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1Word参考资料，下载后可编辑传播学下电视音乐艺术探究冯亚所著的《电视音乐艺术概论》一书，在电视文艺与音乐交叉学科——电视音乐艺术方面进行了深入的研究。该书基于电视、文艺、音乐传播的相关根底理论，对基于电视的音乐观念、音乐形态、音乐行为传播进行了系统的研究，创新性地提出了一系列根底概念，并对这些概念进行了严谨的阐释和科学界定，从而建立了电视音乐艺术的学科轮廓。通过阅读本书，我们发觉其具有以下这些特点:角度研究电视音乐艺术该书一开始就引用了传播学的场域概念，由此我们可以看出作者对电视音乐艺术的研究是站在音乐传播学的角度。基于作者的场域视野，作者在该书中为我们界定了场域的范畴：它包括音乐创作、音乐表演、音乐观赏各个具体环节中的传播媒介。本书向广阔读者指出了音乐实践和音乐观赏二者主体在特定时空背景下互相交融所产生的叠加效应，具体来说，这种效应表现于音乐音响和集体情绪的重塑与调整的效果。这些效果不仅表现于主体的情绪和心理的积极体验，更涵盖了音乐表现主体外部的物理和客观因素的积极作用，这就使作者所研究的音乐范围进一步拓展，传统的音乐传播理论体系也得到了进一步的料对艺术的影响，对音乐场域进行了科学的划分。具体来说，将其分成了无电场域和有电场域，并且以理论联系实2.站在音乐的角度划分电视声画艺术类别乐节目中，这三个要素所处的地位并不相同。在一些纪录片、新闻、纪实节在，对于节目主题的表达又不可或缺，但是相对来说却处于附属地位。基于此，作者提出了电视音乐在电视节目中是否起着主导作用是电视音乐分类的标以此为标准给他们进行了分类。首先，作者依据音乐在电视节目中处于主角地2Word参考资料，下载后可编辑节目中处于配角地位的，作者将他们分为电视剧音乐、动画片音乐、非剧类背景音乐。再者，作者还提出了电视音乐艺术依据音乐对电视节目的功能进行划分的思路。在这一思路下，作者将电视音乐艺术划分成了功能性音乐、抒情性音乐、中性音乐。作者还基于这一理论，关心我们建立了一个从抒情音乐到中性音乐再到功能性音乐情感表达不断减弱，功能的有用性逐渐增强的流变性音乐关系。在该书中，作者通过梳理我国电视音乐的开展，将电视音乐总结为表演——竞赛——选秀这三个阶段。在这三个阶段性开展过程中，我国音乐电视。视场域视角分析基于电视场域的角度，电视技术推动了电视音开展，对增强音乐传播的效果也起到了不可或缺的作用，作者站在这一视角辩证地分析了电视对于音乐传播的作用。从积极方面来说，作者认为电视场域在低了音乐观赏的门槛，丰富了音乐表达的内容，创新了音乐表现的形式，使得音乐创作脱离了长久以来高束于象牙塔中的状况，使得当前的电视音乐呈现出至出现了劣币驱逐良币的现象。这样长期开展下去，很可能形成音乐艺术的三对以前人们尚未涉足的研究领域进行了深入的探讨，以基于严谨的理论和实践相结合的研究论证方法，阐述了自己对电视音乐艺术的独到

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