创意经济中的临时集群和执行团体：节庆作为临时知识网络

创意经济中的临时集群和执行团体节庆作为临时知识网络

一引言文章旨在从新网络构建和人际关系视角理解创意和文化产业实践与经济发展之间的关系。自从1998年英国文化、媒体和体育部首次发布政策定义强调个人才能、创造力和技能在全面理解文化产品方面的重要性以来，过去的二十年里，创意和文化产业的研究有了大幅度的提升。虽然，关于创意和文化产业的第一个定义来自英国，但是随着政策和学术研究的发展，其被扩展为国际性话题，并且现在成为全球性的研究专题。尽管经济地理学（Christopherson，2002；Comunian，2009）、文化生产链和集群（Chapain＆Comunian，2010；Scott＆Power，2004）、创新引领城市发展（ChapainandComunian，2009）等领域对创意和文化工作已经做了广泛的研究，但是很少研究关注网络和临时文化活动在其中的作用。虽然相关参考文献很少，但是公认的事实是一直以来在创意和文化活动中关系网络在细微的过程和变化方面发挥着重要作用（Comunian，2011；Lambooy，2002）。与复杂性思维密切相连（MartinandSunley，2007），这个视角有助于对影响和制约地方经济发展的非线性互联关系的深入理解（Comunian，2011；ComunianandMould，2014）。本文旨在重点关注知识网络的构建和知识在其中的流转（Bathelt，MalmbergandMaskell，2004；Maskell，BatheltandMalmberg，2006）、临时集群中的学习（BatheltandSchuldt，2008；Maskelletal.，2006），及其对英国地方创意从业者和本地化创意政策的影响。本文分为三个部分。第一部分是文献评述，特意将临时集群和节庆活动在创意和文化产业发展以及创意知识网络中的作用两个方面的文献相结合。第二部分介绍了英国梅德韦融合节，并理解其对创意和文化产业从业者的知识交流和学习的影响。第三部分介绍本研究所取得的成果，包括节庆在创意和文化产业生产的生态系统、节庆活动中以及之后知识网络的协同演化和学习以及从政策角度看节庆在开拓地方创新发展新路径方面所起的作用等。结论部分强调本研究成果的政策适用性和进一步研究的必要性。二临时集群中的知识网络、学习和社会属性关于学习和知识社群的文献十分广泛，其是经济地理和组织研究所关注的重要课题（McKelvey，1999）。本文聚焦学习和知识交流发生、演进的场所及共享空间，探讨知识网络和学习的作用。虽然传统文献对个体和集体学习之间的密切关系，特别是工作环境中，给予了足够的认知（Fenwick，2008），场所和临时性氛围对发展个体和集体学习所起的作用也同样需要予以重视（MacKinnon，Cumbers，Pike，BirchandMcMaster，2009）。在这里，我们从网络内的视角强调它们对学习的影响及其相关性的一些主要观点。第一，“个体知识获得”的作用。这与存在显性知识（容易被传播）以及难以教授和传播的实践经验与感知的隐性知识两种形态的观点密切相关（Gertler，2003）。在此，在同一时间共处一地对知识获得和传播具有非常重要的意义，并且从演化的角度来看，模式、机制、文化和行为的相互制衡对知识获得也起着特殊的作用。第二，“产生同感和针对性对话”。因为知识创造是协同演化的动态过程，来自同行的反馈对发展新知识非常关键：集体可作为个体用于批判性反照自己观点的激励，以及作为意见共享和消除个体间意见分歧从而创造新知识的平台（Fenwick，2008），因此，这一点非常重要。同样地，如大量关于集群的文献所强调的那样，共享空间和时间在解释共享知识方面起着关键性作用（Giuliani，2007）。有意思的是这些观点也可以用在学习上，或者Wenger（1998）所提出的“实践社团”的概念，“实践社团是对某件事或现象共同感兴趣或关注的群体，通过定期交流或互动来学习如何做得更好”。尽管这是一个很广泛且不固定的定义，可以适用于组织内部和外部，实践社团的一个关键特征是它们不是稳定的或者静态的，而是不断发展和变化的，并且很少受地域的约束。尽管实践社团的概念有很多不足（Roberts，2006），尤其是在信任、权力、结构的作用方面，但它在解释群体成员们的动机和参与，特别是在临时知识社群方面，不失为有用的理论框架。研究学习行为的另一个关键维度共同参与或同时发生的重要性（ComunianandAlexiou，2015），这里的关键是个体成员之间的互动和矫正，以及他们各自的历史、动机、观点以及与集体的关系（Fenwick，2008）。研究关系网络成员之间的微观互动关系以及他们之间的联系和关系可以更好地理解宏观层面的结果（BrownandEisenhardt，1997；Comunian，2011）。正如上面文献综述中所提及的，关系网络和相互联系是知识社群和学习的基石。因此，研究一系列网络及其优劣（Granovetter，1973）就成为理解地方生产体系演变的最重要途径。有趣的是，关系网络和知识交流同样也是创意工作类文献所关注的焦点，在这里临时性的、以项目为基础的组织在不同的创意领域是普遍的现象（Blair，2003；Ettlinger，2003）。在这些领域，一个人通常承担不同的角色和工作职责，他们通常认为自己集多重职业技能于一身（GornostaevaandCampbell，2012）。因此，从学习过程和网络入手是更好理解创意和文化的关键。（一）时间和空间知识：临时性和周期性的集群知识和专业知识得以发展的一个很重要的特征与“隐性知识”相关（Polanyi，1958）。隐性知识是黏性的（通常与一个人或者一个地方组织有关联），并且不能以一种程序化的方式来进行学习，但是它通过练习、观察、实践、分享来进行转化、传递。有大量的文献会考虑到这些重要动态的作用，当然，时间和空间发挥着关键的作用，它们通常暗示着一个共同的存在和共同的地点（Lundvall＆Johnson，1994）。“在实践中学习”的概念不仅强调了共享示范和共享联系的需要（Arrow，1962），同时也强调了“互动学习”（Lundvall，1992）的概念和交流反馈的作用。特别地，当工作是可以委托的且与多样化的技能整合在一起的时候，我们会发现短期的相互作用（经常重复）被当作基于项目生态学的一部分（Grabher，2002）。特别地，一些作者认为，“集群”不仅仅可以理解为是一个永久的区域性的代理机构，也可以理解成是一种临时的形式（Bathelt＆Schuldt，2008；Maskelletal.，2006）。了解艺术和文化发展的关键是基于网络的研究方法（Potts，2007）。尽管利用基于网络这种研究方法的普遍优势已经众所周知（Glückler，2007），但是，对网络关系及其差异性、演化进程、发展过程等属性的重视程度并不够（Grabher，2004，2006）。在文献中，有一个针对强度差异和关联价值的调查研究（Antcliff，Saundry，＆Stuart2007；Burt，2004）；然而，关于不同类型的关联（包括弱关联和强关联）可以使个体扮演不同类型的角色这个事实却有一种统一的说法。特别地，创意和文化产业的特殊工作为创意工作者们开拓了一种新的关系网络类型（Grabher，2004）（见表1）。突出联系的范围，以及从专业到私人、从长期到短期的联系都是很重要的。在某些情况下，它是专有技术（连通性），在另一些情况下，它只是一种交流（社交）。然而，Grabher（2004）没有说明的是，关系网络本质属性的转变，以及当地环境发展与地理关系的连接性，这都将在我们的案例研究中有所探索。表1个人网络的类型及联系特征*类别集体性社会性关联性关系的本质和基础关系持久且强烈，经常有共同的历史关系短暂但强烈，具有专业互补性关系是短暂和脆弱的，建立在共同利益之上社会维度和治理关系关系具有私人性和专业性，建立在信任的基础上关系具有专业性和私人性，受到网络声誉的支配关系大体具备专业性，具有专业精神内容和重点交换具有关系导向性，交换的内容即为经验关系以就业为导向，主要关注点是关系网络和人力知识关系通常具有任务导向性，关键点是专有技术*作者根据Grabher，2004，p.115整理。表1个人网络的类型及联系特征*当然，一般来说，关系网络和学习是在特定的时间和空间下设定的。但是，我们可以认为，在表演艺术和节庆的大背景下，时间和空间才是最重要的，因为时间和空间是表演的基石（Meador，Rogers，O'Neal，KurtandCunningham，2004）。临时集群在解释重叠空间和演员复杂性方面也扮演着特定的角色，PowerandJansson（2008）认为，临时集群是具有周期性的空间，可以被复制、重新制定和更新，而且不仅是暂时的，而且是具有周期性的集群。作者强调，临时事件对就业、行业、关系网络、市场，以及它们在特定区域背景下的发展都会产生很大的影响。（二）节庆是否是知识社会群体：对节庆这一暂时性和周期性集群的研究许多报告中提到欧洲节庆数量的激增，并把这种“节庆化”归咎于几个因素。第一，从文化经济学的观点来看，节日数量的猛增与文化消费和体验品的可视性增长是一致的，这反过来与人们可支配收入的增加和受教育程度的提高密切相关。第二，从区域政策视角来看，许多作者认为，节庆数量的猛增在激发城市潜在经济动力和预期经济收益方面起到了很大作用，这样的目的是吸引投资和游客的到来，并提升城市形象（RichardsandWilson，2004；RobertsonandWardrop，2004）。第三，另一些人则把他们在社区的庆祝活动作为节庆的重点，（Quinn，2005），并且通过提供经验分享和文化交流从而使大家了解各个节庆的历史渊源和它们对于社会凝聚力的影响。鉴于这些动机，有众多关于节庆集中在经济和社会影响力评价方面的研究就不足为奇。经济影响在一定程度上也反映了节庆对游客的潜在吸引力（O'SullivanandJackson，2002），并且也由此促进了外来资金的流入和当地经济的发展（CromptonandMcKay，1994）。节庆通常被视为驱动当地发展的潜在动力，尤其是在促进欠发达地区的发展方面（Gibson，Waitt，WalmsleyandConnell，2010）。其他的研究多关注于节庆在重塑地区发展方面的作用，尤其值得关注的是节庆在社会凝聚力以及特殊社会群体参与方面的作用（Quinn，2005）。节庆是社会和文化认同的一种展现（O'SullivanandJackson，2002），因而会在一个社区内部加强联系和共享价值观（Crespi-Vallbona＆Richards，2007）。更进一步的研究将这些与“社会资本”的发展（ArcodiaandWhitford，2006；Rao，2001）和“文化资本”的增加联系起来（SnowballandWillis，2006）。尽管对这些外部影响的研究非常丰富且多样化，但是对于研究节庆对其核心利益影响者——参与艺术家方面，几乎没有任何研究。关于这方面唯一的研究是GlowandCaust（2010）关于阿德莱德艺术节对艺术家影响的研究。他们利用访谈和聚焦小组让参展的艺术家们展示他们从参与中获得的益处。他们认为，节庆为艺术家们提供了一系列的活动和服务，比如时事新闻、媒体报道、免费的节庆指南列表，等等。他们也考虑到艺术节在通过邀请制片人参加从而用新举措来增加节目自身的观赏性和佣金。GlowandCaust（2010）总结了艺术家在节庆中获得的主要好处，例如：创业精神：节庆鼓励用一种创业的方法来生产和工作（Glow＆Caust，2010）；品牌化：允许艺术家提高他们在制片人和观众中的知名度和可信度；实践技巧：帮助建立调查者作为艺术家的使命感和认同感（Glow＆Caust，2010）；出发点：为艺术家测试其创作成效，进一步提高他们的技艺水平并为发展自身事业提供机会；规划：通过节庆来增加对国内和国际工作、商业和非商业工作的吸引力，并制定一个平衡且多样性的计划。在其他的领域，如在商业博览会和临时展览上的文献作品尤其注重知识动力学的产生，但是节庆活动里的文献作品往往会忽视动力学效应。然而，许多对于动态知识的描述与知识网络和在艺术节上的学习有关。特别是，BatheltandSchuldt（2008）发现了在临时展览过程中的两组相互作用，这两组相互作用在节庆中也可以得到应用。第一组相互作用是垂直交互：这主要涉及客户或者供应商的交互。在节庆活动中，不仅可以与观众互动，与涉及的或者对公司发展有促进作用的艺术家们互动，还可以与参加本次节庆活动的其他主管、投资者和发起人进行互动。第二组相互作用是横向互动：涉及包括与其他公司或竞争者们的互动。在节庆中，这可能是与其他艺术家或者创意公司之间的互动。从演进视角来看，BatheltandSchuldt（2008）的研究强调了联系与交流对公司未来发展的重要性，通过对比和观察强调了学习的重要性。在其他领域，这些文献研究在临时性和周期性集群中是如何发展起来的，它是如何为知识的发展和空间转移提供更广泛框架的；另外，与传统的空间聚类相比，为什么很少有人注意创意和文化产业中临时性事件的作用（Pratt，2004），这些问题都十分有趣。本文旨在探讨艺术节在创意和文化产业中的作用，并理解关系网络演化在临时性集群中的作用。三案例研究和方法文章以一个地方性节庆为例，探讨知识网络和互动在促进创意合作和地区经济发展方面的作用。梅德韦融合节是一个最近刚成立的免费户外艺术节，每年六月在英国肯特郡的梅德韦举办。它是在艺术总监KateHazel的指导下于2008/2009年开始举办的，2011～2013年是由LeliaGreci设计举办，因此，它直到现在还被认为是一个“新兴节庆”。梅德韦融合节是一个周末的街头表演艺术节，英国本土以及国际上的艺术家都会来参与表演。它由梅德韦市议会资助和管理，并从英国艺术委员会获得了大约十万英镑的资金。就像当时节庆的导演解释的那样，艺术节的目的在于给当地居民和游客们提供一个真正接触高标准艺术的机会。当地政府指出梅德韦是一个很有活力的地方，是一个人们向往的地方，是学生们想要求学的地方，也是他们毕业以后想要留下来生活的地方。（2011年6月18日对LeliaGreci的采访）然而，除了这些，梅德韦融合节的举办还有其他的目的，特别是支持地方的创意人员，通过尽可能多地签订合同来给他们提供机会，并且每年都会出台一次调整方案。（2011年6月18日对LeliaGreci的采访）另一个影响力研究旨在评价梅德韦融合节在场所营造和对参与本地社会群体方面的影响，这个研究特别关注艺术家们参加这个节庆所带来的影响，这也是举办节庆的一个目的和初衷。总的来说，梅德韦融合节是声名不断远播的一个小节日，它旨在成为英国街头艺术方面最重要的表演艺术节。节庆活动是免费的，并反映了当地的社会文化，体现了社会群体的广泛参与性，也为从事艺术性活动的各类人群（从年幼儿童到弱势群体）带来了新的机会。节庆活动的举办还致力于提升梅德韦的形象，特别是对创意经济和日益增加的本地人才表示尊重。方法、数据和样本。2011年，25个艺术家和文化组织通过委员会直接参加了这个节庆活动。在进一步的合作参与和研究下，我们的研究尤其侧重于这25个艺术家和文化组织。这些艺术家或者文化组织的名单不仅仅是由梅德韦融合节的组织者提供，也通过梅德韦融合节的公开计划项目来选择。本文的研究基于两种不同的研究方法。为了实现对参与者及其工作，以及节庆关系网络的一个定量概述，我们对25个艺术家和创意公司进行了调查（运用社会网络分析组件）。在对25个艺术家和文化组织的调研当中的24个进行了反馈，并由此形成了一份调查问卷。在调查当中，我们对一半的受访者（12个）、艺术家/创意从业者和一个当前正策划节庆活动的导演进行了半结构化的定性访谈。访谈探讨了梅德韦融合节（以及其他节庆日）对艺术家实践和创作领域职业生涯发展的影响。本次调查研究的艺术家和艺术公司主要来自英国南部（只有1个艺术家/公司来自英国的其他地方）；涉及的南部地区的公司（11个）在广阔的东南亚地区都有着很强的竞争力，其次是当地的梅德韦（5个）和肯特郡（3个），最后是英国的西南地区（5个）。年轻的公司和组织（成立不超过6年）在节庆日中有着良好的表现，占到了参加节庆所有组织的50%。案例中大多数的受访者（12人）都参加了梅德韦融合节，因此与这些组织都有接触，对流程也比较熟悉。但是，有8个受访者简单地提出了一个与他们参与目前工作相关的建议。7个参与者已经与节庆的导演直接取得了联系，并得到了邀请；另外5人通过其他联系人或者同事也获得了信息。四知识和学习网络的探索（一）节庆工作和网络的本质受访者们强调了节庆作为关系网络活动来源的重要性，事实上，这是一个基本属性，并且几乎与工作方式密切相关。一些关系网络的动态与节庆的工作方式相关（短时间框架内的临时性集群演出和活动）。正如梅德韦融合节的导演所解释的，节庆也具有很强的地域内涵性。对于艺术家来说，参加一个远离他们所在地的节庆活动需要花费大量的时间和金钱。这意味着，紧密的地理网络连接极为普遍，这也是为什么很多来自英国南部的艺术家都来参加梅德韦融合节的原因。特别地，主要在夏季举办的节庆活动为艺术家们向其他节庆导演（以及其他推广者）展示他们的工作成果提供了机会。这也意味着，参加任何一个节庆活动都会扩展并延伸每一个参与活动的关系网络。艺术家7谈道：“我们也把这个特殊的环节带到节庆活动当中，事实上，这是非常关键的，我们通过梅德韦融合节与其他节庆建立了连接”。事实上，节庆季和在不同节日里进行有限的工作旅行意味着，艺术家们感觉他们是自由社会群体的一部分，可以在不同的地方享受不同的周末，因而与循环集群动力学建立了强力的关联（PowerandJansson2008）。一些受访者谈到了街头艺术家的社会群体意识。节庆完全符合创造性工作和创造性实践网络化和项目化的本质。像其他基于项目的活动一样，它们往往需要在短时间内聚集拥有各样技能和协作意识的人。艺术家7在这里强调了创意公司不断变化的本质：它本质上是一个协作的公司，有大约两名或者三名正式成员，但是演员和协作小组大约有30人，倾向于以合作的方式进行工作，向那些能力有限的人伸出援助之手。虽然，通常一个公司只有一个或者几名员工组成，但是参与协作工作的人数很多。许多创造性工作的一个显著特点是，有时候不得不担任多重任务和多重角色（也就是说，很多人会将他们自己定义为演员/制片人/音乐家）。因此，在不同的节庆日（有时候甚至是同一个节庆日），艺术家们可以扮演不同的角色。艺术家2讲道：“我有一首曲子在梅德韦融合节上演绎，但是我和另一个舞蹈公司也有合作，并且这家公司恰好也参加了融合节，我也刚好导演了这个作品。因此，在融合节上这两件事情同时发生了，两家公司也相遇了，而在节庆日里，总会有类似这样的交叉合作。”（二）通过节庆活动学习拓展关系网络学习过程有两个关键方面。一是通过参加节庆活动来进行学习（这与项目管理和预算密切相关），二是在参加节庆活动的艺术家身边，通过观察他们的表演和工作进行学习。关于第一个方面，一些艺术家，主要是新兴公司，认为从管理和规划的角度来讲，参加节庆是一个很好的学习机会。关于第二个方面，艺术家们都表示，节庆也是向其他参会艺术家提供学习的机会。艺术家7讲道：“参加节庆活动是你在世界各地展示自己作品的途径。而且，它强调了特定工作的强度和弱点，从技术上讲，创造性地将节庆作为一个契机，通过默默地考察节庆内容来启发自己以后的创作。”学习的另一个重要方面与在节庆日里的项目工作分析相关，艺术家们可以在节庆日里测试他们的作品是否成功。艺术家4讲道：“我们知道，当我们有一个作品，里面有很多精彩片段的时候，我们需要得到认可与掌声，但前提是需要排练，需要表演给观众看。我的意思是，当你在排练节目的时候，和你之后把它展现给观众的时候，你会觉得这是不可思议的，你会觉得，哇，这是同一个表演吗？它看起来是完全不同的另一种展现方式，并且表演者的反应也是完全不同的另一种状态。”许多艺术家提到，来自各类艺术家和节庆的观念和灵感对他们的创作产生了深远的影响。艺术家6提道：“在墨西哥有一个街头艺术节，那里有很多很多徒步旅行和搞笑的服装，看到这些真的让我很想做点儿什么，这绝对是节庆活动对我的一种影响，通过看到很多节庆中的小片段，我每每都会这么想。”总的来说，艺术家们将节庆作为与在剧院完全不同的拓展关系网络的一个机会，因为，艺术家们在此都可以互相了解他们彼此的工作和关联。艺术家2说：“很多节庆活动都为我们提供了一个向其他艺术家们展示工作成果的机会，这是很重要的一方面，节庆为我们提供了很多剧院不能提供的东西，那就是将不同公司和不同群体的艺术家们聚集在一起，并允许他们在同一时间里一起表演，互相了解对方的工作。”艺术家们认为这种认知和意识是实现知识共享和合作的关键一步。对于一些人来说，这是他们通过其他关系网络和活动来看到别人工作和作品的一个机会。而且，这些互动也可以为未来的交流和相互支持提供机会。不仅在关系网络内部有一种演化，在节庆的协作工作中也有一种演化。艺术家3提道：“例如，有一家马戏团，公司里有两个人，他们两个所做的工作不一样，其中有一个人肌腱拉伤了，上周我就替代了他的工作。”参加同一节庆活动的艺术家们不会把竞争作为一种迫在眉睫的威胁。在某种程度上，这不仅仅是因为一种共享的精神，还因为参加节庆的艺术家和他们的表演往往是完全不同的。（三）节庆创意生态网络的类型：集体性、社会性、关联性如果我们考虑到Grabher（2004，见表1）所提出的框架，我们可以看到全方位的与我们分析相关的不同类型的分析鉴定。然而，地方似乎在强化联系这方面是一个强有力的决定性因素，尤其是在与当地导演和观众建立联系方面，当地艺术家和来访巡演的艺术家之间似乎有所差异。当地的节庆导演和艺术家。对当地的艺术家来说，与当地节庆导演的联系非常重要，因为这是他们获取长期合作机会的需要。节庆导演认为，他们的责任之一就是支持当地的艺术家（这类支持往往涉及有具体的资金流）。这通常是一种专业的发展观，也意味着对艺术家/公司及其他们的工作有着长远的思考。因此，当地公司和当地节庆导演之间关系的建立更多基于的是公共性的理念（见表2）。表2在节庆的生态系统中对于节庆艺术家/公司和其他关键联系的类型总结，基于Grabher（2004）类别集体性社会性关联性本地节庆导演与当地的重要节庆有稳固的关联；

愿意建立长期的发展关系与其他节庆间有着短暂而强烈的关系；

需要建立在联系和声誉的基础上随着新的节庆活动而拓展合作的艺术家随着时间的推移可能会具有社会性⇐专家指导，在声誉方面有强烈而短暂的支持外部资助者和其他专家或发起人共同的兴趣和职业精神，具有分享技能的重要性，与未来职业目标相关的专业联系；

能提供与专业知识和技术相关的反馈节日上的其他艺术家共同的理想和背景；

同时具有专业关系和私人关系；⇘

完备的知识和工作；

具有信誉和知识的重要性；

通常充满友谊和信任创造进一步联系的可能性（基于网络的网络）节庆观众主要是专业人士；

与当地合作者建立长久的关系，同时具有关联性和职业性专业人士对观众的反馈具有弱连接性注：当地艺术家和访问/巡回艺术家的区别会在文中有相关说明。表2在节庆的生态系统中对于节庆艺术家/公司和其他关键联系的类型总结，基于Grabher（2004）一位节庆导演谈道：“为了支持当地的创意工作者，并为他们提供机会，今年，他们还组织了一个区域性的平台，让这些工作者们有机会展示自己的作品，并且还在组织筹备专业发展会议。”来访巡演的艺术家在与节庆导演建立最大化联系方面有着更大的压力，并且对所有与节庆导演有关联的公司来说这种关系都是不牢靠的，它是一种社会性的连接类型。艺术家7说道：“她在温彻斯特帽子户外艺术节上看到我们，我真的很兴奋她来了，我想虽然第一场演出已经安排好了，但是一定要设法让她进来观看演出。后来，她在融合节上签下了我们，这真的是一个很重要的联系。我们设法把她和她的孩子们安排在了一起。”正如融合节导演解释的，对刚兴起的公司来讲，与节庆导演建立联系是非常困难的。一位节庆导演提道：“你必须说服他们去看你的作品，然后去买你的作品，并找到一个展示的机会，这是很困难的。越大的公司，知名度越高，相对就越容易，对于新兴公司来讲，在众多竞争者中去寻找机会是很难的。”一般来说，艺术家有一种意识就是将节庆导演作为资源，进而在所在领域中拓展新网络和新关系，这就提到了建立新网络联系类型的压力。艺术家合作。通过艺术家合作，包含艺术家以及其他创造性的实践者（例如演员、舞蹈指导等），这些人参与节庆作品的创作和发展，而不是单纯地为公司提供业绩。从采访中可以清楚地看到，艺术家与参与节庆的合作艺术家们之间有着密切而短暂的关系。这种关系的永久性往往与一个事实有关，即作为一个专业的关系，金钱在让公司从专家和声誉中获得更多的专业反馈是一个关键的重要问题（因此，他们试图寻找最合适的合作者来完成这项任务）。艺术家7提道：“她是一个了不起的肢体喜剧演员。因此，我接近她并对她说，‘你愿意来和我们一起工作三天吗？’在那三天里，我学到了很多东西，在作品上取得了很大的提升。那是我得到的最好的礼物。”因此，这种关系更多的是基于短期的专业交流，这两者都不仅仅与人的专业技能有关，而且也与个人的知识水平相关，因此，它们的定位通常是在社会性和连通性之间。艺术家1提道：“我的意思是，我们作为专业演员，与那些知道融合节是什么的人相互了解，如果融合节不是那么被人们知道，可能我们就不会那么敏锐。但是我认为，融合节就像是一个大家庭，每个人都认识彼此或者都与其他人联系在一起。”然而，在这些情况下，尤其是以社会群体为基础的项目都有一个愿望，那就是让这些关系更为长久并有共同价值，而社会群体性则把实现发展这些关系变为可能。艺术家1谈道：“我认为这才是真正意义上的我们，我曾经以管理员工作的方式和一些表演者合作过。我发现他们很了不起，非常有激情，非常热衷于你让他们做的事情，虽然仅仅是做一些事情。他们希望这个作品能和你期望的一样成功，因此，他们和你一起工作，你和他们也一起工作，彼此支持、共同进步，这是一个非常好的关系。”外部资助者和其他专家/促进者。与项目的外部投资人和其他专家/促进者之间的关系似乎被明确地定义为是一种专业的关系，这种关系介于社会性和关联性之间。两者之间既有专业互补性，也有共同的利益，同时也包含着知识和技术诀窍。艺术家7讲道：“另一件好事就是发生在融合节上的事。我们见到了一个人，这个家伙当时通过了艺术委员会的资金报价。我冲过去，握住他的手，感谢他完成了投标，亲自告诉了他这件事对我们的现实影响，以及这个奇妙的合作旅程所带来的机会，这不仅仅是一个制造和创造的过程，也是一个继续学习新技能的机会。”节庆就像是一个关键的会议，涉及展示作品和建立联系。艺术家2提道：“在融合节上，我们邀请艺术节目干事来参观并进行反馈，在温彻斯特帽子户外艺术节上我们还邀请了艺术委员会。还有3～4个参加过该节庆的人来观看演出，事实上，温彻斯特帽子户外艺术节是我们预演过很多作品的地方，这是一个吸引合作伙伴的好地方，他们现在通常都已经来了，此外，还会有3个法国的合作伙伴会对其提出反馈意见。”融合节上的其他艺术家。在节庆活动上与其他艺术家之间的关系大多被描述为真正的集体性和社会性之间的转变。对于一些人来说，集体性来自信任和长期建立的共同关系，来自重复事件的发生，通常会被描述成为一个家庭。艺术家3提道：“我们一直学到的是，人是如何开放的，人们之间的互相帮助是如何重要。当你从一个节庆日到另一个节庆日的时候，感觉更像是再一次遇到你的家人，从一个周末到下一个周末，看起来并没有太大的变化。”对其他人来说，在节庆日里发展的关系更多地与关系网络和声誉联系在一起，并且更注重职业导向。艺术家1说道：“观点碰撞是十分有趣的，如果你真的想做一个合作，如果你正在寻找一个不同的事件，你可以在融合节上找到合作方，并且真正接触他们。”音乐节的观众。至于与当地节庆导演、当地观众和社会群体之间的关系，取决于该作品是否由当地艺术家或者来访/巡回艺术家所创作，作品来源不同则关系不同。如果是当地艺术家，这种关系在很大程度上与社会群体性和社会性有关，有一种长久的持续性联系，并且他们会寻求与观众建立一种联系，从而来拓展未来项目或者其他活动。在依靠本地组织来实现演出和达到共同目标的过程中，还有一种不可或缺的信任感。艺术家1提道：“我们收到了来自组织领导和老师的一些邮件，里面提到了