第四章白朴与马致远

第四章白朴与马致远第一页，共二十七页，2022年，8月28日第一节元前期杂剧作家和作品一、白朴：《汉宫秋》《墙头马上》白朴（1226～1306），字仁甫，一字太素，号兰谷。祖籍山西隩州（今山西河曲附近），金亡后曾寓居真定（今河北正定），故钟嗣成《录鬼簿》又称其为真定人。著名的元杂剧作家。生於金哀宗正大三年（一二二六），卒年不详。蒙古灭金，白朴终身不仕。後迁居金陵（今江苏南京），随诸遗老过著「诗酒优游」的生活，暮年北返。白朴与关汉卿、马致远、郑光祖合称为「元曲四大家」之一。擅词曲。词集名《天籁集》，“词语遒严，情寄高远”，多颓唐凄楚之调。散曲现存４０首，多以本色的语言抒写闲情逸致。所作杂剧，据《录鬼薄》所录名目，凡15种。现存仅《梧桐雨》和《墙头马上》。第二页，共二十七页，2022年，8月28日关于白朴的评论资料：1、明•贾仲明《凌波仙》吊词：峨冠博带太常卿，娇马轻衫馆阁情，拈花摘叶风诗性。得青楼薄倖名，洗襟怀剪雪裁冰。闲中趣，物外景，兰谷先生。2、明•朱权《太和正音谱》：白仁甫之词，如鹏抟九霄，风骨磊磈kuǐ，词源滂沛，若大鹏之起北溟，奋翼凌乎九霄，有一举万里之志，宜冠于首。第三页，共二十七页，2022年，8月28日《梧桐雨》是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。天宝之乱以来，杨、李故事成了文坛的热门话题。特别是白居易的《长恨歌》问世以后，唐宋两代诗人从不同的角度，对这段历史进行反思。坊间还出现《杨太真外传》、《玄宗遗录》等著述。到金元易代之际，剧作家们对杨、李故事也表现出浓厚的兴趣。关汉卿写过《哭香囊》，庾天锡写过《华清宫》、《霓裳怨》，岳伯川写过《梦断杨妃》，王伯成写过《天宝遗事》。但这些剧本都已亡佚，惟独白朴的《梧桐雨》流传了下来。

第四页，共二十七页，2022年，8月28日第五页，共二十七页，2022年，8月28日“梧桐雨”的意象来源：白居易《长恨歌》：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。温庭筠《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

白樸的《梧桐雨》對明人雪簑漁隱《沉香亭》、吾邱瑞《合釵記》、吳世美《驚鴻記》、屠隆《彩毫記》和清人孫郁《天寶曲史》、唐英《長生殿補》、亦齋《環影祠》等傳奇，明人汪道昆《唐明皇七夕長生殿》、王湘《梧桐雨》、葉憲祖《鴛鴦寺冥勘陳玄禮》、徐复祚《梧桐雨》和清人尤侗《清平調》、萬樹《舞霓裳》等雜劇，均有不同程度的影響，尤其是對洪昇杰作《長生殿》傳奇的產生有積極的影響。第六页，共二十七页，2022年，8月28日《梧桐雨》楔子：写李隆基在“太平无事的日子里”，不问是非，竟给丧师失机的安禄山加官晋爵，让他镇守边境。第一折写李隆基与杨玉环在长生殿乞巧排宴，第二折是故事的的转折点：安禄山倡乱，李隆基仓皇逃走；第三折马嵬坡陈玄礼兵谏，李隆基赐杨玉环自缢。

第四折最精采：李隆基退位，西宫养老。他满怀愁绪，念着死去的杨玉环，对杨妃画象“把太真妃放声高叫，叫不应、雨泪濠淘”。“见芙蓉怀媚脸，遇杨柳忆纤腰。常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲”，“到如今、空见井梧阴，不见倾城貌。”第七页，共二十七页，2022年，8月28日第八页，共二十七页，2022年，8月28日题目：安禄山反叛兵戈举陈玄礼拆散鸾凤侣正名：杨贵妃晓日荔枝香唐明皇秋夜梧桐雨

(带云)一会儿身子困乏，且下这亭子去闲行一会咱。【白鹤子】那身离殿宇，信步下亭皋。见杨柳袅翠蓝丝，芙蓉拆胭脂萼。【幺】见芙蓉怀媚脸，遇杨柳忆纤腰。依旧的两般儿点缀上阳宫，他管一灵儿潇洒长安道。【幺】常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲。他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。【幺】到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。空对井梧阴，不见倾城貌。

白朴《梧桐雨》第九页，共二十七页，2022年，8月28日【蛮姑儿】懊恼，窨约。惊我来的又不是楼头过雁，砌下寒蛩，檐前玉马，架上金鸡；是兀那窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶，一点点滴寒梢，会把愁人定虐。【滚绣球】这雨呵，又不是救旱苗，润枯草，洒开花萼，谁望道秋雨如膏。向青翠条，碧玉梢，碎声儿必剥，增百十倍，歇和芭蕉。子管里珠连玉散飘千颗，平白地瀽瓮番盆下一宵，惹的人心焦。【叨叨令】一会价紧呵，似玉盘中万颗珍珠落；一会价响呵，似玳筵前几簇笙歌闹；一会价清呵，似翠岩头一派寒泉瀑；一会价猛呵，似绣旗下数面征鼙操。兀的不恼杀人也么哥！则被他诸般儿雨声相聒噪。【倘秀才】这雨一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎了。枉着金井银床紧围绕，只好把泼枝叶做柴烧，锯倒。

第十页，共二十七页，2022年，8月28日王博文在《天籁集》序中对白朴这样的评述：“然自幼经丧乱，仓皇失母，便有山川满目之叹，逮亡国，恒郁郁不乐，以故放浪形骸，期于适意。”在写作《梧桐雨》时，白朴将天宝之乱与金元之际的政治生活联系起来，将以唐明皇为代表的唐王朝，作为故国的象征，寄托自己的情怀。

第十一页，共二十七页，2022年，8月28日《梧桐雨》对后世的影响《梧桐雨》对后世文学有良好的影响。明代吴世美的《惊鸿记》、屠隆的《彩毫记》，都曾参酌《梧桐雨》的骨架而加以发展。特别是清代洪昇创作《长生殿》，其中《密誓》、《惊变》、《埋玉》、《雨梦》四出戏，就是以《梧桐雨》的四折作为蓝本的，甚至连曲辞都沿袭白朴的原文。如《惊变》这场戏中的〔中吕粉蝶儿〕一曲，杂剧的原文是：天淡云闲，列长空数行征雁；御园中夏景初残，柳添黄，荷减翠，秋莲脱瓣；坐近幽阑，喷清香玉簪花绽。洪昇《长生殿》全取其词，略加点窜为：天淡云闲，列长空数行新雁。御园中秋色斓斑：柳添黄，苹减绿，红莲脱瓣。一抹雕阑，喷清香桂花初绽。可见两者的继承关系，真有如“董西厢”之于“王西厢”了。第十二页，共二十七页，2022年，8月28日元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》白朴《梧桐雨》马致远《汉宫秋》纪君祥《赵氏孤儿》第十三页，共二十七页，2022年，8月28日《墙头马上》：一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的颂歌。李千金：渴望爱情和婚姻，无媒自聘，离家私奔，有胆有识敢作敢为；反驳裴尚书，拒绝裴家父子，注重维护自己的人格尊严，坚毅而又倔强。以紧凑、生动的情节安排取胜。第十四页，共二十七页，2022年，8月28日题材来源及流传：白居易《井底引银瓶》、宋杂剧《裴少俊伊州》、金院本《鸳鸯简》《墙头马上》、南戏《裴少俊墙头马上》《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑

白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”

题旨由“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”变为“愿普天下姻眷皆完聚”。《墙头马上》是一部具喜剧色彩的爱情戏。写的是吏部尚书裴行俭之子裴少俊去洛阳采买花草，与皇族、洛阳知府李世杰小姐李千金相遇、相悦的爱情故事。是一曲歌颂婚姻自由的颂歌。第十五页，共二十七页，2022年，8月28日二、万花丛里马神仙—马致远马致远

(1250?～1321?)

，字千里,号东篱，大都人，元代著名的杂剧家。以字行于世，名不祥，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志，他的年辈晚于关汉卿、白朴等人。少年时追求功名，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》杂剧，被推为“曲状元”。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”，晚年退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。著有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。第十六页，共二十七页，2022年，8月28日后人关于马致远的评价：1、明•贾仲明《凌波仙》吊词：万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元，姓名香，贯满梨园。《汉宫秋》，《青衫泪》，《戚夫人》，《孟浩然》。共庾白关老齐肩。2、明•朱权《太和正音谱》：马东篱之词，如朝阳鸣凤。其词典雅清丽，可与《灵光》、《景福》两相颉xiéháng，有振鬣liè长鸣，万马皆喑之意。又若神凤飞鸣于九霄，岂可与凡鸟共语哉，宜列群英之上。3、清•李调元《雨村曲话》卷上：马致远号东篱，元人曲中巨擘也。第十七页，共二十七页，2022年，8月28日第十八页，共二十七页，2022年，8月28日题目

沉黑江明妃青冢恨

正名

破幽梦孤雁汉宫秋

以历史上的昭君出塞故事为题材“汉元帝不自由”：无力主宰自身命运的悲剧王昭君：乱臣贼子横行天下时代的牺牲品通过戏剧冲突，抒发自己无法主宰命运，只能任由播弄的悲哀。抒情感人，曲文优美。马致远《汉宫秋》第十九页，共二十七页，2022年，8月28日第二十页，共二十七页，2022年，8月28日第二十一页，共二十七页，2022年，8月28日第二十二页，共二十七页，2022年，8月28日〔尚书云〕陛下，不必苦死留他，着他去了罢。〔驾唱〕【七弟兄】说什么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。【收江南】呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。第二十三页，共二十七页，2022年，8月28日第二十四页，共二十七页，2022年，8月28日在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联，马致远的剧作，大抵写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多。包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏剧冲突，作大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新郎》一曲：你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹，不觉的斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受。第二十五页，共二十七页，2022年，8月28日前人对马致远的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣；二是语言艺术的高超；马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫