温庭筠和韦庄的花间词风格对比

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温庭筠和韦庄的花间词风格比较

温庭筠和韦庄的花间词风格比较

温韦在花间词派中代表了两种不同的风格。西蜀词人温庭筠和韦庄齐名,世称温韦:温是花间派的鼻祖,韦是花间派的主要作家。

花间词有其特有的词风和共同的倾向，绮丽的宇词，婉约的表达手法，集中写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨，是“花间词派〞基本的艺术风格。但它又绝非浓艳一体，而是不同的词人依旧有其自己的特性，形成了各自独特的艺术风格。温庭筠、韦庄两位花间派大师，他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。

温韦二者同是花间派的典型代表,其词是有着花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征,如:水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦,江上柳如烟,雁飞残月天(温庭筠《菩萨蛮》),红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。(韦庄《菩萨蛮》其一),两首诗皆带有清丽秀艳和温柔缠绵之风。

然而细细品位,不难发现二者此风有不同之处。更多花间词介绍请关注习古堂国学网的

美的联想而已，韦词则直抒胸臆，显而易见。如温庭筠的《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪〞，浮现出美人的一系列娇慵的情态以及闺房的陈设、气氛，接连给人以感官与印象刺激，没有明白表现美人的情思，只是隐隐透露出一种空虚孤独之感。由于诉诸感观直觉，温词内在的意蕴情思，主要靠示意，显得深隐含蓄。再看韦庄的《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞〞，以白描手法，清爽明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、猛烈追求爱情的少女形象。语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味。在“花间〞词中独具一格。

温庭筠是花间派的鼻祖，其词奠定了花间词“典型风格〞的基础，而韦庄词就继承并发展了温词特点，并形成了自己独特的词风。

温韦在花间词派中代表了两种不同的风格

花间词奠定了词的基本特质，及美学特点，影响深远。在某种意义上，可以说没有花间词就没有后来的晏殊、欧阳修、柳永、秦观、李清照、苏轼、辛弃疾等诸家。

我国传统诗歌以“言志〞为中心，花间词以“缘情〞为中心。

在花间词人中也各有各的特点。温庭筠、韦庄虽是同一时代、同一流派的作家而风格不同。

温庭筠写女人以秀美的色调，绮丽的词藻，构成特有“香而软〞的风格，把女人的姿色、风情写到尽态极妍的地步。

《菩萨蛮》“小山重叠金明灭〞中女子重叠的发髻，闪着金光的首饰，乳白的香腮，双双金鹧鸪的罗襦，一个慵懒、妩媚的贵妇人形象跃然纸上。

温庭筠的词高尚、绮丽，词多艳语，富有示意力。遣词用字复用金玉香雪等堂皇堂皇和色调妖冶的词语，使他的词在香艳之外又蒙上一层贵气。

韦庄的词清爽淡雅，疏朗生动，浅白如画，多用白描，“不尚词藻，贵在情真〞。更多花间词介绍请关注习古堂国学网的

在江南你是一个游人客子，而却劝你在江南终老，那一定是你的家乡有什么让你不能回去的苦衷，所以才敢劝你在江南终老。

由于韦庄是在中原一片战乱中去江南的，当时的中原宛如他在《秦妇吟》中所描写的是“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨〞，在这种状况下，江南人才敢这样劲直的劝他留下来。韦庄词的特色，就正在这表面率直而内里千回百转的文字中得到充分表达了。

至此可看出