第三章 美的形式与形式美构成形式美的物质材料的组合规律

构成形式美的物质材料的组合规律构成形式美的物质材料（色、形、声），必须按照一定的组合规律组织起来，才会具有一定的审美特性。因此，我们可以说，合乎一定规律组织起来的形式并不一定都有形式美，但是美的形式则必定是合乎一定规律的。物质材料的组合规律分为各部分之间的组合关系及总体组合关系两方面。各部分之间的组合规律：匀称和比例、对称与均衡、反复与节奏。总体组合规律：和谐——多样的统一，包括对比与调和；不和谐的和谐；不统一的统一等。现在是1页\一共有22页\编辑于星期四（一）整齐一律

又称单纯齐一，是人类最早发现、也是最简单的形式美。它由各种物质材料按相同方式排列所形成，其中没有明显的差异和对立因素，使人产生的是一种明净、纯洁、一致的感受。单一的色调，如蔚蓝的天空，碧绿的大海，皑皑的白雪；或整齐划一的行止，像仪仗队和集体舞蹈中横竖成行、方阵相同、步伐一律的队列；或简单的几何形体，如长短高矮相等的建筑物规格等，都属于这种形式美。同一形式连续出现的“反复”，也属于“整齐”范畴，如连续重复的花边纹饰，就给人一种单纯的节奏感和秩序感。

整齐一律的形式美常被应用于商品造型、工艺美术品和公共建筑中。它虽然简单，但如果运用不当，也会给人呆板、单调之感。现在是2页\一共有22页\编辑于星期四现在是3页\一共有22页\编辑于星期四现在是4页\一共有22页\编辑于星期四现在是5页\一共有22页\编辑于星期四现在是6页\一共有22页\编辑于星期四反复的整齐现在是7页\一共有22页\编辑于星期四（二）对称均衡

作为一种体现了事物各部分间组合关系的最普遍法则，对称有两种形式：线对称和点对称。前者是以一条线为中轴，左右或上下两侧均等；后者则以一个点为中心，不同图形按一定角度在点的周围旋转排列，形成放射状的对称图形。日常生活中的大多数生物形体结构都是对称的，如人的眼睛、耳朵、四肢的对称，动物的角、翼、腿的对称，植物叶、脉的对称。由于对称保持了整齐一律的长处，同时避免了完全重复的呆板，既显得庄重、安稳之感，又起到了衬托中心的作用，所以在现实生活中应用广泛。天安门前的华表与金水桥、故宫的角楼等建筑的对称布局，以及中式客厅的摆设、日用品的设计等，都有着对称的形式美。

黑像式运水壶（古希腊）现在是8页\一共有22页\编辑于星期四对称的美现在是9页\一共有22页\编辑于星期四均衡是对称的变体，即处于中轴线两侧的形体并不完全等同，只是大小、虚实、轻重、粗细、分量大体相当。较之对称，均衡显示了变化，在静中趋向于动，给人以自由、活泼的感受。绘画、雕塑、建筑等造型艺术中常有采用。中国书画家便经常用题字和钤印来调整、实现作品画（字）面的均衡。东汉铜雕《马踏飞燕》，马的三条腿都腾空而起，只有一条后腿踏在一只飞燕背上，由于飞马的倾斜角度和前后身体的重量比例均衡，因而在充满动感之际，又有一种均衡感。其他如盆景、插花、室内布置等设计中，也常常利用这种形式美规律。

马踏飞燕（东汉）

现在是10页\一共有22页\编辑于星期四现在是11页\一共有22页\编辑于星期四现在是12页\一共有22页\编辑于星期四现在是13页\一共有22页\编辑于星期四现在是14页\一共有22页\编辑于星期四（三）调和对比

调和是在变化中趋向于统一，对比则在变化中趋于差异，它们都显现了矛盾运动的两种状态。具体来说，在调和中，各种形式因素基本上保持同一格调、同一基色，没有明显的差异。色彩中具有同一色相的同类色，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、蓝与青、青与紫、紫与红等，就是调和色；同一色彩中浓淡、深浅的层次变化，也属于调和。此外还有音乐中的和声，声乐中的二重唱、四重唱。由于调和能给人以协调、融合、宁静之感，属于阴柔之美，所以在一些供人休息和需要安静的场所，物品的选择和环境设计往往偏于调和的形式美。

对比是把两种相互差异的形式因素并列在一起，其反差性大，跳跃性强。如色彩的冷与暖，光线的明与暗，体积的大与小，声音的高与低、强与弱，等等。不同的色、形、声等因素，在质、量、空间、时间等方面都可以形成强烈的对比。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”是色彩对比；“大漠孤烟直，长河落日圆”、“会当凌绝顶，一览众山小”是形体对比；“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是声音对比。通常，对比给人以鲜明、醒目、振奋之美，一般属于阳刚之美。广告、产品包装以及娱乐场所或商业服务行业常采用这种形式美。

现在是15页\一共有22页\编辑于星期四调和现在是16页\一共有22页\编辑于星期四现在是17页\一共有22页\编辑于星期四现在是18页\一共有22页\编辑于星期四现在是19页\一共有22页\编辑于星期四现在是20页\一共有22页\编辑于星期四现在是21页\一共有22页\编辑于星期四（四）比例匀称

比例是指事物形式因素中部分与整体、部分与部分之间合乎一定的数量关系；匀称则指一事物各部分之间合乎一定比例关系或比例恰当。它们是一切形体造型的普遍法则，也是人们对形式因素最基本的认识之一。匀称的比例关系使形象更加严整和谐，比例失调就会出现畸形——形式上的丑。所以，中国画很讲究这种比例和匀称，画人物有头与身长“立七、坐五、盘三半”的比例关系，画人物面部有“五配三匀”的比例关系，画山水则有“丈山、尺树、寸马、分人”的布局比例。而西方学者更对什么样的比例才是美的作过精确分析。毕达哥拉斯学派就曾认为“黄金分割比例”最美，即大小（长宽）之比应相当于大小（长宽）之和与大（长）者之间的比例；其公式为a：b＝(a+b)：a，用数字表示则为1：0.618或大约五比三。由于这一“黄金分割”比例关系