换脆弱的骨头,交替使用龟壳和银带。我经营着我的这个小小动物世界，并逐步成为城市音乐家们的地标，且不仅限于此。想要开办意大利第一所制弓师学校，来搭配已经在外的制边不断的请求：：你能给我做一把琴弓么？一定要快！五女雷利-克雷莫纳，”法国式”，以及巴尔地-克雷莫纳，后者是对我妻子致敬，因为姓氏就是头巴尔蒂尼。之后是路奇与子-克雷莫纳和乔万尼�路奇-克雷莫纳，这两显微镜下研究他的特性选出最优，为了每次都能找到外观与功能上新的平衡，而这一 是首当其冲的。利用科技所提供于我们的帮助也很重要，无需担心我们创造力的极限或低估了我们的才能。比如说，UV射线能让我们发现漂白的象牙，因为其非常容易损坏，因此我们会避免使用。的部分的余料来代替。难以相信我们的动物园能追溯到史前时珍珠让起了孩子，我的孩子。闪亮而又缤纷，转变颜的眼睛，她认识但不懂得什么是珍珠。从她跟我开始工作起，双眼愈发敏锐，这是游戏：我们一起观察琴弓以找出细小的瑕疵并持续这样直到改想强迫他们去跟随我的脚步，也不想他们去实现我未完成的梦想，就像（diretùr）对我做的那样。我全身心投入工作，不想让他对孩子造成影响，但也或许是我没有能力去与之我的工作。当他们靠近的时候我笨拙的将他们赶走，羞愧而生疏。我的三儿子朱利奥，在15岁的时候尝试这样做过。我非但没接纳他，还固执的坚持一套理论，这让他惊恐并失去了再去了解的意愿。我向他展示我是多么优秀及我所走过的道路，而不是拿起刨子放到他手上，最后对他说“祝贺你，你做的很棒”。 被用作织物以取得靓丽的色调及丹宁布那样的强度和牢固称作保罗龟木或信木，特点是表面带有斑点，或很广的铁每一步骤都不尽相同并需要预防各种突况。我研究，一遍不停歇的将理论变为现实：我在一块铝板上凿了一个洞，让管 一个声纳及一种的登场了。耗时良久所追寻的完美琴弓最终一无是处，与一把低沉暗淡的琴弓无异。木材也有一件衣服来隐藏其真实的力学-声学结构：我们无法脱掉这层衣服，只能尝试去弄清楚衣服下到底藏着些什么。中会。身的力。就像起重机并不以其重量来判断它能举起的重量而是以它自身重量和力臂之间的关系，因此撇开重量不考虑，木材或多或少都是有弹性的。有惰性结构的木材，与多脂结构相比：结构不只在力学-声学方面会被利用，由于力和重量之间的低比例，甚至有可能是有害的。也就是说，当蚂蚁变得强健而又敏捷时，它可能比大象更有效。基于此点，很明显，我们需要一种设备来遵循考究的逻辑，在大学和大型公司使用，但在价格上要容易接质量，可以定制创造出理想的、柔和的圆润，这是每一榫孔而失去的。我们找出的变量越多，我们的干预能力就越准确。这条新路以直观的体验给我们作出了科技解释，我们 来机械地重复安东尼奥-斯特拉迪瓦里从前像变魔术一样所得到的一切。这指引我们除了木材的力和重量外还要考虑它的密度及厚度。这向我们解释出为什么用松木做小提琴而不是琴弓，因为它有一个非常大的蜂窝结构，纹理很少且太轻了。这很讽刺的像化，在路奇和路奇这两值之间就可能会有很大的区别。吉他、钢琴、双簧管和单簧管，，竖琴，甚至是合成纤维个年轻人，就能够首先让步并且让自己新的浪潮中：由此中被称为CicadaEffect——是指小昆虫能够以强有力让女性 变。如果说我在多年的工作中学到了一件事的话，那就是永不止完美。现在我不再年轻了，这可以让我后退一步。或是向前一后的晚餐”，我的儿童乐队，关于周末、全省，自行车和思乡法国人，德国人，人，双的人，手艺很好的墨西哥天都需要跟懒惰、习惯，以及我们自身固有的想法作：我们能力感到惊讶。他们在聊天的时候，潜心思索做出难以置信的 有放弃旅行，携带我的经验和作坊周游各地。理论和实践是相辅相成的，我总是谈论我经历过的事情。和我从别人、从他们的文化和工具上所学到的，而不只是从书本上。我一直很好奇想了解我学生们的工具。每来一个新学生，我都要让他把工具展示给我看：拼凑技术，交叉学习，展示自己的技巧以获得他竞争，有时甚至是嫉妒都有可能抢占上风并把我们带回出发的和复调歌曲中。来源于持续不断的革新中。教的越好，就被迫要进步，要摒弃固有的习惯，要寻找新的途径。这是准备这是唯一能站沿的方式，滋养那个只有一起工作能保证的状仿制下来的，直到物理和力学学生来了以后询问逻辑规则。 这虽说是正确的，但形状却很难看。在一个月的仔细观察后，我终于豁然开朗。需要在这里裁切10公分，在那里裁切8公分，这样就会出现完美的曲线。 达不到这个结果，这是团队协作的成果。在，大家都感到惊奇，我们的弓形适合所有弦乐器，只需要移动需要被弯曲的木棒，让它沿着弓形移动。到解决方案、发现以及大家要去找寻的解释。没有如何屈服于别人——土地、认知、思维方式——为了灵活的获取并和学生或是长期的乐队音乐家——都在合唱中加入了一个注释，经验的客户，不能将重弓和失衡的弓区分开来，这让出一人，将琴弓排序，我用完美的顺序向他们进行介绍，从最好到，他们向我证实路奇米特是正确的。多数音乐家只寻找他们了解的琴弓并且不接受质疑。我称他们为“消极过日子的人”。他们和他们的习惯、感觉、缺点紧密联系在一起，而我不情愿的啃下这块恼人的硬石头以寻求满足他们的需求：这是一个真正的，让他们带着优于他们天赋的琴弓离开这里。这不是钱的问题。这是文化的问题，有时假设为辛苦、拘束、让人感到不自在。这是把对的汽车给到对的驾驶员的问题。把一辆法拉利给一位去买菜的是没用的，不应该把菲亚特500给一个志在大企业的男孩子。每个琴弓都需要自己的乐章、装饰和样式。音乐家能够明白。正确的双方可以让相互更有价值，让所有人的工作有意义。还不如空手而去。随着时间的推移，我选择去学会辩护，甚至冒着引起有些人的，打开门锁并敲碎他们总有同样确定性的小小世界。就像在一个身上所发生的，她年轻又内向，没钱买应该有的琴弓。我带着沉重的心情走下楼，直截了当地对她说，她可以忘记那有朝一日成为音乐会的演奏者的梦想，没有琴弓能配得上天分。眼泪让我明白，我从内心触动了她，不只是经济上的问题，还有更令人痛苦和更深层次的原因一直在阻挠着她。如今她已经成为知名艺术家，现早疲劳、失望和困惑都会让位给难以置信的、更广阔和未被开发的视野。我记得一个重要意大利乐团的第一古提琴手，在试他正在经历时期，害怕这会将他从所演奏的四重奏中除名。他试了半个多小时，最终选择了一个柔软的琴弓，和他之前用的那个比较像。我没有说，但我认为这是他能做的最糟糕的选择。他问了我的意见，我说服他挑选一个不同特点的，更有力量更轻快的琴弓。头十五天对他来说简直是一个：他感觉新的琴弓和原来他已经习惯了的琴弓相差甚远，他更生气的是他觉得自己了三步而没有向前一步。但这是值得坚持的，过了一段时间之后他演奏的方式就与之前完全不同。而皮，几乎为了会去尝试一切，尝试我和一些神圣大师曾拥有的一切。有一天，我才知道，平卡萨-祖科曼，最伟大的小提琴家之一，刚刚在克雷莫纳举行了一场音乐会。我想让他试