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初学水粉画，画面中常出现的物体较“平”，空间较“小”的问题。其主要解决方法如下：

1.从透视关系上找看前后、左右，上下的穿插关系是否准确，看画面中所有的物体是否遵循了近大远小、近高远低的透视原理。目前三页\总数十四页\编于十三点一、体积关系、空间关系2.从明暗关系上找明暗关系是否拉开，是形成体积感的重要因素。从明暗变化的五调子入手，着重受光部与背光部的对比，并从物体固有色的概念中走出来。目前四页\总数十四页\编于十三点目前五页\总数十四页\编于十三点一、体积关系、空间关系3.颜料调和加白过多白色加多，会破坏画面中黑白灰的层次，尤其会打破暗部的沉着，使整幅画面偏灰，偏“粉”，影响空间关系。目前六页\总数十四页\编于十三点目前七页\总数十四页\编于十三点一、体积关系、空间关系4.画面中色彩重复过多例如，所有的高光、投影、灰部颜色一致，它们会相互竞争，使画面缺乏中心，杂乱无章，造成画面“花”而“平”。目前八页\总数十四页\编于十三点目前九页\总数十四页\编于十三点二、色彩关系

画面中常见的“脏”与“火”。

1.作画过程中的不良习惯作画时未能及时清洗笔和调色盘，致使残留的颜色影响了下一笔色彩的准确性。导致画面的纯度、明度提不高，色相对比达不到要求。特别在画较暗、较亮、较纯处时应注意。目前十页\总数十四页\编于十三点二、色彩关系2.作画时用笔着色饱和度不够由于颜料过薄，导致后一笔颜色没有把前一笔的颜色覆盖掉，而使上下颜色渗在一起，使画面变“脏”。目前十一页\总数十四页\编于十三点二、色彩关系3.作画者没有把握住水粉颜料特性水粉颜料在未干的时候，给人的感觉比较纯、亮，等它干了以后，其纯度、明度的对比都会变低，画面也随之变得灰、粉。避免方法：作画时把每一块色彩的纯度、明度都有意识地提高一点，等干了以后便是理想的效果。目前十二页\总数十四页\编于十三点目前十三页\总数十四页\编于十三点二、色彩关系4.“生”与“火”作画时被客观物体的固有色概念禁锢，缺乏

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