唐宋词选试题

唐宋词选试题全国2012年10月高等教育自学考试唐宋词研究课程代码：07564一、选择题。（每题1分）2.韦庄的词集是（《浣花词》）A《》B《浣花词》韦庄其弟韦霭作C《》D《阳春集》5.采桑子（轻舟短棹西湖好）西湖在（颍州）D欧阳修《采桑子》(群芳过后西湖好)中的“西湖”在今安徽境内。A.杭州B.苏州C.D.颍州《采桑子》（轻舟短棹西湖好）6.被称为“今代词手”的是（秦观）DA.B.C.黄庭坚D.秦观“今代词手”11.南乡子写的是（广东）的风光。CA.江苏B.福建C.广东《南乡子》D.12.青鸟不传云外信，下一句是（丁香空结雨中愁）DA.B.C.D.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁13.芳心苦（杨柳回塘）这是一首咏（荷花）花的词。BA.梅花B.荷花《芳心苦》（杨柳回塘）C.柳花D.杨花14.《评本朝乐章》的作者是（.晁补之）AA.晁补之《评本朝乐章》B.晁冲之C.D.15.下列是张炎的词的是《解连环》A.B.C.D.解连环（楚江空晚）张炎16.王沂孙词集名为（《花外集》）BA.《竹山词》B.《花外集》王沂孙C.《山中白云词》D.《白石道人歌曲》17.姜夔的自渡词是（《扬州慢》）AA.扬州慢姜夔B.河传(悲切)C.六州歌头D.六丑18.苏轼的记梦词是（《江城子》（十年生死两茫茫））BA.水调歌头（明月几时有）B.江城子（十年生死两茫茫）苏轼C.永遇乐（明月如霜）D.念奴娇•赤壁（大江东去）19.20.虞美人（少年听雨歌楼上）的作者是（蒋捷）A.蒋捷《虞美人》（少年听雨歌楼上）二、多选题。（每题2分）1.2.下列属于北宋的词的是A.B.卜算子（我住长江头）3.下列是辛弃疾的词的是A.B.水龙吟（楚天千里清秋）C.水龙吟（闹花深处）D.祝英台近（宝钗分）E.4.沁园春（斗酒彘肩）中（苏轼、白居易、林逋）挽留。ABCA.苏轼B.白居易C.林逋D.E5.三、填空题（每题1分）1.《忆江南》（春去也）的作者是——刘禹锡刘禹锡《忆江南》（春去也）2.无可奈何花落去，——似曾相识燕归来3.陈廷焯称（张先）词为“古今一大转移”。张先陈廷焯称词为“古今一大转移”4.南唐二主中比较早的是——李璟李璟南唐二主比较早的5.6.《断肠词》是——的词集。朱淑真7.“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”的词牌名——《思远人》思远人“渐写到别来，此情深处，红为无色“8.独立小桥风满袖，平林新月人归后是——的词。冯延已冯延巳“独立小桥风满袖，平林新月人归后”。9.晏几道的词集是《小山词》小山词晏几道10.9、“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”词句出自王安石的《桂枝香》。10、苏轼《江城子》（老夫聊发少年狂）的写作地点是密州。11、被陈师道誉为“今代词手”的词人是秦观。12、存词数量在北宋仅次于苏武的词人是贺铸。13、苏武《江城子·已正月二十日夜记梦》以词的形式来追悼妻子王弗。14、清代周济编选《宋四家词选》建立词统，以清真词的浑化为最高标准。15、南渡初年广为传唱，并被称为《渭城三叠》的周邦彦所作的词是《兰陵王》）(柳阴直)16、李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）所写的节日是重阳节。17、李清照词句“闻说双溪春尚好”中的“双溪”在今浙江省境内。18、张元千《贺新郎》词结句“举大白，听《金缕》”是指《贺新郎》的别名19、“此生难料，心在天山，身老沧州”词句出自陆游的《诉衷情》。 20、其词被张炎比喻为“七宝楼台”的词人是吴文英。21、唐圭璋《宋词四考》考订宋词作者籍贯，占籍最多的是江苏、江西、浙江、山东。22、传为李煜的绝笔之作是《美人》(春花秋月何时了)、《浪淘沙》（往事只堪哀）。23、王国维在《人间词话》中并称为“咏春草绝调”的三首咏春草的词是林逋《点绛唇》、欧阳修《少年游》、梅尧臣《苏幕遮》。24、周邦彦字美成，著有词集《片玉词>>25、被王国维《人间词话》拟之位古今成就大事业大学问必经的三种境界的词句是“众里寻他千百度，蓦然回首却在灯火阑珊处”、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”26、缪钺在《诗词鼓论》中将词的情感特点归纳为细美幽约四字。27、《词律》一书的作者是万树。28、刘禹锡《忆江南》词是文学史上依曲拍填词的最早记录。29、皇莆松的两首《采莲子》词均是歌咏采莲本事的曲子，其中“举棹”、“年少”是相和之声。30、王国维《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨逐深，遂变传工之词为士大夫之词。”（李煜）。31、欧阳修是称范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）为“穷塞主之词”的人。32、苏武诗云：“诗人老去鸳鸯在，公子归来燕燕忙。”诗中的“诗人”和“公子”是指张先。33、补之曾做《评本朝乐章》为李清照《词论》前的重要词ping34、姜词集名为35、张炎以擅写咏物词而赢得“张春水”“张孤雁”等雅号。36、简述韦庄《思帝乡》（春日游）的创作主题。答:这首词抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。37、潘<<酒泉子》（长忆观潮）一词的创作角度是如何从观潮人向弄潮儿转变的？答:上片以观潮人身份回忆观潮盛况，以恢弘之笔写出自然壮观。下片继续回忆观潮，而笔锋由观潮人转向弄潮儿，极写弄潮儿的勇武技艺，也是对当时景象的如实描写。作者对观潮人和弄潮儿的印象是刻骨铭心的，故若干年后回忆及此，仍是历历在目。38、简析“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”两句的写作特色。答:”“今宵”两句，以设想”“酒醒何处”作问，而以“杨柳岸、晓风残月”的实景作答，遥接“都门帐饮”的意脉，前后结构浑然一体。词人酒醒梦回，杨柳依依拂面，晓风习习，残月孤挂，风景之清幽与离愁之苦凄清交织在这一如画的景色之中。在笔法上与换头两句点、染结合，“多情”两句点出离别冷落，“今宵”两句则承此意染之，写来荡气回肠。“杨柳岸”句更被苏东坡幕士举为婉约风格的典范，以与苏轼的豪放词风形成对照，所谓“十七八女孩儿”与“关西大汉”、“红牙拍板”与”“铁板的区别”，正形象地体现出两种不同词风的演唱特征。39、简析“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”四句的写作特点。答：这四句是给贺铸带来极大荣誉的四句，从某种程度上来说，《青玉案》词得以广为流传，正是由这四句奠定基础的。四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮”比喻愁的深远，以“梅子黄时雨”比喻愁的持久，取喻新颖而意思饱满。三个意思组合成一幅朦胧飘忽、迷惘的意境，于江南其地其时，尤显契合无垠。这种意象组合可能是受到晚唐李商隐诗歌的影响。40、简述吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒）的结构特点。答：春花秋月无尽而人生有尽，人与自然的这种不可调和的矛盾，起句七字即涵盖无遗。也正因此，这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。不可能由一人之愿而邃以终结，故次句由愿望而折回现实。“小楼”两句笔法收缩，由广大众生聚集到李煜个人身世上。换头两句承上，从故国明月想入，揭出物是人非之意。“雕栏玉彻”是无知无生的存在，也是永恒的，它不因人主的变化而消失。“只是朱颜改”则由物是而转说人非。全词到此为止的六句，都是两两相照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。42、朱淑真《减字木兰花》（独行独坐）一词是如何通过动作和细节表现孤独感的？答：此词叙写愁情，兼及孤独与病痛。起两句即将深重的孤独感横空抛出，一连写了行、坐、倡、酬、卧五个动作，而皆以“独”字形容。这五个动作又可细分为三个层次：独行独坐是一个层次，主要写因心境迷惘而带来动作的茫然失措：独倡独酬是第二个层次，极写无聊郁闷之怀，一般的唱酬都是在两个人或两个以上的人之间进行，而此处词人一人独处，竟也自唱自酬，其心里之空虚时不待详言而可知的：独卧是第三个层次，词人意识到孤独袭人，为了摆脱孤独的侵扰，她作出了种种努力，希望能由此减轻甚至消这种孤独，但“还独卧”三字，实际上已表明她的种种努力是徒劳无效，当她一无所思、一无所动静卧床上时，她深深体味挥之不去的仍是“孤独”两字。歇拍两句从动作的连贯性来说，仍是前五种动作的继续，女词人独卧而心潮难平，遂又起立，在长时间的站立过程中，词人咀嚼孤独，黯然神伤。换头两句接写孤独，但情绪更为强烈。煞拍则在孤独伤神之外，增加了愁闷和病情。“愁病相仍”四字极凄厉，写尽了词人生存状态的恶劣。全词上片写了行、坐、唱、酬、卧、立六个动作，下片写了泪洗残妆和剔尽寒灯两个细节，时间从白天持续到深夜，感情从孤独、伤神到愁病交加，层层递进，给人以强烈的震撼。李白《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）的写作特色：答案：写作特色：情景交融，写景远近的变化，倒叙句法，语言精确，富有表现力。李白《忆秦娥》（箫声咽）的对比的写作手法:答案：梦中之情和眼前之境的对比，乐游原上士女游赏之乐与咸阳古道的音尘杳绝对照起来，通过对环境气氛冷热的对比描写，凸显词中主人公的凄绝之情。分析“西风残照，汉家陵厥”两句的写作特色：这两句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字“遂关千古登临之口”。张志和《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）关于此词创作和流传情况：《渔歌子》一名《渔父》，共五首，是现存唐代早期文人词名作。大力七年（772），颜真卿任湖州刺史。次年到任，张志和驾舟往谒，与众门客会饮，乃相约唱和为《渔父》词，其首唱即张志和之词。宪宗时一度散失，长庆三年，李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，开始流传至今。创作主旨：本词选择暮春时节桃花水涨、厥鱼肥美的江南水乡的特殊风物，描绘了一幅春江垂钓图，将画意、诗情、人物融为一体。词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。刘禹锡《忆江南》（春去也）词牌来历及变化：答案:<<忆江南》调名又称《望江南》，本名<谢秋娘》，系唐代李德裕镇浙西时，为妾谢秋娘所制。本词因起句“春去也”三字，又称《春去也曲》。是作者分司东都（洛阳），与白居易酬唱之作。据题下原注，这是文学史上依曲拍填词的最早记录。创作主旨及特色：本词写伤春惜春之情，而笔法独特，不从送春人着想，而是以拟人手法，说匆匆欲归的春天向爱春惜春的人殷勤致意，写春之多情，别饶风情。白居易《长相思》）(汴水流)写景特色：上写景，而视野绵远，由汴水而泗水而瓜州，直至吴山，结以歇拍“吴山点点愁”，使前面三句写景之句皆化为愁痕。创作主旨：这是一首闺怨词，盼归之情十分强烈。温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）写作特色：此词多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，已完全褪去了中唐词的民歌色彩，对后代婉约词风的形成具有重大影响。温庭筠《菩萨蛮》（水精帘里颇离枕）分析“江上柳如烟，雁飞残月天”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。温庭筠《更漏子》（玉炉香）抒情特色：本词抒情的成分浓郁。上侧重于客观描写，起三句写画堂景象，“泪”字是关。次三句写思妇装束，而用“薄”“残”“寒”来形容，则客观之描写当中自饶主观之情。下近乎白描，语言疏淡而情挚深厚，尽见思妇辗转反侧、思极无眠之况。并以梧桐夜雨、秋声萧瑟作映衬，离情愈显沉痛。温庭筠《更漏子》（柳丝长）对比手法的运用：上下俱用对比手法，“惊寒雁，起城乌，画屏金鹧鸪”。张惠言说是“言欢戚不同”，陈廷说是“言苦者自苦，乐者自乐“，把塞雁、城乌的惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照，女子的孤寂之情由此轻轻逗出。下的”“红烛背，绣帘垂，孟尝君不知”，也是同一机。帘垂烛背，耐尽凄凉，而君却不知。作者以有情对无情，愈见情之悲哀。温庭筠《梦江南》（千万恨）分析“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜”的写作特色:“山月“以下三句转为空灵，既