天净沙·秋原文、翻译、赏析

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天净沙·秋原文、翻译、赏析1

天净沙·秋原文

：白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

译文

太阳慢慢西沉，已衔着西山了，天涯的晚霞也渐渐开头消散，只残留有几分黯淡的颜色，映照着远处宁静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。

解释

①天净沙：曲牌名。

②秋：题目。

③残霞：快消散的晚霞。

④寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。

⑤飞鸿：天空中的鸿雁。

⑥飞鸿影下：雁影拂过。

⑦白草：枯萎而不凋谢的白草。

⑧黄花：菊花。

⑨红叶：枫叶。

天净沙·秋赏析

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相像之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种安静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅颜色绚丽的秋景图。秋景也由从前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。

这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，悄悄的站立在老树枝头，突然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞行，而后两句，却将笔锋一转，写到：青山悄悄、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的颜色，为这萧杀的气氛平添了很多生气活力。一扫前人一悲究竟的俗套。

白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，孤独的秋景彷佛也呈现了另一种鲜活的生气。最终为了加强心目中秋景是漂亮而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广阔的图景，“白草红叶黄花”是微小的图景，如此交杂相错，于是原本是孤独萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高超了。

假如联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的缘由。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却盼望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，查找到自己感到满足，有生气的.乐土，还表示了的人生得到了美妙的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是的归隐之地，是的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了对隐居生活的喜爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，特别奇妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生剧烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。

描绘秋景，历来是中国古代文人宠爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但很多作品易于流入俗套。白朴却能依据自己的观看和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开头时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的颜色作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新奇，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是高雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天际”之类句子，抒情仆人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的安静。

天净沙·秋原文、翻译、赏析2

天净沙·秋

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。

译文及解释

译文

庭院前的梧桐树叶子已经落尽，水中的荷花也早失去当日的风姿。仿佛是通晓诗人我的心思。那被染红的霜叶飞离枝干，飞到我的身边让我题写诗句。

解释

芙蓉：指荷花。

辞柯：离开枝干。

题红：在红叶上题诗。唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。愍憨谢红叶，好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。

赏析

一提到“秋”，大多数人的脑海里便会出现出马致远那首耳熟能详、脍炙人口的《天净沙·秋思》。殊不知，元曲中有诸多关于“秋”的作品，其中不乏别出机杼的曲子，好比朱庭玉的这首《天净沙·秋》。

此小令开头描绘出一幅萧条的秋景图；然后写内心悲秋的伤感和对园林往日美妙景色的宠爱；末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到身边，不舍离去。全篇用典构思别出机杼，结尾处用典，所表达的奋起和豪情，使全篇增加了几分魅力和感染力。

在开头便描绘出一幅萧条的秋景图。庭院前尽是飘落在地的梧桐叶，水边的荷花也早已凋零。“尽”“彻”二字是起首两句的关键所在，突出秋天树枝萧瑟，水面凋敝的惨淡景色，这与脑海中秋天来临前的荷花盛开、绿叶环绕的繁盛景象形成鲜亮对比。“庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉”两句对仗描写，写出由眼前秋景而生发出悲秋的情感。他四处寻找，徘徊不定，目之所及皆为一片衰败的景象，内心不由产生无可奈何的哀思。

“解与诗人意同”，与前两句的伤感基调不同。这一句提到景色为了迎合的情感才自愿衰败。通过前后的对比和拟人的手法，反衬出此时内心悲秋的伤感和对园林往日美妙景色的宠爱。

前面三句的基调都略为沉重，接下来的四、五句则发生了一个巨大的转变。末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到身边，不舍离去。这两句与上句的“意同”一样，都是采纳拟人的手法，给予霜叶以生命。在看来，流连在他身上的霜叶具有丰富的生命力，“飞来就我题红”化用典故，写出在这萧瑟秋景中所体现出的乐观态度和旺盛的生命意志。一“辞”一“就”，使全曲的基调为之转变，与唐代刘禹锡的《秋词》“自古