2023年大学试题(大学选修课)-中国现当代散文研究考试参考题库（含答案）

2023年大学试题(大学选修课)-中国现当代散文研究考试参考题库（含答案）（图片大小可任意调节）第I卷一.全考点试题库(共20题)1.1983年6月30日，《澳门日报》的纯文学副刊（）出刊，这是澳门报纸出现的第一个纯文艺副刊。

A、镜海

B、快活林

C、星辰

D、海天

正确答案:A2.澳门当代文学的发展，经历着一个艰难的进程。二十世纪五六十年代，澳门的文学园地很少，主要是《学联报》和《新园地》周刊（该刊于1958年８月扩大成《澳门日报》）。

正确答案:正确3.台湾“都市文学”。

正确答案:“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、 都市化以后的思考方式和行为模式， 表现它的多元性、复杂性和多变性。“都市文学” 是指以当下时代为背景、以现代都市为场景，抒写都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的现代都市的内在情绪和独有的精神风韵的文学写作，特别强调了都市文学的内在气质。4.潘铭燊的小品文集（）系模仿钱钟书的《写在人生边上》之作，同样“兼有理趣和情趣”。

正确答案:《人生边上补白》5.“太白派”。

正确答案:所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。6.与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（）

A、杨牧

B、梁实秋

C、王鼎钧

D、张晓风

正确答案:C7.（）是鲁迅散文诗的代表作，连《题辞》共24篇，写于1924年9月至1926年4月，连载于《语丝》上。

A、《野草》

B、《朝花夕拾》

C、《呐喊》

D、《坟》

正确答案:A8.学者散文是中国现代散文的一个主要门类，有许多散文家本身就是学贯中西、博古通今、学有专长的大学者。

正确答案:正确9.笔名味橄的散文家是（）。

A、钱歌川

B、何凡

C、柏杨

D、李敖

正确答案:A10.何其芳的散文集（）曾和曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》一起，获得《大公报》1936年度的文艺奖。

正确答案:《画梦录》11.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土地”和（）。

正确答案:人性12.张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期（）式的笔调。

正确答案:冰心13.林燿德著有散文集（）

A、《一座城市的身世》

B、《迷宫零件》

C、《钢铁蝴蝶》

D、《都市大画》

正确答案:A,B,C14.评论家李健吾认为（）的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，在现代中国散文里面，有些耐篇人一读再读。

正确答案:丽尼15.书信体散文《寄小读者》的作者是（）。

正确答案:冰心16.超然于“论语派”和“太白派”之外，有些名作家独自拓展个人的创作道路，如（）

A、朱自清

B、谢冰心

C、叶圣陶

D、丰子恺

正确答案:A,B,C,D17.曹晓冬的散文《手记》和《梦游》，以梦呓和幻觉的形式来结构全篇，大量似真似幻、闪烁其词的幻觉描写，把读者引入一个虚无缥缈的非理性意识空间。

正确答案:正确18.以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。

正确答案:

作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。他的“现代散文”的创作具有以下特色：

①“弹性”。 纵观余光中的散文创作实践，他制造 “弹性” 的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。如“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。文中我们可以发现一些西化的句式。由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。

②“密度”。 余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣； 杏花春雨， 商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。散文家柯灵称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥， 一齐进入读者的眼耳鼻舌身， 同时渗透每根神经。”

③“质料”。余光中散文的语言深具表现力。“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料” 。余光中的散文， 正如他自己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。 余光中这种独有的创造性的句型与节奏，正像他自己所声称要追求的那种“把螺丝钉全部上紧了的富于动力的东西”，构