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书法教程全套课件目录第一章绪论第二章欧体楷书技法第三章钢笔楷书第四章毛笔行书第五章钢笔行书第六章粉笔字第七章书法创作与欣赏

第一节中国书法概述

【学书故事】

第一章绪论··皇帝练字·唐太宗李世民是我国封建社会的一位帝王。他常常在处理政事的空闲时间里，潜心练习书法。当时，被誉为初唐四大书法家之一的虞世南就在宫中任职。由于他精通古今，文章书法下笔如神，因而唐太宗一向很尊敬他，也经常学习虞世南的书法。在练习书法的过程中，唐太宗深深感到虞世南字体中“戈”字最难写，不容易写出其中的神采。有一次，他练习“戬”字，因怕写不好有失体面，免得各位大臣看他的笑话，于是便故意将“戈”字空着不写，而私下请虞世南代为填补。

唐太宗为了显示自己在书法方面有所进步，便。

·拿着几幅作品请谏议大夫魏征观看，并征求魏征的意见说：“你看朕的字是否像虞世南学士的字？”魏征恭恭敬敬地仔细看了一遍，始终含笑不语。这时，唐太宗有些焦急地问他：“是像还是不像，你怎么不说话?”魏征连忙说道:“臣不敢妄加评论陛下的书法。”唐太宗说道：“你直言无妨，朕恕你无罪。”这时魏征才奏道:“据臣看，其中只有‘戬’字右半边的‘戈’旁和虞学士写的一般无二,其余的均相去甚远”。唐太宗听了这番话后,感叹不已，深深佩服魏征的眼力，从而也领悟到学习书法来不得半点虚假，要想学有所成，必须痛下苦功。

第一节中国书法概述

书法是人们交流的工具，也是中华文明的载体，在现代依然以不朽的艺术形式流光溢彩。中国文字起源甚早，把文字的书写发展到一种审美阶段——融入创作者的观念、思维、精神，并激发审美对象的审美情感，便是书法的形成。书法的明朗时期（即魏晋南北朝至隋唐），书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋向于简易的草书、行书和真书，成为该时期的主流风格。大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩。他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。同时，唐代书法家蜂拥而起，如：虞世南、欧阳询、楮遂良、颜真卿、柳公权等大名家，在书法造诣上各有千秋，风格多样。

历经宋、元、明、清，中国书法已成为一个民族符号，体现了中国文化的博大精深和民族文化的永恒魅力。书法，是在洁白的纸上，靠毛笔运动的灵活多变和水墨变化的丰富性，留下斑斑迹相，形成有意味的黑白构成。所以，书法是构成艺术。书家的笔是他手指的延伸，笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为他情感、情绪的发泄。所以，书法也是一种表现艺术。书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来，通常有“字如其人”、“书为心画”的说法。书法还可以用于题辞、书写牌匾，因此，也是一种实用艺术。总之，书法比较集中地体现了中国艺术的基本特征。正像在西方美术中建筑和雕塑统领着其他门类造型艺术一样，书法和绘画则统领着中国美术的其他门类，而列为中国美术之首。

在每个时代，社会环境不同，人们的审美欣赏角度不同。随着文化的发展容入，书法有着自身的特点，并不断完善。纵观历代书法，“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚态”为精辟的总结。

晋人尚韵——晋代书法流美妍媚，风流潇洒，反映了士大夫阶级的清闲雅逸，流露出一种娴静的美。

唐人尚法——唐代书法法度严谨、气魄雄伟，表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神，具有力度美。

宋人尚意——宋代书法纵横跌宕、沉着痛快的书风，正是在“国家多难而文运不衰”的局面下，文人墨客不满现实的个性书法，以书达意，表达一种心境。

元、明以来，中国封建社会停滞不前，江河日下，反映在书法上则是崇尚摹古，平庸无奇。追寻三千年书法发展的足迹,我们可以清淅地看到她与中国社会的发展同步，强烈反映每个时代的精神风貌。书法是中华民族永远值得自豪的艺术瑰宝。她具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚的群众基础和高级艺术的特征。书法艺术在群众中逐步普及，愈加受到大家的青睐。

书法，是在洁白的纸上，靠毛笔运动的灵活多变和水墨变化的丰富性，留下斑斑迹相，形成有意味的黑白构成。所以，书法是构成艺术。书家的笔是他手指的延伸，笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为他情感、情绪的发泄。

所以，书法也是一种表现艺术。书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来，通常有“字如其人”、“书为心画”的说法。书法还可以用于题辞、书写牌匾，因此，也是一种实用艺术。总之，书法比较集中地体现了中国艺术的基本特征。正像在西方美术中建筑和雕塑统领着其他门类造型艺术一样，书法和绘画则统领着中国美术的其他门类，而列为中国美术之首。在每个时代，社会环境不同，人们的审美欣赏角度不同。随着文化的发展容入，书法有着自身的特点，并不断完善。纵观历代书法，“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚态”为精辟的总结。第二节

中国书法五体

第二节

中国书法五体

我国书法历经上千年的演变,大体可分为篆书、隶书、真书、行书和草书等五种。1．篆书（1）大篆——甲骨文、金文和石鼓文，统称为大篆。

甲骨文：考古学家论证，在殷周时期，统治者们迷信鬼神。每有祭祀、战争、狩猎、出行疾病以及生育等等，事无巨细，都要占卜以问吉凶。并把占卜的内容和结果刻在龟甲和兽骨上。后来随商王朝的灭亡和商都变成废墟而长期埋于地下。这些在龟甲、兽骨上刻画的文字，便称为甲骨文。

甲骨文

甲骨文象形象意的图画性比较强，质朴古雅，结体活泼自由，不象后世字体那样法度严谨。但它注意笔画的均匀平衡，大方自然，已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构和章法等。金文：铸刻在钟鼎彝器上的铭文，又称“钟鼎文”。始于商代，盛行于两周。金文的字形变化多样，有的繁缛，有的简洁，字体风格众多。有的圆转流畅，有的凌厉劲峭。宗白华先生说：“我们要窥见中国书法里的章法，布白之美，探寻它的秘密，首先要从铜器铭文入手。”历代推崇的著名作品有毛公鼎、散氏盘、大孟鼎等。散氏盘钟鼎文大孟鼎

石鼓文：是我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。刻于十座花岗岩石上。因石墩形似鼓，故称为“石鼓文”。石鼓文与金文有较大差别，具有明显的动感。其势风骨嶙峋，又楚楚风致，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中，古茂雄秀，冠绝古今。石鼓文是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。石鼓石鼓文局部

（2）小篆——又称秦篆。小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责创制的统一文字书写形式。一直流行到西汉末年，才逐渐被隶书所取代。篆书排列整齐，字形修长，行笔圆转，线条匀称。秦李斯泰山刻石局部清邓石如篆书

2．隶书

隶书相传为秦末程邈在狱中所整理。结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术之美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏价值。隶书名碑有：《曹全碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《华山碑》等。曹全碑局部

张迁碑局部

乙瑛碑局部唐史惟则大智禅师碑局部

3．真书

真书也叫楷书、正书等。始于汉末，从隶书逐渐演变而来，通行至今，长盛不衰。字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模，故名楷书。”楷书盛行于六朝，至唐代出现了繁荣局面。唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。唐欧阳询九成宫局部唐颜真卿勤礼碑局部唐柳公权玄秘塔碑局唐虞世南孔子庙堂碑局部

4．行书

行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法较多的叫“行楷”，草法较多的叫“行草”。晋王羲之《兰亭序》唐李邕麓山寺碑局部宋米芾苕溪帖局部明王铎赠汤若望诗翰局部5．草书

草书，是为了书写便捷而产生的一种书体。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。因有草创之意，谓之草书。从草书的发展来看，可分为早期草书、章草和今草三大阶段。章草是草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形扁方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。到了唐代，今草写得更加放纵，笔势连绵缠绕，字形奇变百出，称为“狂草”，亦名大草。到了今天，草书的审美价值远远超出了其实用价值，常给人强烈的视觉冲击而获得人们的亲睐。

唐张旭古诗四帖局部唐怀素自叙帖局部北宋黄庭坚草书廉颇蔺相如列传局部第三节文房四宝

第三节文房四宝

文房四宝指中国独有的文书工具，即笔、墨、纸、砚。自宋朝以来“文房四宝”则特指湖笔（浙江省湖州)、徽墨（安徽省徽州)、宣纸（安徽省泾县，泾县古属宁国府，产纸以府治宣城为名)、端砚（广东省肇庆，古称端州）。一．笔1．毛笔的历史

毛笔作为中华民族特有的书写工具，为书画创作的繁荣立下了不可磨灭的功勋。最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。元代以后，以湖州为中心的制笔业日益兴隆。我国的毛笔进入了第二个重要发展时期——湖笔时期。

被称为“毛颖之技甲天下”的湖笔，发源于浙江省湖州市善琏镇。古时，善琏隶属湖州府，故这里出产的毛笔称为湖笔，善琏也被誉为“笔都”。淅江湖笔按制作原料的性能分为硬毫笔、软毫笔与兼毫笔三种。硬毫笔硬——毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、猪鬃等。软毫笔——软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。兼毫笔——“兼毫”，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间。2.毛笔的分类

3.毛笔的选用方法好的毛笔，都具有尖、齐、圆、健四个特点，使用起来运转自如。尖：指笔毫聚拢时，末端要尖。笔尖则写字锋棱易出，较易传神。齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等，中无空隙。圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。健：即笔腰弹力,将笔毫重压后提起，随即恢复原状。

二．墨

墨是中国古代书写和绘画使用的工具。墨的主要原料是炭黑、松烟、胶等，分松烟和油烟两大类。1.墨的质量，墨的好坏，主要看其是否具备“质细，胶轻，色黑，音清”的特点。质细——无杂质，无气泡，细腻耐磨。胶轻——墨中的胶较轻，磨出来不泥，不涩笔。色黑——就是指墨色沉着，有神采，以泛紫光为最好。音清——就是指磨墨时发出的声音轻细。2.墨的保存和使用墨的保存有墨锭和墨汁。墨锭——将墨团分成小块放入铜模或木头模中，压成墨锭。需要研磨方能使用，研磨方法很有讲究，所谓“握笔为壮夫，磨墨如病夫”。墨锭形状有：长方形、圆形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等；图案有弥勒佛、十二生肖、松、凤、鹤、鱼、鸟、花等。墨汁——墨汁是墨的液体，用作书法练习与创作均可，不需要使用墨砚磨墨便可书写。还可适当用水加以调配。三．纸

宣纸的原产地是安徽省的泾县(原属宁国府，产纸以府治宣城为名，故称“宣纸”)，是用于书写和绘画的纸。由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。宣纸有如下几个特点：柔韧性——将生宣揉成一团后再经过熨烫，依旧可恢复平展如初的原貌。湿染性——到商店里购买宣纸，判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验。当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣。

吸墨性——生宣具备湿染性特性之外，还具备较强的吸墨性能。艰涩性——宣纸可给运笔带来阻力，也就是艰涩性。轻灵性——悬空着的宣纸被风吹动，轻而薄的宣纸就会飘拂起来，这是轻灵性。持久性——宣纸一方面是稳定不易变化，另一方面是纯净不易招惹虫蛀，“纸寿千年”既指此种特性。胶着性——在宣纸上写上字，待墨迹干后，把宣纸泡在清水里，即使泡上半天，着墨的生宣纸也很难发生跑墨现象，即墨汁不会因为水的浸泡而发生墨汁化开的问题。生宣纸正是具备了这种胶着性才使得书画装裱后更显出艺术美感。

四．砚砚是书家案头之宝，贮墨工具，俗称“砚池”、“砚田”。我国传统有四大名砚，即端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚。端砚产于广东端州（肇庆市）东郊端溪；歙砚产于安徽徽州；洮砚产于甘肃临洮，石材取于临洮大河深水之底，取之极难。澄泥砚产于山西绛州，不是石砚，而是用绢袋沉到汾河里，一年后取出，袋里装满细泥沙，用来制砚。一般说，凡石质细密，能保持湿润，磨墨无声，发墨光润的，都是较好的砚台。

澄泥砚端砚除了以上介绍的文房四宝，还会用到一些书法练习与创作的辅助工具，如：垫毡——写字时垫在宣纸下面，以防渗化。镇纸——创作、临帖时，用来压住宣纸，以防移动。也称作镇尺。水盂——用来盛水，开笔洗笔，调整墨色之用。印泥——书法作品钤印，专门研制而成。印章——书法创作完成后，署名钤印。多用篆刻，现已成为一门独立的艺术。第四节学习书法的基本方法第四节学习书法的基本方法一．身法

所谓身法，也就是说书写姿势，一般有坐姿和立姿两种。坐姿要领：头正、身直、臂开、足安。适合写二寸以内的字。（1）头正：书写者坐稳后，头稍前倾，两眼视线正好落在纸上。（2）身直：挺直腰背，两臂自然分开，以利于提笔。（3）臂开：右手握笔，左手按纸，切勿两肋靠近胁肋处，以免拘瑾，影响书写。（4）足安：腿膝自然弯屈，与肩同宽，安稳着地。

立姿要领：头俯、身躬、臂悬、足开。适合写三寸以外的字。（1）头俯：将纸平放在桌面上，视线向前倾，头部自然低俯。（2）身躬：上身稍微向前弯屈。（3）臂悬：左手按纸，右手臂肋基本上与桌面垂直，右手悬肋执笔。（4）足开：为使立姿站稳，足须开，或一前一后，或左右随意。自然舒适就行。二．指法五指执笔法经过上千年书法家们的探索实践，证明是一种合理的科学的执笔方法。执笔时每个手指自然舒展下伸，呈半握拳状，达到指实，掌虚，腕平。其要点为擫，押，钩，格，抵。擫——实为节按，是用大拇指第一节内面紧贴笔的内侧，力量内向外。押——即压，是用食指第一节紧贴笔的外侧，与大拇指相对用力，夹住了笔。钩——用中指第一节钩住笔的外方，加强食指的力量。格——实为顶，是用无名指的指甲的根部抵住笔的内方。抵——小指紧靠无名指，辅助无名指向外用力。三．笔法

笔法也称用笔或运笔，是指任何点画用笔的法则，这是书法家运用书写工具的技巧，是表现中国书法形体美的关键。赵孟頫说：“书法以用笔为上。”因为书法点画的形体，都是直接由用笔而产生的。学会了用笔，也就掌握了书法的关键。书法的运笔，包括起行收、藏露、正偏、方圆、转折、提按、轻重、疾涩等内容。

1．起笔、行笔和收笔：笔法是指书写时笔锋运动的全过程，要求逆入、涩行、紧收。逆入——逆锋起笔，欲右先左，欲下先上，横画竖下，竖画横下即使露锋起笔，也应该凌空取逆势落笔。这样用笔，显得有力。书法最忌顺笔平拖，直来直去。涩行——中锋行笔，能使笔毫都发挥作用，墨才能顺锋毫流往纸面，写出来的笔画显得圆浑劲键有力，有立体感。涩行，是书写者人为地制造一种阻碍笔锋运行的力量，同时又克服这种力量使笔锋向前运行。如果锋浮纸面，信笔而过，则墨不入纸，点画显得无力。紧收——收，指一笔的结束，紧收，即回锋紧裹收笔。古人谓：“有往必收（横）”，“无垂不缩（竖）”，即使以露锋收笔，也应控制笔锋，毫不松懈，力达笔端。

2．中锋、侧锋：中锋——是指笔杆垂直，笔锋在笔画中间运行。运笔贵用中锋。蔡邕在《九势》指出：“令笔心常在点画中行”。笔端中心的毛叫主毫，主毫周围的毛叫副毫，它们在静止时都并行直伸，在运笔时要使主毫在笔画的中心，副毫在笔画周围，这样的运笔就中锋运笔。中锋行笔灵活、准确，点画圆浑饱满，富有立体感，而且变化多姿，畅达人意。侧锋——是笔杆倾斜，笔锋斜铺于纸上的一种运笔形式，其线条一边齐一边毛，笔锋运行的一边实，笔肚部分运行的一边虚。从笔法性质来说，中锋侧锋都是不可偏废的，是互相依赖而并存的两种基本笔法。3．藏锋、露锋：

藏锋——是指笔画起收时笔锋内藏，即所谓“藏头护尾”，“欲右先左，欲下先上”。藏锋，起笔逆入平出，收笔回驻，势尽力收，“无垂不缩，有往必收。”露锋——起笔不需逆入，收笔不必回驻。露锋常用以显示点画或行款之间枉承顾盼神情。用笔之法，有藏有露，“善藏者未始不露，善露者未始不藏。”4．转笔、折笔：转笔和折笔都是指改变行笔的方向。转笔——不是指转动笔管，而是指笔锋作横面旋转运动，在起笔、行笔和收笔的转折处，笔不停驻，用力均匀，顺势转锋，写出没有方折棱角的圆浑点画。折笔——是改变行笔方向时，笔锋提顿折锋，折处棱角外露，写出方整刚劲、锋芒棱角的点画。5．提笔、按笔：提和按是指笔锋在运行中的起伏节奏。行笔笔锋抬起叫“提”，笔锋下压叫“按，”或称作“顿”。行笔有提按的变化，才能表现出粗细深浅的变化。宋代米芾说：“笔有八面”。黄庭坚称：唐代欧阳询“用笔妙于起倒”，均指行笔要有提按，表现出点画的立体感，呈现出飞动的神采。不论提或按，力量均须用到，不可任笔一掠而过。6．轻、重：轻重，是指用笔的强弱力度。这与提按有联系又有区别。“重”是指用笔的力度大，“轻”是指用笔的力度小。由于运笔力度不同，点画就有纤细丰腴之分，重则有沉着痛快之感，轻则显超越秀拔之姿。7．疾笔、涩笔：书写运笔绝不可能是一种机械的匀速运动。疾涩，是指行笔的不同速度，但同时也含有力度的内容。不同的行笔速度书写出来的点画效果也不一样。疾笔，是指行笔快而有力，其势雄健，挺拔，有挥戈砍阵之势。涩笔，指笔欲行又止，有凝滞之趣，行笔慢而有力，其势沉静、內劲。8．常见病笔：违背运笔规律，写出有毛病的笔画，称之为“病笔”，亦称“败笔”。败笔直接影响到字的形象美，概括起来有四：一曰“钉头”。二曰“鼠尾”。三曰“蜂腰”。四曰“鹤膝”。四．笔顺

笔顺是指汉字笔画的书写顺序。汉字的笔顺规则是：先横后竖（如：“干”），先撇后捺（如“八”），从上到下（如：“主”），从左到右（如“林”），先进后关（如：“田”），先中间后两边（如：“水”），从外到内再封口（如：“回”）等。笔顺是否正确，关系到书写的速度和字形的好坏。五．临摹临摹是借鉴古人，学好书法的第一步，在具体实践过程中可以分为以下四个步骤。

1．读贴。读帖是学习书法的一个重要方法。这里的读，并非出声去读，而是“观”之意。即在临帖之余，或临帖之前，详观和揣摩帖中字的点画、用笔、结体和神韵等，将它们观之入眼，铭记于心，然后去临习。

2．影摹。就是将半透明的纸蒙在字帖上，然后用描红法在蒙纸上书写。由于纸会渗墨，容易将字帖搞脏，最好先在字帖上蒙上一层透明薄膜，然后再蒙纸摹写。还有一种简便的方法：直接将塑料薄膜蒙在字帖上摹写。另外就是用专用的描摹练习纸进行临摹。摹写容易得古人的笔法及笔画结构的位置，对初学者来说是很必要的。3．对临。就是把字帖放在左前、对面或帖架上，根据读帖时字体遗留在脑海中的印象，认真揣摩，反复领会后再下笔，一个字一个字地临写。切勿一笔一笔地临写。

4．背临。就是背着帖进行临写，这是一种综合练习，比对临的要求更高一步，它要求学书者，认真研究原作，把它的笔画、结构甚至笔墨、章法都一一熟记于心中，然后背着原作进行摹写。背临有两个好处：一是可以避免面对原作依样画葫芦的毛病，二是可以训练默记的能力，在脑子里储藏丰富的书法语言。正如作文必须熟读许多好文章一样，学书者也要熟记临摹过的名帖。当你将名帖的形和神烂熟于胸中时，进行创作才能熟练地运用各种笔墨、章法了。思考与练习1．简述中国书法“五体”。2．“天下第一行书”是谁的作品，作品名是什么，请背诵作品中的散文。3．怎样选购毛笔？4．运笔有哪些技巧？【课外阅读】·历代名家·“书圣”——王羲之在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之，东晋书法家，文学家。字逸少。琅琊临沂人,后移居会稽山阴（今浙江绍兴）。有“书圣”之称。亦长于诗文，但文才多为书法之名所掩，不为世人所重。曾任右将军、会稽内史等职，世称王右军。后人称“书圣”。王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。其笔势飘若浮云，矫若惊龙。王羲之的传世墨迹可以让你对“采绝伦”四字有深刻的体会。他的作品美妙绝伦，无雷同乏味之嫌。中国书艺在他笔下成就最高个人顶峰。其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。其后各代大家只是在某些方面进行了不同程度的发展和完善：或意或法、或韵或势，局部过之者不乏其人，整体而论，无出其右。王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》、《初月帖》等。第一节欧阳询楷书基本特点Text1Text2Text3第二章欧体楷书技法【学书故事】

欧阳询（557一641年），汉族，字信本，公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官至太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。欧阳询聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。据说有一次，他出使归来，骑马路过一处荒郊野外，在乱草丛中发现西晋书法家索靖书写的一块石碑，停马观赏了很久都舍不得离去。走出几里后，又返回来，下马坐在碑前仔细观看，体会索靖草书的妙处。当晚，他回到了住处，彻夜难眠，想着白天看到的石碑。第二天，天一亮，他又骑马赶到石碑前，反复揣摩，并铺开纸，一笔一画地临摹。就这样，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草书的笔法融会贯通，了然于胸，才高兴地离去。第一节欧阳询楷书基本特点“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙秀骨之清相，为后人学习楷法的师宗。对于欧阳询书法艺术特点的评说，历来众说纷纭。清代在翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》中说：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”苏轼也有精要概括：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”现代学欧名家田蕴章也总结了欧体楷书的四大特点：1．险峻刻厉，刚劲挺拔；2．清雅秀丽，瘦健俊美；3．规矩端正，一丝不苟；4．大小有法，错落有致。希望初学者认真体会。切不可只知其“方”而不知其“圆”。所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点。所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神。圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”。【课外阅读】·欧阳询之八诀、传授诀、用笔论欧阳询八诀为：

点----------如高峰坠石；横戈-------如长空之新月；横------如千里之阵云；竖------如万岁之枯藤；竖戈------如劲松倒折，落挂石崖；折------如万钧之弩发；撇------如利剑断犀象之角牙；捺------一波常三过。欧阳询传授诀：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。欧阳询·用笔论“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭。类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复逯连而掃撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”第二节欧体楷书基本笔画第二节欧体楷书基本笔画笔画可分为基本笔画和由基本笔画变形或组合延伸而成的新的笔画两大类。古人归纳楷书的基本笔画不外乎八个，即：勒、努、啄、磔、侧、策、折、趯。也就是现在我们说的：横、竖、撇、捺、点、提、折、钩。古人认为这八种笔画都包含在“永”字中，以“永”字来研究这八个笔画的写法称“永字八法”。基本笔画是构字的最小单位，也是汉字形成的基本要素。基本笔画写得好不好，直接影响字的形体美。王羲之说得好：“尚或一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”由此我们可以看出笔画的训练是多么重要。楷书中的每一个笔画都包含了起笔、行笔、收笔三个动作。我们在训练时尤其要注意这三个过程。下面，我们以欧体为例，先来学习楷书基本笔画的写法。Text1Text2Text3

第三节笔画的变化与延伸

第四节偏旁部首Text1Text2Text3第五节欧体楷书间架结构第五节欧体楷书间架结构间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。”强调了结构在书法中的重要性。对于楷书的间架结构，古人做过艰苦的探索，积累了丰富的经验与成果，其中著名的有相传由唐朝欧阳询所作的《结体三十六法》、明朝李淳的《大字结构八十四法》、清朝黄自元的《间架结构摘要九十二法》。但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，要理解起来绝非易事。这里，编者尝试着在吸取古人成果的基础上结合长期的实践经验，企图总结出一套稍为系统的并浅显易懂的楷书间架结构规律。概括地说，间架结构的规律就是要求对汉字各种部件的组织与布局要能够在统一中求得变化，在变化中求得统一，使汉字最终达到一种和谐自然美的方法。那么，在楷书当中，这里的统一是指什么？变化又有哪些？楷书间架结构当中的统一我们可以用三个字概括，即：“紧”、“稳”、“匀”。“紧”是指“紧凑”，即字不能散架，不论字体大小结构离合变化如何，一个字总要统一在一个字的固有的“方块”中；“稳”是指“重心稳”，即字不能倒，不论字的重心偏移敧正如何，一个字总不失重心；“匀”是指“点画的间距相对均匀”，不论点画的穿插疏密变化如何，总得统一在相对均衡里，不可杂乱。楷书间架结构当中的变化从客观形态上说，有：大小粗细、长短高低、方圆锐钝、疏密散聚、曲直敧正、整齐与错落、连贯穿插与断离零散等等变化；从主观感觉上说，有：主与次、虚与实、强与弱、敛与放、侵与让、险与救、荫罩与承载、巧安排与尽其态、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整等等变化。汉字离不开间架结构，因此，实际上我们在前面几节讲笔画与偏旁部首的字例时，都或多或少地讲到了一些间架结构的问题。同时，间架结构也不可能脱离汉字而独立存在，因此我们在讲间架结构的具体变化时，总是将其放在字例中去具体分析。而在实际字例中，一个字往往同时会拥有多种变化，我们主要选其最突出的来讲。也有的时候，即使是同一种变化，从主观上看却有多种感觉上的变化，我们主要选其感觉最强烈的来讲。这里，我们仍以欧字为例，尝试从主观感觉上来分析楷书间架结构的相关变化规律。Text1Text2Text3第一节钢笔楷书概述Text1Text2Text3第三章钢笔楷书第一节钢笔楷书概述

中国书法艺术主要有两种形式，即软笔(毛笔)书法和硬笔书法，二者渊源甚深，互相推动，互相借鉴。硬笔书法是以硬笔为主要工具，来表现汉字书写的艺术。硬笔即是笔尖质地坚硬的书写工具，如钢笔、粉笔、铅笔、园珠笔、记号笔、签字笔、水彩笔、蜡笔、木笔、竹笔等。其中钢笔最具艺术表现力，最为普及和实用。硬笔的使用历史悠久，早在三千七百年前，我们的祖先就会使用刀子和锥子在甲骨上刻写秀美的文字；欧洲于公元七世纪开始使用鹅毛笔；十八世纪英国人发明了铅笔；十九世纪美国人沃特曼发明了钢笔。上世纪二十年代钢笔传入我国。1928年中国人开始自己制造钢笔。解放以后我国制笔工业有了很大的发展，到目前为止，每年仅钢笔、铅笔和园珠笔产量就达到了近100亿支，居世界第一位。文革结束以后，中国人开始进入学习文化的高潮，同时也伴随着硬笔书法的兴起，1984年著名硬笔书法家庞中华首次在中央电视台举办了钢笔书法讲座，听众人数以千万计。此后硬笔书法不断升温，各种硬书比赛及展览活动频频开展，群众性硬笔书法团体纷纷建立，并与日本、欧洲、东南亚、港奥台硬笔书法组织建立了友好联系。1993年，经文化部批准，我国第一个合法的全国性硬笔书法组织——中国硬笔书法协会在北京正式成立。从此我国硬笔书法进入了一个新的发展时期。一钢笔楷书的书写姿势和执笔用笔方法我们已经知道，钢笔比其它硬笔更为普及实用，更具有艺术表现力；楷书亦是篆、隶、楷、行、草五大书体的基础，是各类书体中最规范、最有法度的书体。因此钢笔楷书是学习硬笔书法的基础，也是硬笔书法的重要组成部分。先精于楷，再习隶篆、行草，是学习书法的有效途径。学习钢笔书法首先要选好笔、墨、纸等书写工具，这是前提。然后就是讲究书写姿势和执笔、用笔方法，这是基础，也是保证。1．书写工具的选择书法工具的优劣直接影响字的书写效果，因此要特别重视工具的选择。钢笔书法的工具主要包括钢笔、墨水和用纸。钢笔。根据钢笔笔尖制作材料的不同，可将其分为金笔（图1）、铱金笔（图2）和普通钢笔（图3）三种类型。挑选钢笔时，要注意笔尖左右两部份粗细均匀对称，顶端圆滑，书写流畅，渗水均匀，笔尖不挂纸。硬笔书法应选笔尖稍粗的钢笔。如美工笔(图4)，书写线条粗而具有毛笔韵味。要书写较大的字时,可以自制美工笔。制法：用普通钢笔或蘸水笔，将笔尖往前上方小心扳成圆头状即可。

图1图2图3图4墨水。宜选用蓝黑墨水或碳素墨水，尤以碳素墨水为佳。它浓度大，有光泽，写在纸上黑白分明，十分醒目。要注意“一笔一水”，就是一支钢笔使用同一颜色、同一牌号的墨水，不要混用。否则，会发生化学变化，使墨水变质。墨水用毕应及时旋紧瓶盖，以防尘染、翻倒或挥发。用纸。一般选用不洇不滑，略有涩感、吸墨性较强的60－80克的书写纸、有光纸、复印纸。练习楷书字体时，最好在印有方格的纸上书写，以便把握字的大小、结构，增强练字的效果。2．正确的书写姿势正确的书写姿势，不仅能保证书写自如，充分发挥书写技能，提高书写水平，而且还能促进青少年身体的正常发育，减轻疲劳，预防近视、脊锥弯曲等疾病的发生，有益健康。正确的书写姿势也是写字最基本的要求。钢笔书法正确的书写姿势可概括为：头正、身直、臂开、足安。头正，可稍向前倾，但不能侧偏。眼睛与纸面的距离应保持一尺左右；身直，指上身坐正。腰背自然伸直，并略向前倾，胸离桌沿一拳左右；臂开，指两肩摆平，两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔，使笔杆略斜偏向右侧，不要在鼻粱正前方；足安，指两脚自然平放在地上，与肩同宽。如图5所示。3．正确的执笔方法要学书法，先学执笔。执笔方法正确与否，关系到笔的控制能力，运笔的灵活性，书写的速度，直接影响书写效果。良好的执笔方法必须从小培养，否则，一旦形成习惯，纠正起来很难。正确的执笔方法是：右手执笔，大拇指、食指、中指分别从三个方向捏住笔杆下端离笔尖3厘米左右的地方，食指稍前，大拇指稍后。中指在内侧抵住笔杆，无名指和小指依次自然地放在中指的下方并向手心弯曲。笔杆上端斜靠在食指的最高骨处，笔杆和纸面约呈50°角。执笔要做到“指实掌虚”，就是手指握笔要实，掌心要空，这样书写起来才能灵活掌控，运笔自如。如图6所示。图5图64．钢笔书法用笔技巧书法之妙，全在用笔。用笔，即用手指运动和手腕辅助力量来完成笔画书写的技巧。钢笔书法的主要用笔技巧就是正确处理好轻与重、快与慢、提与按的关系。与毛笔相比，虽然钢笔线条变化不大，运笔时凭手指运动，就可使笔向上、下、左、右不同方向运行。但掌控起来并不容易，用笔稍不注意，就可能出现幅度过大，或笔画僵硬、无力等问题。因此，用笔方法必须进行严格训练。轻与重。这是用笔的一对辩证关系。就钢笔而言，轻则出水量小，重则出水量大；对书写笔画而言，轻则画细，重则画粗；因此用笔处理时画细处要轻，画粗处应重。快与慢。钢笔的出水量除可用轻重控制外，还可以通过行笔的快慢来控制，行笔慢则出水量大，笔画粗，行笔快则出水量小，笔画细。运笔处理时画粗处可慢行笔，画细处可快行笔。提与按。这是轻重关系在运笔过程中的具体运用。“提”即笔尖向上轻轻提起，使纸上线条变细变活的操作。常出现在重笔之后的长画中段，笔画回锋、出锋之末、上下笔呼应之间。“按”即用重笔、顿笔、转笔、转角和钩之间的挫笔，使纸上线条变粗变凝重的操作。这样可以和细线条相对成趣，从而增强运笔的艺术效果。一般来说，横和竖作主笔、长笔时，起笔和收笔要重、要慢，中间运笔要轻；点与捺画起笔要轻，收笔要重；挑和撇起笔要重按、慢入，出锋要轻挑、快行；写折要重而慢，出钩要轻而快。二钢笔书法的学习方法学习钢笔书法行之有效的方法就是借鉴传统，推陈出新，主要途径就是字帖的临摹。字帖是无声之师，临摹则是必经之路。初学者可先摹后临，有一定基础者可以直接临写。要搞好临摹，必须了解下述两个问题：一是临摹的方法，二是临摹练习应注意的问题。1．临摹方法摹，即描，有描影和描红两种。描影是将透明度好的薄纸蒙在帖上，然后照着纸下的字影描写；描红则是直接在印好的红模字上描写，它比描影更直接，更清晰，也更方面。不管是描影还是描红，都应按运笔方法一笔描成，既要描实，又不能描出线外。总之，摹帖是练习基本功的有效方法，摹写可以让初学者熟悉字的结构形态和笔画变化，进一步向临写过渡。临，即是把字帖放在桌上，看帖仿写，也叫临帖。临习是练字和从事书法创作的必入之门，谁也不能另辟蹊径，没有天生不临帖就能写好字的人。临帖一般有如下几种方法：

实临法实临是最常用的方法，可分为格临、对临和背临三种情况。格临是指凭借方格、米字格等进行临写；对临指不用格子，对着字帖直接临写；背临是指熟记理解字帖后，凭印象默临。三法前易后难，要根据自己的接受能力，逐步实现局部背临和整体背临。直到神形兼备，可以乱真为止。指临法在没有笔、墨、纸的情况下，用手指当笔进行空写，故又称书空。如走路、坐车或休息时．可用手指在空中、掌心或桌凳等物体上，凭借对范字的记忆进行“临习”。指临还常结合读帖，边读边画，边揣摩笔势字形。运用这种独特的临习形式，往往能加深对执笔手感与运笔疾缓的理解。心临法就是在脑海里假设一张纸和一支笔来临习范字，这是一种有趣而且有效的方法。其实它几乎被所有学书者运用于无形之中。临习法帖时，先观察范字加深理解，落笔时脑海里就会出现范字的“放影”过程，这就是心临效应。在众多的休息、闲暇、闭目养神之中，均可利用心临法进行练习。意临法这是临习法帖气韵、意境的方法，被众多书家广为运用。临习时不求一字一画与原帖神似，但求整体气韵生动自然，同时可融入自己的思想、理解、情趣、个性修养，进行再创造，最终走自己的路，形成自己的书风特点。它是一种带有创造性的高级临习方法，但初学者难于掌握。2．临帖要注意的问题要习帖专一应师承一家，定立门户，专心致志，不要朝三暮四，四面出击，随意更换。这是因为每本字帖都各有特点，自成体系。如果今天临这本，明天临那本，到头来哪本都不像。只有待一本字帖临像了，写熟了，才可再换其他字帖，博采众长。要读帖认真学习书法不但要多写，还要多读。读帖是临摹练习的前提。读帖与读书不同，关心的不在于文章的内容，而在于字的用笔、结构、章法、气韵等。为的是明白其中道理。只有读得多、看得细，才会印象深、写得像、记得牢。对字帖上的字，其笔画怎样书写，结构怎样安排，章法怎样布置，可在读帖中仔细琢磨，加深理解，寻找答案。要讲究效果在临摹过程中，不能盲目追求摹的多，临的快，而应注重临摹的实际效果，做到临一遍有一遍的进步，摹一次有一次的收获。对难写的字要集中兵力打歼灭战，反复临摹，这样才会效果好，收获大，进步快。要总结规律临摹时不能停留在对每个具体字的认识和练习上，而应注意归纳总结字与字之间的区别和联系，掌握同类字写法的共同点。以便少走弯路，节约时间。可以通过自己的临摹实践去总结规律，也可学习别人已经总结出来的经验。要在规律指导下练习，在练习中体验规律，再运用规律更好地指导练习，巩固和提高书写技能。要定时定量事实证明，任何事情都有一个从量变到质变的过程，练字也不例外，练得多才会产生质的飞跃。但对于每一天而言，得掌握一个度，不宜练得过多过久。一般来讲，每天保证练习一个小时左右就可以了，练习时要尽量做到思想集中、感情投入。要精练巧练，这样才能达到最佳效果。切忌不要贪多，为了完成任务盲目机械地多写、乱写；更不要三天打鱼，两天晒网，遇到学习或工作紧张时，就练一天，不练一天，甚至十天半个月不练，不按时完成作业；一段时间进步不大，就丧失信心，间断练习，这都是学习书法之大忌。要循序渐进学习书法，除了勤学苦练之外，还应注意它是一个循序渐进的过程。这是人的认识过程的客观要求。具体来说要注意如下两个方面。先正楷，后行草。古人云：“楷生行，行生草。楷如立，行如走，草如奔”。这就是说楷、行、草三种书体如同人的立、走、跑，如果连站都站不稳，怎么能走和跑呢？同理没有楷书基础，直接写行书、草书，就会笔画无力，结构不规范。只先学好楷书，加强用笔的流动呼应，行草才易上手。等到楷法熟练，再写行草时．便可悟出二者相辅相成，互相促进，相得益彰的道理。先笔画，后结构，再章法。书法是线条的艺术，也就是以基本笔画为基础的艺术。笔画不好，整字或整版艺术性就无从谈起。笔画是钢笔书法的基本功，只有笔画书写功底扎实了，才有可能掌握字的间架结构。同样只有结构稳重之后，整篇作品的章法才容易把握。从第二节起,我们将从基本笔画开始,由浅入深,循序渐进地学习钢笔楷书。学习的基本程序是，从常用字、规范字入手，先掌握基本原则，再谋求变化创新，然后逐步形成自己的风格特点，能写一手漂亮的钢笔字。第二节钢笔楷书的基本笔画Text1Text2Text3第二节钢笔楷书的基本笔画

笔画是构成汉字的基本元素，汉字的笔画形态多变，基本笔画有横、竖、撇、捺、点、折、钩、挑八种，练好这些笔画是学书者长期的功课，笔画练习要与具体的字相联系，因为同一笔画书写在不同字里会因所处位置不同而发生变化。组成汉字的八种基本笔画一横画的写法横画是应用较多的笔画，在汉字结构中起着“房梁”的作用，通常所说的横要平，并不是指要左右等高水平，而应写得左低右高略带斜势，但整体看上去要平稳。１．长横：起笔稍顿，先由重到轻，再由轻到重略向右上方行笔，然后重顿回收。２．短横：轻起笔，按笔右行，左低右高，稍顿收笔，注意在字的下部时宜平。

二竖画的写法竖犹如汉字结构中的“房柱”，起着支撑和平稳作用，竖不直，则字不正。书写时要挺拔刚劲，正直有力。竖可分为悬针竖、垂露竖和短竖。１．悬针竖：起笔重顿，再均匀用力竖直下行，收笔出锋迅速，末端呈针尖状。２．垂露竖：起笔、行笔与悬针竖相同，末端向下顿笔回收，下端似露珠欲滴状。３．短竖：笔画较短，写法有的同垂露竖、有的同悬针竖，横上短竖收笔即止。

三撇画的写法撇在字中姿态飘逸，动感性强，给人一种灵动、飞舞的感觉。书写时要干净利落，自然舒展。撇可分为斜撇、竖撇、平撇等。１．斜撇：行笔由重至轻，速度由慢到快向左下方撇出，力送笔端，舒展流畅，其长度、斜度、弯度因字而异。２．竖撇：起笔重顿，由重到轻向下行笔，至2/3处转向左下撇出，收笔出锋。３．平撇：起笔重顿，转而向左顺势撇出，笔画短而平。平撇常居字的上方。

四捺画的写法

捺与撇对字的平衡、美观起着重要的作用。捺画常有轻重缓急，一波三折之变化。书写时要角度准确，弧度适当，自然流畅，舒展飘逸。１．斜捺：起笔轻落，行笔右下取向且逐渐加重，行至捺脚处顿笔平出锋。２．平捺：写法与斜捺基本相同，不同的是笔画要平些，一波三折效果更明显。

３．反捺：轻起笔，由轻至重向右下方行笔，顿笔回收。多捺同字，必用反捺。五点画的写法点在汉字中形体最小，但能起到画龙点睛的作用。点的形态变化较多，书写时露锋点起笔轻，收笔重；藏锋点起笔重，收笔轻。要注意点与点之间的组合、造形以及与其它笔画之间的呼应关系。广义的说，笔画均始于点，是点的延伸。１．侧点：或叫右点。轻起笔，随之向右下方行笔，稍顿回收，不可落笔即收。２．垂点：也叫左点。轻起笔，接着向左下方行笔，然后稍顿回收。３．挑点：又叫提点或仰点。起笔向右下方稍顿，然后转笔上挑，呈上仰之势。４．撇点：起笔重顿，继而向左下方稍行笔后迅速撇出，要写得短促有力。５．长点：长点是右点的延伸，写法与右点相似，轻起笔，自左向右下行笔，笔力由轻至重，稍顿回收。６．相向点：由右点和撇点组成。两点左低右略高，上开下合，呈相向之势。7.相背点：由撇点和右点组成，上合下开，呈相背之势。８．上下点：由两个右点上下叠合而成。多上细下略粗，其重心在两点垂线上。

9.横三点：由两个右点和一个撇点组合而成。中点稍短，呈上开下合之势。10．聚四点：由右点、挑点、撇点和右点组成。四点相对，上下呼应，分而不散。六折画的写法

折是具有转折的笔画，是两种笔画的连写，写好折画可使汉字外部轮廓显得秀美。楷书中的折画多为方折，书写时要注意转折自然。1.横折：可视为横与竖的连写，先写横，行笔至转折处顿笔，转向下行写竖。注意折角一般小于或等于90°,顿笔不要过长，不要形成两个折角。2.竖折：先写竖，行至转折处顿笔，折向右行写横，行至末端稍顿收笔。3.撇折：先写撇，行至转折处稍顿笔，转为右行写横，夹角视字而定。七钩画的写法钩在汉字中笔势丰富多变，对字的形态起着特别重要的作用。书写时要顿笔蓄势，稳健果断，找准方向，出钩因连接的笔画不同各有区别。１.横钩：先写横，行至末端顿笔，然后向左下方迅速钩出，横略斜，钩宜短。

２.竖钩：先写竖，行至竖末顿笔，而后向左上方钩出，钩身短，竖直而挺。３.弯钩：写法与竖钩基本相同，画身呈孤状，孤度各异，钩与起笔处基本对直。４.斜钩：又叫戈钩，起笔稍顿，右下行笔至底端转笔向上钩出。画身斜而略孤。５.卧钩：轻入笔，顺势由轻至重作环状行笔，至末稍停后转笔向左上钩出。６.竖弯钩：起笔略顿，竖直下行再转笔向右平行，然后转笔向上自然钩出，因形如鹅浮水一般，故又称“浮鹅钩”。八挑画的写法

挑又叫提。起笔向右下稍顿，行笔由重到轻，自左下向右上方快速挑出，干净利落，不拖泥带水，笔画长短、粗细及角度因字而异。九组合笔画的写法组合笔画，是指由两种或两种以上基本笔画组合而成的笔画。笔画之间有一个或多个转折，书写时要求转折连贯，一气呵成。下面介绍十三种组合笔画。１.横撇：是横和撇的连写。先写短横，转折处顿笔后向左下撇出。撇长各异。２.横折提：是横折和竖提的连写。横略上仰，竖挑要挺，夹角宜小。３.横折钩：横折和竖钩的连写。折角宜方，竖钩有的直挺有的左斜，钩向左上。４.横折弯：横折和竖弯的连写。横折不宜太斜，竖弯不出钩，整体不宜大。３.横折钩：横折和竖钩的连写。折角宜方，竖钩有的直挺有的左斜，钩向左上。４.横折弯：横折和竖弯的连写。横折不宜太斜，竖弯不出钩，整体不宜大。５.横折弯钩：横折和竖弯钩的连写。横略上仰，竖略左斜，整个笔画要舒展。６.横折斜钩：是横折和斜钩的连写。斜钩要弧，钩锋向上，短而有力。８.横折折撇：横折和横撇的连写。横折竖左斜，横撇横短，撇有孤度。７.横撇弯钩：横撇和弯钩的连写。横折宜平，整体上窄下宽，略呈斜势。10.竖提：竖和提的连写。起笔稍顿，向下直行，顿笔稍向左伸再向右上挑出。９.横折折折钩：横折和横折钩的连写。有两种表现形式，注意其区别所在。11.竖折折钩：竖折和横折钩的连写。竖钩稍左斜，长短宽窄视字的结构而定。

12.竖折折撇：竖折和横撇的连写。竖长略左斜，横撇不宜宽，撇短有力。13.撇点：斜撇和长点的连写。笔画长度、角度与孤度大小要适当，两头稍重。第三节钢笔楷书的偏旁部首Text1Text2Text3第三节钢笔楷书的偏旁部首

笔画是汉字的“零件”，偏旁部首则是“零件”初步组合的“部件”，是合体字的重要组成部分，有的本身就是一个完整的汉字。因此偏旁部首写好了，间架结构就自然掌握了。下面介绍常用字偏旁部首的规范写法，注意学习时与字的整体同时练习。一左偏旁的写法

左右结构的字，要特别注意偏旁的组合与迎让，妥善处理好向背呼应关系。一般来说，左偏旁的笔画要注意左伸右缩，重心右移。也就是说整个偏旁左向笔画应写得舒展，而右向笔画要收缩，为右边部分留有足够的位置。１．工字旁：短横右上斜，短竖稍靠右，末笔横画变挑，右边对齐。２．土字旁：短横起笔，短竖稍偏右，末横变挑启右，整体不宜大。３．王字旁：三横上下间距相等，末横变挑，右边对齐，整个偏旁宜窄。４．车字旁：上下三横间距基本相等，末横变挑，竖忌用悬针，右边对齐。５．石字旁：撇稍靠短横左边，口字上宽下窄，左竖稍长，紧靠撇中部。６．歹字旁：上撇稍短下撇稍长，点居两撇之间，整体稍窄。７．古字旁：十字短竖稍偏右，短横偏下，口字写法如石旁。８．舌字旁：头笔短撇宜平，以下写法与古字旁相似，不同的是竖稍短。９．挑手旁：横短，竖长而挺，钩不宜长，竖钩偏右，挑与短横右边对齐。10．牛字旁：形体窄长似挑手，垂露竖直而挺，左撇宜短，末横变挑。11．.木字旁：横左伸右上取势，长竖直挺，撇不宜长，捺变点，整体左放右收。12．禾字旁：首笔平撇宜短，以下写法与木旁相同，但竖出头稍短。

13．米字旁：先写相向点，以下写法与木旁相同，要注意右边笔画对齐。14．耒字旁：三横下横稍长，间距相同，形状不一，垂露竖直挺，撇捺收缩。15．牙字旁：横画宜短，竖钩粗而直挺，稍偏右，末撇不宜太长。16．耳字旁：四横相距相等，形状不同，末横左伸并变挑，两竖左短右长。17．革字旁：中口扁斜，各横间距基本相同，垂露竖居中，末横变挑。18．酉字旁：四横上下基本等距，两竖左短右长，框内笔画分布要均匀。19．口字旁：外形上宽下窄，整体上仰，内无笔画，左竖长，右竖短。20．田字旁：外框上宽下窄，框内横竖均匀居中。21．日字旁：横间等距，末横变挑，整体窄长，内有笔画，宜左竖短，右竖长。22．目字旁：写法与日基本相同，因比日多一横，故外形比日旁稍长。23．山字旁：中竖稍长，左右竖短，整体呈左低右高之势。24．巾字旁：三笔左右分布均匀，末笔垂露竖居中，此为主笔，应直而有力。25．虫字旁：口宜扁不宜长，竖直居中，下横变挑，末点宜小。26．足字旁：上口不宜大，口下竖画居中，末画变挑，右边上下对齐。27．贝字旁：下框宜窄，撇上段框内居中，末点较短以与上部对齐为宜。28．马字旁：整体窄长，末横变挑，下部可比上部稍宽。29．单人旁：斜撇与水平夹角约60°，撇中部偏下写垂露竖。30．双人旁：两撇上短下长，上撇稍平，下撇起于上撇中部，末笔为垂露竖。31．食字旁：首撇可稍长，横撇体形宜小不宜大，竖提可稍左斜。32．金字旁：三短横间距均匀，末笔竖挑略偏左，右边笔画对齐。33．绞丝旁：两撇折头个个长角大，下个个短角小，末挑与上对齐。34．女字旁：撇点不宜太长，短撇稍靠上，末横变挑不出头，紧靠撇点转折处。35．矢字旁：首两笔短小，三笔横稍长且右上取势，后两笔撇稍长，捺画变点。36．缶字旁：前三笔写法与矢旁相同，下方山字中竖要直，整体呈斜式。37．反犬旁：两撇长度与角度都不一样，下撇于弯钩中部起笔，不出头。38．豸字旁：上部爪字头稍斜，弯钩上部与反犬旁要弧，下部两撇分布均匀。39．月字旁：整体窄长，上下横之间要分布均匀，竖钩直而有力。40．片字旁：先竖撇，再短竖，短横，末笔横折，整体窄长。41、身字旁：上部横画分布均匀，下横稍长，竖钩直挺，末撇短小。42．舟字旁：横左稍长略上斜，右不出头，竖钩直挺，整体窄长。43．鱼字旁：田字稍扁上斜，末横变挑略左伸以让右，右对齐。44．辛字旁：立字头下横稍长略左伸，下部横较短，末短撇对上点。45．言字旁：点启下但要与下部相离，竖部对点稍左斜，提锋启右。46．火字旁：先写左点，再写撇点，撇点稍高，中为竖撇，末捺变点。47．两点水：上点下俯，下点上仰，相互呼应，形断意连，角度适当。48．三点水：三点叠排，中点左突，下点上仰对上点，间距上窄下宽，形成弧状。49．竖心旁：先左点再右点，右点稍横向，起笔与左点上方平齐，末笔垂露直挺。50．壮字旁：左两点写法与两点水相同，垂露竖直挺有力，挑点不出头。51．方字旁；横稍上仰，与上点相离，横折钩左斜，钩与点相对，撇不宜长。52．立字旁：首点靠右，相向点呼应，末笔横画变挑启右，右边对齐。53．示字旁：点横相离，横撇夹角适当，垂露竖对上点，末点紧靠竖起点。54．衣字旁：写法与示旁相似，最后两点尾首相连均匀分布，使中部结构紧凑。55．子字旁：横撇连弯钩，弯钩挺，形窄长，末横变挑，挑锋启右。56．弓字旁：横间距离相等，结构上紧下松，整体窄长稍左斜。57．左耳旁：横撇弯钩顶部稍宽，弯钩宜小；末画垂露竖直挺。58．又字旁：横撇稍长有力，夹角大小适当，点于撇中部，不宜太长。二右偏旁的写法一般来说，右偏旁的书写要注意伸右左缩，重心左移，也就是说右向笔画应写得尽量舒展，而左向笔画要为左边的部分留有足够的位置。１．寸字旁：横略上斜，竖钩直挺，末点偏上，靠近上横。２．不字旁：横不宜长，垂露竖与撇连接处稍出头，长点粗而有力，撇收点放。３．单耳旁：竖钩左斜，末笔垂针竖，成字时位置一般比左边部分要低。４．右耳旁：与左耳旁不同，弯钩宜宽，竖为垂针，结字时与单耳旁一样要低。５．支字旁：上部十字略左斜，下面右字与十字正对紧靠，撇收捺放。６．犬字旁：横短略斜，撇收捺放，点靠右上，与横、撇相离。７．古字旁：上写十字，竖略左斜，下写口字，口形上宽下稍窄。８．戈字旁：短横稍右上斜，斜钩挺拔钩锋向上，撇短有力，打点短横右上角。９．页字旁：首横要短，下框要正，框中心出撇，顺势作点。10．者字旁：先写土，再从土右上至左下写长撇，撇不弧；底日左靠长撇上对土。11．聿字旁：五横间距基本相同，次横和下横较长，悬针竖居中。12．杨字旁：首横短下横长，竖钩左斜，折角宜方，两撇前收后放，钩向左上。13．旦字旁：上部日字，上宽下窄；长横作底，平稳重心。14．里字旁：先写曰字，上宽下窄；下写土字，竖居中直抵顶部，横间距均匀。15．且字旁：先写下框框要窄，再写三横间距匀，底横有力稳重心。16．见字旁：先写下框框稍窄，框内居中写斜撇，框口起写竖弯钩，钩锋向上。17．立刀旁：竖宜短，稍靠上方；竖钩长，长而有力；钩宜短。18．斗字旁：先写上下点，下点略向左；点下写中横，末笔悬针竖，粗直居中。19．攵文旁：先撇再横，横略上斜，下撇起横左，捺起上撇尖，撇收捺放。20．欠字旁：短撇起笔，横钩宜小，下撇稍靠左起笔，撇锋宜收，末捺要舒展。21．斤字旁：首撇短而平，次撇长而直，中部短横，末竖悬针舒展。22．长字旁：短撇启下写横；竖直而长，提稍长、有力；末捺稍平、右展。23．三撇旁：上两撇较短，下撇较长；下撇均从上撇中上部起笔；撇间等距。24．殳字旁：上部短撇要直，横折弯无钩；下部又字撇收、捺展。25．反字旁：先写平撇，再写竖撇，紧靠竖撇写又字，又字撇收捺舒展。26．皮字旁：先横钩，再竖撇，横钩居中写；下部又字注意撇收捺放。27．令字旁：人字头稍宽以罩住下面部分，两点和横撇对准撇捺交接处。28．合字旁：人字头撇收捺放，下部横宜短，口字上宽下窄，宜扁不宜长。29．各字旁：上部反文头，两撇基本平行，捺放；底口上宽下窄，左竖稍长。30．乔字旁：短撇宜平，大字撇收捺展；下部短撇宜直，竖宜悬针。31．生字旁：首撇宜小，三横间距相等，上两横短而斜，竖居中，末笔横稍长。32．隹字旁：左竖稍靠撇下部；右部点稍直，横间等距，下横稍长，竖直居中。33．包字旁：上写句字框，左包巳字头，巳字竖弯钩舒展反包上。34．鬼字旁：先写白字，白字正中向左下写斜撇，竖弯钩伸展，钩内抱撇折、点。35．鸟字旁：横折钩要窄；竖折折钩宜宽，末横左升上靠，整体上窄下宽。36．也字旁：首笔横折钩左低右高，中竖上扬，末笔竖弯钩要向右伸展。37．立字旁：上点横头稍窄，中相向点呼应，下横稍长平稳重心。38．交字旁：点横头下横稍上斜，父字下撇捺左收右放，交叉处与首点相对。39．力字旁：横折钩中竖左斜，钩向左上方；斜撇下收上出头。40．刀字旁：写法与力相似，不同的是撇短不出头。三字头的写法字头位于字的上部，对字的下部具有领首和约束作用，书写时应给下面部分安排舒服的位置。字头有宽有窄，下部窄时字头舒展以盖下，下部宽时字头收缩以让下。１．左字头：横短撇长。横撇头的字一般为左字头。２．右字头：横长撇短，只有右、有、布等横撇头的字为右字头。３．人字头：起笔撇比捺高，收笔捺比撇略高，撇捺舒展以盖下，角度适当。４．大字头：先短横，再斜撇，横撇交叉处写捺，撇捺收放视下部结构而定。５．士字头：首横稍上斜，短竖居中，下横稍短，两横基本平行。６．土字头：先写短横，短竖居中，下写长横，整体稍右斜。７．木字头：先横后竖，再写撇捺，收笔撇低捺稍高，下部宽时撇捺宜收。８．禾字头：首写平撇，下部写法同木头，撇捺收放视下部结构而定。９．草字头：先横，短竖短撇横上长，横下短，上开下合，上放下收。10．青字头：首写两短横，短竖居中，末横要长，三横间距均等。11．西字头：上横宜短，下方框要扁，且上宽下窄，短竖间距匀称。12．厂字头：为基本字头。横短撇长，横稍上仰，横与撇起笔处宜断开。13．广字头：起笔写右点，下部写法同厂字头，点在字的中心线上。14．病字头：先写广字头，再靠撇左中部写两点，上为右点，下为挑点。15．老字头：先写土头，再从土头右上向左下写斜撇，撇长有力，直而不弧。16．龙字头：先写左字头，再写匕字，后右上方打点，整体左低右略高。17．春字头：三横平行稍上仰，间距相等，长度有别；撇捺舒展。18．卷字头：先写相向点，下面两横间距相等，下横稍长，撇捺舒展。19．戊字头：先厂字，再戈钩、短撇、右上点。成字时写了厂下部分，才写戈钩。20．载字头：先土头，再戈钩、短撇、右上点。成字时写了土下部分，才写戈钩。21．口字头：整体略扁宽，上宽下窄，横折顿笔不宜太长，折角方而有力。22．日字头：写法与口字头相似，不同的是里面多一短横，有的外形窄长。23．田字头：外框写法与口头相似，里面“十”字居中，外形比口头稍大。24．四字头：外框扁宽，里面两短竖并列，竖间距均等。25．山字头：首竖居中稍长，竖折稍短，末短竖内收，整体稍上斜，形扁宽。26．小字头：短竖居中，竖两边写相向点，相向点左低右略高。27．虎字头：上竖横短小，中横钩稍宽，撇舒展，下七字内收，与上竖居中相对。28．气字头：首撇短，两短横平行，间距相等，下部横折斜钩稍宽，舒展有力。29．竹字头：并排连写两个撇、横、点，左低右略高，大小基本相同，形扁宽。30．爪字头：上撇短而平，下写横三点，上开下合，分布均匀。31．父字头：上写相背点，下写撇捺。撇捺上部交叉，左右伸展。32．反文头：首撇短，横撇横短撇长，两撇基本平行，末捺舒展。33．点横头：右点居中，横略上斜，点横可分可连，横长短视下部结构而定。34．立字头：点横头横宜短，相向点笔断意连，末横要长，整体宜扁。35．秃宝盖：基本字头。先左点，后横钩，钩锋指向左点末端，整体稍上斜。36．宝盖头：竖点启下写秃宝盖，竖点居中，秃宝盖写法同上。37．穴宝盖；先写宝盖头，然后宝盖头下写相背点，宝盖头与相背点相离。38．雨字头：短横下写秃宝盖，短竖居中，竖两边写上下点，点宜小。39．党字头：短竖居中，竖两边写相向点；下部靠短竖写秃宝盖。40．盖字头：相向点启下写王字，短竖居中，三横间距相等，长短不一。41．尸字头：左框略斜，小而形扁；长撇舒展，角度与弧度适当。42．户字头：首写右点，以下写法与尸字头相同，点与尸字头相离。

四字底的写法字底位于字的下部，对字的上部起着托举和支撑作用。书写时要对准上部中心左右平分。字底的宽窄应视上部结构而定，上部宽时，字底宜窄，反之亦宽。１．土字底：两横上短下长，短竖居中，整体形扁，上部宽时下横要变短让上。２．王字底：三横间距相等，上两横短，底横要长。短竖居中，。３．十字底：先横后竖，横宜长，竖出头短以让上，竖多悬针。４．廾字底：横宜长，撇稍短而凝重，竖稍长而轻灵，撇竖微出头以让上。５．大字底：头笔横长，撇捺宜收，书写时撇不过长，捺多点代。６．八字底：两点左右相背，左高右略低，呈八字形支撑整个字。７．寸字底：横有长有短，因字而异，竖钩稍偏右，靠横左下打点稳重心。８．木字底：横竖居中，撇捺两边分，横长时，可竖变竖钩，撇捺点代。９．石字底：横短撇长，三横之间基本等距，口字上宽下稍窄，整体宜扁。10．豕字底：首横宜短、左三撇间基本等距，弯钩宜弧，右短撇上靠，末捺宜放。11．口字底：竖左比右稍长，末横顿收，外形稍扁，上宽下窄，结字托底居中。12．田字底：外形上宽下窄，稍扁，框内短横、短竖居中。13．日字底：竖右比左稍长，横折折角宜方，横上下间距相等，内横右不到边。14．目字底：写法与日字底相似，但框内多一横，外形比日底略长。15．月字底：左撇变短竖，横折钩有力，内两短横稍居上部，右侧不到边。16．贝字底：下框不宜长，撇框内居中向左伸展，末点稍长与撇相背。17．山字底：中竖短，左竖更短，右竖稍长略下伸，外形扁宽，上窄下宽。18．巾字底：下框扁而宽，中竖长且为悬针，上部出头宜短。19．皿字底：下框扁宽，上宽下略窄，竖间距匀称，长横略上凸，托底稳重心。20．虫字底：口部扁宽，短竖居中，横间等距，末点凝重。21．小字底：竖钩宜短。左右点分居两边，左点稍小，右点略大。22．夕字底：头撇短，横撇长，点于两撇之间，下不出头。23．儿字底：撇不宜长，竖弯钩圆转自然，钩向正上方。24．几字底：写法与儿底相似，撇宜短，横折弯钩圆转自然，钩锋朝上。25．四点底：四点间距均匀，各有变化，端点粗而略低，中点小而略高。26．心字底：三点各不相同，首为左点，中点略低，与右点呼应，卧钩托底。27．火字底：两点左右相向，左低右高，撇捺舒展。28．言字底：点横头点短横长，下两横短，口字托底稍扁，横间布白要均匀。29．衣字底：点横略收，撇居中起笔，竖挑稍长，短撇宜高，捺舒展，上紧下松。30．水字底：竖钩居中，左横撇稍低，与竖钩相离，右撇捺稍高，与竖钩相靠。31．子字底：横撇稍小，弯钩舒展，长横位置靠弯钩上部。32．手字底：首撇宜平，与下两横间距均等，下横稍长，弯钩居中平稳重心。33．女字底：首笔撇短点长，斜撇略靠上，横长而平稳，横上撇短露，整体扁宽。34．又字底：横撇弧度稍大，长捺舒展，撇捺交叉点处于全字重心线上。35．马字底：横折窄短，竖折折钩宽长，末横左伸稍靠上，外形略扁方。36．鸟字底：写法与马底相似。上部窄短，下部宽长，横左伸上靠，整体略扁。37．力字底：横折钩左斜取势；撇短而有力，上部出头宜短。38．走字底：首横短，短竖稍靠右；下横靠左，三横平齐、末捺平而舒展。39．走之底：点与横折折撇正对，平捺伸展，一波三折，捺和撇头尾不连不交。40．建字底：横折折撇窄长，平捺右放，捺和撇首尾相交于左下方。

五字框的写法字框在字中主要起包围作用，它有两面框、三面框和四面框（方框）三类。下面介绍左下框（两面框）、下框、上框、右框（三面框）和大方框（四面框）五种字框。１．司字框：又叫长横折钩。横不宜长，折角方而有力，钩身长而正直。２．句字框：与司字框同属左下框。横折钩钩身左斜，被包部分稍居左。３．冈字框：又叫下框。框形方正，左竖稍短，右竖略长，被包围部分上靠。４．门字框：也为下框。写法与冈字框相似，多一点，居左上开口处稍上部位。５．风字框：视为下框。左为竖撇，右为横斜钩，两笔为相背关系，上窄下宽。６．凶字框：或叫上框。左竖折稍内斜，右短竖与左对称内斜，外形上宽下窄。７．区字框：即右框。上横稍短，竖折方而有力，左上角断口，下横长而平稳。８．国字框：即为大方框。左竖稍短，右竖稍长带钩，整体呈长方形。第四节钢笔楷书的结构第四节钢笔楷书的结构如果说笔画之美在于运笔技术，那么字体之美就在于间架结构。间架结构就是研究将笔画、偏旁合理、巧妙的组合成汉字的技巧、法则。练好了笔画、偏旁是远远不够的，还必须掌握字的间架结构，在结构上狠下功夫，才能写出过硬的钢笔字。一汉字字型钢笔书法中的字与印刷体和艺术字有很大差别，它们具有各种形状，如方形、三角形、梯形、多边形、圆形等，要通过反复练习，方可加深对字形的理解。１．正方形２．长方形３．左斜形４．右斜形５．三角形６．倒三角形７．正梯形８．斜梯形９．五边形10．倒五边形11．菱形12．六边形二笔顺规则笔顺就是写字的笔画顺序，钢笔楷书规范，不按正确的笔顺书写，会影响字的整体结构，因此要加强笔顺练习。正确规范的笔顺可概