《艺术概论》教案

《艺术概论》教案一、教学目的：让学生了解各艺术门类特征,掌握其规律、法则,以便于对艺术品、艺术家、艺术流派、艺术形式、艺术表现手段等进行论述,为将来的艺术研究与评论打好基础,该课程涉及美术以外的诸多学科,如影视、戏剧、音乐等,从当今美术发展的趋势而言,美术专业的学生必须具有学科的拓展和延伸意识,在美术领域中影像制作、电脑绘画等日渐增加,其不难看出要求学生要具备艺术各科的综合知识,还有学生以后的毕业创作之构思立意,专升本考试、应聘面试、毕业论文撰写与答辩等都需要这些知识,所以该课是提高学生艺术素质的前提。二、课次与重难点第一课:艺术总论重点:艺术起源、功能、分类、与政治与科学的关系。难点:举例说明。第二课:审美定势与形式重点:美丑的主观性与客观性、美丑与数量、美丑的不稳定性、单纯美、程式化美。难点:分析法则,阐述规律。第三课:影视的特点与发展重点:对照戏剧与其他艺术形式讲解,影业发展中的重大事件、人物、作品、流派等。难点:重要内容记忆与理解。第四课:影视门类重点:故事片、美术片、科教片、记录片。难点:各门类特点。第五课:故事片的“煽情”重点:与观众的阅历、文化背景、节与度。难点:举例证明。第六课:故事片的“悬念”“搞笑”重点:故事情节、化装、表演。难点:举例证明。第七课:影视音乐（器乐曲一）重点:现实音乐、功能音乐、原创音乐、引用音乐、音画对立。难点:分析音乐与画面的关系。第八课:影视音乐（器乐曲二）重点:主题曲、插曲、背景曲。难点:音乐与人物形象刻画、情感表达、剧情发展的关系。第九课:影视歌曲（片头歌、主题歌、插曲）重点:片头歌、主题歌、插曲。难点:例举作品说明。第十课:影视歌曲：背景音乐（歌曲）、虚词歌、片尾歌重点:背景音乐（歌曲）、虚词歌、片尾歌。难点:例举典型作品说明类型特征。第十一课:影视道具（一）重点:机械道具、市招道具、陈设道具、场景道具、贯串道具。难点:。例举作品说明第十二课:影视道具（二）重点:情绪道具、搞笑道具、煽情道具。损毁性道具。难点:分析道具在相应剧情中的作用。第十三课:影视台词：对白（一）重点:种类与作用、煽情台词。难点:分析台词在相应剧情中的作用。第十四课:影视台词：对白（二）重点:搞笑台词、台词的“言外之意”、阐明主题。难点:分析台词在人物形象塑造方面的作用。第十五课:影视台词：独白、默白、旁白重点:列举影视作品中的独白、默白、旁白。难点:分析台词作用。第十六课:影视字幕与色彩重点:片名字幕、片头字幕、片尾字幕。色彩与主题、色彩在场景中的寓意作用。难点:字幕与色彩的作用解析。第十七课:戏剧表现手段与形式重点:戏剧特点、外来剧、京剧、地方剧。难点:特点解析。第十八课:绘画的特点与各种形式重点:绘画特点、历史化、肖像画、风景画。难点:画科特点与形式解析。三、教学手段与方法:用多媒体设备投射图片和放映影视资料片段,并按图片顺序讲解。第一课：艺术总论1．艺术起源说有：游戏、巫术说、模仿说、劳动说等。2．艺术的功能与作用：T教育功能，审美功能，情绪宣泄，娱乐功能，心理满足功能，记录说明功能，感观刺激功能。(1)教育功能：汉石刻中的忠孝故事、60—70年代的中国文学艺术充满着政治说教、80年代香港的张明敏为迎合大陆政坛和观众的心理适应性，唱了《我的中国心》、《龙的传人》等爱国歌曲，在歌词中也具有一定的狭隘民族意识，如“黄皮肤黑头发”、“血管里流得是中华民族的血”等，直到今天还有人唱“最爱穿的是妈妈纳得千层底，最爱吃的是小葱拌豆腐”。当今随着世界各民族的往来与交流的深入这些词显然觉得陈旧。艺术应该体现教育功能，但要含蓄要深刻，电视剧《中国兄弟连》中有这样的台词，英雄善战的曲连长将缴获的手枪送给心爱的女友，女友说：“不要！我也用不着它。”曲连长说：“用不着最好！留着作个玩意吧。”这不是很好的“热爱和平”教育吗？(2)心理满足功能：代表人们美好愿望，即“画饼充饥”。当今的反贪片中的台词是“一查到底”，腐败分子终究落入法网，其实反腐败依旧是任重道远。歌中唱道“好人一生平安”，但实际上好人总是多灾多难。爱情剧多是“有情人终成眷属”，但终身相伴的又几个是有情人？在战争片中再强大的敌人我们也会把他们“打的落花流水”。3．艺术的门类：影视、戏剧、曲艺、美术（绘画、雕塑、工艺、建筑）、音乐（声乐、器乐）、舞蹈、书法、文学（诗歌、散文）等。视觉艺术：美术、书法等。听觉艺术：音乐。视听艺术：影视、戏剧、曲艺等。时间艺术：音乐、诗歌。空间艺术：美术、书法。时空艺术：影视、戏剧、曲艺、舞蹈等。造型艺术：美术、舞蹈、书法等。想象艺术：诗歌、散文。综合艺术：影视戏剧4．艺术与政治的关系。直接服务于政治艺术品有《党啊，亲爱的妈妈！》、《春天的故事》、《好日子》等，歌颂政府、歌颂党。也有的艺术品在竭力避开政治，但整个社会又是组成特定政治体制的基础。电影《天下无贼》尽管写了善贼弃恶从良，恶贼落入法网，又加上了“伏尔摩斯式”的人民警察，但总给人感觉天下到处都是贼。片名与内容的矛盾恰恰是对社会的极大讽刺。《疯狂的石头》在男主角受到官方表彰时却跑到厕所中痛快地撒了一泡尿。编导对社会的异常看法显而易见。国画中的山水、花鸟似乎沾不上政治的边，但又常有人说：“歌颂了祖国的大好河山”。也许一幅媚态十足的女人体，还会有人说：“这表现了新时代妇女的健康与美丽”。就连科教片《动物世界》主持人赵忠祥也常说：“适者生存”。这似乎在说这个弱肉强食的社会具有合理性。其实，艺术是摆脱不了政治的。5．艺术与科学的关系。A推动作用：①物质材料促使新门类的出现与发展②透视学、解剖学、色彩学、电脑技术等促使艺术家表现能力的提高。B、冲击作用：①摄影技术的发展取代了绘画的很多写实功能。②影视音响等传播手段的应用使很多艺术家失去表演空间和机会。③电脑合成技术，电脑绘画等技术的发展限制了艺术家自身能力发展。6．艺术的表现手段：夸张、强调、增减、归纳、概括。7．艺术形式指因工具材料，表现手段，风格样态不同，所呈现的状况称“形式”。8．题材与素材.指艺术品所表现的内容；指艺术家为创作所收集的材料。9．艺术思潮指某一特定条件下的艺术倾向，这种倾向体现在作品内容的选择和形式手段两个方面。10．古代人品高画品也高的画家有沈周，人品恶劣但画品高的画家有董其昌。第二课：审美定势与形式1．美的主观性和客观性：①主观：“情人眼中出西施”，以潜在的利益得失衡量审美对象。其内在美的成分较多，如人之“贤、善、勤、智、仁”等，而这些美好的东西都能给人们带来好处。富贵之美是引伸康慨，大度的前题，但反之是“为富不仁”，权利之美：解救资助。②客观：长期生活中形成的一种较为固定的审美定势，如蝴蝶美苍蝇丑，与联想有关：蝶：春天、百花盛开本身花纹图案也美。蝇：腐败变质、细菌，蚕与蛆也能产生类似的联想，潘金莲、王熙凤尽管心地不善，但人们公认其美。2．美丑与数量的关系。多数这个样子就是美，18世纪法国启蒙思想家孟斯德鸠说：“美的眼睛就是大多数眼睛都象它那副模样的”这是“美在典型”的理论依据。（4分）流行的服装、发型等多为这一倾向；当然也有人主张“美在于与众不同”“物稀为美”。3．美的不稳定性：北齐刘昼说：“美不常珍、恶不终弃”体现着美应时而变。雪景虽美但对无衣少食的贫者而言不会有美感，这是审美的因人而异缘故。4．艺术品的单纯美：①素描画。②单一材质的雕塑品（大理石、青铜、木材等）③画面的“棕色调”、国画山水中的青绿、浅绛。④单色家具，服装。房子⑤单纯美与丰富美各具美感。大理石雕像－单纯美 江户美人画－程式化之美罗可可绘画－丰富美5．艺术的程式化美感：在戏剧中的表现：脸谱、行头、表演等，在绘画中的表现：中国仕女画、日本浮世画、英国罗赛提式美人、中国山水画中的各种皴法。程式化是对自然中美的东西的概括和提炼，具有很强的美感。但某种程式的长期反复使用也会导致形式上的僵化。6．真实美：齐白石提出：“不似，欺世；太似，媚俗。妙在似与不似之间”。7．艺术美与生活丑：《欧米哀尔》是罗丹雕塑作品，其体现着作者的“生活丑即艺术美”的观点。．北宋米芾爱“丑石”是体现其审美观的与众不同，说明他能“丑”中见美。8．外表、内在的丑与美：《巴黎圣母院》中加西莫多是外丑内美的典型，而《红楼梦》中的王熙凤则是外美内丑典型。9．俗中见美：赵本山的成功之处是，其小品有《卖拐》等。第三课：影视的特点与发展一、影视的艺术特点。影视是较为直接、真实表现生活的一种艺术形式。(1)形象真实：演员的性别与角色一致，年龄也尽量贴近或通过高超的化装手段和演员的表演来达到。(2)服装、道具、场景等均讲究逼真性和特定性。(3)动作、语言的生活化，夸张美化较少。(4)多角度、多距离：有远景、中景、近景和特写等。(5)快景慢观：用高速摄影手段（24格/秒以上）来表现因速度太快而无法看清的东西如飞车、跳楼等。(6)慢景快观：以低速或延时摄景手段来表现需要慢长时间才能看完的内容，如植物生长、开花等。(7)不同时空的快速切换，即蒙太奇手段。二、影视的发展：1．外国：（1）照相机：1822年法国尼艾浦斯发明照相机，感光时间为14小时。1840年感光时间为20分钟。被照的人要在刺眼的阳光下。1872年斯坦福用20架相机拍赛马。(2)电影的发展。1895年12月，法国卢米埃尔兄弟（路易、奥古斯特）用“视觉暂留”的原理发明电影放映机，第一部影片是“卢米埃尔工厂的大门”也是最早记录片，后又有，《水浇园丁》即世界上首部喜剧片，《火车进站》等都为记录片。法国梅里爱《蓝胡子》（童话）、大钥匙，1902年《月球旅行记》最早的科幻片。A.停机再拍3．法国梅里爱在拍公共马车时突然摄影机因故障停机，接着一辆灵车过来，但摄影机又自动工作了。而摄影师对此全然不知。放映影片时就出现了公共马车突然变成灵车画面，这一偶然发现，给电影技术带来了革命。1910年表现主义《卡里加里博士》赛扎尔、卡博士美国格里菲斯1915年《一个国家的诞生》获利100万美元。1916年《党同伐异》“交叉蒙太奇”的应用，即“最后一分钟营救”。1921年达达主义法克莱尔《幕间节目》香烟变成希腊柱，舞女长出胡子。1925年爱森斯坦：《战舰波将金号》（1905年黑海水兵起义）奥德萨的台阶、中弹妇女特写、旗子涂成红色。1927年出现有声电影，即美国《爵士歌王》1928年超现实主义：《一条安达鲁狗》导演为西班牙布罗艾尔，画家达利协助。1935年彩色电影《浮华世界》出现。战后：意大利新现实主义：1948年《偷自行车的人》T真实派：无需编导、很少用专业演员，反感于明星们的卖弄作秀，偷拍生活中的偶然事件。故事“抢劫银行”。新意识电影：即兴表演、无故事情节、无剧本台词、导演、演员随意发挥。T2．中国电影的发展：1896年上海徐园又一春茶楼“西洋影戏”，即放映外国短片。1905年中国的首部电影是戏曲片片，谭鑫培演的《定军山》。是北京丰泰照相馆老板任景丰在谭鑫培60岁生日时拍的，戏中都为武打片段，摄影为刘仲伦。1913年中国首部短片《难夫难妻》导演为张石川、郑正秋。拍广东潮州一带的事情，从托媒至入洞房内容，故事片《孤儿救祖记》1913年香港首部故事短片《庄子试妻》黎民伟编导并演庄子妻，严姗姗（黎民伟妻）演庄子家丫环，也是中国第一个女演员，该片首次出口国外（美国）1928年中国首部武侠片《火烧红莲寺》胡蝶演红姑，片中衣服涂成红色1931年中国首部有声片《歌女红牡丹》蜡盘发声，胡蝶主演。1948年中国首部彩影片《生死恨》梅兰芳演1948年新中国首部故事片《桥》东北厂（满洲映画株式会社）后为长春厂。1953年新中国的第一部彩色电影是《梁山伯与祝英台》袁雪芬、范瑞娟演，1956年第一部彩色故事片是《祝福》。三、技术名词：1．倒摄正放：从地面跳上很高的房顶是先拍从上跳下；拍两车相撞是先拍紧靠一起的两车，两车同时后倒，将这些胶片倒接，放映时即为正放。2.模型摄影：3.水下摄影：第四课：影视门类.一、故事片A内容：T1．历史片：以写实的手段，表现过去或当时重大历史事件的影片，历史片中虚构的成分不能太多。(1)表现具体事件和人物，主要或部分人物为特型演员承担并经过肖像化装的。《开国大典》《二百三高地》《东京审判》。（2）表现具体事件和人物，但人物形象非历史人物的真实样子。《血战台儿庄》、《铁血》《鸦片战争》(3)表现故事真实，但人物都为虚构：《南京大屠杀》《桂和大桥》《猎杀U－571》《追风战士》、《蜘蛛巢城》黑泽明T3．战争片：内容以战争为主，多表现特定时代，但故事与人物全为虚构：《野战排》《集结号》《军令如山》。历史片与战争片之间无明确界限。T4．人物纪实片（传记片）：根据文献史实，以表现某个真实具体人物为主的影片，其中虚构的故事不能太多，形象可写实也可虚拟。有表现人物一生、人生某一阶段、在某一事件中的故事《钢铁是怎样炼成的》、日本《三本五十六》三船敏郎、《末代皇帝》《安重根击毙伊藤博文》、《英烈千秋》、《武训传》等。5．言情片(1)爱情片：《魂断蓝桥》、《绝唱》《梁祝》。(2)艳情片：《失乐园》《感官王国》。（3）色情片：《小小年纪》《女生报告》6．社会片：《天下无賊》《卡桑德拉大桥》索菲亚·罗兰7．科幻片：根据现有的科学技术水平，大胆展开推测和想象，其故事情节对观众的心理和视觉均造成巨大的刺激，并让观众从中领悟一些道理。种类有：(1)科幻灾难片，如《后天》、《日本的沉没》等。(2)科幻战争片：如《星球大战》、《独立日》等。(3)科幻武侠片：如《超人》、《蜘蛛侠》等。(4)科幻恐怖片：如《异变》、《朱儒纪公园》、《哥拉斯》等。8．武打片：《少林寺》9．武侠片：《佐罗》阿兰德龙、《射雕英雄传》10．警匪片：成龙《警察故事》10．美国大片的主要特点是大型道具、演员众多等。B感官刺激：1．喜剧片：卓别林《城市之光》、《摩登时代》等。渥美清《寅次郎的故事》。周星驰《大话西游》2．悲剧片：3．恐怖片：《午夜凶铃》《他还活着》二、音乐片:(1)戏曲片:即舞台剧，但戏台多在摄影棚中搭建，灯光、音响、取景角度等都按电影的要求进行。(2)歌剧片：有在摄影棚中搭的戏台上拍成，有的拍外景。（3）歌舞片:歌舞内容在影片中占的比例较大。《五朵金花》三、美术片：这些影片制作包含着绘画、雕塑、剪刻等多种工艺手段①木偶片：扳动偶人关节，以完成动作过程中的各个画面，用定格摄影的方式拍摄。《好兵帅克》②动画片：画出动作过程中的各个画面，定格摄影。③剪纸片：以硬纸片制成平面形象，关节可扳动，形象多为侧面角度。④皮影戏：非同民间表演，基本上与剪纸片制作方式相同。⑤三维动画：形象和动作都由电脑完成，是立体的逼真形象。三、科教片：1．①自然现象：法国《迁徙的鸟》。②自然灾害：《泥石流》。③自然景观：《珊瑚》、《奇峰异洞》。④科技知识《水貂养殖》。四、记录片：（1）新闻记录片：及时、准确、真实、全面、概括。（2）专题记录片：事件、人物、场所等。安东尼奥尼《中国》第五课：故事片的“煽情”一、情节：1．认知性：《泰坦尼克号》《珍珠港》《中国兄弟连》2．深刻性：《谈判专家》《终极列车》《卡桑德拉大桥》3．新奇性：《生死时速》《孤胆红唇》《罗拉快跑》4．巧：无巧不成书（故事），“想象之外，情理之中”。《英雄儿女》。5．爱情“诱饵”：（1）暗线：《地雷战》《南征北战》。（2）明线：《海魂》。(3)色情：《兵临城下》《赤壁》6．美人计：《海市蜃楼》《青蛇》二、三大看点：1．煽情：(1)美国大片《泰坦尼克号》大船将要沉没，甲板上的几个乐师为安慰大家在拉琴，最后华尔斯说：“别再拉了，不会有人听我们演奏了”。于是大家散去，但领头的老乐师未走，他又拉起了小提琴，未走多远的几个同伴听到琴声他们又回来了，继续在寒风中演奏……。5．565︱5．35—︱5．565︱5．32—︱3321︱6—51︱721—‖画面：一对老夫妻躺在床上相拥而卧，以共赴黄泉。画面：一位母亲正在给孩子讲童话：“……他们在一起生活300年，一个不老的地方，……。”（对生的渴望），床下的玩具娃娃被水淹没了……。（寓意）画面：海水已漫到甲板，人们在绝望中挣扎。大船沉没以后，海面上飘浮着已被冻死的落水者，还有乐师们的乐器。此时苏格兰风笛演奏的乐曲：3．56—︱53232—︱123—︱216—︱671—︱753—‖乐曲声非常伤感，悲剧性较强，也为影片中男女主角和众多遇难者奏响了衰乐。T(3)观众的心理境界差别：上世纪80年代初山东台电视剧《武松》：武大郎在街上见一帮恶棍在毒打卖梨的小孩运哥，他上前以哀求语气进行劝阻，一恶棍说：“不打可以，你得从我胯下钻过去。”武大郎见小孩被打的实在可怜，只好弯腰爬过了恶棍的胯下。这真是感人至极，为何令人动情？原因是像武大郎这样的弱者也有正义感，也能见义勇为，这不是一般人能做到的，然而，他又是靠牺牲自己的尊严来解救别人的，还有什么能比这更崇高呢？有志气的人都知道尊严高于生命或至少仅次于生命，这也正是武大郎的感人之处，此外，这一段的教育功能也是很强的。观赏煽情故事能否被情节所感动也取决于观赏者的观念、境界和文化修养等，如电视剧《西游记》中的唐僧可谓是善的化身，但过去很多人评价他是“善恶不分”，言者以普通人的俗念来看待他怎么不得出这样的结论？如果观赏者稍微了解一点佛教知识，就能敬佩唐僧，因为唐僧的所做所为体现的是一种境界，而这种境界不是一般人所能理解的。就像过去人们骂《水浒传》中的宋江是“投降派”一样，也存着对“忠义”二字的看法，观念不同又怎能被宋江的故事所感动呢？这一点又与《梁祝》、《罗密欧与朱丽叶》中的爱情故事一样，其已经远远超出了人世间的男女之爱，这也是一种境界，是爱的升华。T“煽情”要有节有度：“煽情”不能过分，编导要考虑观众的心理承受力，如过去有部日本片叫《春琴抄》女主角（山口百惠）被恶人用开水毁了容，男主角（三浦友和）为使她的美好形象永远留在自己的心中，同时，也为能永远和她生活在一起，竟然用钢针刺瞎了自己的双眼，这在我们中国人看来真有“点歇斯底里”。还有，日本电视剧《失乐园》中的久木与凌子婚外恋情，两人几经周折终于摆脱了各自的家庭和周围人的阻挠，可以幸福地生活在一起了，然而，他们令人不解的是选择了服毒自尽，他们到底要证明什么？人们很难理解，也就谈不上感动了。在上世纪80年代初《小花》中何翠姑（刘晓庆）抬着受重伤的解放军战士（唐国强），在上山时为使担架平稳竟然用膝部爬山，鲜血在山路的石阶上流淌着……，此时，又出现了李谷一的歌声：“世上有朵美丽的花……”。在那个思想单纯的年代也的确感动了不少观众，也称得上经典之笔，但现在回顾起来总觉得有些过分。人们通过对影视作品的长期观赏，不难发现这样的规律：生活中感人事情到艺术品中未必感人。如生活中某人收养了多少多少孤儿、某某人为某项公益事业而不惜倾家荡产等等，这些人的确令人敬佩，称得上贤人，但如果要是影视故事片中出现的观众却不能信服，觉得过分那是当然的事情。T生离死别最常用：丹麦片《我的妈妈》可怜孩子为远离战火，不得不含泪离开妈妈，后又与收留他妇人建立了养母子关系，战争结束后，他又再次经历了一场生离死别。这些影片虽然描写得非常细腻，也能打动观众，但编导的人工痕迹还是十分明显的。T不能重复：还有，同一“煽情”手段，在《红河谷》中雪儿（刘薇）要被推下黄河祭神时说：“来世不做女人。”她哥哥将其救走后逃到西藏，并得到真爱，最后与藏民一起抗击英兵侵略，临死时又说：“来世还做女人。”后来，这句煽情台词被争相模仿，在影视作品中掀起了一般“来世熱”，如“来世还做夫妻”、“来世还做母子”、“来世还做您的学生”等等，听起来真是有些受不了。(4)令人感动的忠：A台湾片《八百壮士》是由柯俊雄、林清霞等参演的。四行仓库的顶上升国旗，号兵吹奏《中华民国国歌》312︱35︱176︱65︱65︱43︱232︱1—︱2．3︱44︱66︱543︱3．5︱11︱2176︱5—︱……街上百姓看到国旗高呼：“中华民国万岁！”，一位老人当街跪下，租界里的外国士兵向国旗敬礼。日机轰炸国军为保护国旗一批又一批的倒下，楼顶上鲜血在流淌……。B电视剧《水浒传》松江的忠。第六课：故事片的“悬念”“搞笑”1.“悬念”在战争影片中的作用：悬念，即影视作品中最为惊险的部分，是抓住观众的最佳良方之一。格里菲斯在《党同伐异》中最早使用。在国产片《南征北战》中有在敌人下令炸坝，执行工兵已按电纽的瞬间，赵玉敏剪断了电线……。《铁道卫士》在军列猛冲过来的瞬间，寻道工用枪托砸掉了塞在轨道夹缝中的钢板。冯小宁导演《黄河绝恋》美国飞行员的战机迫降后挂在悬崖边上，就在飞行员抓到救命绳索的同时飞机坠落山下爆炸。但悬念滥用往往也会落入俗套，如总是在定时炸弹的秒数跳到最后一位时电线被剪断……。刑场斩首时，往往是在刽子手举刀要砍那一关键时刻有人高喊“刀下留人”之类的话。2.美国《新海神号遇险记》在同一部影片中连续用了很多悬念，而每个悬念总是给人一定的新奇感，并一个悬念比一个悬念紧张，有很强的递进作用，始终能抓住观众，不过，这些悬念与其它影片多有相近之处，给观众感觉总是主要角色“大难不死”，而次要角色又往往是“在劫难逃”。也许编导会这样认为：如果主要角色一死那还有戏吗？观众想想也有道理。3.周星弛演得《功夫》：斧头帮主逼着众人说出他们的仇人，但大家一片沉默，斧头帮主为迫使他们仇人站出来，将一对母女拉出在其身上浇上汽油并扳开打火机口数：“1—2—3”。在过去的影片中往往数到“3”的时候，英雄总会挺身而出，大喊一声：“住手！我就是你们要找的(八路、共产党员之类)……。”而这部影片当数完了“3”以后英雄还没有站出来，斧头帮主就将燃烧的打火机向这对可怜的母女扔了过去，影片用“慢镜头”表现在空中飞行的打火机，眼看着一场惨不忍睹的悲剧就要发生了，况且，当事人又是影片中微不足道的小人物，观众当然要为她们担心，然而就在燃烧的打火机即将落到她们身上的瞬间，一只大手接住了打火机——英雄终于出现了。这一悬念不仅不落俗套，也展现了这位英雄之身手敏捷，为他接下来力战群雄起了铺垫作用。三、搞笑：国产片《地雷战》中有一段搞笑内容，那就是日军工兵队长渡边（隋洪祺），其形象、神态一看就是一个老道的日本军官，然而，他在起雷时却挖了一手屎，这段搞笑内容采取的是对比手段，也暗示了强悍的日本侵略者终将被弱国的人民所战胜。(1)搞笑服装：指角色穿着上与其年龄、性别、身份、性别等因素不合或相反，而产生的喜剧效果。在如《地雷战》中的度边扮成小妇人去赵庄偷地雷，他头顶花布，身着花袄，但腿上还依旧穿着马裤，脚登皮靴……。还有在香港片中常有劫匪，将黑色丝袜套在头上作案。当然也有针对上述因素采取夸张手段的。有的影视作品为搞笑常采取丑化“反面人物”的手段，甚至用角色的生理缺陷来换取观众的笑声，大大降低了其作品的格调。现在，不少喜剧作品演员在表演时是“丑态百出”，就连“正面人物”往往也是以“傻、土、丑”的样子出现的，再加上满口“方言土语”又带点“脏话”，似乎成为一种趋势，认为这样塑造的形象才具有真实质朴的感觉，这做法与70年代艺术作品中塑造“英雄人物”形象时，采用“高、大、全”的模式看起来是相反的，其实都是形象塑造的简单化和表面化，而从搞笑方面来说同样也显得缺乏深度。三、影视化装艺术。性格装、年龄装、肖像装、美容装、气氛装、模拟装。有综合性。工艺：绘画化装、整型化装、塑型化装、塑型零件。在特型演员中苏联有扮演列宁的史楚金，而中国扮演毛泽东的演员则首推古月。四、演员与角色演员指影视、戏剧中角色的扮演者。影视、戏剧中的人物（除背景人物）统称角色。如郭振清（演员）扮演了《平原游击队》中的李向阳（角色）。孙道临主演的影片有《一盘未下完的棋》、《永不消逝的电波》等。第七课：影视音乐（器乐曲一）一、名词：1．现实性音乐也称客观音乐，指在影幕中有声音来源的音乐。即角色演奏或演唱的内容，也包括音响设备发出的歌或曲的声音，如《铁道游击队》中小坡的琵琶弹唱。冯小宁《红河谷》英兵将头人的女儿丹珠押到阵地上逼着藏民投降，丹珠（宁静）唱起：556553︱53321︱TAXYAOLUXJLASO552321︱111—‖TAXYAOJALIZJLASO藏民齐唱：（快速）356553︱（同前）现实音乐：《甲午风云》中邓世昌弹因天津请战失败，心情苦闷用琵琶演奏古曲《十面埋伏》，后来又转化成画外音乐，并在影片中多处式呈现。姜文《鬼子来了》投降了的日本兵穿中国居民的衣服，在街头摆起了地摊，卖唱片机与唱片，歌曲是《日本军歌》。后来一辆吉普车驶来将其压得粉碎，上面坐着国军军官和美国兵。2．功能性音乐：《甲午风云》刘公岛提督大厅，宣礼员：“邓大人、林大人到—！”乐曲：6532—︱1233275︱6532—︱……邓世昌与众人将酒倒在地上祭奠高升号上死去的陆军士兵。653︱2——︱253︱21—︱6567︱6——︱643︱2——‖（致远舰沉没后也用）黄海大战：日舰将星条旗换为太阳旗，（日本三弦、木琴弹奏）55︱56543︱2232︱176︱致远舰炮殚用完，向日舰吉野撞去，但被日舰秋津州发射的鱼雷击沉。61612312︱3—2312︱3—3︱543︱23123—︱……影幕画面中没有声音来源的歌或者曲（画外音乐）。分乐曲如《瓦尔特保卫萨拉热窝》、歌曲如《黄飞鸿》中的“男儿当自强”。《平原游击队》李向阳游击队：1231︱5—︱1231︱6—‖松井日本兵：5—︱6.5︱∨32︱∨32︱4︱3.1︱76︱76‖插曲引用：《游击队歌》3．原创音乐专门为某布影片而创作的音乐。4．引用音乐不是为某部影片专门创作，而是本来就有的。(1)完全引用：如《血战台儿庄》引用《绣荷包》。《疯狂的石头》中引用“木鱼石的传说”、“我爱北京天安门”。多作为插曲、背景音乐等使用。(2)歌词引用：《一江春水向东流》白杨、陶金5．音画对立指电影中使用的音乐与画面内容正好相反，有反衬、讽刺和搞笑作用。日本《望乡》日本海军在马六甲上岸，妓院老板打开唱片机播放乐曲《军舰之歌》：……︱153—︱232．155︱61．1．2︱3—345︱32．16︱6561．1︱2．31—‖水兵们在乐曲声中迈着整齐的步伐行走在大街上，当他们看到妓院时却像潮水一样涌了过去，因人手紧张连老板娘都上阵接客，老板将水兵堵在门口反复大叫：“每人先付五块钱！”因高兴过度突发脑溢血一头栽倒死去……。（音乐还在继续）苏联《夏伯阳》军官下令鞭打士兵至死时，同时他弹着贝多芬的《月光》。国产片《疯狂的石头》中一角色因买了兑奖券而中了“大奖”，于是，要去北京领奖，角色已年近五十，但是尚未去过北京，其激动心情可想而知，当他到达北京时，影片中出现画外歌声，即童声演唱的《我爱北京天安门》，这首歌与角色的年龄，以及与他来北京的目的完全不同，再说这“大奖”还是骗局，因此这就更加可笑了，当然这首歌也暗含着角色在儿时对北京的向往。片头曲：用于影片开头。《英烈千秋》556165︱352—︱3532︱126——︱125—︱5———‖画面：日本军官放下望远镜，命令“炮击！”悲壮激昂，表现大敌当前的紧张气氛。画面：张自忠调集兵力奇袭溪峰口。312︱531︱25︱312︱531︱25︱1235︱2765︱1———‖第八课：影视音乐（器乐曲二）一、主题曲：指在影片中反复出现的乐曲。1．前南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》主题曲是铜管乐演奏的。①德军从希腊撤退,大量的坦克在公路上行驶沉重的曲调与发动机的轰鸣声以及履带碾压地面的声音溶为一体。5——1︱5122︱123—1︱4———︱3——1︱2——1︱551—‖②德军在街上杀害了大量抵抗组织成员。为诱杀死者家属叫他们前去认领尸体，人们似乎都知道谁要是走过去就会遭到枪杀。钟表匠谢得·特朗诺维齐看着自己唯一的女儿就死在其中，他不顾一切地向前走去，隐藏在市民中的瓦尔特，见此也紧随其后勇敢地向前走去。这时市民向潮水一样向前涌去……。此时该曲调显得低沉、悲壮。5——1︱5122︱123—1︱4———︱5——6︱5——7︱121—‖③德军在清真寺附近设下埋伏，欲抓住瓦尔特，谢得为向瓦尔特报警而牺牲，瓦尔特等人听到枪声沿着大街小巷和敌人周旋，当他经过一条铁匠街时，街道边铁匠铺发出叮叮当当的敲击声，这时乐曲节奏加快，中间又加入了很多打击乐器，与铁匠铺的声音谐调，也表现瓦尔特的机智灵活。11151︱11151︱5——1︱5122︱123—1︱4———︱2．国产片《血战台儿庄》(1)地图：日军（红色箭头）在推进……。（长笛吹奏《日本军歌》）5333︱3433︱1712︱3—︱5333︱3433︱2352︱5—︱5616︱5653︱2525︱1—︱……(2)矶谷廉介对坦克指挥官说：“不要忘了，我是一个很不错的坦克手，我要借用你的坦克在台儿庄内获得一枚大日本帝国的勋章。”坦克指挥官面露不悦，赖谷说：“司令官阁下，你的任务是指挥整个部队作战。”“谢谢你的提醒！”矶谷廉介说。台词表现日军的狂傲轻敌。(3)日军占领了台儿庄，赖谷用电话报告战况：“……太阳旗在台儿庄的城楼上高高飘扬。听士兵们的呼声吧！”。（铜管乐吹奏《日本军歌》）……34532.16—561.12.31——‖(4)（画外音）坂本顺报告战况：“昨日之战我军阵亡66人，敌军250人，先前曾派翻译劝其投降，但应者绝无，其决死奋战之精神虽为敌军，仍令人震惊。看来，尸山血海也并非日本军人独有！——昭和一十二年三月。”日军发现死人堆里有一中国伤兵，都围了过去，伤兵拉响了手榴弹……。版本顺从一个死去的日本兵口袋里抽出一张照片，画面特写：死者出征前与妻子女儿的合影。乐曲（三味弦弹奏）2356532︱3—23217︱6———‖这正是战争带来的“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）(5)阵地上布满了中国军队的尸体和伤兵，一位老兵从弹坑边拣起一根细树干抽去心子吹起了北方爱情歌《绣荷包》：22556︱2.3523︱2165—︱……曲调委婉伤感，表现中国军队热爱生活渴望和平。画面：一位被炸瞎双眼的士兵将一朵黄色的野菜花拿到鼻前……继而曲调演变为交响乐，激昂雄壮，表现中国军队誓与敌人血战到底的气概。(6)画面：台儿庄城楼上被打烂的“青天白日满地红”的国旗在飘扬，下面尸体堆积如山，曲调重复着《义勇军进行曲》的前一句：13556︱5——︱13556︱5——‖画外音：（李宗仁向蒋介石报告战况）3．国产片《地道战》(1)画面：村长牺牲（二胡、板胡）5———︱4321︱61251︱1———︱7777︱6123︱5———︱……(2)画面：日军扫荡，百姓逃难。25——︱↗532—︱232325︱1———︱(3)画面：武工队、民兵反扫荡（扬琴）053560︱600︱5320︱200︱5321︱6120︱……(3)画面：高老钟发现敌情，跑去敲钟报警（二胡、板胡）25——︱0532161︱2———︱……4．徐克《梁祝》(1)书院的学生在练琴，梁山伯弹，老师批评其琴声中缺乏的是“情”。5．1︱65︱3520︱1．2︱5653︱523︱216︱5—︱3—5．6︱1．2615︱5．16↘．3︱2———︱(2)书院学生踢球53235．6︱1232165—︱1．6123．2︱35675676︱5———︱（3）祝英台因考试作弊被罚站，梁山伯弹琴安慰她。老师听到琴声觉得很有情感，非常满意。（引用陈刚小提琴曲：……）第九课：影视歌曲（片头歌、主题歌、插曲）影视歌曲指片头歌、片尾歌、主题歌、插等。一、片头歌：1．国产片《苦菜花》1．21761︱5.36561︱65532——︱苦菜花开遍地黄，35235.3︱65321.7︱60352176︱乌云当头遮5———︱……阳。2．影视片开头出现的歌：概括全剧、阐述背景等。徐小明导演的电视剧《霍元甲》给观众印象较深。片头歌由叶振堂演唱，画面是近现代史料片。“昏睡百年”画面：大烟馆很多人躺在床上吸着鸦片。表现中国人的浑浑噩噩自甘堕落的丑态。“国人渐已醒，啊……！”画面：一枚枚重磅炸弹从天而降，巨大的响声和烟雾火光充满画面（日本飞机轰炸中国城市）。表现国人在帝国主义枪炮中醒来。“万里长城永不倒”，画面：长城表现中国历史悠久和曾经的强大。“千里黄河水滔滔……”。画面：1938年国军为阻止日军西进挖开了黄河的花园口，汹涌的河水势不可挡。表现中国“焦土抗战”的决心。这些史料片似乎与霍元甲没有直接关系，但其对这位民族英雄的出现起了铺垫作用。3．《大长今》洞箫伴奏2333．2︱1612︱1———︱ウダラウダラアヅウラ2333．5︱3323︱3———︱カダラカダラアヅナラ5666．5︱3356︱5——－︱タラリタユクウツナリ2332．3︱32361︱6—－－‖アニリアニリアニクデ《上海滩》周润发，叶丽仪唱电视剧《水浒传》的片头歌是《好汉歌》刘欢演唱。电视剧《四世同堂》的片头歌是《重整河山待后生》采用的是京韵大鼓曲调。二、主题歌：原创的居多，词曲与影片内容相一致，曲调在影片中反复出现。《铁道游击队》、阿尔巴尼亚《宁死不屈》65︱3567︱17︱6—︱65︱3567︱快快上山吧勇士们，快快上山吧176︱3—︱333︱3565︱4321︱勇士们，敌人的末日即将来3—︱1331︱1331︱217︱6—‖临，我们将要获得民主和自由。3．插曲。(包括器乐曲)指在影片中偶然出现的歌曲，其曲调在影片中很少重复，对塑造形象，推动剧情，突出主题有辅助作用。日本片《绝唱》画面：劳累的原田顺吉枕着妻子小雪的腿睡着了……。小雪唱“睡吧，睡吧，好的小兔。11︱122︱53︱216︱2．2︱ねぱぬぱよぃこのう216︱2—‖さき冯小宁导演的《黄河绝恋》其中插曲有主题歌作用，并由丑角演唱，该角色形象丑陋，品性也差，没有女子愿意嫁给他，故他平时唱的都是调戏女人想老婆之类的歌，如“十五的月亮十六的圆，光棍哥我心好酸”。后来他被日本鬼子活埋时唱到：……︱223︱5．1︱5—︱217︱6—︱三哥哥骑马我一路走，525︱2521︱52︱532︱112︱等到那三年五载再回转，揭开551︱432︱1—‖妹妹的红盖头。“再回转”“来生转世”希望实现心愿—娶个老婆，也将女主角与美国飞行员的爱情悲剧串了起来。第十课：影视歌曲：背景音乐（歌曲）、虚词歌、片尾歌1．背景音乐指影视作品中为表现角色所处的特定时代和环境，而引用的当时、当地较为流行的音乐。如电影《云水谣》中陈秋水申请援藏时军营的广播传出“我们走在大路上……”将观众带到了文革前夕，在这样的“火红年代”里陈秋水作出的选择也就有其必然性了。《一江春水向东流》素芬知道丈夫另有所爱，一个人孤独的行走在街道上，这时出现一个沿街卖唱的小女孩还领着双目的爷爷161．235︱323—5︱32161︱月儿弯弯照九232—︱22353︱23216—︱州，几家有欢乐6123216︱5———︱……几家愁，“几家夫妇同罗帐，几家漂流在外头……”。使女主角的痛苦心情更加深化。2．虚词歌曲指歌词无具体内容，一般采取“啦、呀、啊”等。如《梁祝》中，在祝英台为梁山拍煎药时有一段是“阿……！”的女声合唱。5．561︱65321—︱1．32163︱5——6︱6．1565︱3—161︱35231—‖日本片《追捕》警察追到机场，杜秋慌乱间驾机升空，但他不会驾驶飞机，在天上就象没头苍蝇一样在天上乱撞……。歌曲：“啦—呀—啦——！”。电声乐器伴奏，歌声与发动机的轰鸣声融为一体，此歌也是该片主题歌。英国《桂河大桥》是一部表现二战内容的影片，其中主题曲是由口哨吹奏。T3．单句歌曲《云水谣》军医陈秋（陈坤）水与妻子王碧云为救藏族产妇，在返回时遇上暴风雪，他俩在雪山上艰难地行走……，歌词为藏民祈祷语：“喔—马尼逼逼摩”即菩萨保佑，但他俩还是遭雪崩而殉职。535︱321︱3332︱355↗︱535︱321︱3332︱222︱216‖T4．片尾歌：指在影片即将结束时出现的歌曲。日本电影《人证》八杉恭子放学时被美国兵强暴，她自尽时被一个美国黑人士兵相救后与之同居生下儿子乔尼·海瓦特，后来乔尼被父亲带回美国，八杉恭子也另嫁他人，多年后八杉恭子在服装设计届成名，这时二十余岁的乔尼（乔山中）回到日本来认生母，八杉恭子怕认了乔尼而影响其声誉，将乔尼杀害。歌词是乔尼小时候妈妈教他的西条八十的诗：“妈妈那是个夏天，在克尼兹米的路途上，我那顶草帽不知怎的掉进了深渊，……”此歌由乔山中唱，采取英文歌词，美国黑人歌曲调式，电子乐器伴奏323—︱335621︱2—23︱5——︱冯小刚导演的《天下无贼》使用音乐较少，主要是用列车。发出的声响来制造效果的。第十一课：影视道具（一）一、道具的重要作用与美感：道具是影片的看点之一，也关系到一部的从真实性与艺术性，故很多影片在道具上不惜巨额投资：《火烧圆明园》八大臣中（项坤）的扇子为故宫中的藏品。美国大片《珍珠港》；①鱼雷攻击船舷②炸弹穿透甲板钻进底舱，美国水兵以为是哑弹，但随着引信的转动一声巨响，军船钢板象纸片一样被撕开……。③日机上的扫射枪打在舰炮上发出声响非常逼真。④美国要轰炸日本，但日本在美国中型轰炸机B-25航程以外，为了能在航母上起飞，拆掉了飞机上所有的“多余”零部件，包括防弹板，飞行员登机前每人又解了小便，以最大限度地减轻重量。可见此片对道具的考究，所以给观众很强的真实感和美感。二、道具的种类：1．机械道具：指影片中出现的舰船、车辆、飞行器等。《新警察故事》大巴客车《生死时速》2．市招道具：城镇中的店铺门饰、招牌，街面的摊位等。当今警匪片、枪战片，常有“汽车常撞大纸箱”，打斗时“水果摊子总遭殃”。3．陈设道具：即室内用具摆设、字画等，4．活道具：指影片中与角色剧情相关的动物，如马、牛、狗、猫、鱼等苏联《运虎记》中的虎、猴。姜文自导自演的《鬼子来了》中有一段很有意思，马大三（姜文）与村上几个人将日本兵花屋小三郎和翻译官董汉清用驴车送回据点，谁知一头公驴和日本兵的母马“做爱”（交配）了，这可吓坏了马大三他们，这不是“侮辱皇军”吗？于是几个人对公驴是又踢又打，马大三还不停地向鬼子解释：“这可不是俺教它的呀！”好不容易才拆开这一“涉外婚姻”。应用这一搞笑活道具真可谓别出心裁，同时与整个剧情也相谐调，因为影片中多次演到马大三与一个叫鱼儿的女人偷情之事。并且，马大山的那句台词也就显得更自然了，再者，这一搞笑活道具还有更深层的含意：对这头“好色”公驴如此惩罚，也体现出中国人的“大义灭亲”，影片结尾演到鬼子投降了，那些杀死挂甲台全村人的日军官兵却受到了中国政府的保护，而可怜的翻译官董汉清却被以汉奸罪枪毙了，还有马大三也因冲进战俘营报仇而被判砍头示众，临刑时审判官问他有什么话要说，马大三只是学了几声驴叫……。这段搞笑真是让观众太感到苦涩了。当刽子手（已经投降的日本兵）举刀要砍时，发现马大山脖子上有只小蚂蚁，刽子手为不伤着这无无辜的蚂蚁，轻轻地将它掸了下去，然后一刀将马大山的头砍了下来。这一小的活道具让观众想到很多……。5．场景道具指在影片中既是大型道具，又是人们活动的场所和背景。如《泰坦尼克号》中的那艘豪华客轮，其甲板船舱等都为场景。《卡桑德拉大桥》中的国际列车、车顶、车厢内是影片的主要场景。6．贯串性道具。指贯串于整个剧情发展的道具，如《嘎达梅林》中的马奶囊。《平原游击队》小宝的一发手枪子弹，松井的乌特（乐器）。美片《泰坦尼克号》中的贯串性小道具是海王之星钻石。第十二课：影视道具（二）7．情绪道具指在影片中用以发泄角色情感的道具，如撕烂的信件、摔碎的杯子、拍打的桌子等。电视剧《盖世太保枪口下的中国女人》：广场上的小喇叭。法庭内正在审判德国军官霍夫曼，而霍夫曼却在强词夺理，……。法庭外广场上的比利时人愤怒了，将安在墙上的喇叭摘下，狠狠的摔在地上，众人上去将喇叭踩扁，打烂……表现：比利时人在德军占领时的痛苦，仇恨，及比利人的善良守法。苏联《命令越过国境线》苏军的装甲部队在通过大新安岭时遭受了日军的炮火，后来步兵在寺庙中又被隐藏的日军袭击，伤亡惨重，瓦西列夫的战友和所爱的女人都牺牲了，日军终于被打败，他们缴械投降，瓦西列夫愤怒地抓住一个日本军官，用手枪顶上了他的脑袋，扣动扳机，“呯—！呯—！呯—！”，但枪弹都打在敌人扔下的武器上，瓦西列夫痛苦地把枪膛中的子弹全部打完。这一剧情通过道具来表现苏军官兵的正直善良，并与滥杀无辜的日军官兵形成对比。8．搞笑道具一般采取与使用者身份、性别、性格、年龄等相反或与出现的场合、时代极不协调等，还与其本身的功能用途间的差异，都能产生很强的喜剧效果。杨千桦和吴彦祖主演的《美丽任务》中演到几个老劫匪，因年轻时抢银行被判刑到晚年才被释放，他们唯一的嗜好就是抢银行，亲友们为了满足其兴趣，就联系了一家银行让他们抢一下过把瘾，谁知他们走错了地点到了另一家银行，恰巧这时银行中又来了另一帮劫匪，双方展开了枪战，几个老劫匪用的还是二战时的旧枪，其中一老劫匪用牙咬住手榴弹弦子拉火，弦子未拉出自己的假牙却被带了出来，并随手榴弹一起投了出去，影片以特写镜头表现了落在地上的手榴弹，假牙还紧紧地咬在弦子上。有时编导经常将某些道具有意违背其用途来制造喜剧效果，成龙《宝贝计划》中为救活冻死的宝贝情急之下将汽车电瓶的导线引出，想以此来击活宝贝的心脏，他怕电流太强将两根电线固定在自己的手上，这一来电得他浑身颤抖，他忍着痛苦，用手指接触宝贝的身体，最终宝贝被救活了，这一段既搞笑又感人，给观留下了深刻的印象。卓别林《大独裁者》中的远射程大炮，炮弹刚出炮口就掉了下来。欣克尔（希特勒）上前查看时引信又突然冒烟……。卓别林《淘金记》饿极了的查理煮食皮鞋，但他偏偏要摆出一副吃法式大餐的架势，围上白餐巾。吃到鞋钉就象剔鸡骨、鱼骨一样。说明这些难以下咽的东西在极度饥饿的人来说多么的珍贵。9．煽情道具：国产片《渡江侦察记》吴老贵的水壶（酒壶）。侦察班长吴老贵特爱喝酒，他水壶中装得是酒，但他在执行任务时从不喝酒。在掩护小马过江时身中数弹，觉得自己不行了，拿出水壶喝了很多酒，然后拉响了手榴弹与敌人同归于尽，一声巨响以后，画面是水壶的特写，酒从壶口中哗哗地向外流淌着……。国产片《苦菜花》包裹手镯。纪铁工为躲避恶霸的抄杀，很小被迫离家，临行时妈妈送他手镯用一块花布包着。多年以后一位八路军女战士住在他家，后来听说这位女战士的丈夫牺牲了，当这位女战士收拾丈夫遗物时拿出了布包，铁工妈看到这布包想起了当年送给儿子的那个，打开后有看见了手镯……。10．损毁性道具：在影片中经常有较为结实的器物被摔碎、折断、砸扁、打烂的道具，而这些道具有很结实靠演员的体力很难达到需要的损坏程度，隐此要事先将其拆毁、折断等，然后用强度较低的粘合剂粘好，这样讲毁坏就不难了。有的武打片中人一但被打在桌子上那么桌子一定是粉身碎骨。需要将其弯曲使之变形的道具，可以用软质材料制作。第十三课：影视台词：对白（一）1．影视台词分独白、对白、默白、旁白（也叫画外音）。2．揭示深刻道理(1)冯小刚《夜宴》王子无銮（吴彦祖）：“表演的最高境界是将角色的内心情感通过者毫无表情的面具体现出来。”皇后（章子怡）：“你错了，最高明的表演是将脸变成面具。”含意：在生活中会表演的人，别人永远也看不到他（她）的内心。(2)王子无銮（吴彦祖）将毒药拿到鼻前，毒药师忙说：“不行！这种药的毒性很强，是用辽东的鹤顶红和漠北的毒蝎子配制。”王子问：“这是最毒的吗？”“不是！”“那最毒的是什么？”“是人心！”。皇后要害死新任国王自己掌权，也到毒药那儿买药，临走时送个毒药师一个小纸包说：“这包砒霜虽不多，但也足够你享用的了”。她要杀人灭口，也证明了最毒莫过人心。(3)日本《砂器》本浦千代吉、和贺英良、三木警官、钢琴曲《宿命》和贺英良：“人世间根本就没有真正的爱情，否则人们就不会捕风捉影苦苦追求了。(4)泰国《画中情思》女主角（年轻少妇）与男主角（留学生）在日本相爱，女主角回国后一直未与男主角通信，使他陷入痛苦之中。后来女主角的丈夫患肺病去世，女主角也因照顾丈夫而被传染，男主角回国后找到了她，女主角非常开心，病情大有好转。一次男主角突然对她说：“我要结婚了。”女主角问：“你爱她吗？”“不知道！不过，我觉得真正的爱太痛苦、太折磨人了。”男主角回答。女主角有说：“你指的就是我们之间的爱吗？”男主角未答。此后，女主角病情加重，临终前男主角来到她床前，女主角说：“我一生没有遇到真正爱我的人，但在我最后的日子里能有我爱的人守在身边也就满足了。”(5)谢晋《鸦片战争》打破了过去历史片一味宣传爱国的做法，通过台词揭示了很多深刻的历史观念问题。在英国国会大厦中放着一只来自中国的大花瓶，众人赞不绝口，这时查理一下将它打到地上摔得粉碎，对众人说：“你们看这就是中国表面上坚固华丽，实际上是如此脆弱。”林则徐为严惩鸦片贩子在广场上架起了很多的绞刑架，英国鸦片商人很害怕，义律说：“不要怕！中国的绞刑架只是用来绞死他们自己人的。”道出了中国政府对外的软弱与宽容，而对内则是严酷的，（川岛芳子、李香兰案例）英舰到达大沽口时恭亲王急诏各路将帅商讨御敌大计，将帅们纷纷表示要为朝廷战死疆场，恭亲王着急说：“这一个也要战死，那一个也要战死，就没有一个能说战胜的。”(6)《霍元甲》盲村姑（孙丽）教霍元甲（李连杰）插秧时说：“这秧苗和人一样，彼此间要保持一定距离，才能很好生长。”道出了人们相处要亲疏有度，不能过于“江湖义气”。后来，霍元甲对盲村姑说：“我要走了。”“我知道你会走的。”盲村姑说。霍元甲说：“难道你就不问问我叫什么名字吗？”盲村姑伸出双手深情摸着霍元甲的脸……。日本武士安野请霍元甲喝茶时说：“这些都是上等好茶，请用吧！”霍元甲说：“茶都是来自于大自然本来都是没有什么差别的，只是喝茶的人凭着自己的兴趣将其分出的。”安野说：“那么，武术也是这样吗？”。在生活中何止是武术。(7)日本《追捕》杜秋（高仓健）扮成神经病人潜入横路靖二（田中邦卫）的病房，但横路已被唐卡他们药物害成白痴，这时唐卡及其打手们也赶到抓住了杜秋，唐卡（李扬配音）得意地看着横路说：“真是幸福的人啊！他再也没有痛苦烦恼啦，正在欢度他快乐的余生。”杜秋说：“要把我也弄成这样吗？”唐卡对手下说：“对！按时给他服药（大脑神经中枢阻断药）”。吃下的药都被杜秋偷偷呕出，杜秋假装已成白痴，唐卡要害他叫他写了遗书又将他带到楼顶，跟杜秋说：“杜秋，你看多么蓝的天啊，一直走不要向两边看你就会融化在哪蓝天里。”杜秋走到房顶边时停了下来，回头说：“我终于知道了，你们就是这样害死召昌议员的”3．煽情台词：指影视中令人动情的话语，电话《云水溪》徐秋云与王碧云结婚的晚上，徐秋云为远在台湾而又生死难测的母亲斟了杯酒，说：“妈妈您终于有儿媳妇了！”含泪饮下。王碧云又为徐秋云在台湾的深爱女友斟了一杯。“姐姐是我不让他等你的，到来世我一定带他去见你”。电视剧《马大帅》是男配角跟其女友讲：“在十几岁时父亲遇车祸身亡，不久母亲改嫁去了外地，我跟着奶奶一起生活，但没有多长时奶奶也去世了。”女友：“那你妈妈回来看过你吗？”“没有！她只是写过几封信回来，但我看都没看就撕了。”“你想她吗？”“那怎么不想，现在岁数大了，更加想念了，但又不知她的下落。我想当初她离开我也一定有她的难处。”第十四课：影视台词：对白（二）1．搞笑台词：一般都采用与角色年龄、性别、身份、性别不符或相反的台词来增加喜剧效果。小品《小崔说事》中“做人难，做女人更难……”。这句时尚的话出自于乡下老太太（宋丹丹）之口就非常可笑。(1)电影《天下无贼》贼头（葛优）说：“我们这次出来不是打猎，而是寻找人才，二十一世纪最明智的选择就是人才。”对当今“人才观”的讽刺。还有“打劫，这行当技术含量太低了”。傻根（王宝強）在车站大声嚷嚷：“你们谁是贼啊？”男主角（刘德华）说：“这小子目中无贼，我要给他上一课。”男主角（刘德华）为骗傻根的钱，一边哭一边讲着“姐姐”的“不幸遭遇”傻根被感动了，似乎哭得比男主角更伤心。男主角突然说：“男子汉不许哭！”这句台词不仅搞笑也是男主角将“情”转为“义”的一种过度。所谓“义”也就是使傻根慷慨解囊——掏钱。(2)周星驰《大话西游》唐僧：“打雷喽，要下雨啦，赶快回家收衣服啊！”。唐僧劝说妖怪：“……所以说，做妖就象做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心就不再是妖，而是人妖。”唐僧教育孙悟空时说：“悟空你不要乱扔东西，月光宝盒是宝物，你把它扔掉会污染环境的，要是砸到小朋友怎么办？就是砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不对的呀。”2．塑造人物形象：(1)英国电视剧《汤姆·索亚历险记》中有个无知的老财主，在他过寿时管家要为他请乐师，问他：“大提琴要不要？小提琴要不要？萨克斯要不要？”老财主连声说：“要！要！要！”其实他根本就不懂这些乐器是什么，再问，他就不耐烦了，说：“凡是能拨弄出响的都要！”老财主的无知和贪婪，通过这几句台词一下子就显现了出来。剧中还演了一个酒徒遭到恶人追杀，一急之下跑进了一所教堂，因为他是从教堂的讲坛门进入的，这时台下坐满了等候牧师来讲道的教民，由于大家不认识新来的牧师，以为他就是牧师，故一片掌声，而这个酒徒为躲过恶人也就此假装牧师开始布道，讲着讲着他讲不下去了，只好瞎编说：“让香喷喷的美酒在地狱的水管中哗哗地流吧！”教民们听后哄堂大笑。(2)南期拉夫《桥》游击队员为切断德军从希腊撤退的道路，要炸毁一座大桥，为知道大桥的要害部位，于是挟持了设计大桥的工程师，但在他们接近大桥是就被敌人住，德军官考斯戏弄他们给每个人看手相，最后只乘下工程师一个人没看，工程师说：“还有我的手相未看？”考斯说：“对对对！，还有您那双手高贵的手，不过，一看就是一双短命的手，我相信你的桥比你寿命长。”这段台词表现了工程师十足的书生气息，和考斯的阴险毒辣。观众不得不为工程师命运担心。《寅次郎故事》－渥美清3．台词以外的作用：(1)日本《望乡》阿崎婆（田中绢代）因做过妓女村上人看不起她，连在东京的儿子都不来看她，儿媳妇就更不用说了，女记者（栗原小眷）为了解过去“南洋姐”的苦难遭遇住在他家，村上人好奇就问阿崎婆这位漂亮女子是谁，阿崎婆说：“这是庄治（她儿子）的媳妇。”女记者先是一愣，但随口说：“婆母在这儿给大家添麻烦了，一定得到大家不少的帮助，太感谢了。”向众人深深鞠躬。表现阿崎婆在别人歧视下生活的艰难，她希望别人尊重而说谎，女记者的一番话也说明其对阿崎婆的理解于同情，台词中“得到大家不少帮助”既是对人们的讽刺，同时又是对大家的恳求。(2)电视剧《进京列车》中有一产妇早产，而且又是难产，列车长到处找产科医生但没有，后来好容易才找到一个产科护士，但这位护士却说：“我是一个业务水平低，工作态度又不好，因医疗事故而被医院开除的，这个我不行。”列车长激励她说：“在这列车上你就是专家！你行，一定行！”列车长肯定的语气和信任的目光，给了这位护士的信心与勇气，她终于成功了，随婴儿的哭声全车的人都露出了笑容。这一段是全剧的高潮，有画龙点睛的作用。4．阐明主题：(1)美国《天堂之路》在日军集中营中，妇女们受尽折磨与杀戮……。最后日本军官宣布：“战争结束了！”一女囚问：“谁赢了？”日本军官未答只是说：“往后我们又可以成为朋友了。”女囚们一片欢呼，其中一个流着泪说：“这下好了，我们可以回家买菜、做饭、洗衣服啦！”人们只有经过苦难才能体会到普通的生活就是天堂(2)《巴黎圣母院》判了绞刑的艾斯美那达，被卡西摩特救到圣母院中，她突然看到曾向“她海誓山盟”而又背信弃义的菲比斯，艾斯美那达对卡西摩特说：“你去叫他上来，我要告诉他过去对他的爱都是假的，是骗他的。”卡西摩特走后，艾斯美那达对着圣水盆把自己打扮得非常美丽，可见艾斯美那达还是希望菲比斯爱她的。菲比斯拒绝见艾斯美那达，卡西摩特只好采了一些鲜花带回，谎说是菲比斯送她的。艾斯美那达说：“可怜的卡西摩特你的心要能在非比斯的心口跳动，那样世界该是多么的美好啊！”第十五课：影视台词：独白、默白、旁白一、独白：指影视中角色一个人讲得台词。(1)《祝福》中祥林嫂的遭遇开始对别人说，得到同情，经常说就没人听了，但她还在说：“我真傻，真的！我光知道下雪天才会有狼，…….(2)日本《人证》八杉恭子得知她与富商生的儿子在美国被警察击毙，而过去与美国黑人士兵生的乔尼又被自己杀害，站在领奖台上背诵着她曾经教给儿子乔尼的诗：“……妈妈我是多么喜爱那顶草帽啊！一个知名的老人、一个善良的人从后面走来，想保护那顶草帽，但一阵风把它吹走了，……。”二、默白：指影视中角色心里想而没有讲出的台词，但声音是该角色的声音。(1)日本片《望乡》阿崎很小死去父亲，她与本村的几个小姐妹要去南洋谋生，临别时母亲、哥哥悲痛之极。但到了南阳后被迫当了妓女，十几年后回到家乡，母亲已早就去世，而她的哥哥处于虚荣对她特别冷淡，阿崎独自站在母亲遗像前难过地说：“……现在，要是母亲在世的话，恐怕也会成为陌生之人了！。”(2)《东京审判》处死日本战犯的投票是5票反对战犯处以死刑，6票同义，梅汝敖心想：“当时如果差这一票，那我将如何向国人交待呐？我只能说：我已经尽力了。因为起初大家都宣过誓……。（法官们不得将内部讨论的事情外传）。”三、旁白1.片头旁白(1)电影《火烧圆明园》进宫前的拉那氏对老石匠说：“等我当了皇后，我就把凤雕在上面，龙雕在下面……”老石匠问她：“老姓？”答：“叶赫拉那”。老石匠惊恐，锤子砸到了自己的手上，血滴到了石雕龙的身上。旁白：“……这个家族的祖先布扬谷，与清太祖努尔哈赤曾有一场血战，在布扬谷被努尔哈赤杀死之前，曾对天盟誓：即使叶赫拉那家族还剩下一个女人也要报仇血恨。如今这些恩恩怨怨都在历史的风风雨雨中烟消云散……”。即向观众介绍了拉那氏的身世，并为拉那氏后来的篡权误国，危害大清朝作了铺垫，似乎也实现了布扬谷当年的誓言。使剧情增加了几分神秘感。(2)《少林寺》“少林寺建于北魏孝文帝太和年间，……。公元527年，印度僧人菩提达摩来这里传教，他盘坐在嵩山的石洞中，面壁达十年之久，他的身影都深深地投射在石壁之上，被称之为影石。”说明少林寺历史悠久；少林武功的得来也要有达摩的面壁精神。《巴黎圣母院》“几年前，本书作者在法格文，或者，更确切说是在探索巴黎圣母院的时候，在钟楼的一个阴暗角落里，发现墙壁上刻有字迹。”画面：墙上字母（宿命）。“这几个希腊字母使作者十分震动，他竭力猜测这痛苦的灵魂究竟是谁？似乎这个人不把这罪恶和灾难的印迹留在这古老教堂的搂顶，就不肯离开这个世界。今天这神秘的字迹已经不存在了，令他如此悲哀的，记述的那段遭遇也不存在了，留下的只有朦胧的记忆，作者就是根据这字迹写成了这本书。——维克多·雨果，1831年2月。”(3)国产片《狼牙山五壮士》“风萧萧兮，易水寒，壮士一去兮不复返。你读过这首悲壮的古诗吗？你知道这个故事的来历吗？这就是古诗中所说的易水。”画面：青松与易水河“在两千年以前的战国时代，燕国的一位太子在这里送谋杀秦王的勇士荆轲，这两句古诗就是这位勇士与太子分别时唱出的悲歌，……”画面：长城、城门上“还我河山——岳飞”的字迹、五壮士纪念碑。“岁月悠悠两千年过去了，这里的一草一木从来没有向敌人屈服过，这里的每一块石头都流淌过英雄的鲜血，……。”(4)第一人称（角色声音）的旁白：英国希区考克1940年《蝴蝶梦》“昨夜，我又在梦中回到了曼德里庄园，但已不是昔日的景象了，（画面：曼德里庄园的残墙断壁）突然，我感到有光线从废墟的窗户中射出，似乎又会到了往日的繁华，但仔细一看原来是因为遮在月亮上的黑雾突然散去，……。”T2．片中旁白：(1)《火烧圆明园》“这大水法，是乾隆十二年由意大利画家郎世宁和法国神父将有仁共同设计的，因为设计巧妙，鬼斧神工举世罕见，所以洋人都说是中国宫廷里空前的奇迹，可以和凡尔赛宫跟圣克劳教堂的喷水池等量齐观。”(2)《红高梁》“日本鬼子呀说来就来，那一年他们修公路到了清沙口，……”在影片起很好的过度作用。(3)引用旁白姜文《鬼子来了》画面：日本兵杀死了挂甲台的全村百姓，并放火烧了所有的房子。旁白是日本国昭和天皇宣读投降书的声音：“……为了使国民免于涂炭，而宣布投降。”3．片尾旁白即影片快结束时的画外音如《巴黎圣母院》结尾时“在艾丝美娜被处以死刑的那天夜里，行刑的人将她尸体从绞刑架上卸了下来，扔到了蒙福斯贡的大坟墓里。”画面：卡西莫特找到了艾丝美娜达的尸体，并躺在她的身边。“两年之后，人们发现两具尸骨，一个紧紧抱着另一个，后来，当有人想把他们分开的时候，他们立即化为尘土……。”画面：地面的沙土上画着“FIN”(剧终)，被一阵风吹散了。第十六课：影视字幕与色彩一、电影字幕：片名字幕、说明字幕、歌词字幕、译注字幕、片头字幕、片终字幕。1．片名字幕：美国《虎！虎！虎！》日军偷袭珍珠港时的电码的暗语：“TOLA—！TOLA—！TOLA—！”文字由小到大，有无线电波的暗示。2．片终字幕：(1)《格达梅林》片终字幕：“1931年格达梅林的反垦起义失败了，但美丽的克尔沁草原也从此化为沙漠……。”令人深思，会使观众不由自主地想到当今的环境问题。(2)《红樱桃》片终字幕：楚楚回国后一直住在北京，终身未嫁，于1987年去世，享年65岁，使虚构的楚楚似乎变成了真人。同时也增强了悲剧气氛。(3)日本片《失乐园》当久木与凌子殉情后，出现山岗、松树的雪景。字幕是“久木小时候爱好拳击，他父亲好容易才给他买了一副拳击手套，他整天戴在手上，晚上竟戴着它睡着了。”二、画面内的文字：1．对比与讽刺作用：国产片《白毛女》当喜儿被黄世仁强暴时，画面出现黄家大门上的匾额中的“积善堂”表现黄家不是积善而是作恶。2．解释剧情作用：日本片《青岛要塞轰炸令》日本兵到德国人的防区侦察，后来躲到中国人家中，中国人给他们换了衣服，日本兵说：“很好！这太像中国人了，非常感谢。”接着这家小孩出去放风筝了，不久，德国人来把日本兵抓走了。画面中出现了德国人的告示“抓到日本人奖赏大洋一千”，观众明白日本兵被这家人出卖了。三、影视色彩1．电影《红高粱》在色彩应用方面独特之处：①开始红色轿子，由光着上身的赤红汉子抬着，轿内红妆新娘。②酒坊中，桔红色的炉头映照着酒工们棕红色的身体，连酒的颜色都映成了红色。③日本鬼子叫屠夫扒了牛皮，将带血的一面向外蒙在汽车头上，后来又叫屠夫扒土匪的皮，因屠夫与土匪是好友，故未答应并一刀让土匪死了个“痛快”。鬼子又叫来屠夫的伙计扒了他的皮。（未演出来）只听：“啊——！”一声惨叫，屠夫的伙计坐在周围都是鲜血的高粱地里——他疯了。④酒工们抱着一坛坛燃烧的酒，向鬼子汽车冲去引爆了油箱，橘红色的火光冲天而起。⑤最后男主角带着儿子向红色的晚霞中走去……。该片突出红色，给观众留下了较深的印象，并使红色节奏产生一定的起伏变化，颇具美感。2．张艺谋《英雄》(1)古铜色调：李连杰与甄子丹的雨中打斗。(2)红色色调：赵国书院，梁朝伟、张曼玉、章子怡、书院学生都为红衣。无名（李连杰）求字，朱砂盘中写的大篆“剑”字。赵国是出英雄的地方“燕赵多慷慨悲歌之士”(3)黑色调：秦国，秦宫是一片阴暗，如墓穴，秦王（陈道明）面前的蜡烛像灵火，大臣兵将都为蓝黑色衣着。“秦国乃虎狼之国”。(4)青绿色调：残雪（张曼玉）因丈夫（梁朝伟）放弃刺杀秦王，一怒之下失手一剑进了丈夫的胸膛，她坐到丈夫身后说：“我们一起走吧，我要把你带到老家去，一个没有战争和杀戮的地方。”说完将刺在丈夫胸中的向后捅去，……。画面：桂林的青山绿水。3．台湾徐克导演的《青蛇》青绿色调，表现江南水乡气氛和雾蒙蒙的感觉，好像很多故实都是发生在月夜或梦中。增加了神话内容的神秘感，同时又使神话爱情剧变得更为缠绵。 第十七课：戏剧表现手段与形式一、戏剧有特点：表演的夸张性，动作的舞蹈化，语言的音乐性，道具、场景的虚拟性，如以桨代舟、以鞭代马、以旗示兵；舞台可以表现天、地、水等不同环境