顶级音乐家马友友背后的推手

第第页顶级音乐家马友友背后的推手她，孕育了马友友的生命，也是马友友最初的音乐启蒙人。她，见证了马友友从一个孩童到世界顶级音乐家的生命历程。作为誉满全球的天才的母亲，卢雅文说：“在我心里面，他的善良和真诚，比他拉大提琴的成功更重要。”

在美国大西洋边一个风景如画的城市里，记者见到今年九十多岁的卢雅文，她在这个美丽而安静的海滨城市里过着恬淡隐居的生活。这位出生于二十世纪初，在亚、欧、美三大洲留下生命足迹，精通中西方古典音乐、法语和英语的中国人，就是世界著名大提琴家马友友的母亲。

她出生在“东方之珠”的香港，毕业于民国时期南京的中央大学，她在重庆沙坪坝躲过抗战纷飞的战火，在风雨飘摇的动荡时局中离开了祖国，在法国邂逅了她的音乐老师马孝骏，并在巴黎完婚后生下音乐神童马友友和姐姐马友乘。她和丈夫把孩子带到美国纽约，让马友友在广阔而自由的舞台上学习、发展。

音乐家心中充满同情和关爱

“友友从小就很奇怪，他很顽皮，但是不像别的男孩子喜欢枪炮、打仗。他从小就有一颗善良的心。”卢雅文说。她回忆道，一次带着七岁的友友和他的姐姐友乘去中国城买东西，他们看到有一个小孩站在路边，直勾勾地看着商店里的零食，那位小孩转过头问卢雅文：“这个多少钱？”卢雅文着急赶路就带着两个孩子匆匆走过。这时，马友友拉着妈妈的衣角说：“妈妈，你不买吗？”卢雅文说：“我以为是友友自己要吃，没想到他却说：‘他是个小孩呀！’我才知道他是要给那个小孩买。听到他的话，我的脸都红了，他这么小的年纪，就这么有同情心，我却没有想到，友友教育了我这个当妈妈的。”

“有一次，全家的好朋友约翰・若勒博士带着孩子到家里来跟我先生学琴。若勒博士对孩子很严格，在电梯里，他训斥自己的孩子为什么不好好用功，友友在旁边听到了，眼泪都流了出来，他既担心又同情自己的小伙伴。”

卢雅文说，马友友从小就对他人充满了爱心和同情心，这是作为一个音乐家最重要的品质。

上哈佛时，马友友注意到，住在同一宿舍楼的一位黑人女生早上从不吃早餐。他就买了早餐，并用塑料袋把早餐挂在那位女生宿舍门外的把手上，还写了一张字条“吃早餐对你的身体有好处！”第二天，那个女生回复了马友友一张字条，上面写道“谢谢友友爸爸啦！”妈妈卢雅文说，马友友对任何人都很关心，不分种族和肤色。

“友友也很有孝心，他爸爸生病住院，友友每天排练完，都背着琴赶到医院，给爸爸弹琴。他爸爸临终前很害怕死亡，友友就坐在爸爸的床边，给爸爸讲天国世界的美好，让爸爸不要害怕；又讲自己小时候跟爸爸在一起时的美好时光，让他爸爸开心。”卢雅文恬淡地说着过往的事情，脸上满是温馨。

马友友的音乐同行，获得过二十六个格莱美奖的著名歌唱家艾莉森・克劳丝（AlisonKrauss）说：“能够和马友友的艺术才华相提并论的只有他的善良和慷慨，是神缔造了马友友，马友友被缔造出来后，神就收工了。”

音乐是无私的

记者问卢雅文，教育孩子最重要的是什么。她说是做人的道理，教小孩子学音乐，除了要教他们学习音符和技巧，更要告诉孩子一些道理。

她说马友友四岁开始学大提琴，姐姐马友乘比他大四岁，拉小提琴。小孩子都有顽皮的天性，姐弟俩有时也会争吵。一次他弹姐姐弹过的乐曲，姐姐说：“这是我的音乐，你不能弹。”弟弟说：“大提琴弹出的就是我的音乐。”卢雅文听到后，对他们说：“音乐是给所有人的，不是你的，也不是我的，是大家的。”

大概妈妈的话在孩子的心里扎了根，从此，他们便知道音乐是无私的，需要与大家分享的。马友友和姐姐长大后，一直实践着这句话。

马友友成名后，创立了“丝绸之路”室内乐团，集合了来自世界各地的音乐人，并为他们提供发展的机会。

“友友很幸运，他得到很多人的帮助，现在他成功了，他也要帮助别人。他成名后工作更辛苦，通常一个人做四五个人的工作。他想帮助别人，回报世界，这是他的使命，他回馈着上天的恩赐和所有帮助过他的人。”

马友友的姐姐马友乘也是如此。从哈佛大学医学院毕业后，她一边行医，一边与丈夫――古典吉他手麦克・达德普（MichaelDadap）经营儿童交响乐团协会（Children'sOrchestraSociety），帮助爱音乐的儿童，并给他们提供与著名音乐家同台表演的机会。这个非营利组织是马友友的父亲马孝骏在1962年创立的。

“如果儿童交响乐团协会支出有困难，友友就会举办慈善音乐会，为他们募款，自己分文不取。”卢雅文说。

马友友的音乐合作伙伴，美国最顶尖的抒情女高音歌唱家芮妮・弗莱明（RenéeFleming）说：“他人性的光芒和他在艺术上的才华、音乐上的造诣是并驾齐驱的。”

把心中最美好的东西给别人

在谈到家长对孩子的教育时，卢雅文说，言传身教中身教很重要。“小孩子很善于观察，有些东西你不说，他也会看到。很多跟友友共事的音乐家、作曲家，都很喜欢他，喜欢跟他一起做事；观众也喜欢听他的音乐，因为他把心中最美好的东西呈现给别人，这一点跟他爸爸的身教有关系。”她说。

卢雅文说，在法国巴黎时，他们的生活很拮据，靠马先生一个人的微薄收入维持全家四口人的生活。在这种情况下，马先生都会把家里最好的东西留着，招待前来做客的朋友们。年幼的马友友耳濡目染，等他长大后，对朋友、家人、观众时，也会践行着父亲的品格，把自己的心掏出来给大家。

曾担任纽约爱乐首席指挥、伦敦爱乐乐团音乐总监和法国国家乐团音乐总监的德国指挥家库尔特・马苏尔（KurtMasur）说：“我第一次见到马友友的时候，就知道他是一个‘魔术师’，每个人都非常喜欢他的演奏和他对音乐的独特诠释；他也是我见到过的最坦诚的人，他的微笑和善意发自心底，无论他演奏什么，你听到的音乐都是清新和启迪人心。他走到哪里，就把爱带到哪里。”

循循善诱的教育

有些小孩因从小练琴很辛苦，会恨琴，马友友是否也经历过这样的情况呢？

卢雅文说：“我的先生是个教育家，很会循循善诱地教导孩子，每次练琴，他不会让友友练太久，大概就只有15分钟。他知道小孩顽皮，定力不够，专注练琴比熬时间更重要。他还很会讲故事，友友和他的好朋友都喜欢听他讲。”

“我先生是从来不会因为音乐打孩子的。他不让孩子因为音乐而受罚，这样音乐在孩子的心里就不会留下阴影。其他时候，小孩如果不听话、顽皮，可以打屁股，如果音乐通不过，他爸爸会罚他写毛笔字。不过友友学音乐都是通过，不需要惩罚。”卢雅文自豪地说道。

“友友很喜欢音乐，只要遇到自己喜爱的曲子，他就全身心投入其中，完全不受外界干扰。他从小就喜欢舒伯特、海顿，练起来就不愿意放下。”

艺术的最高境界――简单和自然

马友友很小的时候，就会拉难度很高的曲子，他小小年纪就有独特的音乐表现力，这让世界顶级的音乐家都感到不可思议，那么，他到底是怎么学习音乐的呢？

卢雅文说，马友友六岁的时候，就会拉琴让她听，同一首曲子，他有多种不同的拉法，拉完后就问她喜欢哪种拉法，还要她说出为什么。“我告诉他，我喜欢Simple（简单），不要复杂，自然简单是最好的，因为我们中国人喜爱中庸之道。友友从小就知道同一首曲子可以有不同的表现方式，他问我喜欢哪个，我告诉他，他随时都可以自如地拉出来，这就是天赋吧。”卢雅文的脸上布满骄傲的神情。

那次，马友友的茱莉亚音乐学院的老师让他和姐姐一起拉舒伯特的奏鸣曲，这对一个孩子来说很有难度。友友尝试了很多次，也不能很好地表达出来，他便让妈妈唱。卢雅文就唱给他听，他说：“妈妈，为什么你能做到？”

卢雅文说：“你先要理解作曲家的意图，然后才能把它表达出来。我能表达出来，是因为我的声音是天生的、自然的，我可以自如地运用声音表达自己。而你的cello（大提琴）不是自然的，你需要练习，用technique（技巧）才能自然地表达你要表达的东西。你还小，没有足够的technique。”

后来，马友友苦练技巧，终于渐入佳境，大提琴仿佛变成了身体的一部分，能够自如地表达他的思想和情感。

1982年2月的《哈佛》杂志的封面故事中，马友友说：“我的母亲对音乐的表现力能发挥到极致，她知道什么是美好，她的音乐充满了感情。而我的父亲偏重理性分析，音乐中充满智慧和技巧。”在音乐方面，父母对马友友的影响缺一不可，“阴阳和合而成，日月交映成辉”，造就了马友友极富感染力的音乐。

当今古典乐坛中流砥柱的指挥家，被誉为“古典音乐的票房保证”的世界级指挥家马里斯・扬颂斯（MarissIvarsGeorgsJansons）曾这样评价马友友：“他集多种品质于一身：才华、音乐的创意、艺术的眼光、广泛的类别、人性的魅力，这些都造就了马友友成为世界顶级的大提琴家和最受欢迎的艺术家。”笔者认为，他的这些特质，都与传承了深受中华传统文化熏陶的父母的言传身教密不可分。

天才的魅力

马友友在三种不同的文化中长大，对他的教育，跟其他孩子有什么不同呢？

卢雅文说：“我先生在家里都要求我们讲中文，他对孩子很严格，友友尊重中国式的教育方法，但因他出生在外国，他又具有国际的思维，他知道我们不知道的东西，这种独特的经历使他的发展空间更广阔。”

马友友七岁的时候，世界著名大提琴家帕布罗・卡萨尔斯（PabloCasals）听他拉琴后，便意识到，眼前的这个小孩将是改变世界乐坛的力量，他毫不犹豫地把马友友推荐给著名指挥家伯恩斯坦（LeonardBernstein）。随后，马友友和姐姐与伯恩斯坦一起在华盛顿哥伦比亚特区为肯尼迪总统和夫人表演。帕布罗・卡萨尔斯对马友友的父母说：“你们要好好保护他，尊重他的意见，给他自由。”

马友友从小就很有自己的想法，对爸爸的中国式的家长权威，他很尊重，但也会临危不惧。他有时也会陈述自己的思想，而不是一味地服从。

但对于中国传统美德教育，比如谦虚，马友友的父母坚决要求他做到。诚然，马友友做到了，他谦虚优雅的风度，是让西方观众着迷的、与众不同的东方魅力。

马友友七岁的时候，母亲带他去看牙医时迷了路，马友友指出了路在哪，还自豪地说：“我是genius（天才）！”母亲听了大吃一惊，心想：“糟糕，他在学校听到人们这样叫他（小小年纪就跟伯恩斯坦同台为总统表演），他也跟着学，这样怎么会有长进呢？”母亲从容地纠正说：“是你记忆力不错。”这是为了告诉他，他不是天才。

电视和广播主持人塔维斯・斯麦利（TavisSmiley）曾感慨地说：“马友友是个天才，这是毫无疑问的。但是，在我看来，他在音乐方面的才华并不是他最了不起的秉赋，而他对人性的关爱，才最让我折服。马友友的心灵中充满了爱的恩典，当你听他的音乐的时候，你就能感受到他的心。”

超越时空的人性

记者问道：“作为一个母亲，您最看重儿子的哪方面？”

“在我心中，他的善心和真诚，比他拉大提琴的成功更重要。”卢雅文说，“他是我的儿子，不是机器。Cello（大提琴）是他的爱好，他是利用Cello传播爱心，我最爱他这一点。我已经九十多岁了，今天讲这些话，是觉得对后来人有好处。总有一天，马友友的时代会过去，友友也说：‘再过一些年，人们也许就会忘记我。’”

在历史的长河中，人的生命是很短暂的，但美好的音乐和人性的光辉会源远流长，如十六世纪的巴洛克时代的巴赫音乐，文艺复兴时期的人文主义精神，至今还在影响着、启迪着人们。

马友友曾说过，对他影响最深的是已故世界著名大提琴家帕布罗・卡萨尔斯（PabloCasals），因为卡萨尔斯说过：“我首先是一个人，第二是音乐家，第三是大提琴家。”帕布罗・卡萨尔斯坚定地支持西班牙的民主和自由，反对佛朗哥独裁政权。他曾说：“我们都是树上的一片叶子，这棵树就是人性，如果没有了树，叶子也无法存活。每个人的心中都有一个良知和善念，根据心中的善念所做的决定，是这个世界最需要的，做到这一点并不难，只需要勇气，有了勇气，一个人就可以听见心中善念的召唤。”马友友也是如此：他首先是一个充满了人性的人，其次是一个世界知名的音乐家，再次是一个杰出的大提琴演奏家。