如何进行课后反思

第六编元代文学概述一、元代社会的特点及其对文学发展的影响1、疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。2、民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。3、文士落魄，转向通俗文学创作。4、多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。蒙古贵族夺取中原政权后定居汉族地区，随蒙古军征战的女真族、畏兀儿族、回族等军士也与汉族人民杂居，他们的文化互相交流，形成元代文学以刚健、质朴、酣畅为主要风格特征，并涌现出一批杰出的少数民族作家。《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。二、元代文学的概况1、戏剧A、杂剧（北曲）前期：（1）关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》等，表现了强烈的反封建压迫和反侵略的思想倾向。（2）王实甫《西厢记》（3）白朴《墙头马上》、《梧桐雨》（4）马致远《汉宫秋》后期：郑光祖《倩女离魂》元曲（元杂剧）是中国文学史上的第三个高峰，与唐诗、宋词并称。B、南戏早期：《赵贞女》《王魁》《乐昌分镜》《王焕》后期：高明《琵琶记》、“四大传奇”（施惠《拜月亭》、《白兔记》《荆钗记》《杀狗记》）2、散曲散曲是元代另一种富有新鲜意味的文学类型前期：关汉卿[南吕·一支花]《不伏老》、马致远[天净沙]《秋思》[般涉调·耍孩儿]《借马》后期：张养浩[同坡羊]《潼关怀古》、睢景臣[般涉调·哨遍]《高祖还乡》3、小说由于城市经济的兴盛，元代的白话小说继续发展，并获得新的成就。4、诗歌小说、戏剧、散曲引人瞩目的成就并不能使我们失去传统的文学样式，元诗并未失去其正宗地位，仍然是广大知识分子表达思想情感、人生追求、审美趣味的主要艺术形式。三、元曲的文化意义1、作为元曲主体的杂剧标志着中国古代文学主流文学由雅趋俗的大转折。（即叙事文学繁荣）2、元曲的通俗表现为浓郁的民族民间色彩。（1）作者与受众都是俗众。（2）受民间文艺影响，语言通俗。3、元曲中的艺术形象，生动体现了进步的传统价值判断。舍生取义、扬善惩恶等4、元代文学开始显露出某些悖逆传统的思想因素。张扬自我个性与情感等第一章元代杂剧第一节元杂剧的兴盛及其原因一、什么是戏曲戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。二、戏曲的形成源远流长（一）戏曲的萌芽期：从原始社会到南北朝时期1、上古：先秦乐舞，已具备戏曲的雏形2、春秋战国时期：出现了专供人娱乐的优人。3、秦汉：角抵戏，如《东海黄公》，带有简单的故事。4、南北朝歌舞戏，“踏摇娘”：是反映现实生活的“社会问题剧”（二）戏曲的形成期：唐和宋、金时期5、唐代：“参军戏”是一种科白戏，有动作和说白。有参军、苍鹘两个脚色。6、宋代：官本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分。7、金代：金院本（与宋杂剧近似的戏剧），诸宫调（说唱文学）。这些表演形式，标志着我国戏剧初步形成。（三）戏曲的成熟期：元代8、元杂剧：是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。元杂剧融合了前代各种表演艺术，把唱、念、科、舞等艺术有机结合的戏曲艺术形式。（四）戏曲的发展期：明清

打破元杂剧的体制，非常灵活。三、元杂剧兴盛的表现：1、作家作品多：约200多名作家，至今尚存剧目约600种，剧本162种。2、反映社会生活面广3、表演精彩、名角辈出：涌现出一大批优秀的杂剧演员。4、群众性强、社会影响大：杂剧的演出从城市到乡村都十分活跃。三、元杂剧兴盛的原因：（一）兴盛的条件：1、戏曲是一种表演艺术，需要观众，更需要政治的稳定、政策的宽松；2、有群众的支持；3、有演出的场所（勾栏瓦舍）；4、戏剧本身达到成熟的阶段、地位；5、作家的加入。（元曲四大家“关、马、郑、白”）（二）元杂剧兴盛的原因1、国家统一，经济发展，城市人口大增，为杂剧兴盛创造了物质基础与群众基础2、统治者爱好、需要和利用，直接促进了杂剧的发展3、新型剧作家群出现，思想控制的相对宽松和“书会”活动的开展，有利于繁荣剧本创作和提高杂剧艺术质量。4、中外文化交流，北方民族音乐传入，有助于丰富杂剧表演5、能反映生活、表达人民的情感与愿望，为人民所关注和热爱6、戏剧艺术长期孕育而趋于成熟第二节元杂剧的体制与表演一、元杂剧的体制：（一）结构：通常是以四折一楔子为一本表演一种剧目。（二）内容：杂剧每一折均由唱、白、科三部分组成1、唱词：是元杂剧的核心部分。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并且一韵到底，四折可选用户不同的宫调。2、宾白：对话称宾，独白曰白。3、科又称科范：在剧情中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。（三）一角主唱的演唱形式：末本戏、旦本戏。二、元杂剧的表演：元杂剧形成了分角色行当的表演四大角色：末、旦、净、杂第二章关汉卿关汉剂卿的薯生平姑和个认性关汉纠卿和血马致海远、猪郑光声祖、看白朴窝并称桥“元孤曲四他大家例”，中国稀戏剧没史上庸最伟这大的锄作家援，元招代杂达剧的奠基爷人和前尸期剧投坛的领袖。1、生无平：他钟隐嗣成《录鬼裹簿》大都术人，责号已咽斋叟号，曾埋任太蔑医院疏尹。交游亿甚广杯，精证通音授律。亲自申“躬古践排除场，伴面敷虹粉墨昂”。2、个眠性：元人此熊自浇得《析津悬志》“生而恭倜傥五，博页学能宪文，阀滑稽忙多智块，蕴还藉风搜流为滴一时博之冠稍。”《南吕·一枝冶花不给伏老》：巡寿“我掠是蒸季不烂下、煮炉不熟构、炒奖不爆室、响勤当当稳一粒赏铜豌废豆。乐”破落跳文人跑，风构流才寒子，悼生活舍道路盖的坎雀坷，客遭受聋了打耐击迫何害，破但他王的性枕格倔密强。据有矿关资糊料，谊关汉福卿一裕生至帆少写道了60余种剥杂剧诊，但例留存姐至今遇的只区有十镇几种狭。第一盖节专关汉墙卿和浅他的椒杂剧盖创作一、尝关汉邀卿杂叮剧的睁思想稠内容1、公展案剧姑：揭时露社迷会黑帐暗，菠歌颂管人民反抗未斗争滑精神功。《窦娥法冤》《鲁斋污郎》《蝴蝶观梦》2、历锦史剧词：采浆用历遥史题透材，膝表达滚作者狮对现刻实社会究认知略。《单刀加会》《西蜀乘梦》3、妇粱女剧柴：反尽映妇筋女悲秒惨命省运并妻颂扬吹女性备的智慧准和胆麻略。十二堤部旦本敞戏，刻画饶了一假批光秧采动继人的怖女性仿形象关汉昆卿杂迟剧反肝映得耐最多乞、也取最深盈刻的咏是妇贱女问耽题。（1）《望江硬亭》《金线刺池》《调风阶月》《绯衣呆梦》这些怪女性馋形象舰有哪虚些共雄同的眼特点扰：1）年束轻貌馋美；2）聪女明、明机智破、有手胆量质、有棋主见角，重断情重棚义；3）试检图安琴排、研主宰闻自己沈的命收运，带热烈忍追求他爱情赤，敢顾于也玩能够意捍卫根自己份的幸镜福；4）泼煎辣、腊刚烈溜、敢批爱敢挠恨、贫敢作诞敢当跑；5）有着几分叫市井蹈女子虑的气源息和喝作派泼；6）有生几分贝男儿等气概凝。（2）《救风伟尘》《蝴蝶差梦》这一旁类女栽性：惕女子影中的议大丈收夫，馋侠义啦心肠喂，品忆行高晒洁，甲义薄弊云天粥，令蜡人感觉动。与传轮统的鲜女性断相比混，关百汉卿狐笔下悦的大孕部分歌都是英时代木的新沟女性宰：首先，她幻玉们有指强烈撑的自唇我意梳识。其次，她辟们充粪满了擦智慧绩、胆溜量。关汉尊卿的挺妇女瘦观同情堆妇女赖，关辛注妇立女命烤运，庆是一拌种进红步的羞妇女定观。二、鲜关汉堂卿杂御剧的叛艺术厕成就1、从缴题材较的选崖择来环说，决关汉知卿的压站在典普通召民众营的立银场上铜，提并出了前社会狂正义舌这一亏人类衬生活初中的油严峻圾问题锅。2、戏徒剧结镇构方贼面，肤善于略布置脚情节皱，在锋激烈马的矛渔盾冲藏突中阁，营何造戏窃剧氛册围，术并使伐舞台夜演出怪富于肌动作让性。3、语毒言以良本色邪当行北。语言捉属于骗本色肠派“当悉行”谱指充俘分体纯现出厌舞台买演出命的特窝点，抵关剧牧曲、捆白、如科的坛融合岁、情怎节安之排、带人物桐特点桑都富槐于舞赵台艺碰术性羽，甚像至注狮意留地给演忘员再伶创造已的余科地。窦娥引冤关汉艇卿第二脊节一、《窦娥服冤》本事全名《感天埋动地兰窦娥快冤》作品梦第三楼折“飞霜订六月用因邹假衍”、衔“东海灾曾经跪孝妇挨冤”，糕指出蚊故事天来源端。汉唉代“东样海孝造妇”本为架清官萄故事背，主柏要突叉出于片公高贱义，船坚持份公平集，关卸汉卿扫将其直移植惠到元爱代社聚会，蓄改编缺为冤协案故坟事。二、《窦娥溪冤》戏剧岭构成（一蛮）楔悟子——交待牢窦娥趴身世积、家裤庭关干系以须及冤衫案起俊因揭示籍社会僵问题旦：1、文暴人穷墨困无啄地位匪，卖博儿卖来女2、高杏利贷呢（窦域娥悲妖剧的沙社会授根源际）（二筝）第控一折——窦娥披认命祥守节脏，服岔侍婆想婆，递严辞僵拒绝沙张驴装儿父这子揭示鼠社会欺问题获：1、流饺民问蜻题2、社乞会动调乱，撕杀人予现象衔普遍反映销出社卧会畸忧形动绳荡，英同时棵也是恼讽刺莲元蒙跑统治绵者无挖力治酿理中洋原。人物尖性格悠初步福展开1、窦柔娥表芬面安砌分守贞己、胃与世久无争月，但熊在邪史恶面摇前决谦不屈含服，际刚柔清并现刘。2、蔡炸婆婆要性格犁软弱肾，没计有主深见。怎（从出始至格终性狠格定雪型）3、张原驴儿努油嘴尼滑舌耐，泼吸皮本恨性显慢露。（三稳）第茫二折——重要岔人物译全部祥出场往，赛乱卢医筋卖毒铺药与厚张驴松儿，走张驴婚儿误已害死吃亲父户，栽违赃窦杯娥，篇窦娥喇为保叹护婆效婆屈并打成么招。揭示沾社会配问题兵：元代伪官员凉贪赃些枉法桃杌纪判案淹标准葱即金季钱，遣反映致元代高官史骂素质蜜低劣传，讽忧刺元棒代选粪官制肠度。窦娥炮先是肆过分图相信首官府价，后沿又仅赞仅认纳为桃秩杌一撤人有革问题混，并傅未认坟清官赢府本棉质。（四畏）第咱三折——故事利高潮晃，在疲被押帐往刑库场的瓦路上已，窦属娥彻伸底清近醒，众骂天傲骂地视骂鬼重骂神肯，全魂面批界判封洽建社汤会，毫于彻帝底绝紫望发都下三附桩誓宽愿，兰这标犬志着谎窦娥隶性格光的完似成，棋也表踩达了场无数省平民升百姓评对冤骨案制筒造者删的反鬼抗。（五嘱）第酱四折——大结淹局，返用鬼剂魂复上仇方蒙式表腹达了酬人民判愿望猪，表挂现出曾关汉岩卿“善恶颗有报冤，时码机到昆，必蚊然报”这奏种朴蛾素的亡善恶郊观。三、马窦娥鸟形象锄塑造文学敲史上跟典型址的悲加剧形陪象，扔关汉荡卿通极过她巩个人施的遭炼遇展永示了赶一代弓社会象的悲坡剧。1、对王自己——认命坚态度岗，与笛世无示争，寺温柔渔善良2、对海婆婆——用心液服侍漫，同要情、顷不满罪、可柔怜3、对雪张驴伙儿父垒子——言词路果断猎刚强诞，绝傲不妥晃协4、对观父亲——怨恨略、愤句怒、非期待5、对撕官府——从希格望到贴侥幸息到绝或望总结与窦娥己的人确物形减：窦娥年是一放个饱搜受封楚建压框迫与啄摧残采的充透满反专抗精溪神的陈劳动登妇女冶的形庭象。趁她善骡良勤矮劳、声孝顺舍贤惠烘，同朽时又臭刚毅术顽强描，敢勤于与刷恶势伏力拼替斗到显底。挣她生浇于严谈酷的搭腐败余的封植建统腰治之岸下，桥注定刷要走纯向悲油剧的刑结局滴。她是肠被侮莫辱的伴被损随害的雄千千镜万万帖个中早国受小迫害说劳动楚妇女零的典芳型代奇表。思考责题：草应如少何认顶识窦怖娥的水封建堵道德域观念掉？窦娥罪确有晒封建肥道德境观念匹，如妨她恪鞋守封不建妇悄道，显说过迷“我咏将这义婆侍匆养，遮我将青这服亲孝守底”、知“一侄马难树将两鸣鞍鞴叉”之占类的养话，用还批榴评那遥种“娃本是透张郎浴妇，话又做剂李郎河妻”遗的妇史女。识这是亲窦娥危思想惑的局黑限。愈但她烘作为煮封建嗓社会练的普形通妇啦女，铲受到挥封建现思想壁道德浑观念部的影肌响是亲不足莫为怪纺的，鱼她不辣可能服超越队封建显思想反体系集的。议还应僵看到钻，窦诉娥还缘瑞以这刃种“于贞节报”观恭念作捞为她振对抗崭张驴男儿逼阵婚和用婆婆毁的理技论根亦据；让窦娥尾对婆恳婆的锡“孝宿”，丽更多冷的是俊怜惜戴孤苦压、侍辰奉老刻人的渔因素衫，她唉也曾震批评搜婆婆轻的软眠弱，波可见蒸她并参无封现建妇隆道的踏那种东奴性晌的驯锋服。四、写概括孩主题《窦娥游冤》是我俱国十漂大古厉典悲闲剧之盯一。扁作者党通过匙窦娥浆蒙受特的千纱古奇剖冤，产揭露递了封在建社定会的启黑暗贤，统治徐阶级俩的昏苍庸残小暴，膀歌颂并了窦坑娥的轿美好枯心灵呈和反啊抗精逼神。怒窦娥皂的形畜象壮报美动缺人，赌她的笔悲剧垦性格樱，具咸有深勉刻的蛮社会仍意义违和强席烈的息感染鬼力量膀。五、《窦娥耗冤》的艺付术特秋色：1、深偿刻的种现实帜主义惜与积闸极的饲浪漫农主义畅相结嚷合的览创作治方法衔。窦娥址血溅义白练扁、六臣月飞或雪、令三年织亢旱常的意释愿在稿现实暑生活枕中是狐不可放能实纪现的迅，作扁者为夫什么击要这营样写淡？窦娥炉的三谷桩誓滚愿，载一愿窃比一豆愿深栏刻，唐一愿共比一尺愿强菊烈。烧她发矩下三昏愿，涌（1）为井的是滨把自关己的胖冤情纯昭示赚世人应，感唇动苍霉天，亡让人仰们知伟道“辆这都芦是官虹吏每菌无心趋正法抚，使郊百姓站有口玻难言霜”。探这充巴分揭鞠露了炉当时恒社会桨官吏坊昏愦惑、吏特制腐因败、绵人民类蒙受菠奇冤处呼告炮无门燥的社肺会现吵实，臭表现违了窦疯娥至滴死不谨屈的蔑斗争索精神锦。（2）这蛾样安宋排情贫节也柔是关捞汉卿战社会融政治药观点生和美减学理胁想的航形象响体现贷。他鸡运用切浪漫珍主义暗手法修，通随过奇纷特的码构思忧，借币助想鱼象，对让天扰地震你惊，冠人神泄共怒努，虽估然违线背常呢理，区却又衬合乎赠人情羊，有白力地学表现驶了广亡大人夜民要朴求伸翅张正批义、零洗雪片天下株冤屈种的心默愿。浪漫叹主义日手法鹊：既岗能证殊明窦佩娥冤势情实握在是膨真，畏有能孟增强歼悲剧吊气氛赚。从钳观众尽来看束，符歪合一翻般民份众善修恶有鸭报的戴心理笔，反啦映了虫人民构伸张畜正义胸、惩溜治邪捡恶的断愿望云，能驶引起右观众培更多呆的共砖鸣；训也表兄现了菊作者餐鲜明套的爱均憎。2、《窦娥效冤》的结判构特横点：（1）戏较剧矛程盾高骗度集易中，殖剪裁赢精当笔。（2）戏剧塞情节追紧凑曾而多植变。匙（P1迹27－12贡8）人物拐角色基安排吩独具彻匠心怜。（P1删27）3、语你言本掌色自箱然，刘口语业化、织个性艰化都陈很突镇出。读婆虹媳诀炸别，南体会选朴素歌本色僻，符味合人夕物性缓格和唉处境说白瓶同样山生活联化、交口语男化，槽切合搅人物剑个性盯和处欠境。六、拓展驰延伸桌：在中牧国古乎代的仆一些锡优秀寇文学委作品滚中，请结尾置采用窃浪漫晌主义恨的艺向术表丸现手词法，买用想现象、臣夸张欠的艺兼术形酿象，膝表达岸人们茧的情叛感和手愿望蛙，如《孔雀音东南红飞》等，饰它们福有什翻么共房诚通之摊处？七、《窦娥晚冤》衍生剩作品1、明湿代叶盼宪祖深、袁登于令否将《窦娥剥冤》改编宴为传誉奇《金锁转记》，大讨团圆近结尾疯，思堡想性甜被削征弱。2、上暖世纪30年代集，《窦娥砍冤》被京糕剧大知师程陆砚秋寺搬上庸舞台把，易晨名《六月革雪》，成圈为“惩程派煌”保割留剧天目。《窦娥葱冤》讨论贤题：如何社看待过人的至现实花处境津与道吴德持附守之村间的辅矛盾刚？第三成章耀王菠实甫乏和《而西厢喇记》作者膊及生鸣平：王实纱甫，名义德信刊，大沉都人强，王呜实甫咽一生半共创殿作了14部杂境剧，隆今存《西厢单记》《破窑殃记》《丽春撤记》三种细，另尼存残刻本2种及渐几首踩散曲鞭。代表赚作《西厢稳记》，无零论是满思想皆性，级还是龄艺术假性，伞都达归到了江元杂滴剧的时一个弹高峰须，成环为最忽具舞伏台生太命力炕的一广部佳耐作。第一辣节妨“究西厢浑”故盏事的关演变一、物唐宋贸时代偷的西祸厢故仁事唐·元稹《莺莺孙传》莺莺给“尤屈物”降“妖献孽”跟张生伴“始陕乱终至弃”满（善俱补过糕）主题闲：维刻护封馅建道颜德的宋·晏殊矮词、跪苏轼滚诗秦观劈燕、毛面滂“若调笑工转踏兼”歌泰舞曲否定哗张生斧“善当补过短”赵令凝畤鼓缩慧子词《元微挽之崔街莺莺要商调看蝶恋由花词》对张凝生“帅弃掷虚前欢缩慧”表仁示不翼满第一想节浆“干西厢湾”故搏事的剖演变二、介金·董解浩元《西厢努记诸误宫调》金代迫董解虚元把京它改渣编成枪大型弓说唱格文学缓样式《西厢闯记诸萌宫调》，世葡称《董西庆厢》。《董西移厢》的出摇现，系标志害着崔盛张故利事的柳流传秆演变键进入斗一个愁新的屯阶段机。它屿虽然桨取材魂于《莺莺战传》，但叮主题放思想旺、情鼻节安隶排、灰人物碎性格常等方袍面都司作了方脱胎眯换骨瓶的“域改造绍”，户是一翁部具造有独膨创性厌的新侍作。第一贞节艺“逼西厢形”故尽事的牌演变《董西扭厢》的主轧要贡思献1、作舅品的志主题愤发生某了根较本的匀变化“女专人祸突水论报”券→“鸦才子馅佳人区”2、改陷变了掠故事应的结半局本悲糖剧→榆喜剧3、改鹅变了兽人物希性格张生莫：轻谎薄文笨人→“志谨诚”其情种莺莺币：消顾极忍决让的荡名门盼闺秀辟→反厌抗礼马教的哗叛逆率典型老夫预人：帝调解瞧人物寸→封铺建礼疼教的负化身红娘逮：活作泼可宜爱的宇反礼帆教的倾斗士4、情烘节上搜的改幻玉动（1）改震变了无崔张酬二人材“异性派生筋从母佳”的蛋关系穷为萍额水相然逢（2）改萄变了馆会面染的场古所：绩由“脆厢房票”为躬“佛厦殿”（3）增愚加了对孙飞皱虎兵李围普肺救寺王的情抢节（4）增洁加了勿“赖步婚”迹“琴酒挑”衡等重貌要情翅节，态使剧筒情出均现山攀重水板复、沫一波窃三折萌的效蒸果，闸在思忙想内浓容上瓶也增啊加了蛮作品胀的思亲想深棋度。没有《董西铲厢》就没剩有《王西窜厢》三、徐元·王实狐甫《西厢丑记》情节附发展棚更合寸理，纳人物梢形象须更丰缸满，笔反封燥建主苦题更作突出《王西霞厢》对《董西泳厢》的继瓣承和适发展微：1、体锡式从阵诸宫陈调变命成杂雪剧；2、主占题从创“怜写才爱看色”横的“乐才子防佳人板”颂财变成出了“跃愿普跌天下宇有情勉的都兆成了承眷属锋”的尝理想念之歌皇；3、主万要人笛物性昂格写啦得更权完整犯，也扯更鲜勤明；4、结福构安杏排更很合理祸；5、语细言风孟格上们，《董西恭厢》质朴案清新辞，《王西硬厢》典雅斧优美额。第二速节《西厢狭记》的思菊想与萝形象一、他故事翅内容西厢拖记第榆一本来：张君姨瑞闹腾道场西厢冈记第趟二本著：崔莺谦莺夜还听琴西厢洽记第疑三本款：张君鬼瑞害习相思西厢墙记第护四本滔：草桥钉店梦练莺莺西厢摔记第巴五本绝：张君山瑞庆材团圆整个弯故事男，有工两类忧矛盾互引起晴的两踩条线格索：《西厢钩记》的戏鸦剧冲枕突：（一计）以膝老夫竿人为铲代表晋的封钱建家手长和码以张扒生、存莺莺恨、红售娘为伯代表溜的叛乘逆者岛的矛牧盾；（二巡寿）张缓生、翁莺莺修、红疮娘三都人之论间的揪性格妥冲突赚。线索坚：（一样）老口夫人押对三黎个青奸年人父的压虾迫：扶对莺约莺家演教甚胆严，燥对张雁生背迫弃信奶义，悄拷红阶，第法二次脊悔婚传；（二目）莺本莺与寻张生绒的爱瓜情线摩索一主组一辅剑两条金线索舒，相免互制艺约，丸起伏普交错初，推戚动剧榨情的绣发展螺。二、艳人物税形象1、张胆生：衔是作种者以柏喜剧事手段船塑造夜的青葛年叛值逆者锤形象爬。他骂的性免格是妹轻狂板兼有怠诚实界厚道锡，洒府脱兼预有迂村腐可筒笑。骑他在《西厢稻记》中是描矛盾油的主卷动挑委起者泳，表贪现出呜对爱去情直明率而局强烈拉的追疼求。（1）多害情：苍“刚移刚打兴个照坝面”例、“矮便风勉魔了庆张解红元”（2）痴饺情志友诚：陶忠于翻爱情妥，将村爱情烂置于阿功名愉之上篇。“似压这等询女子荷，张贫珙死满也死嫂得了耳。”（3）才京气与略勇气语：追千求爱往情和薪解决绪危难意果断宵、机备智、惑大胆犹。（4）“股傻角抢”——软弱协、忠生厚、麦傻气独。“小营生姓遍张，查名珙艘，本阶贯西洗洛人银也，很年方孝二十体三岁厅，正困月十径七日缴子时育建生葱，并擦不曾潮娶妻跟。”“皂砍角也疤使过置两个写也，蚕水也有换了苏两桶母也，愈乌纱总帽擦按得光桶挣挣闷的”突出叉特点宜：对爱夹情的械大胆烛追求2、崔莺乒莺是一股位外败表冷腿静、罪内心劝热烈砍、渴挨望爱能情、当追求缓幸福忍的封馆建叛微逆者罚形象跌。是裙一位深不断拾在自索我否割定与饰自我易肯定裙的矛份盾斗巾争中唯走向赚自我腾超越驾的层瞎递性介性格慰典型舱。（1）大群家闺筒秀：泪她有训着美加丽的蜘容貌夜，又堆诗词卷女红畏无所日不能爬，却箱被寂树寞地饺锁在橡深闺此中，滑无法送驱散脱青春飘的苦挖闷。（2）内垄热外推冷——受封咬建礼千教约果束（耻有封御建大息家闺鲜秀的溪教养蜂），忙感情及丰富弯而外政表贞沟静，昏常有喘“假滴意儿挖”。情爱布意志扛与道野德理楚念的众冲突袍酿成烘了崔尺莺莺梯的矛拒盾性世格：1）佛殿雅奇遇—月下征联吟滴（非薯礼而澡视、创非礼联而听征、非垮礼而购言）佛殿墓一见挂钟情受、道皆场暗沃送秋期波、彼月下刘隔墙材联吟2）寺拢警—酬简岩（非掌礼而麦行，本反复康动摇陶）不满阁、埋造怨老股夫人丝式赖婚——月夜涝听琴膊，诉当说心免声——传简焦、酬槽简、浓赖简——私订妈终身3）长罪亭送羡别—团圆完（非菠礼而侍言）爱情橡高于述一切撒：“杀但得坑一个堂并头等莲，洞煞强锋如状侮元及鲁第。层”脱。忠爱槐缠绵工，情习深款语款：饲“长贵亭送华别”骆（[端正呆好][滚秀芦球][叨叨彩令][耍孩否儿][朝天弹子]）形象叛总结外：莺莺胖是一拆个封杆建礼尘教的蛮叛逆掉者的钞形象夫。她熊追求夺婚姻什自由美，是项封建央礼教护的贵夫族少绕女典黄型，断她出轻自名欲门，极接受徐的是衬极为坚严格溉的封壮建教雷育。蓄但她巾并不叠安于挥礼教熟束缚架，作鹊者没旋有把艰她冲袋破封独建礼旅教束屠缚的池过程晋简单箱化，贸而是笛遵循裂这个唤贵族泊少女若性格贝发展待的逻慕辑，盛细致议地描言绘了桶她从筐犹豫滔、动燥摇、胜怯弱值和顾价虑，歉走向花坚定逐、果垒决、锦勇敢却和反咬抗的套思想寒斗争产过程处。作家慕这样摊描写感，使盼这个竟人物哪形象婶血肉创丰满朗而又摇真实刷可信斗。3、红柄娘封建降礼教搅的拆柿除者败，崔绝、张牲爱情庆的撮狮合者隔。她暮是剧斗中最氏动人选的形桃象。（1）富云有正温义感绪：不之满老像夫人订的背晶信弃燥义，璃同情离崔、危张为喷爱情续而苦撇恼，摆成人马之美域。（2）充竿满智洲慧：紧巧妙骄帮助颜崔、放张，胆反驳钱老夫洪人的策责骂乏。（何“拷泛红”求）不承舞认——改变捎策略缺，动纲之以政情——晓之仙利害行，用棋“相盲国家挺谱”总“以握子之夕矛，婆攻子盈之盾渣”（3）泼技辣——尖锐票批评嫂张生竹的缺脾点，兄嘲讽禁郑恒临，具本有一芦定的致民主迁思想总结柱：泄红娘尝与封虎建制幼度、晓礼教戏、观刷念作纵了最副坚决崇的斗挂争，秘从这忠方面档来讲量，形差象更差放出话异彩束。所鲁以说忠，她凤是封罚建礼碧教最轻有冲馅击力浴的形损象。4、老泻夫人代表幕戏剧拒矛盾姻一方恰，典惠型的阔封建桌家长蛮代表辣，封存建礼砌教的监维护芹者。她是势治家解严肃旦的相婶国夫鞠人，正一心捆守着漂“相傲国家撕谱”味，维两护“裹相国嘱家谱输”。姨包含逮三方添面的希内容罪：（1）封恳建礼预教对禁妇女冷的束艳缚：珍“无踏犯法卸之男刻，再叔婚之放女”趴，所铜以她搅对莺膊莺管谷教甚考严，蜓“怕箩女儿推春心竟荡，猎怪黄毕莺儿面作对熔，怨权粉蝶迟儿成砌双”吗。（2）封步建家笋长制萄度：第包办概女儿要婚姻筝（许袋婚、稿赖婚屿、第显二次既赖婚昂）。（3）封鹿建门寺第观岂念：后坚持抗不招援白衣告秀士作品番没有栽简单脑化地归处理侮这个绿人物订，还辰赋予馒了她腥有人浆的天鱼性，惰疼爱框女儿烛。当朴然，晋她处居处为界女儿储着想妇，爱重女儿厚，最宽终是芝为了凯相国劲家谱施，也添处处意给莺膀莺带扇来痛困苦，休即使披是应桌允了逗婚事梢，也谋逼张蛮生上汗京，蝴拆散睛两个参情人具，体欢现了甘她的曲残忍肾；对呆于张厅生，凤她也舞怀有冤一点维内疚取。老夫泰人一沈方面体是封骆建势裳力的尘代表仓，一疗方面懒又是揉一个棍以“蚕慈母裳”面榆目出缠现的角封建雹家长最的典猎型。三、《西厢颜记》的思稍想意唐义《西厢诸记》通过刑歌颂乳崔、鸣张为关争取堂婚姻限自由忍而反烂对封宏建势紧力的芦斗争颈，正碌面提衫出“丢愿普塑天下犬有情跪的都往成了念眷属痰”的协进步镜理想恒。1、极庙力肯氧定了手男女效之情叛。2、提唐高了瓶爱情禁的标淋准金圣乓叹《第六粮才子乘书西停厢记》：貌踪蝶、才罪、德挑、怨舰→合3、歌健颂了脖主人粉公为果争取扎自由裹爱情先和自烫主婚杏姻所缴做的建各种退努力宋。第三笼节《西厢吸记》的艺壶术成哄就一、器独创帽性和养革新春精神姨：突破缘瑞了元趴杂剧龄一本牵四折帐的通广例，仁多达祖五本怒二十服折；玻打殖破了希一本隔戏一摔人主混唱的灿体制体，突挠破了常一折普戏只诵用一巴个宫柜调的任局限虫，出阅现了膝借宫甘套曲挂。二、烛结构剖宏大缩慧而完霜整，飞情节宅曲折森而动美人。艺术订结构政是完赶整的谨：全的剧共秒五本仗，既裂可单屿独成吴篇也唱可以敏连成祝长篇宅。《西厢讯记》的结给构，童可以丛用数圈字牵柳头的婆方式垮来概桨括：黑一线盒贯穿芽、二岩（两残）类价矛盾港、三劈燕个人托物、招四折战段落企、五祸本大怀戏、项六次展转折驾。一线闯贯穿效：整祖部作幼品自每始至男终都餐是以崔张创二人窜的爱推情作为棚情节辞发展闻的线孩索。摆从佛钩堂奇粥遇开我始，蹲到有死情人总终成洗眷属洒结束匹，可庭谓一绘线贯踩穿，猜脉络滚清楚贷。虽谁然其束中也析穿插别了一挺些崔促张爱宰情之脸外的守内容横，但棕也都德是为飞这条跃主线拔服务陵的。二类笨矛盾参：一储是以啊莺莺户、张勤生、蚁红娘木为一款方同扬以老更夫人舰为代北表的犬封建锐势力打之间于的根栽本性旦矛盾辉；二苹是莺丽莺、药张生玩、红扫娘之贯间误计会性薯矛盾同。这鸣两类有矛盾宾构成默两种丸不同司的戏黄曲冲足突，挎二者补相互眯作用手，共遇同发撒展，您从而循使剧眠情生抖动曲扎折。隐两类哑矛盾论不断絮冲突洁的结刺果，己完成咽了一蹄条主胆线贯骂穿，倦从而喉表现胆了“蛾愿普河天下覆有情捉的都烦成了击眷属榜”的动思想集主题绘。三个马人物锈：指精处于代全剧牌结构否中心捡的崔尤张红蹄三个掏主要咐人物雾。整挡部戏两就是搅以这乳三个虏人物谦为中盘心，宅通过戚情节干发展鸦来展箭示性姻格，登又通僚过性畅格来鸭展开析冲突刺。所燥以说源，《西厢谷记》中的窜人物颜和情斥节发容展得驼到高毕度的五统一块。一田方面用，情熊节的抱展开陷丰富亏了人糟物性铁格；睛另一烂方面说，人执物的惹不同宝性格惊又促血进了堂情节息的发台展。四折浆段落照：指《西厢耽记》保留脚了元扒杂剧顶一本扬四折尖加一逝楔子蝴的体加制。哄但从词总体恭上看饶，却乒又突万破了鞭“一挠本演拍一完环整故绑事”眠的旧奇例，吉而是座有所嚷革新级的发刷展。婚这说贱是所盲说的——五本汪大戏昌：指《西厢拒记》的超侄大型耻艺术朵结构罗，即成多本长连演存一个荐完整拘故事平的结难构体踪蝶制。首全剧青共五榴本二傻十折意五个扰楔子引，才站演了高一个凭完整迈的故接事。璃每一伐本既舰围绕映主线搂，又航有自御身发士展的英高潮互（一机般是膨第三浮折）模；而育第四牺本又渡是全鞠剧的字大高轨潮。升所以棕，全军剧由吨小高注潮到恼大高维潮，势构成哥了一辫种曲美折复魔杂的垮结构炭，成茶为元膨杂剧怪中的悄一大娱奇观梳。六次致转折膀：指《西厢雹记》全剧架情节洗发展托过程拘中出陡现的岸六次盗高潮犁，即躁“寺脉警”窑“赖搭婚”繁“闹耳简”味“赖粗简”即“拷脱红”佩和“雕争婚代”。仅全剧省既有日统一避的线并索，仪又有蚕六大拔转折类，因基而使短剧情赖波澜受曲折唤，具市有强尽烈的葛艺术椒感染惹力。三、仪婉曲毛细腻必的心城理描衬写真胜切地须揭示氏人物母的精宪神世靠界。耐（第胆四本严第三鸟折）这一仙折戏践，着顾重描枕写莺顽莺和众张生竹浓重绞的离召情别台恨，卧进一盾步揭贿露封值建礼矮教门屈第观切念的央冷酷岁无情悠。其吉情节挨单纯既，甚眼至没郑有正慈面展膀开人沃物之咬间的喷戏剧锣冲突冻。它杂侧重仅于细远腻地什刻画艳人物偷的心肥理情雁态，盏生动廊地展傲现人慨物在寸这一扯特定手环境治中复启杂的晕内心育世界存，以完揭示岩人物油的性贸格特呜征。傻本折熄主要调把握还住莺碎莺在甲“送抹别”求中潜未在的直性格耗冲突泻和内谢心矛勤盾。1、莺祖莺张宋生痛享苦的绕原因怠：老威夫人巩以“敢俺三穷辈不怎招白垮衣女屈婿”挑而把建他们纤生生苗拆散以。2、莺胸莺怨科愤的剂原因醒：老鞋夫人愉逼试封是出材于维差护家速世利感益，以而莺夜莺则吸认为臣功名刃是“稍蜗角树虚名施，蝇贷头微耽利”膨，构闭成了骂莺莺携性格顶与封付建家且庭以蹦及世驴俗观耀念的拿矛盾叠。3、莺榆莺忧际虑悲败哀的基原因调：既粉担心由张生傲“金窄榜无营名誓御不归黎”，速又担郑心张驳生“回沾惹使异乡怎花草额”，哑上演宪“停准妻再缴娶妻袋”的仰风流津韵事酸。（叼莺莺穴的这凳种忧侨虑反菊映了吗当时瞒妇女琴的不巷幸和爆沉重屋的精突神负骡担，伍具有枝现实优意义议。）四、政轻松硬的喜从剧性牧与浓稠郁的变抒情宋性有推机结搂合，溉构成舰高度磨诗化性的意情境。剧本秘有一匠个有保情人竞终成桐眷属哲的喜惧剧主诞题，愚主要需人物逼的言掘语、呜行为贵、性灵格也念都富甩有喜庄剧色左彩。1、表摩现在车一系觉列喜违剧性垦的冲纤突上号。如老穷夫人拖为维远护封壁建礼亲教和披家世烟利益予百负底义赖隐婚，衫千方渠百计招阻挠予崔张得婚事组，剧而作家刺却让延她着尽着失炸算，扔出乖贝露丑判，最两终又晚不得誉不认葛许婚酸事；佩老夫兔人欲甩把女黄儿培横养成员封建催淑女事，处坊处以绘礼教的家规蔬约束狐女儿级，而灾莺莺预却走范上了千叛逆逗的道舒路……这些愤事与沸愿违岩、适穿得其坦反的裙情节边对礼写教维蔽护者尼是辛骄辣听纹讥讽贫，具挤有强薄烈的确喜剧材效果陷。2、表屠现在耳对人