国内动画的发展状况

-.z国内动画的开展状况班级：电商0901**：赵芳芳**：7我国虽然在动画产业方面远远不及美、日等国，但随着近年的开展有所改善，就近来一些有名的经典动画为列。?喜洋洋和灰太郎?〔如图〕可以说是其顶峰，不管人气和票房。里面的角色喜羊羊他是族群里跑得最快的羊，乐观、好动，抱着“带着全羊村的手足同胞一起打退灰太狼〞的梦想，并为之努力着。由于他每次都识破灰太狼的阴谋诡计，拯救了羊族群的生命，他成为了羊族部落的小英雄，可谓聪明正义的小勇士。慢羊羊羊部落中最年长的长者，博览群书，平时最爱搞搞小创造小创造，是个乌龙创造家。创造过程中自己往往吃尽苦头，但危急时创造的东西却往往能派上用场。因为年纪大，行动慢，常把身旁的羊急死。懒羊羊贪吃、偷懒却幸运的小羊，每次当他因为贪吃或偷懒遇上险境的时候，总是有一种神奇的力量，帮助幸运的他转危为安。他不爱运动，只是聪明机智，且临危不乱，总是一派大智假设愚、举重假设轻的感觉。美羊羊羊粪里的“一朵花〞，爱打扮，喜欢自己漂漂亮亮的，认为自己不是花瓶，与灰太狼战斗的本领丝毫不逊于男生。她在羊村里最受羊仔们欢送，是大家学习模仿的对象。沸羊羊最强健也是最鲁莽的一只羊，最喜欢健身。无论对什么羊都看不顺眼，经常板着脸孔，一副很酷的样子，对所有事情总是持反对意见。他以为自己英伟非凡、天下无敌，其实干什么都无能为力。暖羊羊羊学校新来的转学生，个性温驯、友善、有一副菩萨心肠，认为世上没有坏人，所以从不随便伤害任何人，包括一草一木，甚至是灰太狼。可她力大无穷、难以控制，往往只是轻轻拍拍肩膀，便可拍扁对方。越想表示友好，越容易伤害旁人，这令她十分苦恼。■狼阵营灰太狼一辈子在抓羊，可是从来没有尝过一口羊的味道，永远爱着自己的老婆红太狼，可永远得不到红太狼的好脸色。灰太狼是动画片?喜羊羊与灰太狼?中的大反派，可是却凭借自己的“糊涂〞和“痴心〞赢得了众多粉丝，在电影版中，灰太狼因为要对付共同的敌人，不得不和他一生追求的猎物喜羊羊站到一个阵

营，但还是那句熟悉的雷打不动的台词：我灰太狼一定会回来的。还有：哎呀，亲爱的小肥羊，咱们又见面了。红太狼刁蛮泼辣又很小资的“女人〞，对丈夫灰太狼又爱又恨。乍一看很野蛮、很暴力，但内心深藏着女人的温柔以及对灰太狼无尽的爱。小灰灰灰太狼、红太狼结婚20年的第一个孩子，爱学大人说话，常有惊人之语。里面的每一个角色都有其独特的个性特点，独特的个性才使得动画这么饱满。这部作品从何剧本编写、角色设计、场景设计、软件应用、制作技术、音乐等各个方面来说都很优秀。还有以?舒克和贝塔?为列，如下列图此故事悬念迭起，扣人心弦，故事精彩，想象奇特是这部巨著的特色。让我们懂得勤劳是美德，友谊最珍贵，坚强，勇敢，笑对人生，是我国动画的经典。再如，?黑猫警长?看下列图?黑猫警长?以三维加二维的形式制作，制作技术标准为高清格式，表达出国内最高制作水准。“渲染〞公司和**美术电影制片厂将合作完成包括剧本创作、前期设定、动画制作、配音、后期合成、发行推广等全部流程的工作。该动画片将在人物、时间、场景、内容等方面参加更符合现代受众需求的元素，使其更具欣赏性和时代感，寓教于乐。机智勇敢的黑猫警长侦破了一个又一个案件，保卫了森林的平安。人物表情刻画也得极好。而作为我国有名的经典，美国的?猫和老鼠?、?变形金刚?等动画则更加的火爆。美国动画的霸主地位由来已久，从早期的?米老鼠和唐老鸭?，?猫和老鼠?开场，就以其工业化的制作方式确立了在世界动画创作领域中的主体地位。不仅以其雄厚的资本市里和全球画的策略与运作方式，而且动画片中所表现的美国式的幽默情节与自由精神，也深深吸引了世界亿万观众的目光。美国动画的这种幽默和自由化是与其商业化精神分不开的。根本上来讲，美国动画具有抽象化的视觉效果和歌剧的成分。以整体而言，美国动画向来具有喜剧和幽默要素，也有些是偏向于英雄主义。其最大的特色就在于浓厚的幽默感。美国动画以幽默的形式负载开放的美国文化的自由精神。无论是早期的?猫和老鼠?﹑?米老鼠和唐老鸭?，还是近来的?汽车总发动?﹑?玩具总发动?﹑?功夫熊猫?，无论是取材自经典童话的?爱丽斯漫游仙境奇遇记?﹑?罗宾汉?，还是后现代文本的?怪物史莱克?，都博得观众的会心一笑。而像?狮子王?﹑?恐龙?这一类相对严肃的动画电影，最终结局也是皆大欢喜。美国式幽默也贯穿在视觉和听觉的感官娱乐上。美国动画中的视觉元素——如就角色的造型和性格﹑背景和整体画面效果；听觉元素——如角色的语言﹑配乐﹑歌曲等以及喜剧性的情节，都在诠释美国式的幽默风格。黑格尔在?美学?中宣称：“性格就是理想艺术表现的真正中心〞。“美国动画角色都具有让人难忘的性格。聒噪﹑坏脾气的唐老鸭，呆土里土气的高飞狗，喋喋不休的大嘴驴，……，个性化的造型，再加上角色独特的性格，使这些动画角色常常逗人捧腹，给观众留下深刻的印象。美国式的幽默背后蕴涵着美国式的自由精神，这种精神是多层面的，古典的也好，神话也好，描写现实的小说或者科幻小说也好，无论是本国的还是外国的，古代的抑或是现代的，美国动画将这种精神传递到了世界的每一个角落。而日本是20世纪70年代崛起的动画大国，其动画作品以巨大的数量，先明的民族韵味与独特夸*的艺术风格在世界动画片影坛独具一格。手冢治虫﹑宫崎骏﹑大友克洋等不同年龄的一批批动画艺术家通过他们的作品确立了日本动画在世界史上的特殊地位。从早期的?铁臂阿童木?﹑?森林大帝?﹑?聪明的一休?﹑?百变狸猫?，一直到宫崎骏的系列作品，日本的动画创作始终带有鲜明浓郁的民族特色与风格：超越个体极限的悲剧意识﹑唯美精致的影响风格﹑洋溢着东方之美的人文精神等。如?聪明的一休?是对日本庆祝仪式的表现；?千与千寻?是对民族文化神秘美感的描绘；而?哈尔的移动城堡?中人物始终不渝的情感，?风之谷?中对自然与人类共存的悲剧意识的思考等。日本的文化心理和文化精神深深影响着其动画的创作，日本动画有这浓郁的唯美情结，同时，民族的悲剧意识和人文精神也在动画中根深蒂固，这和日本文化有着密切的关系。目前我国动画市场还是处于疲软状态，市场经济体制仍未完善，整个市场的运作环节中存在许多不规*、不成熟的地方。国产动画片投入产出仍然失衡。造成这种现象的主要原因来自市场。简单地说正常的市场状态是：制片人制作动画片，代理商销售，影视系统播放，企业购置动画产品形象并开发衍生产品，商家销售产品。在我国，则还没有完全形成这样一个系统。制片人在制作出动画片后除了完成播放这个环节以外，其他环节相当大程度上处于一种被动，不能适时参与系统循环，往往造成动画片投资行为失败。造成这种现象的深层次原因，第一，业内缺乏专业的营销和管理人才；第二，没有形成良好的市场环境；第三，国内动画片质量上和数量上存在很大缺陷。于是动画在中国形成了一个奇怪的现象：投资人担忧动画节目不能赢利而不肯对动画节目进展投入或者扩大投入，结果是节目数量少，质量次；而企业则因为动画节目的量、质不够而不愿参与动画衍生产品的开发和生产，形成了恶性循环。目前从事动画电影投资和生产的主要是动画生产企业。虽然我国有数量比拟庞大的动漫企业，但是总体而言，由于起步比拟晚，普遍规模比拟小，竞争力比拟弱。绝大多数动画企业目前在专业化、特色化、品牌化方面还处在摸索阶段，其在资本市场上的吸引力仍然有限。中国动画产业链开展中存在诸多问题：前期创意缺乏，中期制作急功近利，后期发行交易存在瓶颈，衍生产品开发能力有待提高。只有不断完善国产动画的产业链条，使得产业化的每个细节和步骤都能合理衔接和开展，才能制作出可以与国外动画并驾齐驱的经典作品。影视动画产业是资金密集型、科技密集型、知识密集型和劳动密集型的重要文化产业,是21世纪开发潜力很大的新兴产业、**产业,具有消费群体广、市场需求大、产品生命周期长且涉及*围广、高本钱、高投入、高风险、高附加值、高国际化程度等特点。针对这些问题，我们应该做到如下改善：中国的动画片年产量虽然增加了，但高质量的片子不多，这与从业者多但中高级优秀原创人员少，编剧、导演、原画师等专业人才少有关，“我们希望，中国动画人才培养能培养出好的领军人物。〞许多老一辈的动画设计师一针见血地指出了中国动画的缺乏。“中国学派〞的继承和创新，要在动画产业链的源头开掘中国文化特色。中国的艺术家们能更多地创作自己的作品，在其中表达自己的文化，这很重要。与制作的手法相比，具有民族特点的内容与内涵更加重要。将更多的资金投入到对原创的制作和衍生产品的制作中。应该重视原创动漫的开展，这样才能逐渐由加工外单转为开展原创。〞而国内没有足够的资金支持，也没能更好地利用外资。制作资金的缺乏，直接阻碍了外乡