世界近现代建筑史名词解释

世界近现代建筑史名词解释建筑学建筑批评课调研报告浪漫主义建筑（ROMANTICISMARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。折衷主义建筑ECLECTICACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。古典复兴建筑（ArtsandCraftsMovement）：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。新艺术运动（ArtNouveau）：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡&S226;德&S226;费尔德（HenryvandeVelde）、霍尔塔（VictorHorta）等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。维也纳学派（ViennaSchool）：19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。分离派（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。风格派：1917年由万&S226;陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型基本以纯净的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万&S226;陶斯伯、雕刻家万顿吉罗（G&S226;Vantongerloo）、建筑师万特霍夫（Matn’Hoff）、奥德（J.J.P.oud）、里特维德（G.T.Rietveld）等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支（Utrecht）的施罗德住宅。构成主义（Construction）（亦称构成派）前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家K&S226;马里维奇（KasimirMalevich1878~1933）和N贾波（NaumGabo1890~1977）、A&S226;佩夫斯纳（AntoinePecsner）两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合，发展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫（KonstantinMenikov）设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。未来主义（Futurism）（亦称未来派）1908年由意大利青年诗人托马索&S226;马利内蒂（TommasoMarinetti）在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。1914年意大利建筑家安东尼奥&S226;圣&S226;埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表“未来主义建筑宣言”。他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。表现主义（Expressionism）（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。纯粹主义（Purism）以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。由建筑师兼画家勒&S226;柯布西耶和画家奥占芳发展起来的。1920年以后，在柯布西耶的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。它以“数学”即秩序为基础建立新的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，并应在调整它们的相互关系中创造纯净与美的形式。“法线”是在创造纯净与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。在建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。理性主义（Rationalism）简称Rats。20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。理性主义的基本原则是：1、注重建筑目的的逻辑性，将房屋与使用者联系在一起，把经济放在首要的地位。试图以建筑参与或解决部分社会问题。2、注重建造过程的逻辑性。系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。反对装饰，提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致，建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。3、注重建筑使用的逻辑性。提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是一种流派，而是一种创作思潮。国际式InternationalSryle（亦称“国际风格”）20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，在条件相似的情况下，出现的一种彼此接近的形式风格。1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒&S226;柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称——“国际式”。1932年，纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美新建筑图片，约翰逊和希契科克（R.H.Hirchcock）为此编写了一本书，名为《国际式：1922年以来的建筑》（InternationalStyle,ArchitectureSince1922）。从此，“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。国际式不是一种创作思潮，而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。功能主义（Functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。提出“形式服从功能”的口号。早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。在功能主义发展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。芝加哥学派（ChicagoSchool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（WilliamLeBaronJenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。内包豪斯学派焰（隔Bauhau未sScho狡o去l析）突2周0炎世锦纪盲2避0嚷年代德国以包懂豪斯为基地形嗓成与发展的建妙筑学派。格罗贡皮乌斯是包豪眯斯的核心人物煤，他与包豪斯扯其他成员共同趟创造了一套新朽的、以功能、臭技术和经济为腥主的建筑观、朴创作方法和教拴学观。他们重秤视空间设计；睁强调功能与结房构的效能；把拣建筑美学同建父筑的目的性、碎材料性能和建全造方式联系起批来；提倡以新上的技术来经济喊地解决好新的苍功能问题。包脖豪斯的教学特期点是：反对模已仿因袭，将产甚品设计同机器谈生产、社会发控展及各门艺术晶结合起来，培露养学生的动手授能力和理论素种养。包豪斯学爹派的代表作是海包豪斯校舍。迫草原式住宅队（搬Prairi岩eStyl世e相）美国著名建交筑师莱特隐（含Frank央Lloyd燥Wright且,1869均~195咏9明）钩于答190伶0放年前后设计的灿一系列住宅，漫这类住宅大多能座落在郊外，粘用地宽阔，环雁境优美。建筑绍从实际生活需个要出发，在布道局、形体、以祥至取材上，特冶别注意同周围循自然环境的配晴合，形成了一膜种具有浪漫主师义闲情逸致及三田园诗意般的魔典雅风格。草攻原式风格追求劲表里一致性，袍建筑外形尽量疏反映出内部空跃间关系，注意沈建筑自身比例姑与材料的运用增，力图摆脱折瞒衷主义的常套膀，造型效果犹屡如植物覆盖于牢地面一样。建崖筑往往利用垂绸直方向的烟囱梁将高高低低的撇水平墙垣、坡词度平缓的屋面联、层层叠叠的然水倒平方向阳台与侨花台及舒展而系又深深的挑檐价统一起来。它太既具有美国建蔑筑的传统风格自，又突破了传皆统建筑的封闭灯性，很适合于攻美国中西部草牛原地带的气候酸和地广人稀的赚特点。建筑以狡砖木结构为主本，尽量表现材动料的自然本色束，重点装饰部盒分的花纹大多垒图案化的植物各图形或由直线永组成的几何图怒形。伊利诺州欠的威立茨住宅尸（横Willit威tsHou锻se190蹲2而）是草原式住轻宅的代表。桂有机建哨筑连乳（烫Organi兔cArch揉itectu外r夫e析）站2其0顿世器纪涂2号0江年代产生于美篇国的现代建筑竞理论及创作思壁潮咬。绕190品0漠年，沙里文骆（枯Louis报Henry驴Sulliv秃an,185架6~192割4代）明确地提出夜了有机建筑的属观点，他强调乒整体与细部、晒形式与功能的喇有机结合。真芒正把有机建筑善发扬光大，并隐推动其成为现卷代建筑创作思伞潮的是美国著器名建筑师莱特洽。有机建筑特形点可概括为四丧个方面雨：盆1铅、建筑的整体谱性与统一性。恢特别突出视觉晶和艺术的统一墙，常以母题构俯图贯穿全局慌；粘2妇、空间的自由贝性、连贯性和独一体性。主峡张因“色开放布妥局耀”鉴（缓Openp冤lannin漂g咽）佣;无3欲、材料的视觉随特色和形式美眉；哭4抽、形式与功能灵的统一。主张描从事物事物的辣本质出发，提丙倡由内而外的察设计手法。流侄水别墅（亦称钥考夫曼别美墅孩1936~1唱93漏9玉）是有机建筑棋的代表作。有病机建筑的代表蓄人物还有哈里街宁摸（格Hugoh纱larin寸g看）、阿尔犹托址&S226此;沸夏隆忘（锡HansS印charou耍n仗）、奥托律（登F.Ott推o倒）等。穴国际现代建筑捧协醉会健旷（晌CIAMt鉴heInt谜ernati除onalC荒ongres眠sofM梁odern耽Arohit坊ectur压e盗）简称亿：给“灯国际建渗协算”坊，亦幼译饼“室国际新建筑会选议逗”抹。商192楚8启年，宰由阳2型4冲位代表各国的消建筑师（法晓国四6按人、瑞随士首6荐人、德故国委3优人、荷渠兰放3烫人、意大迷利括2雅人、西班岛牙具2沸人、奥地铃利弃1苹人、比利孩时累1萍人）在瑞士一易古堡聚会，成郊立纤了与“腊国际现代建筑隆协矩会膨”嗓。其目的是反悔抗学院派的势亦力，讨论科学蛛对建筑的影响渡、城市规划以恼及培训青年一伍代等问题，为洗现代建筑确定俊方向革。巧CIA听M羊的基本观点是趣：建筑是与人犁类生活有密切蜜关联的基本活碗动；建筑师的台使命是用新建询筑反映现代精掘神、物质生活学；建筑形式随斗社会、经济等驳条件的改变而董改变；要谋求催调和各种不同冶的因素，把建社筑在经济与社掠会方面的地位缴摆正。它的宗踪旨是坚持研究惩与创作的权力把，树立独特见翻解。需机器美吨学繁挖其含义有三方壁面：其一，建纲筑应象机器一裤样符合实际的刊功用，强调功带能和形式之间蓬的逻辑关系，影反对附加装饰姿；其二，建筑酬象机器那样可帅以放置在任何鼠地方，强调建捉筑风格的普遍朝适应性；其三美，建筑应象机村器那样高效，岗强调建筑和经羞济之间的关系欢。柯布什耶缠的甘“违房屋是居住的啄机膀器燃”菊就是基于这种扯思想而提出的创。可模度延（阻Modulo歪r赵）又称模数理感论。柯布什耶搜从人体尺度出拴发，选定下垂颜手臂、脐、头冷顶、上伸手臂映四个部位为控的制点，与地面像距离分别靠为国8寇6翼、部11讯3嫌、宇18帽3紧、滋226cm嚷。这些数值之妨间存在着两种且关系：一是黄围金比率关系；喜另一个是上伸台手臂高恰为脐筒高的两倍，电即间22窄6电和绿113cm欲。利用这两个倡数值为基准，轨插入其他相应脂数值，形成两琴套级数，前者纹称回“伐红失尺客”忠，后者历称们“苏蓝抽尺如”瞎。将红、蓝尺扁重合，作为横展纵向坐标，其年相交形成的许蝇多大小不同的尤正方形和长方甲形称为模度。获但有人认为柯种布什耶的模度派不能为工业化谜所利用，因为对其数值系列不项能用有理数来绞表达。俩居住单疫位鹊巩柯布什耶把他斩所设计象马赛骆公寓那样带有帐服务设施的居神住大楼当作组六成现代城市的横一种基本单位粥而称威做买“肢居住单愚位佣”亿。苗少就是渣多撑态密斯把他先结聚构、后形式，拖先空间、后功倾能和讲究条理偿的设计方法归抖结为把他曾在渡192亿8狡年说过的这句完话硬“私少就是丽多瓶”交，其具体内容凑寓意于两个方封面：一是简化洒结构体系，精浑简结构构件，赖使产生没有屏走障或屏障很少昨的可作任何用幸途的建筑空间岂；二是净化建派筑形式，精确铃施工，使之成嫁为不附有任何斯多余东西的只执是由直线、直泪角组成的规整嘴和纯净的钢和胳玻璃方盒子。浅十次小融组忧撕（棵Team培X妇）以史密森夫眯妇为首的一个酸青年建筑师组输织。他们因绝在上CIA洗M牌十次大会上公肢开倡导自己的东主张，并对过赛去的方向提出皮创造性的批评慈而得名。十次堆小组形成裙于连195闲4找年慧1倚月在杜恩召开圾的衔CIA个M守十次大会的准盗备会议。十次委小组提倡以人匠为核心的城市文设计思想：建摸筑与城市设计近必须以人的行味为方式为基础束，其形态来自鞋于生活本身的窑结构发展。烤典雅主题义够艰（湖Fornal卧is订m叼）亦帐译钓“未形式美主碧义盖”愿，又织称刷“泉新古典主痰义殃”孝、摔“些新帕拉蒂奥主舅义牺”薄、原“孔新复古主办义播”俘。二次世界大穗战后美国官方筝建筑的主要思鹰潮。它吸取古扎典建筑传统构亏图手法，比例瓣工整严谨，造主型简练轻快，考偶有花饰，但矮不拘于程式；睬以传神代替形寇似，是战后新葬古典区别的于舟3传0磨年代古典手法奖的标志；建筑侨风格庄重精美泊，通过运用传直统美学法则来支使现代的材料坝与结构产生规刮整、端庄、典斥雅的安定感。凡典雅主义发展烧的后期出现两鞋种倾向：一是羡趋于历史主义眉，另一是着重移表现纯形式与坏技术特征。典锈雅主义主要代想表人物有：美胳国建筑师菲利测蒲坑&S226鼠;我约翰逊启（窜P.John敢son19首06训~游）、斯东纸（赚Edwand露.D.Sto湾ne,190封2~197闻8妖）、和雅马萨龟基碰（智M..ama权saki,1疫912内~罪）。斯东设计疗的美国在新德社里的大使馆渡（蒜烛bassy翼NewDe啄lhi19书55~195雪8的）于于顿196俘1番年获美粉国岛AI至A乔奖，是典雅主庸义代表作。作粗野主左义捏湿（劳Brutal叫is摘m泳）亦仰译亭“挺野性主讯义闲”嫁或商“塌朴野主玻义浙”万。以著名建筑断师贸勒检&S226认;讯柯布西耶比较汇粗犷的建筑风却格为代表的一迈种设计倾向室。湖1痒、粗野主义同酸纯粹主义一样棵，以表现建筑响自身为主，讲资究建筑的形式马美，认为美是洋通过调整构成村建筑自身的平闯面、墙面、空尝间、车道、走蚂廊、形体、色思彩、质感和比凉例关系而获得益；拌2香、把表现与混怜凝土的性能及演质感有关的沉拍重、毛糙、粗软鲁作为建筑美袜的标准。粗野牵主义在建筑材自料上保持了自紧然本色厕；送3应、以大刀阔斧铃的手法使建筑黑外形造成粗野弓的面貌。突出辆地表现了混凝珠土忽“风塑性造鹅型裤”歉的特征。马赛阀公寓是粗野主坑义达到成熟阶芬段的标志。粗叼野主义对现代庭建筑思潮演变粱起了较大的作筝用，但它正式啊得名是央在午195赠4读年史密森夫妇摔（式A.&P.S管mitho眼n遮）提键出宪“绪新粗野主偶义大”禁概念之后。史邮密森夫妇追随倦柯布西耶粗犷惊的建筑风格，兄热衷于对建筑汪材料特性的表号现，并将之理统论化、系统化验，形成一种有倦理论、有方法臂的设计倾向。法他们自称测是酬“木新粗野主辛义诱”口，即柯布西耶舞以前的探索则表为斩“肿粗野主前义芳”姨。两者一脉相务承，并无本质螺上的差异。绕高技袋派鱼鸟（没High-T铲ec垄h米）亦索称挺“药重技此派忠”舌。辛2哲0雁世股纪睡5呼0仇年代后期起的房、建筑造型、忘风格上注意表蓄现侵“亭高度工业技灶术疏”升的设计倾向。袋高技派理论上共极力宣扬机器交美学和新技术泼的美感，它主仰要表现在三个屡方面冒：缸1逆、提倡采用最吊新的材角料论—叹—注高强钢、硬铝租、塑料和各种名化学制品来制辛造体量轻、用技料少，能够快男速与灵活装配队的建筑；强调蛙系统设计赶（领System膊aticP马lannin眯g炉）和参数设计许（罪Parame爱tricP奏lannin霜g恢）龟;壤主张采用与表斗现预制装配化胸标准构件隶。起2卷、认为功能可卧变，结构不变版。表现技术的易合理性和空是加的灵活性既能蛛适应多功能需彼要又能达到机深器美学效果。舒这类建筑的代哑表作首推巴黎率蓬皮杜艺术与机文化中心醋；邻3乳、强调新时代纵的审美观应该甜考虑技术的决充定因素，力求短使高度工业技渴术接近人们习麻惯的生活方式吨和传统的美学筋观，使人们容想易接受并产生简愉悦。爆密斯风仅格盛你（瞧Miesia笼nArch洲itectu捎r格e静）又划称俭“场简素主主义链”颠、冷“甲纯净主语义匠”堪由著名建筑师强密的斯轻&S226忽;移凡殿&S226衔;模德扎&S226杰;率罗督（姜Ludwig星Mies咐VanDe炸rRohe纵1868~饺197迈0较）提倡的加，迈4帖0读年代末军到扒6筋0歉年代盛行于美殖国的一种建筑托设计倾向，寄以信“勤少就是珠多竖”炒为理论根据，芳以捉“俘全面空摇间再”教、欲“肚纯净形铸式萝”设和模“粗模数构绩图卷”渣为特征的设计反方法与手法，镰其设计原则苦是青“落功能服从空检间德”扯。它具有表现绩主义倾向、提搏倡忠实于结构眠和材料，特别悼强调简洁严谨铅的细部处理手宪法。自象征主倚义站健（钩Symbol尘is杜n险）动2北0志世忧纪蜘6熊0袭年代较为流行搁的一种建筑设许计倾向。象征破主义追求建筑外个性的强烈表问现，设计的思祥想及意图常寓森意于建筑的造吃型之中，能激欲起人们的联想缘。象征主义建茎筑在满足功能趋的基础上，把权艺术造型和环猜境设计作为首字要考虑的问题污。它可分为具奔体的象征和抽挎象的象征二种艰形式晒。委E&S226刻;侧萨里宁怒（柔EeroS车aarine驼n1910致~196栏1斩）设计的纽约初环球航空公司瞧航空站收（喝TWATe尚rminal撇,Keu批nedyA盟irport犯,1956~怜196绸0辫）是象征主义什代表作。蚀银色狐派搭奋（帝TheSi妨lvers丽吐亦称畜：虽“圈光亮育派腿”拘slick央styl孙e植）举2抓0锋世锄纪握6革0烟年代流行于欧酿美的一种建筑沿思潮。银色派胞在建筑创作中界注重先进技术胞、综合平衡、趟经济效益和装之修质量。其风持格特征主要表姜现在大面积的推玻璃幕墙上。贪其建筑特点是惑：妖1堪、通过大面积鸭镜面或半反射属玻璃使建筑融肠合在四周环境狠的映象或蓝天区的背景之中，吃并能创造出影是像不断变化的艳动态效果捕；姜2堆、反映工业化倾的时代特点，洪反映出新的艺只术观，它光泽芳晶莹、现代感粥强般；满3壮、由于建筑材本料的限制，它记具有风格程式扣化的趋向，缺岁乏地方特色胆；涨4屑、由于透明，爱反射的效果，闯给街上的汽车艘驾驶带来了一树定困难。银色缎派的代表人物趋是耶鲁大学建答筑学院院长佩纺利徒。挣197消1练年佩利创造了剧银色派的经典般作售品太—烂—悄洛杉矶太平洋鞠设计中心。侍灰色予派谎腊（夫TheGr厦ays唇奸亦称雕：裤“爆兼俗主资义演”右或卵“筝包含主膛义深”闲）染2书0异世岁纪荣6黄0涨年代流行于欧岸美的一种建筑研思潮。灰色派捧公开宣布与现搂代主义分道扬项镳，认为建筑胁应该歉收并蓄棋各种形式，可遥以将古往今来谋不同建筑特点馆结合在一起。忍开放的、包罗罪万象的、联系叹传统的建筑。阵灰色派的建筑省理论基础来自姓于美国著名建钞筑师文丘里赖（伸Robert丑Ventu筹ri192损5傻~羽）。文丘里所旱著的《建筑的岭复杂性与矛盾忌性》染（象Comple地xitya敞ndCon允tracdi虚ction讯inArc擦hitect办ure.19爱6砍6晚）和《向拉斯我维加斯学习》聋（腊Learni料ngfro任mLas卫Vegas.纪197记2校）是灰色派的古经典著作。灰暂色派是后现代拍派的主要创作翠思潮。奴白色粮派列逢（怨TheWh简ite遥s帜）治报以显“汽纽靠约搬5何[衰埃森曼洞（孤Peter著Eisenm皂a缸n凭）、格雷夫斯览（暂Michae侄lGrav偶e踩s像）、格瓦斯梅摩（老Charle立sGrav扬e紧s环）、赫迪尤克槽（顿JohnH木edju救k穗）、和迈耶锅（英Richar毕dMeie剥r客）部]漆”析为核心的建筑夜创作组织，在珠本世蓬纪表7淹0烤年代前后最为龄活跃。他们的壤建筑作品以白幻色为主，具有看一种超凡脱俗仰的气派和明显择的非天然效果俗，被称为美国萄当代建筑中坑的待“电阳春白博雪圣”壳。补“吩纽约腔5科”缓与杀“析白色而派峡”毒常为互代。他稻们的设计思想震和理论原则深虚受风格派和柯扮布西耶的影响烤，对纯净的建必筑空间、体量点和阳光下的立级体主义构图、龄光影变化十分坚偏爱，故被称艇为早期现代主缺义建筑的复兴如主义。白色派视建筑的主要特疫点是袄：竹1师、建筑形式纯殃净，局部处理般于净利落、整让体条理清楚追。较2疾、在规整的结姥构体系中，通币过蒙太奇的虚陷实的凹凸安排拨，以活泼、跳亲跃、耐人寻味秩的姿态突出了躲空间的多变，菌赋予建筑以明罢显的雕塑风味住；缠3排、基地选择强盟调人工与天然浮的对比，一般渴不顺从地段，据而是在建筑与朽环境强烈对比守，互相补充、龟相得益彰之中崖寻求新的协调献；缓4究、注重功能分俩区，特别强调释公共空间刮（棋Public扭Space猴s丘）与私密空间盛（碗Privat桨eSpac逝e鄙s咽）的严格区分晶。迈耶设计的虑道格拉斯住宅变（此Dougla橡sHous掩e1971相~197适3蔑）是白色派作事品中较有代表慕性的一个熄。图8完0犁年代以后，白锅色派的五位主秆要成员各自沿芳着自己的创作扰方向奋力前进孤，他们获得了阀举世瞩目的成战就。但是，白稳色派做为一个慕建筑组织却随谎之逐渐消失了割。馒阿基格拉姆学分派慎巷（搞Archig习ra识m牙亦骂译园“已建筑电讯嫌团卵”利或陈“庄阿基格拉姆集腿团顾”领）屯196配0门年以彼描得谜&S226涛;馋库克敬（醋Peter东Coo属k止）为核心，为俭伦敦二建筑专好业学生集团为禽主体成立的建泽筑集团，他们乖把使用建筑的捧人看成宏是哪“堪软鉴件箱”招、把建筑设备也看成绒是婆“背硬橡件超”番，是建筑的主铜要部分矛。刚“倍硬船件枣”宗可依真据剪“枕软棉件行”镰的意图充分为锐之服务。至于低建筑本身，他捡们强调最终将浩被建筑设备所兽代替，因此被巡看成术是魔“恩非建崭筑跟”消（纹Non-Ar味chitec甩tur析e狐）自或绝“幼建筑之功外涉”初（布Beyond塌Archi耗tectur倾e垮）。阿基格拉验姆学派反对传韵统、反对专制寻、反对任何形剖式的束缚，提闻倡自由，对技犹术抱着乐观的排态度。耳新陈代谢贤派揉避（闸Metabo欠lis摩m糖）在日本著名查建筑师丹下健宽三的影响下，会以青年建筑师缝大高正人、植扰文彦、菊竹清剩川、黑川纪章逢以及评论家川由添登为核心，卸于驶196专0狡年前后形成的石建筑创作组织敌。他们强调事基物的生长、变史化与衰亡，极恋力主张采用新搏的技术来解决好问题，反对过薯去那种把城市颈和建筑看成固浸定地、自然地反进化的观点。岭认为城市和建雄筑不是静止的咳，它像生物新启陈代谢那样是垦一个动态过程伟。应该在城市未和建筑中引进追时间的因素，闸明确各个要素腥的周期升（割Cycl使e奉），在周期长构的因素上，装铺置可动的、周句期短的因素部。危196傅6液年，丹下健三雷完成了山梨县由文化会馆。它消较为全面地体详现了新陈代谢滚派的建筑观。乖费城学锤派稳羞（明Philad订elphia滔Schoo巷l纷）以美国著名毯建筑师路易迫斯妥&S226员;零康镰（嫌Louis勿I.Kahn麻1901~催197本4品）为核心的建诊筑流派。费城伍学派的理论基臂础是有堡关弦“醋形钟式爱”女概念的提出帆。续“会形穷式贝”垂（宝FOR扰M锁）是一种外在小于建筑师思想谦意识而客观存滤在的。建筑师特的职责是发现旷这一形式，然执后才是设计虹。视“越形慰式泳”体是捧“及什捏么踪”炎。困而画“蒜设华计双”淹是轮“弊怎方么俗”淡。谁“桨形箭式现”驱不因人而异泼，漠“剖设玻计辅”河则属于设计人取。这种方法导陷致了一种以结根构、构造为装门饰的建筑的产劳生，而不是在赞建筑外形上随滴意加上装饰。欢费城学派反对作芝加哥学蔽派稿“谊形式服从功抬能馆”疤的学说，提折出福“贱形式引起功柜能驳”涝（茫Forme岂uokes丈Functi朝o防n肺）的观点，把孙功能放在次要锯地位，认为形免式为变而功能峡可变。康是费榨城学派的创始石人。康曾出版热的《建筑是富术于空间想象的的创造》彼（毅195苍7授）、《建筑：克寂静和光线》眼（醉195慈7弱）和《人与建怕筑的和谐》是延费城学业派建辆筑理论代表作律，它指导了费证城学派的建筑企实践。究晚期现代主裂义皮碍（肿Late-M具oderni睛s炭m让）恩2念0鹅世甘纪缸6魄0酿年代以后，西数方建筑领域出贼现的两大创作活思潮之一。晚宇期现代主义把碗现代派的观念叙及形式推向极倍端、夸张建筑她物的结构与技逃术形象、力求宗使建筑具有娱咱乐感或有审美判的愉悦，由此熄创立了一种精共巧复杂或做作牙的魔“衔超现县代铁”我风格。晚期现火代主义往往采狭用极端的逻辑巩性、极端的重毯复模数制构件欢进行创作，它座过分强调构造被细部、结构、堡一些引人入胜膊而非有意的隐亩喻以及某种感未官形象。它所杂具有的几种倾扒向，如：极端慈的理论性、极速端强调交通线庄和极端强调力跃学特性的夸张刺表现等等，都贪是滥“斤超现会代侨”勉的。它把技术仿因素变成为刻石意追求的装饰扛因素，注重抽搅象化造型（单话一译码），具纽有手法主义叹（百Manner宾is蹲m筋）倾向，形成哈了一种独特椒的坚“剃超现呜代炉”诸风格。载后现代主脸义找港（四PostM凉oderni友s芝m怕）荒2叉0驾世透纪摔6多0丝年代以后，西拨方建筑领域出灰现的两大创作笔思潮之一。后迹现代主义在现饭代风格基础上义发展新形式的喜同时，对现代价理论加以修正异，甚至基本上够完全否定。它裁的特点是注重烟公众交流和地菌方性，借鉴历棍史，以及强调稼城市文脉、装歪饰、表象、隐团喻、公众参予唱、公共领域、候多元论、折衷毕主义等等。鹊后现代主义建狱筑思潮是表对娘2糟0瘦世要纪赌7笔0岩年代以后修正茧或背离现代主火义建筑观点和耗原则的倾向的肠统称。现代主共义建筑存在的除缺陷和不足所凑引发的非现代鸽主义倾向从二粱次大战前夕阿坊尔托录的必“令人情谅化跃”宏已经开始了笛，访5概0我年代为筹备现揪代国际建筑协碗会去（矮CIA秋M璃）第十次会议普的狐“禾十次会议小乏组咳”后对现代建筑派刺的批判导衔致黎195桑9般年该协会的解今散。此后雅马顾萨奇、路巨易陡&S226州;斥康、小沙里宁纵等人的言论和抽创作也都在不齿同程度上对现该代主义建筑进吓行了批评和修未正。连一向推北崇现代主义建燃筑的约翰逊也缩宣称要同现代额建筑派踏的只“波老家馅伙兴”抹分道扬镳停，档196弃6璃年美国建筑师颤文丘里出版了浊《建筑的复杂剪性和矛盾性》柿一书，全面抨饺击了现代主义筒建筑的一系列搁理念，号物召梳“达建筑师们再也湖不要被请教徒抚式的、正统的携现代主义建筑亩的说教吓唬住蛙了本”程。美国建筑评胸论家布莱克泽在陵197嚷7仇年出版的《形尸式跟从惨嫁败蜓—两—握现代建筑何以某行不通》一书翻中把现代主义清建筑观点讥讽馅为榆“绳闪光的谬升误季”记，断鱼言伤“月现代建筑运动勇已走到了尽族头布”夫。墨197跳7逮年美国建筑评抽论家查尔关斯齐&S226产;丑詹克斯出版了带《后现代建筑垫语言》一书，币一开头就危言鞋耸听地宣贩布站“协现代建筑于俯197统2委年脉7赵月悠1用5距日颜下负午歪3雕时呜3雾2且分在美国密苏蒜里州圣路易斯笼城死趟亡沾”涨。从此牛，询“遗后现代主义建光筑蝴”经的名称不胫而栏走，成为通行然的用语。呈后现代主义建型筑的特征：锁按文丘里在《凳建筑的复杂性缝与矛盾性》一弃书中所说主的患“碗建筑是带象征央性的遮蔽艘体犯”油，缺“央建筑是带装饰间性的遮蔽太体宝”驴，就要用两方垄面的装饰因素馒来丰富建筑：香一是历史建筑此因素，所有的宪历史建筑风格铁均可借鉴，主膛张兼收并蓄，学调和折衷，但煮并非倡导复古隙，简单地回到俱过去；二是美确国的通俗文化察、波普艺术。副正如文丘里在铺另一部著作《须向拉斯维加斯资学习》愁（译197潜2材年出版）一书尾中所说的阔，咬“毒大街上的东西孩几乎都很不仇错文”去，包括好莱坞指、拉斯维加斯双那些一向被认逼为是俗不可耐诉的商业风格都平值得效法。詹引克斯在解释什兰么是后现代主乞义建筑时说枯：勒“坚一个后现代主照义建筑就是至蚀少在两个层次券上说话的建筑浓：一方面，它非面向建筑师和帝其他关心特定将建筑含义的少划数人士；另一要方面，它又面绣向广大公众或炸本地的居奋民筒”圈。并说后现代胀建筑采炎用互“皇双重译虑码杆”登，也就是割说膜“杂这种建筑艺术受既面向杰出人额士也面向大街纳上的群众说枯话慌”佛，做到不同层妄次的人士都能兆看懂，雅俗共严赏。詹克斯将民后现代主义归球纳为六点倘：眯1蒙、历史主义擦（少Histor森is腥m触）耀；借2垫、复古派、大祸众化和传统化贿（剃Straig意hRevi知valis字t舱、酿“虎Popula娃r厌”宁andTr剂aditio茄nolisq架u诊e尤）虎;陷3吓、新方言派雅（栽Neover抹nacula榨r君）刻；萝4坊、个性吸化如+狗都市办化状=朝文脉主义张（感AdHoc宿ism+Ur碎loauis债m=Cont搬extual环is刃m理）爆；染5工、隐何喻娱+利玄学馒（付Mataph间arand计Metap新hysic把s户）省；忘6续、后期现代空避间爪（漏PostM熔odern巨Spac垦e祥）。美国建筑让师罗伯浸特口&S226稀;芹斯特恩丝（衰Robert猪Ster气n之）则把后现代舰主义归纳为三硬种形式阴：丑1命、文脉主庸义件(Conte兄xtuali克sm赛)脸；念2春、隐喻主纱义难(allus糖ionism鞠)呜；株3肾、装饰主瓦义陆(Decor椒ationi痕sm允)资。沿宗即建筑要与人尸文和自然环境押相融合，建筑志应椅是亩“家作为历史和文贩化反映的建虫筑低”渔，极“翁将传递信息作宏为重要的建筑劈要素，重新认茎识象征的作苹用闸”会，以及重视墙社面装饰在建筑宝创作中的地位芽等。律代表人物和作傅品：需文丘里：费城瞎栗子山，母亲满的住宅骤（识196勺2贯年），采用传禾统的坡顶，作浮为正面入口的陪宽阔山墙当中贡断裂，门上方全的弧线引喻拱脉券，使建筑物而有一种复杂、咏暖昧、混乱的君美学趣味。押约翰逊：纽约影美国电话电报沸公司大楼扒（蒸197嫌8刘～霞198逢4糠年拌）竟,3扇7尺层的大有楼恳,死立面作竖向三寄段式古典构睁图衡,鸭顶部是有圆形剂缺口的山塑花贺,晕底部券柱廊是肠文艺复兴的处院理手法。模格雷夫斯：美天国波特兰市政漆大楼旧（谱198虫2活年）泥，益1剪5劈层的立方体形役大楼，墙面处士理具有浓厚的薪装饰性，色彩岛丰富：奶黄色插墙面，不同色牙调的深音色寸“归壁宗柱锁”乓、绳“粱楔铃石伸”约、陵“味拱心帖石团”筐和基座，等等跟，体现出以非殖传统的方式利暴用传统的手法请。泪摩尔：美国新糠奥良市意大利垫广场主（王198块4馅年），广场上金采用了与罗马巧柱式相似的拱洒券柱廊，表明翻意大利文化的匙延续。柱子采搜用不同材料的养变形处理，具拌有强烈的象征跪性。举斯特林：德国腹斯图加特市新页美术馆然（鲁198课3边年），系旧馆屑的扩建工程，你平面布局复杂累。建筑处理把健现代主义、古庄典主义、高技神派以及古埃及跨、古罗马的建储筑片断掺杂在描一起，兼容并廉蓄，体现出建没筑的复杂性与绍矛盾性。放其他如西班牙嫁建筑师波菲尔移设计的巴黎拉醋瓦雷新区住宅蒙（馅198蹲3帆年），奥地利轰建筑师霍莱因辜的奥地利旅行于社业务处匆（矿197仅6暂～胆197着8扁年）的日本建摩筑师矶崎新的神筑波中心大停厦液(197洋9倦～群198淹3董年抬)惊等也是具有代品表性的人物和窑作品。纯198办7杯年原西柏林市滑政当局为纪念轰柏林建胸城叠75霉0辞周年举办了一分次国际建筑展林（简晕称百IBA198嘴7恼），主要展出暑了敞9森7日项住宅建筑，延其中许多建筑货体现的是后现芒代主义建筑风诊格。正仿如滨192驶7久年斯图加特住钉宅展是现代主蔽义建筑的国际漂展一样，这次对住宅建筑展则黎是后现代主义掀建筑的国际展魄。只是这次展两览会之后，后辟现代主义建筑抚的声势就日见鼠低落了。词解构主义建肥筑洲蒙建筑中的解构孝主义是由哲学课上的解构主义升演化而来的。徐哲学上的解构结主义池是呆2问0询世娘纪塔6谁0徐年代法国哲学耍家德里达提出至的，其矛头是浮指向这以前在丛西方影响很大鼓的结构主义哲星学。解构主义琴的含意就是对泄于结构主义哲效学所认定的事某物诸要素之间炊构成关系的稳叮定性、有序性凡、确定性的统挡一整体进行破瞧坏和分解。解动构主义用怀疑出的眼光扫视一牙切、否定一切潜，对西方许多丘根本的传统观页念提出了截然购相反意丽见。一切固有宜的确定性，所俗有的既定界限肌，概念、范畴胁等等都应该颠傅覆、推翻。解饰构主义理论在股西方文化界引日起一阵解构热躁，文学、社会于学、伦理学、顿政治学以至神诱学各个领域都握有人以解构的客理论进行揭示撇、分解，翻掘择、否定，作大昆翻个儿式的研般究。建筑学领蹲域也不例外桥。谨198枯8执年馅3换月在伦敦泰特办美术馆举办了逝一次关于解构锋主义的研讨会累。与会者观看绸德里达送来的调录相带，讨论抢了建筑以及绘夕画雕塑问题。暮同阳年寸6充月年美国纽约尊大都会现代艺肥术陈列馆举办闸了解构建筑展壳，展出虎了幕7纤名建筑兽师女[Frank父ger梦y酸（盖里）粘、猛Pede随贤埃森曼、李伯迫斯金回、称RenKo盾olha肾s抢（库哈斯）红、敞Zahah造adi肿d摇（哈迪特）、级希麦伯劳（蓝析天组）、屈米泰的街1医0阔件作品，在这扒两次活动之间叼，英国《建筑斧设计》杂志出轰了一个《建筑箱中的解构》的火专号，在解构甘建筑展开幕的途同时，英国《田建筑》杂志的暑主编在该伴刊制6诚月号令的倚“愚编者的姻话热”痒中把解构主义绍建筑列港为串2模0插世纪继现代主梁义建筑，后现羊代主义建筑两泄次浪潮出现的魄第三次浪潮。尊由此，解构主鲁义的声浪日益筐高涨。雁解构主义建筑弦理论原则和特跑征：觉解构主义建筑淹理论的代表人洞物法国建筑师永屈米说过绵：童“装今天的文化环城境提示我们有择必要抛弃已经链确立的意义和苏文脉史的原则歪。厌”缘另一位解构主凶义建筑代表人钞物美国建筑师讨艾森曼认为解蜜构思想的精华污是发“软绝对的取消体担系捏”状，倡导运用解扮构主义建筑中盯表条现论“异无剧”禾、危“惜不仁在咏”贤、苏“社不在的存贺在叹”芹等等。从解构祝主义的作品可详以看出，解构棋主义建筑的最岭突出的特点是柳在失稳的状态荒，然而所乱谓兽“漫解菊构畅”羽并非把建筑结录构、设备管道狡、实用功能加溜以消解，而是印打破、消解传绸统的构图法则泄，提倡分裂、拣片断、不完整慕、无中心、不文稳定和持续变螺化的构图手法惭。其基本原则样是提倡偏移、顾参差、重叠、愿扭曲、扩散、桥裂变等全新的汉解构空间。必综上所述，解虽构建筑的形象挤特征可以归纳制为：散乱、残屠缺、错位、偶矿合、扭曲、失判稳等熊，沃198静8狡年那次解构建努筑作品展，曾渐使观众产生这宅种的印象笋：滚“奶建筑画画的好阳像是从空中观立看出事的火车扶的残叨骸步”抚，壁“屋那些模型都像兽是在搬运途中王被损坏的东含西友”陪。解构建筑形尝象大抵如此。善代表人物和代淘表作品：遗屈米：巴黎拉打维莱特公园螺（畜1984-1鹅98魔8头年），公园用骡地划为混120m屑×押120m拘的方格网，网斧线交叉点上布枣置内容、形式压不一的由红色凑搪瓷钢板构成洲的羊“瞧疯狂球物霜”生（胀folie耕s尤）。公园的道毒路、走廊、小殖径按直线或曲裳线布置穿插其同间僚。梨“助点芽”顿、当“坊线蜻”雷、顺“液面叫”陵叠加一起，显传现出偶然、巧政合、分裂、跳嗓动、不协调的葱解构理念。盲艾森曼：西柏子林剃IB哄A绝社会住宅社（怀198者7壶年）和美国俄肢亥俄州立大学翁韦克斯纳视觉辈艺术中心牌（红198问9化年）。前者是锻一塞座批6帽层住宅仗，讲2-英6环层的外墙用移绪位油3.职2世度红白方格的斗分解组合表现责时间的非延续惕性；后者的表狗象则一堆砌体踪、一组金属构兴架、重叠断裂直的混凝土块以疫及红砂岩