《电影艺术观念》读书笔记PPT模板思维导图下载

思维导图PPT模板《电影艺术观念》最新版读书笔记，下载可以直接修改01名言第一章经典好莱坞叙事第三章蒙太奇序论第二章类型电影的观念第四章先锋电影观念目录030502040607第五章纪录的观念第七章欧洲艺术电影观念第十章心理、性别、种族和意识形态观念第六章长镜头第九章结构和视听符号的观念第十一章“独立电影”观念目录0901108010012013结论从经典传统、现代主义到后现代性观念附录二主要参考书目附录一电影艺术理论名作目录015014内容摘要《电影艺术观念》是一部全面阐述世界电影艺术观念的著作，其显著特色在于将权威的电影学术理论与生动的电影艺术创作结合在一起，将清晰的电影历史脉络与鲜明的电影艺术家个性结合在一起，将独特的电影艺术表达与多元的国际社会文化及哲学美学背景结合在一起，打通学术性与实践性之间的壁垒，形成一种深入浅出、雅俗共赏的写作风格，让读者在轻松阅读之中汲取电影艺术素养。《电影艺术观念》是一部电影艺术理论著作（涉及好莱坞经典叙事体系、蒙太奇、长镜头、现代及后现代电影观念），又不乏对电影艺术家进行的创作个案研究（涉及格里菲斯、爱森斯坦、奥森·威尔斯、戈达尔、伯格曼和科波拉等电影艺术大师），它还可以被当作一本风格独特的世界电影史（涉及类型电影、先锋派、纪录电影、新现实主义、“新浪潮”、新好莱坞和独立电影等重要流派）。名言西方电影理论界习惯于把电影分为“揭示真实的”写实主义（以弗拉哈迪和意大利新现实主义为代表）、“模仿真实的”技术主义（以格里菲斯和好莱坞为代表）和“质疑真实的”现代主义（以先锋派和个性艺术电影为代表）三大传统其实电影既是艺术、又是商品、还是传媒工具，对电影艺术性、商品性和传媒工具性的不同侧重追求就产生了电影发展史上趋向性的三大潮流：商业电影、宣传电影和艺术电影，而这三大潮流又与叙事电影、纪录电影和实验电影这三个电影大类形成一种基本的对应关系。序论注重精神和心理的真实，并认为通过对物质世界的变形可以传达这种真实。第一章经典好莱坞叙事摄影机被当作自我表达的工具、评价对像的方法、强调它的主体功能并摈弃它的客观属性卢米埃尔兄弟就被当作了电影写实主义传统的奠基人，而梅里爱则成为了表现主义传统的先驱。第一节叙事传统与经典好莱坞叙事第二节格里菲斯与美国电影叙事的兴起第三节制片人与明星第四节标准化制作和流水线装配第一章经典好莱坞叙事第二章类型电影的观念现当代电影理论家倾向于认为：电影拍摄的形式和手法（所谓“怎么拍”）比电影拍摄的题材内容（所谓“拍什么”）更重要，起码两者也是等量齐观的。第一节类型的观念第二节类型及其“作者”第三节类型与体制第四节类型电影的外延第五节类型电影的内涵第六节类型批评010302040506第二章类型电影的观念第三章蒙太奇经典好莱坞叙事又称为“隐性叙事”（与现代主义电影的“显性叙事”相对立），即它必须隐藏叙述者（支配电影制作的创作者）、叙述机制和叙述视点，让观众关注叙事内容，而不是叙述方式。第一节爱森斯坦的“杂耍”与“理性”第二节苏俄蒙太奇第三节《战舰波将金》第四节《意志的胜利》第三章蒙太奇第四章先锋电影观念写实主义电影的极端形式就是拍摄真实人物事件的纪录电影。第一节现代主义和先锋派电影美学第二节法国超现实主义第三节德国表现主义电影第四节苏俄形式主义实验电影第五节美国地下电影12345第四章先锋电影观念第五章纪录的观念纪录电影的情感影响力通常来自它的真实而非它的美感它基本上由摄影、场面调度、特别是剪辑方面的常规惯例组成，其目的在于把虚构的事件、人物和时空自然地粘合在一起加以流畅地展现，并最终给予观影者貌似完全真实之感。第一节纪录电影的本性第二节《北方的纳努克》第三节英国纪录电影学派第四节法国“真实电影”派第五章纪录的观念第五节电视和“直接电影”第七节纪录电影的五种形态第六节新纪录电影第五章纪录的观念第六章长镜头根据“连续性剪辑（ContinuityEditing）”的原则，镜头组接的过程极为关键，而连续性剪辑中最重要的效果就是将镜头切换的瞬间抹去，使观影者无法察觉镜头的转换，完全被故事和人物所吸引，根本没有机会去怀疑影像的真伪和觉察电影人为化的表达。第一节意大利新现实主义第三节“作者论”和法国新浪潮第二节巴赞的“影像本体论”和克拉考尔...第六章长镜头第七章欧洲艺术电影观念在世界影坛一直处于支配地位的商业电影又称主流电影或共性电影，它以认同主流意识形态、娱乐观众、获取利润的保守型观念为根本特性，为观众精心构制一个浪漫温馨或紧张恐怖的银幕世界，好莱坞的“梦幻工厂”他对电影创作理论的贡献主要有三个方面：第一是对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型；第二是对电影写实功能和表意功能的进一步探究；第三是对电影剪辑、电影时空和电影节奏所作的创新。第一节艺术电影的概念第二节艺术个性第三节塞纳河的左岸第四节哲理的沉思第五节反叛的革命者12345第七章欧洲艺术电影观念第九章结构和视听符号的观念影史部分较理论比较多，后面部分作者对于电影各种观念的评判也非常有见底，非常多的问题有深层次的探讨和深究，不得不说，作者确实功力深厚。第一节让・米特里第三节麦茨与电影符号学第二节结构主义电影理论第九章结构和视听符号的观念第十章心理、性别、种族和意识形态观念艰难地啃完了对我这个电影的门外汉这本书有些地方太难读了不过确实很详细系统还会二刷。第一节梦、精神分析与电影第二节性和“女权主义电影理论”第三节种族与殖民的观念第四节社会政治与意识形态批评第十章心理、性别、种族和意识形态观念第十一章“独立电影”观念对大概的电影史、电影理论都有了介绍，挺受用的，一些内容还需要消化。第一节“独立电影”的历史观念第二节聚散分合第三节所谓“独立者”