现代家具文字

现代家具文字第1页/共28页12.1.2莫里斯与工艺美术运动威廉·莫里斯(WilliamMorris1834～1896)——被誉为“现代设计之父”，主要从事平面印花布的设计。反对纯艺术，主张艺术与技术相结合；反对机械生产第2页/共28页桃花心木应景桌/设计:乔治•杰克/1890镶嵌桌子/设计:威廉•R•莱斯比/1892写字台/设计:查尔斯•罗弗斯/1900橱柜/设计:查尔斯•罗弗斯/1899写字台式橱柜/设计:查尔斯•阿什比/1898椅子/设计:劳伦斯•阿尔玛/1895第3页/共28页展示柜/设计:约翰•杰克/1902橡木堂椅/设计:伯纳杰•拉尔夫/1902橡木展示柜/设计:爱得华•乔治/1902染成乌木橱柜/设计:麦凯•休•

贝莉/1902第4页/共28页橡木衣柜/设计:泰勒/1903新娘用的箱子/设计:罗伊克夫特/1905扶手椅/设计:查尔斯•萨姆纳•

格雷/1907桌、椅/设计:保罗•

霍蒂/1907/镶嵌孔雀羽毛图案橡木写字桌/设计:弗兰克•

劳埃德•

赖特/1908橡木桌/设计:查尔斯•

雷伯特/1910第5页/共28页餐桌/设计：悉尼•巴恩斯雷/1923橡木餐具柜/设计：罗伯特•汤姆森/1934收藏家的橱柜/设计：戈登•拉塞尔/1928胡桃木扶手椅/设计：埃里克•夏普/1943写作橱柜/设计：爱德华•巴恩斯利/1977胡桃木衣柜/设计：彼德•凡•

活尔斯/1925第6页/共28页12.1.3新艺术运动时期家具新艺术运动：主张艺术与技术结合，主张艺术家从事产品设计，主张从自然界中吸取设计素材，采用植物、动物的纹样作为设计依据，主张采用弯曲的线条从事产品设计。反对采用直线，也反对传统的模仿。（间接反对机械生产）第7页/共28页枫木梳妆台/设计：理查德/1927紫檀扶手椅/设计：亨利·凡·德·维尔德/1899榆木书柜/设计：奥古斯特·

恩戴尔/1899桃花木陈列柜/设计：海克特·

基马尔德/1900榉木漆柜/设计：奥托·

普鲁切尔/1908餐具柜/设计：杰奎斯·格鲁伯/1900第8页/共28页公主魔柜/设计：克罗曼·莫塞尔/1900桃花木衣柜/设计：乔治斯·德·

弗赫/1900服务台/设计：古斯塔夫·塞拉利尔·

玻维/1900双座软椅/设计：艾都尔德·科罗纳/1900第9页/共28页吊柜/让·奥古斯特·丹普特/1900餐柜/尤根·盖拉尔德/1900核桃木屏风/约翰·托恩·普里克/1901茶几/皮埃尔·塞尔摩沙姆/1901核桃木扶手椅/约瑟夫·厄尔本/1901第10页/共28页小珠宝柜/约瑟夫•奥尔布里奇/1901书桌椅/布鲁诺•保罗/1902第11页/共28页“黎明和黄昏”床/艾米利•加来/1904收藏者的橱柜/利恩•雅洛特/1905桃花木餐具柜/尤格纳•互林/1905窗前椅和凳/古斯塔夫•西格尔/1916榉木柜/埃德渥德•约瑟夫•

维默尔/1913第12页/共28页12.2功能主义萌芽时期12.2.1现代主义的形成及理论1、功能第一，形式第二，功能决定形式。2、功能的外延，包括物质功能和精神功能。3、形式适合功能，并不等于同等功能下，形式是唯一，而是同样的功能可以用不同的形式去反映。4、主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰12.2.2包豪斯1919年4月，格罗佩斯(WalterGropius)在获得方·弗列希(FreiherVonFritsch)的支持与任命之后，将“韦玛艺术工艺学校”合并成为一所综合性艺术学院，并正式命名为“国立包豪斯学校”，简称为“包豪斯”(Bauhaus)。后来，不少人认为包豪斯是现代设计的真正发源地。从包豪斯的理论、实践、风格及其在设计运动上的影响来看，这种观点是正确的。他们提出了三个重大观点：一、艺术与技术的新统一；二、设计的目的是人而不是产品；三、设计必须遵循自然与客观的法则来进行这三点使现代工业设计走上了一条正确的道路，体现了“少就是多”的现代主义设计原则。第13页/共28页12.2.2包豪斯时期家具(一)红兰椅/雷特威尔德／荷兰／1917年钢管椅/布鲁耶／德／1928钢管椅/布鲁耶／德／1925钢管椅/米斯·凡·德洛／德／1927年“Z”字形椅/雷特威尔德／荷兰／1936年樱桃木蒙面椅/格鲁佩斯／包豪斯／1923年带书架的书桌/布鲁耶／包豪斯／1924年第14页/共28页包豪斯时期家具（二）巴塞罗纳椅/密斯·凡·德洛／德／国际式陈列柜/阿尔伯／包豪斯／1923年钢管椅/柯必意／德／1928-9年儿童床/伊顿／包豪斯／1923年躺椅/柯必意／德／1928-9年第15页/共28页12.3功能主义发展与成熟时期12.3.1现代主义在家具设计中的体现●设计观念的更新——现代主义思潮改变了人们传统的设计观，主张设计对象的功能是设计的基本出发点，产品应适合人而不是人去适应产品，强调技术与艺术的统一和功能与形式的统一。●造型及装饰的机械美学——现代主义家具从传统的模式中解脱出来，造型上以简单的几何形体为基础，强调直线、空间、比例、体量等要素，把构件的质地和色彩作为装饰，抛弃一切附加的装饰，设计师的名言“少就是多”、“装饰即罪恶”，十分真实地反映了这种设计思想的造型及装饰观。如徳国设计师布鲁耶设计的钢管椅，以其简洁的造型，无任何多余的装饰，真实地体现现代家具的内涵。同时，由于现代家具过分强调几何构图，忽视设计的地域性、民族性和历史文脉，导致了千人一面的“国际式风格”，而受到广泛的批评。●生产方式的机械化及自动化——现代主义家具强调标准化、批量化生产，其抽象的几何造型为机器生产带来了便利，同时在结构和部件方面，它舍弃了传统的卯榫结合，采用现代连接方法，如钉接、胶接、焊接等，便利于生产制造。●设计更为理性走向科学化——二战后，由于各种新兴学科的发展，设计紧密地与经济学、人机工程学，生态学、行为学、材料学及心理学等现代学科结合，形成一门以科学为基础的完整学科。设计被看成一个系统工程，系统设计理论广泛应用于家具设计。第16页/共28页十字架(红/蓝椅)/设计：格里特•托马球斯•雷特维尔德/1918“EF928”床/设计：皮埃尔•夏卢/1925互西里椅/设计：布鲁耶/1925美国梧桐书案/设计：皮埃尔•夏卢/1926长躺椅/设计：勒•科布西耶/1928悬臂椅/设计：马特•斯达姆/1926第17页/共28页巴塞罗那椅/设计：密斯•凡•德罗/1929梳妆台/设计：诺曼•贝尔•哥迪斯/1932摩天大厦式书架/设计：保罗•T•弗兰科尔/1930钢管椅/设计：互西里•卢克哈特/1930桃花心木餐具柜/设计：鲁道夫•拉斯木森斯•斯内德克里尔/1930派米奥椅/设计：阿尔互•阿尔托/1930第18页/共28页梳妆台/罗伯特•马球来特-史蒂文斯/1931穿衣柜/艾琳•格雷/1932钢管书桌/威尔斯•寇提斯/1933胶合弯曲扶手椅/杰拉尔德•萨默斯/1933五屉柜/吉尔伯特•罗德/1933第19页/共28页“航空”扶手椅/设计：凯姆•伟伯尔/1934第20页/共28页丹麦(Demark)、瑞典(Sweden)、挪威(Norway)和芬兰(Finland)四国位于欧洲北部，主要领土以斯堪的那维亚半岛为主，故统称为斯堪的那维亚国家。境内居民全部均为日耳曼民族，数千年同居共处，在自然环境和文化历史双方面均具有极为相同的统一背景。北欧现代家具的主要特色一方面是建立在它的有机造型和轻巧感觉上面；另一方面则表现在其优美材料质感和熟练的制作技术上面。家具外形均为圆润自然而具有抽象雕塑感觉的有机形。同时，充分体风出“将材料特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一原理”。因此，各类家具均能从木材、皮革、编藤和纺织等所有家具材料的特殊质感里去求取最为完美的结合和表现，具有非常自然、丰富、舒适、而亲切的视觉和触觉的综合感觉。毫无疑问，这种有机形的雕塑木质家具是北欧设计家在二十世纪中的特殊成就，它给现代家具设计带来了巨大的贡献和启示。12.3.2战后北欧现代家具的发展第21页/共28页战后北欧现代家具的发展（一）第22页/共28页战后北欧现代家具的发展（二）第23页/共28页丹麦-埃里克•凯尔弗(Erikkrough)第24页/共28页丹麦-汉斯•

威格玛(HansWegner)Y形椅古典椅中国椅