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文档简介

三代人的摄影选择张元奇：时代的影像烙印作为上世纪五六十年代的摄影人，也是祖孙三代摄影人的第一次接触到照相机一一台德国产的双镜头禄莱福莱克斯相机，至个特殊年代里的普遍的摄影元奇一生扎根水乡，把记录家乡的生产、生活与人文变迁作―著名摄影家吕厚民张晓萌：风花雪月，水乡沙龙与第一代摄影人不同，中间层的张晓萌对摄影痴迷于上世纪80年代，彼时随着改革开放的展开，摄影的春天也来临了，在风起于上世纪八九十年代的沙龙摄影热中，于部队复原后的张晓萌开始用镜画意风格特征同中国的文人画等传统接轨顺畅，自摄影术传入中国后，在上世纪初叶即在中国扎根，新中国成立后，沙龙风格由于其“小资情调”与革命现实主义主流格格不入，一度受到批判我是一个出生在高邮湖边上的水乡摄影爱好者，生在水乡，没有理由不去拍水、拍水中的生灵。水本无色，是阳光的照映、是生灵的影印，水被渲染的是五彩缤纷。而水又是万物的生命之活和禽鸟生息的瞬间。夕阳下，静静的水面，几只鸭子的游过，留下一道金色的波光；牧归的鸭群游弋出一条S形；独木小桥上织影现出别样的自然。我喜欢在水的家园中寻觅线条、块面、色彩、光影、空间等视觉符号，相映成趣，相得益彰。张引：我的视域我做主作为“80后”的第三代，摄影青年张引则与时俱进地钟情于当代观念摄影与后期创意，随着互联网时代的到来，中国摄影与国际交流更加广泛，包括当代世界摄影潮流中的观念艺术也成了青年摄影人的时尚追求，与张家前两代摄影人不同，第三代摄影人张引更注重和关注自我的表达，而不拘泥于旧有的审美模式，尽管还有在思想观念与表现形式上的不成熟，但其所彰显的个性化与实验精神则是突出与鲜明的。三代人三种不同的摄影选择，所折射出的是中国摄影发展史在现当代的缩影，随着摄影技术发展与“双百”方针的不断贯彻落实，相信中国

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