中国美术史重点复习资料

千里之行，始于足下。第2页/共2页精品文档推荐中国美术史重点复习资料第一章原始美术

（一）原始器艺术

1、器及器的装饰手段

早期：以有用为目的，简单粗劣、种类少，

第二个阶段：既有有用价值又有作为艺术品存在的价值，采纳了彩绘、纹饰等装饰手段

第三个阶段：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。

2、我国新石器时代出土器的闻名文化遗址

仰韶文化（彩代表，公元前4100-前2500左右）、

马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型器代表新石器彩艺术的最高水平

大汶口、龙山（素面突出代表），大汶口3大显著特点：1、群泽多样化，2、黑制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之进展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制术。

河姆渡文化等。

3、新石器时代器的要紧类型及风格特征

（风格上分黄河上游彩[仰韶、马家窑]、下游素面[大汶口、龙山]）

仰韶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受有用性的约束，形体变化别大。

龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了有用目的。

（二）原始绘画

1、原始绘艺术

分图案和图画两大类，图案居多，

2、早期地画、壁画、岩画

82年，安湾仰韶晚期遗址发觉地画。

岩画：蒙阴山岩画、广西花山岩画、将军崖等

（三）原始雕塑

1、史前塑艺术品的造型种类

新石器时代雕塑有有用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和塑。塑造型有动物和人物两大种类。

2、新石器时代石雕刻的两个中心及要紧风格

南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。

南方良渚：采纳平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象要紧为礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的意味。

北方红山：采纳圆雕的技法，描绘日子中或神化中的动物，造型生动爽朗，带有较强的装饰性。

第二章先美术

（一）先青铜艺术

1、夏商周三代青铜器的进展过程及各时期的风格特征

2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。

3、青铜器纹饰的要紧分类及其特征：

动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，

造型装饰特征：a、依照动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件

（二）先雕塑艺术

1、青铜雕塑的两种类型

a、以动物形象举行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。

b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。

2、简述先阶段的雕塑艺术

就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、雕三类。

青铜雕塑要紧指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。

玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有大型石立雕，也有表现动物的小型雕塑

塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期容逐渐增加，商代后期往后由于玉石雕塑显著增多，塑大为减少。

（三）先绘画

1、三幅先帛画的名称、容、性质

《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。

《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象

《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。

2、战国帛画对后世人物画的妨碍

用笔用群等绘画创作实践上积存了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的进展奠定了一定的基础。

第三章汉美术

（一）汉绘画

1、西汉马王堆1号墓帛画的主题、特点

主题：乞求灵魂归天；具有浓厚的迷信群彩，有机的将三部分贯通起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。

2、西汉马王堆3号墓帛画的绘画技巧

绘画技巧：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。

3、金雀汉帛画的绘制办法

灵便运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分不用各种XXX彩平涂。（没骨画法的先驱）4、汉墓室壁画兴起的缘故

受壁画盛行风气的妨碍。

5、汉代墓室壁画的重要代表、要紧表现题材

重要代表：望都1号东汉墓壁画，汉代帛画要紧反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫日子。题材有80多项，如城池幕府，乐舞百戏，庄园生产，孝子列女等等

6、汉代宫廷绘画的要紧职能

出于宣传或政治目的

7、汉代文人画家代表人物

衡，褒，蔡邕，歧等

（二）汉雕塑

1、代塑兵马俑的要紧艺术特点

皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气魄宏伟。

2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕

手法上采纳因材施雕的技巧，代表性的石雕是《马踏匈奴》

3、汉代俑的要紧分类

王侯兵马俑，民间日用俑

4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：《马踏飞燕》

（三）汉画像石、画像砖

1、画像石、画像砖的概念

画像石：以石为地，以刀代笔的绘画艺术。

画像砖：汉时代的建造装饰构件

2、汉画像石、画像砖的两种制作办法

3、汉画像石、画像砖兴旺的缘故

兴旺的缘故：封建统治者为满脚其奢靡日子或出于辅助政教的需要。

4、汉代画像石、画像砖的要紧分布地区及艺术表现特征

画像砖西汉以、为中心，东汉以、江浙为多；

画像石大致分布在的北部等当时的政治经济文化重地。

艺术表现特征。。。。。。

5、汉代画像石、画像砖的题材与表现容

a、反映劳动与日子的情景：如农民劳动场面、统治者奢华日子等。

b、反映历史故事与神话传奇的

（四）汉工艺美术

举例讲明汉金属工艺、漆器工艺与染织刺绣工艺的艺术成就

如有名的“长信宫灯”，将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审美与有用完美的统一。

第四章晋南北朝美术

（一）南传佛教美术

早期佛教造像南传系统的风格特点

源于秣莵罗风格，抽象、脸型短圆、眼球框较大，发型有螺状肉髻、螺发、肉髻三种。

（二）北方佛教美术

北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征

云冈石窟：造型气魄宏伟，容丰富，继承进展汉传统，吸取融合外来精华。

龙门石窟：云冈石窟的连续，风格XXX，表现手法更加纯熟，精致。

巩县石窟寺：脸型方圆、体型丰腴，注重在性情刻画。

敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑

南北响堂山、天龙山石窟：脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、造型写实等（三）晋南北朝绘画

1、晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、代表作品

别兴（较早的佛像知名画家）

卫协（别兴之徒，《史记伍子胥图》、《仪像》等等）

戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）

顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》

陆探微：风格秀骨清像，从师顾恺之

僧繇：受佛教绘画的妨碍

将少游、子华、仲达

2、顾恺之的三件传世作品及要紧容、表现手法

《女史箴图》：绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文

《洛神赋图》：以连环画的长卷形式表现植《洛神赋》，采纳勾染的表现手法《列女仁智图》：用笔刚劲，强调晕染

3、晋南北朝阶段山水画的进展状况

三水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋水画的繁荣局面。

（四）绘画理论

1、列举晋南北朝阶段要紧的几篇画论著作

顾恺之《画论》《晋胜流画赞》《画云台山记》，赫《古画品录》，宗炳《画山水序》，王薇《叙画》

2、山水画形成期宗炳、王微的两篇山水画论著作

宗炳《画山水序》，王薇《叙画》

3、顾恺之的三篇画论及要紧论点

a、传神论，

b、强调以形写神，

c、迁想妙得。

4、赫的六法论

一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。

第五章隋唐五代美术

（一）隋唐五代人物画

1、阎立本及其代表作品

唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就

送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图

用笔遒劲神速，白描，以人物画成就最著

3、尉迟乙僧的绘画特点

佛教画为主，西域特征。

4、萱、周昉的仕女画作品及画风

萱：捣练图、虢国老婆游春图，

画风：工整而妍巧，胖硕而浓丽。

周昉：簪花仕女图