豆腐匠的哲学

读书笔记模板豆腐匠的哲学01思维导图读书笔记作者介绍内容摘要目录分析精彩摘录目录0305020406思维导图豆腐匠作品风格电影小津安二郎余味电影爱情艺术战败战地作品日本战争导演影片世界制度本书关键字分析思维导图内容摘要内容摘要他是最具有日本特色的导演，独特的风格被称为“小津调”。1923年，小津安二郎以助理身份进入电影行业，十年后凭借《心血来潮》被《电影旬报》评为年度最佳电影。此后，《晚春》《麦秋》均被列入日本电影名片200部，《彼岸花》《秋日和》《秋刀鱼之味》等名片亦获奖无数，其传世之作《东京物语》更是蜚声国际。他的作品总是从细微之处观察生活的幸与哀，通过省略与留白让观者体会人生的无奈或明朗，始终坚持“电影以余味定输赢”的理念。他喜欢女人却终身未娶；他亲历过战场却从未拍摄战争题材；他作品众多却始终风格如一。他无意成为艺术家，只想做一名电影的工匠。小津安二郎的一生就像他的电影一样，余味绵绵。读书笔记读书笔记小津竟然是鬼子，不看这本书还真不知道，真是意外。加害者的无情角度完全是另一个世界。最后一章竟是剧本，总有凑字数嫌疑。小津安二郎写作简洁切实，如他本人电影一样有长久余味。看过小津安二郎的电影，读库也出过一本小书，找来一本书重新了解。书文笔一般，小津导演的电影哲学朴实又简单，可能我生在有声电影时代，对卓别林等一代早期默剧大师的印象寥寥，作为日本电影开山始祖之一，坚持以自然的方式方式细腻描述日本家庭生活故事，并没有采用戏剧化的冲突去展现人物情节，严谨的故事结构，却让人回味久长。小津先生的电影是值的看的，用电影来表现平凡的生活中的种种味道，那是和国家区域没有关系，那是一种人类都共有的一种情感，就像书中所说，“永远通用的东西才能常新”。这本书对于不**日本电影甚至不太喜欢看电影的人来说还是有点距离的，充分、详实的附注帮了大忙。说实话，小津的电影值得一看，但本书不看也罢，对于电影艺术并无过人的见解，文笔也一般，无趣，似乎将文字也当成了他那些寡淡如水的电影，孰不知电影的淡有人物，景物，对话等修饰，而文字要有意味，则全靠笔力，从这点来说，不如伯格曼和布努埃尔的传记远甚！目录分析处女作前后咖喱饭小津安二郎谈艺术我是电影的小导演——中学毕业就如愿进入松竹那天那时我是电影的小导演我好像上了年纪我行我素拓宽世界的影片——回想《心血来潮》我的癖性我与《电影旬报》此处即山010302040506我是电影的小导演电影的文法电影制作一考日本电影的国际化电影式的无须明言的事12345电影无“文法”明星制度的滥用性格与表情寄望石原裕次郎领悟力强的原与高峰原节子12345电影无“文法”在战地思考战争电影晴朗秋日的战线上怀念跳蚤体验战争悲壮的基础上充满光明的战争片12345酒与战败开拍吧，归来后第一部作品！为何不拍战争电影今后的日本电影让年龄说话酒与战败雁来红记——于至道院周年忌010302040506酒与战败自战场中国行战地信笺信续随信附言战地信笺电影界的小言幸兵卫——只要能赚钱，哪怕去做贼的论调是不行的！身为守旧之人……电影以余味定输赢张弛有度的艺术活在对电影的爱情里愿描绘泥中之莲作品自谈活在对电影的爱情里活在对电影的爱情里作者介绍同名作者介绍小津安二郎（1903年12月12日-1963年12月12日），出生于日本东京。日本电影导演、编剧。1923年进入松竹映画的蒲田摄影所当摄影助理，在1927年正式升格为导演。早期他广泛的拍摄各类影片，其中又以青春喜剧类居多。战后则主力于以一般庶民日常生活为主的小市民电影，尤其以《晚春》、《东京物语》为他一生中的代表