外国近现代建筑史课件

相 间的造成艺术观 传统的构图原则失效，了人们对于光影的认识，推动了新建筑应该采用新材料与技形式的新，标志了新建筑的出现，"水晶宫"是世界上第一座新建筑。。1889年巴黎世界博览会的铁塔（当时巴黎是个古典建筑传统的城市，与蓬皮 对工业带来的生产生活方式的改变的思考，既主导建筑艺术，又工业化。主 。 局限性：表现派主张革新复古，但他们是用一种 物质文明，赞美现代大城市，对现活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。将动态引入三，从运动的角度出发引入四度空间概念 面体，功能空间从出离心甩开，出现高度，宽 这是1928年，格罗皮、耶和基甸等在建立了由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑。他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生以功能为出发点，认为空间是主角，复古主义，装饰，主张用工业化方法解决住20年代，政治最时期80年代，受到新建筑流派，建筑的历史性地理性，以后现代与解构的性最大。后现代了现代的纯粹体型，以类型学改变了建筑形式，结构彻底否定了形式的意义。 5德意志制造（1910年在贝伦斯工作了5个月），对于古典形式的转换，强调古典与现在造型的形式强化与，同时在传统语汇中寻找新的 点与建筑风格，极张创造表现新时代的新建筑。主张建 是朗香教堂是象征性的建筑，具有神秘主义成分，客观上反映了现代西方的特点，是一种对时 勒·第一阶段：20---30年代功能主义，被称为功能主义者。1923年《新建筑》一书，否定了19世纪以来因循守旧的建筑观点，主张创造表现新时代的新建筑，他歌颂工业，倡导机器美学。1926年，就自己的住宅设计提出新建筑5个特点。第二阶段：40---50年代，战后初期粗野主义。一直在法国，时期在乡间。战后建筑风格突然改变。要求设计新型密集式住宅，解后住宅问题。尤其喜欢在钢筋巴黎学生宿舍创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师 的大小形状各不相同，利用钢筋混凝土的墙与玻璃围合的空间大小各异，或封闭，。建造的一处居住和工作的总部。是有机建筑的代表。西塔里埃森坐落在 所设想的空间效果，这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计那样认为装饰就是。 简到一个。 把的形式追随功能颠倒过来。从而创造大的、没有阻碍的、可以供自由划墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完现，也是他国际主义风格达 精美的程度。在美学上纯玻璃盒子的建筑了传统的建筑光影审美。，，如果说现代建筑中的艺术家的洞察力诠 现代的内核，与地域的。，， 介于和乡村化之间，最接近人的部分自30年代起就将主义到建筑外立面的墙上，尝试用墙面的波形动态来表现多姿多彩的建筑坪的不同材料或用偷空的长条栏杆去分不同的性质，例如维堡馆和玛利亚别墅。光线在的空间中产生奇特效果。它创造性地应用天窗采光的手法，均匀漫射的天光使室内环境变得很柔和，例如维堡馆的报告厅。 活的需要，代表作品哈佛大学中心，西水桥小学等。粗野主义倾向与勒沉重的材料和他们的粗鲁组合，代表人物是耶及英国史夫妇，作品有马赛公空间，主张先结构后形式，先空间后功能，讲究条理性，以代的材料与结构产生规整、端庄、典雅的庄严感，代表是P·，斯通和亚马萨奇等，作品有新德里大使馆，谢尔顿艺术馆。义为层，空间结构，幕墙，预制装配，大跨结构，代表人物：阿基小组，新陈代谢派，作品蓬皮杜国与世博会有关系，观念上要使用技术，审美上要求 化，认为土生土长的文化在长期的对立与下有着自 其动机和“人情化”与地方性一样，“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇和特征，体现精神需要。多样，大致有三：运用几何形构图的：（ 博物馆），贝聿铭（国家美术运用抽象的象征的：耶（教堂），夏隆（柏林爱乐音乐厅）、尼迈耶（三场及巴西议会基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是法，设计人不是预先把自 《建筑的复杂性与后现代建筑思潮的一部最重要的性文献，书中对正统现代建筑大胆，现代建 丰富建筑：（1）历史建筑元素中所有古典主义元素（2）的通俗文化。 史与传统，具有历史、传统意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化代表人物：；时代背景：现代建筑的，带来了建筑文化单一化和地方精神失落，扼杀全球文代表人物：西扎；；杨；多西； 的拉维莱特公园，三种独立结构系统，独立与双重