电视剪辑艺术

电视剪辑艺术第1页，共44页，2023年，2月20日，星期一第一章作为一种艺术形态的剪辑第一节剪辑的历史流变一、原生态时期二、蒙太奇语言时期三、动作剪辑时期四、数字合成时期

第2页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节剪辑的必然性第三节电视剪辑的含义

一、镜头组接剪辑最基本的要求就是流畅跳--视觉上的不连贯

零度剪辑第3页，共44页，2023年，2月20日，星期一二、段落的剪辑段落概念电影的八种主要段落三、总体结构剪辑第4页，共44页，2023年，2月20日，星期一剪辑(Filmediting)，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。从美国导演格里菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中所进行的最后一次再创作。法国新浪潮电影导演戈达尔：剪辑才是电影创作的正式开始。第5页，共44页，2023年，2月20日，星期一剪辑的本质就是通过主体动作的分解组合来完成蒙太奇形象的塑造。镜头剪辑是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。对于一个完整的故事来说，画面剪辑与声音剪辑都是至关重要的，而相应的剪辑技巧和剪辑心理又是剪辑工作者在剪辑过程中所必须具备的能力。第6页，共44页，2023年，2月20日，星期一影视剪辑的功能和作用，其实用一句活就可以概括。即：正确、合理、有技巧的剪辑，能够增强影视作品的艺术表现力和感染力；反之错误、平庸、机械的剪辑。会减弱甚至破坏影视作品的艺术表现力和感染力。第7页，共44页，2023年，2月20日，星期一概括地说：影视剪辑是对影片结构、语言、节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。第8页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二章对剪辑的视觉心理学审视

第一节幻觉：剪辑的视觉生理基础

一、静-动的幻觉

二、平面+立体的幻觉第9页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节剪辑中的完形法则格式塔理论合拢性连续性相似性共同归结接近性异质同形第10页，共44页，2023年，2月20日，星期一第三节剪辑的心理依据1.人们总是习惯将事物进行队列、比较从而产生定向的联想和概括。2.人们有忽略次要情节的倾向。3.在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离的。4.人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光。第11页，共44页，2023年，2月20日，星期一第三章电视的剪辑制度论述题第12页，共44页，2023年，2月20日，星期一第一节电视剪辑工作流程和要求一准备阶段第一步修改拍摄提纲1．拍摄大纲所规定内容完成情况如何？2.能否按栏目的要求完成成片？3.拍摄中有无重大技术问题〔如偏色、无同期声、拉带等）？有无补救方法？4.是否需要资料带？5.是否有补拍的必要？第13页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二步准备设备第三步与有关人员协调第四步整理素材第14页，共44页，2023年，2月20日，星期一二剪辑阶段第五步纸上剪辑1．把资料卡按叙事的逻辑排列出影片的架构。2.考虑用访谈还是用动作来作为架构的主体材料．3.根据影片的架构，考虑何时插人访谈？访谈的内容？由谁发言？4.影片发展的主轴线。5.整体布局的均衡。第15页，共44页，2023年，2月20日，星期一第六步粗剪第七步精剪第16页，共44页，2023年，2月20日，星期一三检查阶段第八步：检查意义表达1.是不是较好地实现了创作意图。2.意义的表达是否清晰、通顺、连贯3.剪辑有没有破坏其真实性和逻辑性。4.各部分的结构比例是否匀称得当。第17页，共44页，2023年，2月20日，星期一第九步检查画面1.视频信号是否符合播出要求2.剪辑中有无断磁现象3.有无夹帧或跳帧现象4.视觉是否流畅5.剪辑点选择是否合理．6.场与场之间过渡是否得当。7.色调和影调是否匹配第18页，共44页，2023年，2月20日，星期一第十步检查声音1.音频信号是否符合技术标准。2.是否有国际声频。3.各种声音混合的比例是否合适。4.声画是否协调第19页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节电视剪辑的基本形式一.线性编辑和非线性编辑二.组合编辑和插入编辑三.直接编辑和间接编辑第20页，共44页，2023年，2月20日，星期一第四章作为镜头组接技巧的剪辑第一节流畅:剪辑的基本要求一镜头的切换要与兴趣中心的转移同步二利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅第21页，共44页，2023年，2月20日，星期一匹配原则1位置的匹配2方向的匹配3色调和影调的匹配4声音的匹配第22页，共44页，2023年，2月20日，星期一三镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律1动接动静接静原则2错觉剪辑原则第23页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节轴线原则1动作轴线2关系轴线3方向轴线第24页，共44页，2023年，2月20日，星期一第五章剪辑台上的选择艺术镜头A与B的图形关系镜头A与B的节奏关系镜头A与B的时间关系镜头A与B的空间关系第25页，共44页，2023年，2月20日，星期一第一节镜头的选择1.镜头的景别全景系列远景全景中景系列中景近景特写第26页，共44页，2023年，2月20日，星期一2、镜头的运动推拉镜头摇镜头甩镜头移镜头跟镜头升降镜头综合镜头第27页，共44页，2023年，2月20日，星期一3镜头的长度内容情绪节奏叙述长度情绪长度节奏长度第28页，共44页，2023年，2月20日，星期一1.画面的明暗2.画面主体和陪体3.镜头的动与静快与慢4.观众的熟悉程度5.声音内容6.字幕第29页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节剪辑点的选择影响剪辑点的因素:叙事情绪动作节奏剪辑点分为画面剪辑点和声音剪辑点第30页，共44页，2023年，2月20日，星期一一、画面剪辑点1镜头内部运动剪辑点的选择①剪辑点选在大动作转换的瞬间②剪辑点选择在画面主体的动静转换处③剪辑点选择在动作的间歇点或完成点④出画入画是剪辑的最好时机⑤客观镜头切至主观镜头时应在人物镜头后保持短暂的停留第31页，共44页，2023年，2月20日，星期一2.镜头外部运动剪辑点的选择①固定镜头之间剪辑点的选择②运动镜头之间剪辑点的选择③固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择3.综合运动的剪辑点①动接动②静接静第32页，共44页，2023年，2月20日，星期一二、声音剪辑点1.语言剪辑点2.音乐剪辑点3.音响剪辑点①拖声法剪辑②捅声法剪辑③积累式剪辑④平剪法第33页，共44页，2023年，2月20日，星期一第六章电视剪辑中的时间与空间第一节电视的时间形态特征1.影视时间是多意的2.影视作品不仅可以再现时间还可以创造时间

第34页，共44页，2023年，2月20日，星期一第一节电视的时间形态特征一、不稳定性二、非连续的连续三、同时性1.实时的时间形式2.压缩的时间3.延伸的时间第35页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节电视的空间形态特征一、平面性二、四框制约三、运动性第36页，共44页，2023年，2月20日，星期一第七章作为时空结构方式的剪辑第一节剪辑是电视的时空结构方法一、总体时空结构二、段落时空结构三、镜头时空结构第37页，共44页，2023年，2月20日，星期一一、总体时空结构1.线性时空结构2.串联式时空结构3.并联式时空结构4.交错式时空结构5.内含式时空结构6.重复式时空结构7.意识流时空结构第38页，共44页，2023年，2月20日，星期一第二节各种时空的剪辑法则1.相同时空主体动作的剪辑法则2.相邻时空主体动作的剪辑法则3.相异时空主体动作的剪辑法则第39页，共44页，2023年，2月20日，星期一第三节利用剪辑实现转场转场的依据技巧转场无技巧转场第40页，共44页，2023年，2月20日，星期一第八章蒙太奇段落的剪辑第一节叙事剪辑第二节表现剪辑第41页，共44页，2023年，2月20日，星期一第九章电视剪辑中的节奏第一节什么是电视的节奏一