外国建筑史第七讲浪漫主义

北方浪漫主义北方浪漫主义建筑当美国的建筑师正在进行着冒险的时候，由欧洲新艺术运动（EuropeanArtNouveau）领上舞台的质量矛盾也正在焦虑中走向最后的日子，建筑正以新的形式与日常生活连接在一起。如果把北方浪漫主义作为一个具有共同特征的整体来看待，那必然不够全面，并且是片面的，但它确实反映了在

1890年到本世纪初的这段时间，荷兰、斯堪的纳维亚及德国的进步建筑师的根本选择。与吉马德（H

Guimard）或奥尔布里奇（J

M

Olbrich）的缺乏感情色彩相比，像贝尔拉格（H

PBerlage）、沙里宁（Saarinen）和F·博贝格（FBoberg）这些建筑师就像是互相对立的纪念碑，而造就他们的则是社区精神，城市以及能包容大都市生活复杂的功能与结构的尺度。1912

Ensemble

immobilier

17,

19

et

21,

rue

La

Fontaine

et

rue

Agar

ensagar麦金托什：英国，格拉斯哥，艺术学校入口，开始设计于1896年Joseph

Maria

Olbrich,

theSecessionExhibition,Vienna,1897-98社区精神城市能包容大都市生活复杂的功能与结构的尺度荷兰贝尔拉格，及其他在19世纪后半期，P·J·H·克伊波斯（P·J·H·Cuypers）将勒-杜克的理性主义影响带到荷兰，并对当地的哥特式传统提供了一种婉转而正确的解释。荷兰和北欧的其他国家一样，新哥特风格具有民族性和进步性的涵义，反对保守的国际性新古典主义，但这场争论停留在折中文化的界限之内，主要是一种地方性趣味。贝尔拉格（1856-1934）就是成长于这种环境，但他从上述条件中发展了一套十分独特的理论，这套理论能够使受到中世纪影响的欧洲建筑思想跟的上新的时代步伐。背

景P·J·H·克伊波斯由于欧洲风格与新罗马风之间的联系，当这些建筑师中的主要人物，荷兰人H

P贝尔拉格（HendrickPetrusBerlage，1855-1934年），在几个折中主义作品中用尽了全部欧洲的风格后，他选择了新罗马风。H

P

贝尔拉格贝尔拉格于19世纪70年代后期毕业于苏黎士的联合高等技术学校。他受教于森佩尔的直接追随者，从他们那里接受了一种极为理性的和类型学的教育。当他1881年回到阿姆斯特丹时，他开始与库伊泼尔斯合作，后者比他几乎大30岁，并且已是维奥莱-勒-杜克的门徒和通信者。按照结构理性主义的原理，库伊泼尔斯寻求使自己的折中主义理性化，以期产生一种新的民族风格，这一努力最终体现在他1885年建于阿姆斯特丹的新弗拉芒式的里奇克博物馆。这个项目对贝尔拉格1883年的阿姆斯特丹交易所竞赛方案产生了强烈影响。他早期的主要作品是阿姆斯特丹的证券交易所（1898-1934年），其主要特征是暴露的结构，严格确定的节点以及对比的材料（简单光滑的砖，斩过的石头，用于拱顶结构的铁），这些特征有助于它根植于老城的心脏地区，并使之成为现代主义建筑的里程碑。贝拉尔格将设计改为一种拱砖语法。这些锯齿形的、新罗马式的砖结构，无疑受到美国人理查森的影响，它们属于一种外露结构的建筑艺术，这一点在办公楼的砖拱楼梯组合中最为明显。在方案的不断修改中，贝尔拉格似乎受到各种理论观点的指导，有的来自勒－杜克，有的来自森佩尔，也有的来自他的同事冉·赫瑟尔·德·格鲁特，后者是阿姆斯特丹数学美学派的创始人。在１９０３年交易所开业之后，贝尔拉格开始在一系列理论著作中综合了这些观点，首先是在他１９０５年的《建筑风格随想》，然后在１９０８年的《建筑原理和演变》中。正如班纳姆指出的，这些论文中突出强调的原则是“空间的第一位，墙作为形式创造者的重要性，以及系统比例的需要”。交易所提炼成自己最终形式的过程，只有在我们了解了贝尔拉格对砖石砌体作用的下述观点之后才能理解其丰富的意义：“驾临一切的是，墙必须裸露的表达自己的光洁美，我们应当避免附加在上任何人感到尴尬的东西。”他又说：“大师的艺术手法是创造空间，而不是勾画立面。空间外围是由墙确定的，而空间……是通过该墙的复杂性表现出来的。”它的基调明显受了弗兰德斯罗曼内斯克（FlemishRomanesque）和哥特式的影响；但历史的参照乃是初始结构分析的出发点，功用性的要素明显袒露。产生了新颖的装饰效果，例如嵌在砖墙槽里并以石头附近加固的落水管，或者系杆头的母题、或者室内用铆钉固定的屋顶结构，系梁和支撑有节奏地穿过大厅。尽管有风格化的倾向，但其结构构件的处理手法使观者耳目一新并立刻感到传统材料——石头和砖的密度与纹理，好象产生了一种初次见面的感觉；这种效果的主要原因，在于独特的因势利导，将计就计，用一种绝对圆滑的方式，从一种材料到另一种材料，在这里要求做某种精确的造型推敲，在齐墙高的地方作凹浮雕装饰，而不是凸雕刻。交易所的承重砖结构是精确的按照结构理性主义的原理表达的。在内部，马赛克的雕带和银丝灯罩不过是大型砖体积内的某些点缀而已，而大理石的座基、屋角石、突石、石帽等则标志了结构的转承和承重。贝尔拉格因势利导的方法，是众所周知的最重要手段；正如瓦格纳将造型效果转化为色彩效果一样，然而由于系统化使用这种手法，竟成为一种基本手段，甚至可以说，它将整个传统的语言分成了两半，有计划的将几何性的手法和物质性的手法保持区别，因为前者只能从描绘体积的图面出现，后者由材料使用之间的区别而形成，这样，一种新的自由度就引入了所有的传统形式及其结合形式，而这种流行的套路得到了运用，可以从流行的用法和习惯中取得自由并适应新的东西。同样经过加工的石块在某一场合下突出以承受一钢屋架，在另一场合又用来作为拱顶节点。这样就使勒-杜克的气质和逻辑体现在整个组织结构中，19世纪的任何结构都无法与之相比。在这项杰出成就中，贝尔拉格的哲学信念超越了任何单一结构，而增添了纬度，首先延伸到城市文脉，其次延伸到社会政体之中。他的理想城市社会模型首次描述于

1910年发表的若干论文中，尤其是在《艺术与社会》一篇中，最清晰的揭示了他的社会政治义务感的深度。尽管他的主要信念是社会主义，然而他又同意穆特休斯的观点，认为任何一种文化的总水平只能通过生产高质量的、精心设计的物品才能提高；另一方面他又深信城市文化的重要性，反对英国花园城市的非城市化倾向。在此之前，只有P

J

H凯帕斯（P

J

H

Cuypers，1827-1921年）的作品在形式上与之有一定的联系。Victor

de

Stuers.

Het

Rijks-museum

te

Amsterdam.

Platen

van

P.J.H.Cuypers.

Amsterdam

[1896-1898]Central

Station

Built

1882

-

1889Amsterdam,

Rijks

museum因此，贝尔拉格目的就是在安全中求得自由。证券交易所以及贝尔拉格以后的作品中的严格的结构主义——从阿姆斯特丹的荷兰先锋派大楼（1894-1895年）到同一城市的钻石工人联合会大厦（1899-1900年），以及1915年童话家休伯特（St.Hubertus）在奥特洛（Otterlo）的打猎场——都基于这样的手法：结构的开发与暴露等于向城市公众公开表达这座建筑的社区功能。贝尔拉格：奥特洛，圣休伯特狩猎娱乐场，1915h

p

berlage,

de

algemeene

officebuilding,

damrak,

amsterdam,

1893贝尔拉格的新罗马风表现为对这种风格的自由使用，以表达对安全的需求（这是庄严形式的源泉），和接受新的城市生活方式的变化，这种生活常常集中在大型的公共建筑之中。berlage,

headquarters

of

the

denederlanden,fire

insurancecompany

in

the

hague,1895贝尔拉格的思想中充满了社会学家费比恩（Fabian）的气息。他认为，就像早些时候威廉·莫里斯（WilliamMorris）和凡·德·威尔德（HenrivandeVelde）所认为的，资本主义的发展引起了一场建筑上的道德危机。为恢复失去的价值观，他努力强调对结构的回归过程，在面临破裂的现代城市的某些地点和场所，重新引入了以基本材料和形式的真实使用为特点的手法。威廉·莫里斯勒—杜克和森珀尔的教训也在贝尔拉格的身上留下了印记。他对城市结构延续性的兴趣则反映在他所作的阿姆斯特丹南部规划（开始于1900年，确定方案的在1915年），1908年的海牙规划，以及1911年的布尔墨兰（Purmerend）规划中。荷兰的城市规划法令促进了大片公有土地的形成，并鼓励了那些城市早期的扩张实验。城市规划——南阿姆斯特丹规划H.

P.

Berlage,

Planvan

uitbreidingzuidzijde

dergemeente,

19041901年，贝尔拉格有机会把自己的城市理论付诸实践，当时阿姆斯特丹市政府委托他为城市南区做一规划。贝尔拉格把街道视为室外的房间，它是成排房屋的必然结果。这种对围护观念的坚持来自中世纪城市，在他的交易所设计中已经有所显示。他遵循阿尔芳和德国规划师斯图本原理，使阿姆斯特丹南部街道空间的质量随其宽度和点缀物而变化。宽街设置花坛和树行，窄街则简单的植树和铺面。在交叉口，创造了中央化的空间，采取了斯图本和卡米洛·西特的原则。整个区域中配置了现代化的电车大众交通系统。一开始，贝尔拉格搞

了个混合地区规划，

一部分是有几何形街

道系统的集中建筑物，一部分是有不规则弯

曲街道的分散建筑物。H.

P.

Berlage,

Zuidelijk

Uitbreidingsplan

Amsterdam,

19151915年，贝尔拉格彻底修改了他的规划，加入了奥斯曼式的大街，其中有两条交汇于名为阿姆斯特丹是地段，于20世纪20年代初期配套完成。他们的建成无疑显示出贝尔拉格对城市环境实体延续性的关注，但又终于使他与1928年成立的CIAM的反街道观点发生了冲突。然而，时至今日，他的城市建设观点的价值却比任何时候更为中肯。正如乔奇奥·格拉西所评述的：它仍然是阿姆斯特丹外沿的关键。在这里，人们发现集体生活的概念得到了最清晰的表现。各种单一组成部分的公共价值融合成一个整体概念——由于它较少涉及到某些理性主义实验中所追求的最优居住密度之类的问题——抓住了住房的核心概念，充分表现了城市的价值。它不仅承认了住户对娱乐和休息的物质需要，还承认了他们形成社区的愿望，并把这种行动视为生命的一个象征。阿姆斯特丹，瑞德区，1917后来，由于地段价格

很高，不允许超过一

定限度而影响建筑事

业，他被迫更集中的

使用土地。他设计了

一个道路统一的小区，由某种对称母题混合

而成，这种综合体，

足以避免使用划分正

方形街坊的老一套做

法。他决定用一个100-200米长、

50米宽、高度为楼4层和一

个围起的花园作为一个基本

单元，视其为一个建筑整体。街坊的规模定下了，街道也

得有相应的宽度，有的路非

常宽，中心为快车道，两边

有住宅到住宅的慢车道；在

这方面，贝尔拉格也排斥隔

开交通的做法，使路线通过

新区的心脏。街坊的选择取决于两个因素。一是组织的因素，因为建筑

物的建设一般都委托给建筑

合作社，而且一个街坊的住

宅数目通常也符合一个合作

社的平均规模。二是形式的

因素，这是一种对城市相当

广泛的地区实行统一的建筑

管理的愿望。贝尔拉格的规

划手段是对称的街道系统和

统一立面的街区，这两者都

属于学院派传统，正因为如

此，所以人们把他使用的手

段称为“一种城市规划的复

兴”。从另一方面讲，它的

新颖性在于：他大体上意识

到了这些应急办法的暂时特

征，把它们作为消除某些问

题的手段，而不是解决问题

的手段。贝尔拉格与美国建筑的浪漫思潮——理查森和沙利文——之间的相遇是不可避免的。贝尔拉格所建立的介于昨天与明天之间的桥头堡，事实上与理查森的非常相似。berlage

,henny

house

in

the

hague,1898理查森1911年，贝尔拉格在珀塞尔（WGPurcell）的陪同下在美国所做的一次旅行，使他意识到了他们之间的相似。他1914年在伦敦为一家荷兰公司设计的荷兰大厦（HollandBuilding），就明确表达了对沙利文的仿效，并且设计也不无赖特的浪漫主义痕迹，后来贝尔拉格曾以最富有启发性的方式评价过赖特。holland

house

，

berlagekruse

music

store1922

,

l

sullivanholland

house，berlageIn

1921-1929

werd

het

Haagse

Gemeente

Museum写作１９０５年的《建筑风格随想》

１９０８年的《建筑原理和演变》在贝尔拉格的周围，逐渐形成一种氛围，后来导致文丁根小组（WendingenGroup）的成立。这和他的教学活动并无关系。而别的荷兰建筑师们此时却正在另一个方向上努力着，他们之中有贝泽尔（kP

C

De

Bazel，1869-1923年）和克龙霍特（Willem

Kromhout）。Hotel

American

aan

het

Leidseplein

in

Amsterdam,

1902,willem

kromhoutde

bazel

NHM-gebouw

in

de

Vijzelstraatde

bazel

Huis

met

de

Hoofden

aan

de

Keizersgracht克龙霍特在1898-1901年间在阿姆斯特丹用一些挖空的体量建造了美国旅馆。Hotel

American

aan

het

Leidseplein

in

Amsterdam,

1902,willem

kromhout劳威里克斯（Lauwericks）在一系列别墅与设计方案中，发展出一套受到神学直接启

发的有关比例及几何构图的

理论。就这样，结构主义结束在神秘主义之中，而改革则在封闭的传统中寻找根源，这一传统的某些方面以后又由蒙得里安的作品在荷兰再现出来。走向未来所受到的压力需要有可靠的补偿。里特维德：施罗德住宅，1924年蒙德里安：红黄蓝构成里特维德：施罗德住宅，1924年johan

M

van

der

Mey,Michel

de

Klerk,

Pieter

L.Kramer,scheepvaarthuisShipping

Office

inAmsterdam,1912-16作为贝尔拉格的传人，和风格派一样，1910年以后开始活跃的范德梅（Van

de

Mey）、克雷默（Kramer）和戴克拉克（DeKlerk），这群年轻人令个人的选择因素摆脱任何律条。johan

M

van

der

Mey,Michel

de

Klerk,

Pieter

L.Kramer,scheepvaarthuisShipping

Office

inAmsterdam,1912-16michel

de

Klerk,

Apartment

Block

on

theSparndammerplatsoen

in

Amsterdam,1913-14klerk,het

scheep

housing

Complex

inAmsterdam,1917-21Mde

Klerk,EigenHaardHousingEstate,Amsterdam,1917-20芬兰、瑞典、丹麦、瑞士伊里尔·沙里宁，及其他我们试图追踪的这条浪漫主义的线索在芬兰曾达到它的一个高峰，这是一个受到俄国统治而又总是在寻求从俄国统治下拯救自己民族性的国家。伊利尔·沙里宁（ElielSaarinen，1873-1950年）和拉尔斯·桑克（Lars

Sonck，1870-1956）都试图通过想象以回归祖先对自然的感情，从而创造一种乡土建筑文化。伊利尔·沙里宁拉尔斯·桑克北欧建筑传统风格的两个主题：源自1895年的民族浪漫主义和1910年前后出现的斯堪地纳维亚的多立克理性。其中一种显然出自哥特复兴，借鉴了理查森的美国木瓦建筑风格，另一则出自辛克尔的浪漫古典主义。1817年以埃伦司特罗姆（Ehrenstrom）的正交网格为基础建立起来的芬兰首都赫尔辛基，特别容易受浪漫古典风格的影响，因为他是围绕着一群典型的古典建筑核心——参议院、大学及大教堂——而布置的，这些建筑都是1818年以后由辛克尔的忠实学生卡尔·路德维奇·恩格尔（Karl

Ludwig

Engel）设计的。起初，民族浪漫主义在瑞典和在芬兰一样流行。然而总体来说，瑞典建筑师在把新浪漫主义的手法转化为一种令人信服的民族风格方面是不成功的，在这一点上，丹麦更甚于瑞典。事实上，瑞典和丹麦只是在民族文化运动行将结束之时才真正实现了一种民族复兴的手法。到1895年，民族浪漫主义在芬兰已经成为一支举足轻重的力量，当时，一批艺术家已经进入意识形态和艺术上的成熟时期，如作曲家西贝柳斯、画家卡勒拉（Aksell

Gallen-Kallela）和建筑师沙里宁、拉斯·桑克。支持他们创作的精神支柱是芬兰的民间史诗《卡拉瓦拉》（Kalevala），该诗是19世纪初由艾里阿斯·兰罗什收集和整理的。由隆罗特（EliasLonnrot）编辑的民族史《卡利瓦拉》（Kalevala）以及西贝柳斯（JeanSibelius）的音乐都表达了这种对自然的情感。Ainola

of

Sibelius,

Ainolantie,

tel.

09-287322.

The

home

of

the

famous

composer

Jean

Sibelius,

designed

by

Lars

Sonck.mass

meeting

in

front

of

the

newly-erected

National

Theatre

in

Helsinki,1905demonstration

in

front

of

the

St.Nicholas

cathedral

in

Helsinki

on

13

March

1899赫尔辛基的法宾尼卡图地方（Fabianinkatu）住宅，

1900年巴黎博览会上的芬兰馆，1902年在维特拉斯克（Hvittrask）的别墅与工作室，尤其是沙里宁

1904-1914年设计的赫尔辛基火车站，1901年的格斯利厄斯、林德格伦（Gesellius,

Lindgren）和沙里宁合作设计的波乔拉保险公司大楼，以及1905年由桑克设计的赫尔辛基电报大楼和坦佩雷教堂，都使用了特别的手法。沙里宁：苏尔·梅里乔基，某建筑方案，1903拉尔斯·桑克（Lars

Sonck，1870-1956）在芬兰，民族浪漫主义背后的驱动力，至少部分是由于需要寻找一种能替代浪漫古典主义的民族风格，后者是赫尔辛基的帝国模式，是在俄罗斯的卵翼下产生的。芬兰之所以很快接受理查森的一套语法的另一个原因是基于开发当地的蕴涵丰富的花岗石的需要。这一点反映在19世纪90年代初期，曾派遣一个考察团到阿伯丁去考察苏格兰在建筑中运用这种石材的技术。使用花岗石的第一位民族浪漫主义建筑师是桑克，他于1895年在图尔库建造的新哥特风格的圣·米开尔教堂中用精雕细刻的花岗石柱廊和陈设，使建筑更加富丽堂皇，从而与其他光凸凸的很少装饰的建筑内部形成对比。这个带有精细饰刻内部的建筑，与10年后奥托·瓦格纳设计的维也纳斯坦霍夫教堂有一些相似的地方，这大概是由于桑克这一代人曾在芬兰综合工艺学院里接受过技术权威及受古典主义传统浸淫的卡尔·古斯塔夫·尼斯特洛姆（Carl

Gustav

Nystrom）的指导的缘故。尼斯特洛姆除了首创花岗石建筑之外，在1890年设计的国家档案馆建筑中已经使自己成为瓦格纳式的“技术权威”了。其后，他成为一名结构理性主义者，1906年在恩格尔设计的大学图书馆的后半部增建了一个典型的钢和混凝土的书库。The

(former)

MortgageAssociation,lars

snock,1907-08lars

sonck,

st

john's,tampere,

finland,1899-1907坦佩雷教堂，1905The

(former)

Mortgage

Association,lars

snock,1907-08Osoite

Korkeavuorenkatu

35,

Helsinki

1905Lars

Sonck,

1906-1912

,kallio

church他于1895年在图尔库建造的新哥特风格的圣·米开尔教堂中用精雕细刻的花岗石柱廊和陈设，使建筑更加富丽堂皇，从而与其他光凸凸的很少装饰的建筑内部形成对比。这个带有精细饰刻内部的建筑，与10年后奥托·瓦格纳设计的维也纳斯坦霍夫教堂有一些相似的地方Hvittrask,

originally

the

home

and

studio

of

the

architects

Herman

Gesellius,

ArmasLindgren

and

Eliel

Saarinen,

1903.伊利尔·沙里宁（Eliel

Saarinen，1873-1950）浪漫主义色彩浓厚的赫维特莱斯克别墅。Hvittrask,

the

home

and

studio

of

the

architects

Herman

Gesellius,

Armas

Lindgren

and

Eliel

Saarinen,

1903.除了这幢建筑所表现出的生机勃勃的芬兰木构建筑的乡土特点外，别墅的室内装饰重复了卡勒尔对复兴芬兰-乌格里格已失传的文化形式与形象的尝试。Herman

Gesellius,ArmasLindgren,ElielSaarinen,design

for

acountry

home

inKirkkounmmi,1902Herman

Gesellius,Armas

Lindgren,ElielSaarinen,the

Nordic

Incorprated

Bank

inHelsinki,1903-04Herman

Gesellius,Armas

Lindgren,ElielSaarinen,Finish

pavilion

at

the

Paris

WorldExhibition,1900pohjola

insurance

company-HermanGesellius,

Armas

Lindgren,

Eliel

Saarinen,1899-1901.Helsinki

main

railway

station,1904-1914pohjola

insurance

company-Herman

Gesellius,

ArmasLindgren,

Eliel

Saarinen,1899-1901.The

National

Museum

of

Finland

by

Herman

Gesellius,

Armas

Lindgren,

Eliel

Saarinen,

1902-1912.在这里，宽敞的内部空间、凯尔特族的装饰花纹以及不同寻常的结构处理被结合在一起，看上去就好象设计者们在努力寻回斯堪地纳维亚古老传说的气氛，并将之传送到现在。事实上，赫尔辛基火车站的高塔正是

一种在全城范围内都可感受到的视觉

标志：在达姆斯塔特，奥布里奇设计

的塔曾经象征着颓废派艺术家的天堂，而在这里，塔的意义却被猛然拽落到

城市世俗的功能性环境中。沙里宁的作品中尤其体现出卡米诺·西特（Camillo

Sitte，1843-1903年）的教诲。他在为雷威尔（Reval,1911-1913年），以及大赫尔辛基（1917-1918年）所做的城市规划中，充分为自己朴实的建筑梦想赋予了实质性内容。伊利尔·沙里宁：大赫尔辛基（1917-1918年）Map

of

contoursurvey

of

the

sitefor

the

FederalCapital

ofAustraliaSecondPlaceEntry,

TribuneTowerCompetition,Chicago,

IL

(1922),

Eliel

SaarinenEliel

Saarinen,

Chicago

Tribune

Building,Competition

entry

drawing,

1922.CranbrookEliel

and

EeroSaarinen

atHvittraesk.Bell

Telephone

Laboratories,Holmdel,

NJ.CBS

Headquarters,

New

York

City.Eero

Saarinen

designed

the

terminal

building,

control

tower,and

service

buildings.

It

opened

in

1962.TWA

Terminal

at

Idlewild

Airport,

Queens,

NY,

withjetsparked

at

the

various

gates.Interior

of

the

TWA

Terminal

building

at

Idlewild

Airport,

Queens,

NY.Eero

Saarinen

and

unidentified

man

with

modelof

theJefferson

NationalExpansionMemorialEero

Saarinen

with

the

Arch

Model.Eero

Saarinen

with

model

ofMorse

and

Ezra

StilesColleges

at

Yale

University,ca.

1960.Yale

University,

New

Haven,

CT;David

S.

Ingalls

Hockey

Rink.University

of

Michigan

School

of

Music.

Perspective

rendering

showing

proposed

recital

hall.Yale

University,Master

PlanYale

University,

MasterPlanMassachusetts

Institute

of

Technology,

Cambridge,

MA-

KresgeChapel-

Exterior.University

of

Pennsylvania,

Women's

Residence

Hall.沙里宁设计的赫尔辛基火车站与拉赫蒂市政厅在使建筑回归到城市整体中有意义的场所这样一个观念中发挥了作用，这也证明了沙里宁早期作品与贝尔拉格作品之间的密切联系。The

Finnish

National

TheatreThe

National

Museum

of

Finlandthe

New

Student

House,armas

lindgren,1907-10Tallberg

building

by

Herman

Gesellius,

Armas

Lindgren

and

Eliel

Saarinen,

1898.费丁南·博贝格尽管芬兰建筑师的手法变化有点像理查森，而实际上他们却更接近瑞典建筑师费丁南·博贝格（Ferdinand

Boberg，1860-1940年）的隐喻手法，例如他设计的1890年耶夫勒（Gavle

）消防站及1892年斯德哥尔摩的电器工厂，这

两个建筑都以大胆的体量组成。耶夫勒（Gavle

）消防站The

Pavilion

of

Sweden,

Ferdinand

Boberg,

architect.

This

truly

national

structure

combines

established

types

of

Swedish

church

andhome

architecture.the

art

nouveau

center-Jugendstilsenteret

is

located

inthe

old

Swan

Pharmacy.

Architect-Hagbarth

Schytte-Berg,

1905-1907.The

only

ornamental

elements

on

the

facades

are

the

repeated

wrought-iron

designs.

Architect-

Hagbarth

Schytte-Berg,

1904.比较肤浅和折中主义的作品则有奥斯伯格（RagnarOstberg）1905-1923年设计的斯德哥尔摩市政厅，或者是在丹麦，由尼鲁普（Martin

Nyrop）在1892-1902年设计的哥本哈根市政厅。或是罗森（Anton

Rosen，1859-1928年）1909年在同一城市中设计的皇宫旅馆。ragnor

ostberg,

stockhalm

town

hall,

1909-23martin

nyrop,

copenhagen

town

hall,

1892-1902peder

vilhelm

jensen-klin