05贝聿铭-建筑设计大师

“人生并不长，我的原则是，只做自己认为最美丽的事，创造出有震惊的效果的美感”——贝聿铭目录123Earlyexperience.早期经历Awarding.获奖记录Architectureworkappreciation.作品赏析456Artconcept.艺术理念Comparison.对比Socialevaluation.社会评价早期经历EARLYEXPERIENCE早期经历EarlyexperienceJune14th,2016设计概论|贝聿铭4贝聿铭生于广州1917年省理工学院和哈佛大学学习建筑贝聿铭远赴美国留学，先后在麻1935年在美国空军服役三年。第二次世界大战爆发后，贝聿铭1939年理教授。贝聿铭留校受聘为设计研究所助1945年的建筑研究部主任。贝聿铭担任韦伯纳普建筑公司1948年早期经历EarlyexperienceJune14th,2016设计概论|贝聿铭5省理工学院和哈佛大学学习建筑贝聿铭远赴美国留学，先后在麻1935年在美国空军服役三年。第二次世界大战爆发后，贝聿铭1939年理教授。贝聿铭留校受聘为设计研究所助1945年建筑研究部主任。贝聿铭担任韦伯纳普建筑公司的1948年成立了自己的建筑公司。贝聿铭离开柴根道夫，自立门户，1960年贝聿铭生于广州1917年早期经历EarlyexperienceJune14th,2016设计概论|贝聿铭6省理工学院和哈佛大学学习建筑贝聿铭远赴美国留学，先后在麻1935年在美国空军服役三年。第二次世界大战爆发后，贝聿铭1939年理教授。贝聿铭留校受聘为设计研究所助1945年建筑研究部主任。贝聿铭担任韦伯纳普建筑公司的1948年成立了自己的建筑公司。贝聿铭离开柴根道夫，自立门户，1960年获奖记录Awarding学术荣誉ACADEMICHONOR法国建筑学院海外院士1997英国皇家艺术学院名誉院士1993法兰西艺术院外籍院士1984罗德岛设计学院校长院士1979美国艺术文学院首位建筑师背景的院长1978美国艺术文学院终生院士1975惠尔赖特游学奖学金1951麻省理工学院阿尔法罗池奖章1940麻省理工学院游学奖学金1940麻省理工学院建筑师学会奖章1940June14th,2016设计概论|贝聿铭8行业荣誉INDUSTRYHONOR美国纽约市艺术文化类市长荣誉奖1981

美国国家艺术委员会荣誉金奖1981法国建筑学院建筑学金奖1981

美国艺术文学院建筑学金奖1979

美国建筑师学会金奖1979埃尔希·德·沃尔夫奖1978汤玛斯·杰佛逊记念奖章1976金门奖1970美国建筑师学会纽约分会荣誉奖章1963阿诺·布鲁纳奖1961June14th,2016设计概论|贝聿铭9行业荣誉INDUSTRYHONOR

独立奖1997贾桂琳·甘乃迪·欧纳西斯奖章1996新世纪金玫瑰国际奖1996中国建筑学会杰出成就金奖1994艺术与文学类耶路撒冷奖1994美国纽约州政府艺术奖1994

美国柯尔贝尔基金会卓越首奖1991美国加州大学洛杉矶分校UCLA奖1990日本高松宫殿下记念世界文化赏建筑终身成就奖1989

普利兹克奖1983June14th,2016设计概论|贝聿铭10行业荣誉INDUSTRYHONOR英国皇家建筑师协会金奖2010英国RIBA皇家金质奖章2009东方与西方奖2006国家设计奖之终身成就奖2003亨利·C·特纳奖2003汤玛斯·杰佛逊艺术、人文、社会科学卓越成就奖章2001文化桂冠奖1999麦克杜威奖章1998June14th,2016设计概论|贝聿铭11社会荣誉SOCIALHONOR1997美国乔治·布什总统自由勋章

1993军官勋位1993法国密特朗总统荣誉军团勋章骑士勋位1988198美国雷根总统国家艺术勋章1988法国政府艺术及文学勋章司令勋位1984June14th,2016设计概论|贝聿铭12作品赏析ARCHITECTUREWORKAPPRECIATIONJune14th,2016设计概论|贝聿铭14圆形螺旋公寓June14th,2016设计概论|贝聿铭15这是一座绝对创新性的21层圆柱形建筑。所有的公寓均为楔形，并自然连接成链，以半层为单位沿中心“树干”螺旋形上升。设计图纸上，该塔楼如树般向外呈放射状，从内至外形成几层同心圆环。最内环为中心主干，外环则是生活空间，大小、光线和景观都从内向外逐环递增。混凝土承重墙设在两套公寓之间，省去公寓内部的支柱。两套相邻公寓之间相差半层的设计，使得公寓之间在各方向都有了更多的连接。这一特性最大限度地保证了灵活性。June14th,2016设计概论|贝聿铭16两套相邻公寓之间相差半层的设计，使得公寓之间在各方向都有了更多的连接。这一特性最大限度地保证了灵活性。齐肯多夫对这一设计十分满意，甚至为它申请了专利权，使得螺旋公寓成为第一座拥有专利的公寓楼。他自信满满地说，“时尚界常有以一衣横扫全球的情况，Helix怎么就不能成为建筑界的Dior呢！”遗憾的是，尽管它广受赞誉，而且建造成本预估要比传统建筑低20%，齐肯多夫最终还是没能筹到足够的资金。随后很长一段时间，他都屡屡尝试在旧金山的拉申高地、洛杉矶、波士顿的查尔斯河畔、哈瓦那以及纽约的巴特利公园城修建螺旋公寓。June14th,2016设计概论|贝聿铭17港湾石油公司办公室June14th,2016设计概论|贝聿铭18这座建筑的设计充分体现了密斯的风格痕迹，这主要是因为密斯的机械审美理念最能适应有限预算。建成的写字楼四四方方，简单结实。通过入口的顶棚、大理石的纹理以及结构和玻璃窗的细节来体现变化。这样的结构使整个楼内部呈现出loft的特点，外圈是总裁办公室，中间是一个大的集体工作空间。June14th,2016设计概论|贝聿铭19贝氏私邸June14th,2016设计概论|贝聿铭20贝氏私邸是个四四方方的现代主义建筑，可以找到密斯的范斯沃斯住宅和菲利普·约翰逊的玻璃房的痕迹。不过，贝氏私邸和这两个作品有着根本上的区别。这座建筑不受任何客户要求的制约，最纯粹鲜明地表达了贝氏东西合璧的建筑语言。他通过技术和有限的条件来均衡实用主义和艺术性。June14th,2016设计概论|贝聿铭21这套房子的基本理念是一房两用：核心是一个小的封闭空间，用于过冬。在这核心之外，则是一个空间开阔的夏日度假屋，外沿的加班起到了拉伸延展的效果，双木门和四套推拉门的设计使得四面的墙壁好似不存在一般，凉爽的风可以穿堂而过，起到了极好的降温效果。June14th,2016设计概论|贝聿铭22轻快风格的家具和玻璃气窗、独立的壁炉、厨房和楼梯间进一步强调了空间的延续性。房子整体悬空，和四周的自然景致协调地结合在一起，正体现了贝聿铭一贯的追求——通过建筑艺术与自然的结合，从而改进自然。贝氏私邸对于现代主义意义非同小可，几十年后，在贝聿铭获得1983年普利兹克奖的时候，他在颁奖演说中还提到它，将它比喻为“现代主义先锋之作”。June14th,2016设计概论|贝聿铭23中央车站双曲面大楼June14th,2016设计概论|贝聿铭24计划中，整体建筑自上而下逐渐变窄，电梯数量岁楼层增高而减少，到了顶端又逐渐增宽，形成一个装饰性的顶冠。这座性价比颇高的塔楼比起同等大小的传统建筑，将风力的影响减少了月一半。因此这栋总面积为350,000平方米的摩天大楼，虽然比帝国大厦面积大出70%，他所需要的钢筋却和后者一样。战后的开发理论还指出双曲线大楼流线型的楼体弧度对核爆炸的冲击波也有更强的抵抗力。这一创意取材于阿根廷建筑师爱德华多·卡塔拉诺的大跨度薄壳结构，贝聿铭依照自己一贯的作风在技术上进行了创新，史无前例地把水平的抛物线性垂直应用到了高层建筑上。June14th,2016设计概论|贝聿铭25和世贸大楼一样，双曲面大楼的稳定性也取决于小型的构件，它们组成了建筑基底外围的密集结构网格式的斜柱将整个建筑的荷重均匀分散到建筑表面，最终传递到底端12个巨大的支点。这些V形的支柱扩大了底层的空间，省去了昂贵的横跨的梁，同时降低了地基的成本，并控制了对底座运营中的列车的影响。然而，由于当时美国参议院调查报告披露铁路业“百病缠身，日益萧条”，双面大楼计划也无法实现。June14th,2016设计概论|贝聿铭26基普斯湾广场June14th,2016设计概论|贝聿铭27在贝聿铭的设计中，两栋板楼平行于城市网格状街道，但他们相互错开，由窄小的街道进入中心花园顿时有豁然开朗的空间感。人行巷道自东西两侧向场地中延续主要的轴线，南北侧设有坡道，方便汽车进入露天停车场，地下停车场则从加宽的街道进入。从形态上，板楼俯瞰一旁的医院。紧挨着基普斯湾，预备再建一座医疗大楼，或一所联合国的学校，以加强第一大道上整个社区的内部联系。基普斯湾这个大街区的另一边，一条有零售店和电影院组成的街道和铺路增强了第二大道商业廊道的功能，小区公寓的大落地窗将繁华的中诚尽收眼底。同时，小区里的公园又给人们提供了喧嚣的一方净土。每一个细节的设计都在整体平衡的大框架里。符合高密度建筑的审美观，即简介取代复杂、丹东建筑遵从四周的整体空间。基普斯湾和周边参差不齐的建筑群形成了强烈的反差，呈现了自身环境设计的连贯性。June14th,2016设计概论|贝聿铭28贝聿铭为解决结构和表层合二为一的问题，提出将混凝土倒入模具中，成型后直接作为楼体，报货防火结构、外立面、窗框、装饰。外部与内部的实际全部合为一个整体，没有隐藏或附加部分。用这种技术来建造美观廉价的重复的建筑构造单元，用这种质量类似液体石灰石的结构来取代传统的砖石结构。June14th,2016设计概论|贝聿铭29贝聿铭好不容易解决了这个项目的技术问题和政治方面的牵绊，但在他旅行归来时，发现承包商不愿意改变，导致项目重新招标。没想到，一向大手笔的齐肯多夫不动声色地买下了工业工程混凝土公司来私下建成这个项目。June14th,2016设计概论|贝聿铭30基普斯湾的成功，并不仅仅在于其有限的预算，更重要的是它是当时定势之外的一种风格。他超越了一个不起眼的建筑类型，证明了不一定要大笔的钱才能做出好的建筑，低成本项目也可以创新。同时，基普斯湾项目也说明了建筑不积极是盖几栋楼，一个有内涵又利落的设计可以带来影响深远的都市体验。June14th,2016设计概论|贝聿铭31在都市更新单调的经济模式下，基普斯湾是一次大胆的创新尝试，旨在将大规模的城市住房项目做成建筑艺术品。这个项目之所以能够完成，可以说完全是齐肯多夫和贝聿铭一直坚持没有动摇的功劳。作为开发商的齐肯多夫说，“我们在城市住房项目上开了先河，这一创新所带来的影响至今仍让我们颇为自豪。”对于建筑师贝聿铭来说，这个在纽约的第一个大项目是他职业起步期的重点之一。也是在这个项目里，贝聿铭的设计风格逐渐确立下来，包括他的环境规划、细节处理以及无人可及的技术专长。自此以后，他完成了大量日益精致的混凝土结构建筑作品，并以此为根基建立了自己的事务所。在基普斯湾的设计里，虽然仍能清晰地看到密斯机械美学的痕迹，但也能明显发现贝聿铭正逐渐向勒·柯布西耶雕塑式表达方式转型，贝聿铭将后者消化后创造出了自己独特的风格。June14th,2016设计概论|贝聿铭32肯尼迪图书馆June14th,2016设计概论|贝聿铭33肯尼迪总统图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。June14th,2016设计概论|贝聿铭34图书馆并非在同一水平线上，一些空间低于地面，使建筑中最动情的因素留于地表。图书馆是由一个10层楼高的三角形塔（主要用于文档放置，教育和行政），2层的展示基地（展示基地及300位的剧院）和110英尺高的纪念幕，整个搭配和谐一致。

进入馆内迎面的是一个小剧场，放映肯尼迪生平的电影，这部大约15分钟的电影，介绍了他富裕的家庭，童年，少年的一些镜头。影片随着肯尼迪当选民主党总统候选人嘎然而止，并说明，请你亲自走进肯尼迪1000天的总统历程。

出了小剧场，则进入实物展厅，竞选的场面扑面而来，再现了1960年在洛杉矶民主党大会决定肯尼迪为35届总统获选人的情景，到处挂着支持肯尼迪的标语，旗帜，和竞选的各种用品，墙上的屏幕上是肯尼迪当年在提名大会上讲演原声影像资料。

接下去的展览相当于进入了白宫，再现了白宫走廊，椭圆形办公室，第一夫人居室和大量世界各国政要及友人所送的贵重礼品。June14th,2016设计概论|贝聿铭35June14th,2016设计概论|贝聿铭36June14th,2016设计概论|贝聿铭37走进了一条不长的黑色隧道，迎来巨大黑色玻璃幕墙，这里几乎是个室内广场，十层楼高的玻璃幕墙由黑色钢架支撑，除从顶部垂下一面巨大的美国国旗，其他什么也没有。从玻璃墙往外看，非常明亮，波士顿港，多切斯特海湾，海天一色，尽收眼底。建筑师的精髓，展览设计者的精心，都发挥的淋漓尽致。游人得到的是巨大感触和情感冲击。June14th,2016设计概论|贝聿铭38华盛顿国家美术馆东馆June14th,2016设计概论|贝聿铭39东馆位置特殊，东望国会大厦，西望白宫，附近多是古典风格的公共建筑。西馆的扩建，既要与之保持延续与呼应，又不能墨守成规，同时还要令这块3.64公顷的梯形土地物尽其用。为了达成与西馆似与不似的旨趣，东馆同样采用了田纳西州的大理石来做饰面，甚至墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，使得贝氏标志性的立体几何块面的建筑增添了温婉柔和的气质。June14th,2016设计概论|贝聿铭40卢浮宫前的玻璃金字塔一度令爱古不爱新的巴黎人闹心，事实上，早在设计东馆的时候，贝聿铭便令自己的金字塔情结表露无遗。东西两馆之间，贝聿铭设计了一个全部用鹅卵石铺砌成的小广场，广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，正是卢浮宫前的缩小版。在此之下，便是连接东西两馆的通道。参观者可于此乘自动步道自由往来于东西两馆。June14th,2016设计概论|贝聿铭41June14th,2016设计概论|贝聿铭42从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央大厅高挑明亮，自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来。厅内布置树木、长椅，上方悬挂着出自抽象艺术家AlexanderCalder之手的红色翼状装饰物，如同四季不败的红枫气韵生动。以此三角形大厅作为中心，不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，而自然光也经过天窗上分割成不同形状和大小的玻璃镜面折射后，落在由华丽的大理石筑就的墙面、天桥及平台上，柔和而浪漫。热爱艺术的人们通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室，博物馆弥漫着某种优雅而又亲切的气氛。如同当初馆长对设计师的要求，东馆给人的感觉既不过于庄严，类若神殿；空间分割灵动，避免了大而无当，使人疲乏。行走其间，如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品一般。June14th,2016设计概论|贝聿铭43中银大厦June14th,2016设计概论|贝聿铭44June14th,2016设计概论|贝聿铭45June14th,2016设计概论|贝聿铭46June14th,2016设计概论|贝聿铭47卢浮宫金字塔June14th,2016设计概论|贝聿铭48June14th,2016设计概论|贝聿铭49June14th,2016设计概论|贝聿铭50June14th,2016设计概论|贝聿铭51苏州博物馆June14th,2016设计概论|贝聿铭52June14th,2016设计概论|贝聿铭53June14th,2016设计概论|贝聿铭54June14th,2016设计概论|贝聿铭55艺术理念ARTCONCEPTJune14th,2016设计概论|贝聿铭57光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。“光很重要。没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。光线June14th,2016设计概论|贝聿铭58玻璃与钢材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。June14th,2016设计概论|贝聿铭59混凝土贝聿铭注重于混凝土的研究,挖掘它的受力特征与视觉表现力,在建筑设计中将结构与装饰融为一体,忠实于材料的质感表现力,从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。在作品中,时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点,做出富有雕塑感的螺旋楼梯。其中最为典型的就是伊弗森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的雕塑。贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。June14th,2016设计概论|贝聿铭60几何贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献。如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话,那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成,从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路。贝以他丰富多彩的建筑作品,向人们表明,现代主义仍是有活力的,它决不是一种机械主义,而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象。对比COMPARISONJune14th,2016设计概论|贝聿铭62类别贝聿铭路易斯·康查理德·迈耶安腾忠熊平面几何原型（三角为主）几何原型，相互叠加几何原型+片墙（开洞）几何原型+片墙（不开洞）立面强烈的光影对比（通过三角形制造）强烈的光影对比（通过墙体开洞制造）漂浮感，强烈的光影对比（通过虚实对比）多数作品无严格意义的外立面，内部柔和的光