传统艺术的根脉-玉器陶瓷和青铜器艺术

传统艺术的根脉——玉器陶瓷和青铜器艺术第1页/共88页一、古玉器第2页/共88页常见的重要纹饰

第3页/共88页1、谷纹:整齐排列的蝌蚪状纹饰，象谷牙。流行于战国秦汉。

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谷纹环汉代第5页/共88页排列整齐、

清晰的谷纹

谷纹璧

战国第6页/共88页2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。是最简单的纹饰之一。常见于战国秦汉。

玉璧龙凤纹乳钉纹西汉广州南越王墓出土第7页/共88页

金玉相连龙带钩龙纹乳钉纹西汉第8页/共88页3、云雷纹：连续回旋形线条构成的图案。圆形转角的称云纹；方形专角的称雷纹。在商周时期的玉器和青铜器上最为盛行。

西周阴刻线云纹、云雷纹

第9页/共88页4、蒲纹：成排密集排列的六角形格子纹饰。常见于战国秦汉时期的玉璧上。

蒲纹璜汉代第10页/共88页蒲纹谷纹璧汉代

第11页/共88页5、蟠螭纹：象四脚蛇或壁虎的爬虫。梯形头、无角、四支脚、圆形长卷尾。

三蟠螭纹系璧浮雕

第12页/共88页双螭剑格明代浮雕双螭纹

第13页/共88页双螭纹玉璧浮雕

第14页/共88页9、兽面纹：怪兽的脸。

兽面纹阴线刻浅浮雕西周第15页/共88页神人兽面纹

细如毫发的阴线刻

良渚文化

第16页/共88页红山文化：玉龙第17页/共88页玉猪龙第18页/共88页玉人第19页/共88页玉鹰第20页/共88页良渚文化：玉璧第21页/共88页良渚文化最大的玉琮第22页/共88页这一时期的玉器有何特点？这一时期的玉器特点为：朴素、稚拙、多用阴阳线雕刻图案，反映了人类童年时期的纯朴天真与快乐，并体现出了玉由物渐渐转化为神的状态。第23页/共88页春秋战国时期的作品，由孔子奠定了玉器文化的品位，孔子将玉的品质与儒家的道德伦理一一对应阐述，说：君子比德于玉焉，温润而泽，有似于智；锐而不害，有似于仁；抑而不挠，有似于义；有瑕与内必见于外，有似于信；垂之如坠，有似于礼。还说：君子无故，玉不去身等。云雷纹黄玉璧第24页/共88页双尾龙第25页/共88页和田玉“龙凤玉璧”第26页/共88页和田玉“龙凤玉”第27页/共88页卷云纹人一套第28页/共88页玉圭第29页/共88页黄玉茶杯第30页/共88页这一时期的玉器有何特点？玲珑剔透，独具文化内涵与深刻意义，以精雕细刻，精益求精为主，反映出儒家道德准则，赋予了玉器高尚的人格。第31页/共88页汉代玉器再上高峰汉代玉器分为礼玉，葬玉，饰玉和陈设玉，因为汉朝流行厚葬，所以出现了前无古人后无来者的金镂玉衣。还一改前朝的精雕细刻，出现了雄浑豪放，简洁明快的“汉八刀”雕刻技法。第32页/共88页汉玉第33页/共88页玉凤第34页/共88页卧鹿第35页/共88页玉兔第36页/共88页第37页/共88页汉八刀《玉蝉》第38页/共88页黄玉鸭第39页/共88页玉衣也称"玉匣"、"玉押"，是汉代（公元前206年～公元220年）皇帝和高级贵族死后穿用的殓服，外观与人体形状相同。玉衣是穿戴者身份等级的象征，皇帝及部分近臣的玉衣以金线缕结，称为"金缕玉衣"，其他贵族则使用银线、铜线编造，称为"银缕玉衣"、"铜缕玉衣"。共有4248片玉片，重1.6千克。

第40页/共88页第41页/共88页汉代玉的特点：在继承战国玉器精华的同时，有了新的发展，以简洁明快，雄浑豪放的艺术风格为主。第42页/共88页清乾隆年间，玉器生产达到了顶峰。第43页/共88页凤凰玉器第44页/共88页宋透雕云龙纹

工艺精湛造型生动

第45页/共88页白玉云龙纹盖瓶

浮雕

清

第46页/共88页宋白玉六龙带板多层立体镂雕、浮雕龙纹龙造型复杂高9.1cm宽5.3cm厚1.8cm

第47页/共88页纹饰繁杂龙纹云雷纹鳞纹兽面纹镂雕方形牌饰春秋第48页/共88页翡翠龙纹带钩

清镂雕

第49页/共88页镶宝玉器

第50页/共88页玉器嵌金工艺第51页/共88页玉器价格第52页/共88页黄玉巧雕龟

明朝L7.5cm

RMB:2-4万元

第53页/共88页白玉巧作辈辈猴清乾隆H3.5cmRMB:12000-15000元第54页/共88页玉发箍新石器时代红山文化玉质较好高：11cm市场参考价：156000元第55页/共88页翡翠红宝白金镶钻胸针总重36.95gRMB:130-150万元

第56页/共88页玉的鉴别方法：鉴别方法

一、水滴鉴别法就是将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！

二、触摸法若是真玉用手摸一下有冰凉润滑之感。

三、视察法将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。

四、舌舔法舌尖舔真玉有涩感，而假玉则无涩感．最后有条件的应该采用放大镜观看一下，主要是有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。第57页/共88页鉴定玉的品质，有六条标准，即“色、透、匀、形、敲、照”。玉石步骤/方法1、色

颜色要漂亮是第一要件，目前最讨好的颜色是鲜绿色（娇绿），虽然最上品的颜色是深绿色，但是绿色过深，又让人觉得太暗沉，因此最上品的深绿色反而在价格上不及鲜绿色来的高。玉以绿色为最佳，红、紫二色玉石的价值仅为绿色玉石的1／5。玉当中若含红、紫、绿、白四色，称为“福禄寿喜”；若只含红、绿、白三色，则为“福禄寿”。如果是单色玉，以色泽均匀的为好。

2、透

透明度的高底，对于玉的价值有很大的影响。透明的玉给人有清凉的感觉，但是不透明的玉，色彩再怎样娇绿，却给人色调过于呆板的感觉，缺乏生动的美感。通常市面上把透明的玉称为“玻璃种”，半透明的玉称为“冰种”或“观音种”，不透明的玉则称为“芙蓉种”或“芋头种”。

透明晶莹如玻璃，没有脏杂斑点，不发糠、不发涩的为上品。半透明、不透明的玉，则分别称为中级玉和普通玉。在清朝和清朝以前，带有红、绿、白三种颜色的玉才称为翡翠玉。到了现代，翡翠玉泛指一般透明的玉。目前的翡翠玉以透明并带绿色的居多。3、匀

玉的色泽重在均匀，虽含白、绿但色泽不均匀的，则价值很低。颜色的均匀与否与价值成正比。整块都是绿色的玉与只有部分绿的玉，价格就差了好几位数字；颜色的分布位置也有很大的关系，显眼处的一点绿自然比分布在边缘的绿更好。

4、形

玉石的形状可根据不同的审美要求，加工成不同的样式，无特殊标准。玉的计价不像其他宝石一样以重量计价，玉主要是以它的外形大小与厚薄来估价，越大越厚的越值钱，相反小而薄的玉价格会较差。另外它的造型也很重要，因为中国人买玉大都抱着趋吉避凶的心理，玉的外型若是有好彩头象徽的形状，像鱼（年年有余）、桃子（长寿）、钱币（招财进宝）……..等，会比普通的花草造型更吸引买卖者。5、敲

玉当中常有断裂、割纹，一般不易观察到，如果用金属棒敲一敲，或者把玉轻轻抛在台板上，可以从声音的清浊辨出裂纹存在与否。声音越清脆越好。

选择玉镯,玉质好的敲起来声音清脆，玉本身若是有瑕疵，如内部有裂痕、中空或是部分变质时，敲起来的声音就会不一样，那种感觉就好像敲在败絮般，声音变成“喀喀”的声音。

6、照

把玉拿起来朝着亮光处观察，可以将玉的色泽、瑕疵一览无余，有时表面看起来完美无缺的玉，照起来才发现到有瑕疵。此外，经由照的动作，亦可以看出颜色分布的情况，而且经由光线照射能分辨出是否为天然颜色，同时合成玉（假玉）亦无法逃过“照”的关卡，只是这门“照的”功夫，还是得要有经验的人才够火候，一般人可能看不出所以然来。

玉当中有肉眼不易发现的黑点、瑕疵，只要用10倍放大镜照一照，便可一览无余。第58页/共88页彩陶和中华艺术的童年马家窑文化

齐家文化

各地陶制品第59页/共88页马家窑第60页/共88页齐家文化第61页/共88页长江第62页/共88页黄河第63页/共88页北方第64页/共88页西南第65页/共88页东南第66页/共88页唐三彩第67页/共88页二、宋朝瓷器值千金

宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为代表，最能突显沉静素雅的美学风格。宋代在中国陶瓷史上是一个名窑蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要的历史时期，在我国陶瓷史上作出了杰出贡献。宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。六大窑系是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、第68页/共88页定窑

定窑在唐代时就已是著名瓷场，专烧白釉、黄釉瓷，到宋代发展迅速，比之前更大更有名，大量烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，亦称白定。其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色者为紫定；黑色如漆的为黑定，传世极少。第69页/共88页划花水波纹海螺第70页/共88页莲瓣纹碗第71页/共88页哥窑奇瓷

传说南宋浙江处州有两兄弟，同在龙泉各设一窑，哥哥所烧窑称为哥窑，弟弟的称为弟窑，即龙泉窑。哥窑瓷器以器表的纹片而著名，胎质细薄，色呈紫黑、深灰、土黄等色，釉色以青为主，浓淡不一，也有淡紫、米黄、紫口铁足等，釉为汝浊釉，色调淡雅，开大小纹片，像裂痕或鱼子纹，号称“百圾碎”。以纹色分类，有黑兰纹、鳝血纹、金丝铁线纹、浅黄纹等，以纹片形状命名有梅花纹、细碎纹、网形纹、大小格纹。第72页/共88页哥窑淡青釉花口方杯第73页/共88页哥窑鼎第74页/共88页宫廷官窑

官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。官窑始于宋代，有北宋官窑和南宋官窑之分。北宋大观政和年间，徽宗在汴京（即今河南开封）建窑烧制御用瓷器，命名为官窑。不久，由于金兵入侵，汴京被破，官窑也随之终结。南宋时在今杭州市凤凰山南麓乌龟山郊坛另设新窑，称“郊坛下官窑”。第75页/共88页官窑葵瓣口折沿洗第76页/共88页

天青叶式水洗第77页/共88页钧窑名瓷

宋代钧窑始于唐，兴盛于北宋，地处河南禹县古均台和神镇一带，宋时称均州，故名“均窑”，亦名“钧窑”或“钧州窑”。钧窑烧造的瓷器品种较多，以钧瓷最为有名。钧瓷胎质细腻坚硬，较为沉重，呈灰白、灰黑、灰黄、灰褐等色，其釉分两种，基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，其它还有玫瑰紫、海棠红等，相传以胭脂红为最美，釉中有免丝纹与蟹爪纹，华丽而雅致，均瓷釉的调配技法相当独特，致使其釉上纹路与众不同，早期釉上有显著的牛毛纹，盛期则多为离合状态的条纹和粗如滴露的泪痕，以及蟠曲蜿蜒的蚯蚓走泥纹，这也是均瓷的重要特征之一。第78页/共88页均窑鼓钉三足洗第79页/共88页

均窑玫瑰紫釉尊第80页/共88页汝窑好瓷

据说北宋时人以定窑白瓷芒口、不够完美的缘故，遂在河南省临汝县创建了青瓷窑，宋时隶属汝州，故名“汝窑”。在北宋后期元祜至崇宁间20多年里为宫廷烧制御用青瓷器。汝窑专烧青瓷，胎为体细腻坚致，体有厚薄。釉为天青色，汁水莹泽，厚若堆脂，以淡青为主，近似传说中的柴窑“雨过天青云破处”之色，也有豆青、虾青和茶叶末等，釉中有如棕眼、蟹爪纹、芝麻花等细小钉痕。第81页/共88页汝窑三足奁第82页