电视新闻镜头的构成

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景别是电视摄像主要的艺术表现因素之一。景别是指景物在镜头中所表现的范围，根据景物在镜头中所表现的范围的大小，我们可以粗略地把景物分为全景、中景和近景三大类。电视画面的景别与画面所表现内容之间有很强的相关性，一般而言，景别越近，所传达的环境和情节内容越少，心理和心绪内容越多；景别越远，所传达的环境和情节内容越多，心理和心绪内容越少。

远景别的镜头具有较大的可视空间，观众的留神力较少被强行制约，因此，观众有着较大的视觉选择的自由，它表达贴近观众，崇敬观众的理念。这里所说的远景别，也就是全景镜头。全景镜头的特点是，既有较完全的环境描写，又有较完整的人物行动的描写。鉴于这一特点，在一条电视新闻或电视节目中，全景镜头那么更加适合于用环境来陪衬、渲染和描绘人物和主题。由此，我们可以这样说，全景镜头是突出人物行动和环境因素的整体性镜头。它在电视新闻中起着举足轻重的作用。然而，我们有不少记者或摄像人员对此熟悉不够，在电视新闻中过多地拍摄和运用中景和近景，貌似只有这样，才能巩固观众主观情感的参与性，强迫观众观看新闻，事实上，这样往往适得其反。在此，笔者就全景镜头的作用谈几点个人的熟悉。

全景镜头是定位镜头的代名词，在电视新闻中具有领衔作用。从电视画面拍摄匹配原那么来说，同一场景中若干镜头之间理应具备一致性的要求，当以一组镜头表现一个场景，那么需要有全景镜头来起领衔的作用，对环境背景和人物举行定向、定位的交代。从拍摄角度看，全景镜头将统领一组镜头的中景、近景、特写的照明方式、色调关系、机位设定、表演安置等。因此，不管在一个新闻中的次序如何，一般总要先行拍摄。全景式的交代使观众对场景产生整体性的印象和熟悉，起到交代环境、确定场面的作用。电视新闻往往用单个的全景镜头明净利落地交代重大事情，如《党的十七大在京隆重开幕》，记者只要拍摄一个包括宽大的主席台、巨幅大会会标和济济一堂的代表在内的大全景，就可以让观众对大会召开的盛况一目了然。

全景镜头可以巩固新闻的真实性和可信性，提高新闻价值。由于全景表现的完整性，全景镜头往往能在电视片或电视节目中充任重场戏的表现功能。在电视新闻的拍摄中，我们要充分留神全景镜头的功能，不能以较近的景别来替代全景，以致让观众产生以偏盖全，或摆拍、作假的印象，对整条新闻的真实性产生质疑。譬如，某台新闻曾经报道过浙江杭州西湖荷花、荷叶景观消散的新闻，现在时的新闻镜头用全景呈现了一塘荷叶衰败的景象，然后和三年前荷花盛开的资料镜头作对比，然而资料镜头全是荷花的近景或特写。由于缺乏能够表示过去西湖荷色佳境的全景，无法形成有效的画面比较，那么会让人产生移花接木的质疑，从而削减了该条新闻的意义和价值。

全景镜头包涵的信息量大，内涵深刻。镜头是指摄像机从一次开机到关机之间拍摄到的一段连续画面。全景镜头由于视角大，景别深远，能够表现宏大的场面，场面宏大无疑包含更多的人和环境，其画面信息也就越大。

一个时间较长的全景镜头，能够得志观众从中获取更多的信息的需求，从而达成巩固新闻的感染力和影响观众对新闻的判断和理解的作用，有时不需要文字阐明，观众对画面所要表达的主题也能心领神会。如2022年夏天太湖爆发了蓝藻，那么作为全国五大淡水湖之一的巢湖处境如何呢？我台在采制“巢湖根本未见蓝藻”新闻时，用了一组全景镜头来表现，广阔且湖水清澈的水面渔帆点点，一群群白鹭在自由地遨游或栖息湿地，大人和孩子们在湖中游泳嬉闹……这些画面的组接所包含的巨大信息让观众确信湖水水质没有变坏，起到安定人心的作用。假设，只拍摄一些近景和特写，其结果那么难以让群众信服。

综上所述，我们可以看出，全景镜头在电视新闻和电视节目运用时的重要作用，当然，其作用并不仅限于此，在此不再一一列举其它。但是，要想得到合意的全景画面并不轻易，须多种努力，其中包括要留神画面的构图。

关于如何做好构图，笔者认为理应从以下几个方面去努力。

一、构图立意要“新”

要想卓越地构图，务必立意深刻地构图，围绕主题用心地计划，也就是说立意要别致，能抓住观众的眼球，吸引他们的留神力，给人以美感。

二、拍摄镜头要“精”

在实际拍摄过程中，电视新闻记者尽可能地用主观镜头来造成一种特殊的效果，使观众产生身临其境的真实感。譬如表现创办工地上热火朝天的场面，一般从参观者或指挥者的视角来拍摄，以全景镜头让观众从参观者、指挥者的角度去感受现场焊花四溅，大吊车繁忙起吊，车辆往来不息等强烈的劳动气氛，使画面真实生动。

三、拍摄主体要“明”

构图造型的功夫如何，关键要看主体表现得如何。要正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次清晰，相互照应，轮廓明显，条理和层次井然有序。杂乱的背景会分散观众的留神力，降低可视度，弱化主体的地位。

四、拍摄画面要“活”

要真正勾画出“活”的画面，务必根据