草法研究（四）楷书草法基本研究

本文格式为Word版，下载可任意编辑——草法研究（四）楷书草法基本研究月：，此偏旁虽然看起来和“”的字形差距较大，但其标准一向稳定，即使连笔快写成“”，亦无非是收笔处增加了连笔，其使转规律却是一致的。要追寻它的源头，务必把“月”的草书形成过程了解一下。下面我们从篆书开头，在现有的资料中举行一个渐进的排比，就能知道答案了。首先是一个快写带来的字形解散，如：（小篆）、（居150.20A），然后是笔画减省与连笔的展现，如：（流遗14）、（流廪14）、（居新）、（王羲之《十七帖》“胡”字右边）、（杜预《岁忽已终帖》“閒”字下部），在这一过程中，笔画不断的减省调整，行笔速度渐趋加快，犹如一段动态的画面。字形由正变斜，由立变卧，复由卧变立，最终草法得以形成。而作为草书偏旁，“月”将以向右连笔地形态展现，即“”或“”。

其实我们分析这个最常见的“（然）”字，其草法的形成也是由于左上部从“月”，篆书作。草书偏旁的固定使用由此可见一斑。那么，据此规律写出草书燃、繎、蹨、橪等字就不难了。

需要留神的是，草书中，“月”在字的右边展现时，起笔并没有通常所认为的横画（见附图），这种误会约莫从明代就开头了，如韩道亨《草诀百韵歌》中，月书作“”，其实这仍是连笔快写的需要。

有一点需要强调的，即“月”在作为独体字使用时，其草书多作行书写法，并不强作草化，如（王羲之《初月帖》），至少笔者在目前所能见到的唐代以前的法帖中大多如此。

附图：作为偏旁在左边使用：

扌：，这个偏旁是对比常用又常见的，但好多人在书写时轻易和“木”旁的草法“”相混。在书写时需留神其笔顺的唯一性。所谓的笔顺唯一性其实就是“扌”偏旁的使转依次问题。让我们试着从篆书的角度来探讨一下，篆书“”的笔顺貌似是一个无关痛痒的问题，但在这里，我们很有必要将其笔顺次序合理地固定，由于这对理解草书符号“”的形成有很大扶助。

“”的正确笔顺，其中间竖画上端向右的小弯已经给我们一些提示，它宛如交通指示箭头一样，指点我们竖画的起笔与第一个短横有一个响应关系，即必定是在第一横写好后顺势写竖画，结果写其次个横画。假设不是如此，篆书中“”上部折弯的留存也就没有必要了。我们将这个动作快写并加以连带，即展现了“”的写法。一旦此草法固定，我们即可看到它的稳定使用。譬如王羲之《十七帖》中的“推”，孙过庭《书谱》中的“抗”“折”“揔”以及怀素《小草千字文》中的“操”字（见附图）。另外，我们也应领会地看到，“拜”字的草书，左边即为“扌”的草法（见附图），这其实也是由于其篆书左边偏旁从“扌”的起因，譬如，《说文》中“拜”即作“”。从这个角度来说，我们研究草书，有时是务必将其恢复到篆书的阶段才能看得更为透彻。

附图：“扌”使用：

忄：标准的草法为“”，其约莫是全体偏旁中唯一具有非物质性所指的偏旁，它代表人的心理与情感，与此相关联的字也是分外得多。其偏旁形成的源头来自于“心”，篆书“”的快写减省与合并，最终形成了固定用法，譬如王羲之《十七帖》与孙过庭《书谱》中的“情”字（见附图）。不过更多时候，考虑到与右边部件的书写之间的流畅，在连笔的过程中把右边的点画给省去了，所以“忄”旁亦可写作，如《十七帖》中的“怅”，《书谱》中的“慎”“恨”“性”等字（均见附图）。

另外，需要留神“爿”的草法，它的字源本义指木制可卧之“床”，也有文字学家认为它来源于“木”字篆书“”的左半，其右半那么形成“片”（从历代流传作品看，此偏旁草化不太明显，如牒“”居169.18）。此偏旁原本在汉简草书中和“忄”旁是有识别的，譬如敦煌马圈湾木牍中的“将（将）”字，再譬如在《十七帖》中“将”的写法（见附图）。细心查看，“忄”与“