古建筑调研报告

1010/17 古建筑调研报告(精选多篇)《古建筑彩画制作》课程开发调研报告古代建筑的保护，目的就是为了使用，使用是为了更好的保护的方针和原则。正确处理好保护与利用的辨证关系，实是不易之事。“争论建筑历史与文物建筑保护工作结合，这是顺理成章的事情。毫莫能外言，只有以科学的方法把握第一手资料，包括实地勘察测量，查找相这就是设计工作。合性技术工作。它包涵了测绘、记录和摄影等内容。它要求有娴熟的外构造的技术，还应对古代汉语、中国历史、古典文学、绘画及宗教等学科有肯定的修养。同时还应当具备吃苦耐劳的精神。全面、准确进而探究其建筑构造的设计规律；……提高其科学性、可信性，避开片面性、随便性来说，仍有极重要的现实意义彩画的处理亦应实行认真慎重的态度。旧有彩画能保存的(视其具体状况、价值)应尽量保持，实行保守的方法，效果也是很好的。在去进展，有相应的依据，或佐证的依据。不要追求金碧辉煌效果。至于仿古建筑则另当别论了。官式手法和地方手法也应区分加以对待，的愿望，原则都是纸上谈兵。没有一个合格的设计，古建筑保护修缮外，责任心、使命感也很重要。有些通常的不良习惯也应引以为戒。古建筑设计工作是建筑工程(包括装饰工程)的关键环节。一个工程工程确定之后，首先要由规划、设计部门进展设计，然后交给施工单位这已经成为根本建设行业一种法定的运行机制。古建园林的装饰工程，同样应当实行设计制度，这是毫无疑问的。1949古建园林及其装饰工程的设计制度却未能很好地确立。人们头脑中，数和法规的，只要确定一个数据(比方斗口、柱径、开间等)就可以推不着设计。这是一种偏颇的、错误的生疏。建筑设计，绝不仅仅是推推尺寸而已，它首先要有总体构思，建筑意匠，还要考虑环境布臵、空间关系、建筑颜色、使用功能及至每个微小末节、一砖一瓦。这绝受宽阔人民宠爱的工程.但作为古建园林工程重要组成局部的油饰彩画工程，还没有得到应有重视，还没形成设计制度.这种状况，应当说是一种历史的倒退。古建筑(包括彩画油饰)工程在施工前进展设计，这是古已有之的定制。且不说宋《营造法式种大木做法，就是二十七种标准设计。斗拱、装修局部也有很多关于彩画181411种；涉及的椽头彩画1217种。无来就有烫样、绘制工程图样、绘制彩画小样的做法，工部还特地设有无须设计，古建油饰彩画无须设计的说法，都是错误的。为什么要进展油饰彩画的设计呢?做设计有什么好处，无设计又有什么害处呢?我们可以从以下几个方面来看：1、对文物古建筑的修复而言，确立油饰彩画设计制度，有利于贯彻文物保护法，能有效地保护古建筑的文物价值。2、对仿古建筑而言，确立油饰彩画设计制度有利于全面继承传统，发扬传统，使传统油饰彩画艺术全面进展，长期不衰。3促进建筑艺术制造。4、确立油饰彩画设计制度，有利于掌握工程造价，监视工程质量，实行科学治理。5、确立油饰彩画设计制度，有利于提高专业队伍的技术水平和专业素养，优胜劣汰。6、有关材料做法、技术交底、质量要求的文字说明。全面的具体的要求和掌握，不会再是无章可循了。决人才问题。关于彩画修复方面的几点：原状？就要进展重的修缮。1982转变文物原状”在古建筑纹饰方面应当怎样去遵循？值得我们去争论。功能。这三种功能失去任何一种，彩画的意义就不存在了。北京地区不动，顶多做一下除尘和局部的修整。而外檐彩画，最远的明代彩画就去查找其它地区跟它同时期、同类的彩画来把信息补齐了。少内外檐彩画全都的情形。举个例子来说，北京柏林寺的正殿，内檐几个等级，变成了金琢墨旋子彩画，这样一来，内外檐就不一样了；先农坛的拜殿，内檐也是墨线大点金的旋子彩画，到了乾隆时期，把外檐改成了和玺彩画。像这样的状况，我们在做修缮的时候，外檐照旧照着乾隆时期的样子修复，而内檐则依据始建时期的原样来修复。这种历史的责任，有依据就要恢复。中国文物网：古建筑彩画修复时，其颜色是怎样分析和把握的？料，即自然矿石采集之后，经粉碎、研磨、漂洗等工序制成的颜料，颜色的明度，比方说含铁的矿石会呈红色，含铜会成绿色等等。这些就很稳定了。所以说，清晚期之前那么长的时间里，我们的彩画主要使用的是自然矿物质颜料。鸦片战斗在翻开国门的同时，也将西方的现代工业制品带到了中国，和清中早期以前的彩画一比，那时的彩画严峻、稳定、悦目，比照不火爆、刺激，使人难以承受。这样一来，其实就是违反了“不转变文物原状”的原则内涵，目前近现代化工颜料的使用在古建彩画修复上90%以上了。还很明媚、清楚；相对而言，鼓楼彩画的修缮是1979年，用的颜料29年，除了洋绿还有保存之外，大局部颜料都褪色脱落了，很糙旧了。雍正时期的彩画至今27029年，这说明什么问题？说明现代化工颜材料的稳定程度远远比不上传统自然颜材料。

改成氧化铁红。这个氧化铁红和南片红土我比较过，无论是从色相、色温、色感上，都不太一样。圆满的是，现在这个问题在文物界、包括学术界都没有引起留意，彩画颜色到现在为止，还在发生着变化。所以说，中国的文物在彩画颜料的使用上，掌握不是很严密，需要加快立法，把彩画修复的细节规定得更具体详尽。什么颜色可以使，什么颜色不行以使，经过科学地鉴定，得出具体的结论，在立法上有一个明确规定，制定一个标准。颜材料的滥用已经成为了彩画修复工作的一个大问题了。古建筑营造技术面临断代危机问题？中国的古建技术人才极端缺乏。1959年到1962年培育的作用，但这批人很有限，在北京地区一共也就几十人，很少。文革了断层。继我们这批人以后，又培育了一班彩画人员，这班人也很少，现在或许四五十岁，也是四十多人，加上我们这一批一共也就六七十来人。总之，这些人太少了，在我们这样一个泱泱古建筑大国，彩画修复的工作量是很大的，这些人远远不够的，可是到现在为止，重视。。过去传统地培育一个彩画工，是“三年零一节”，就是说，跟着师节之后，再跟着师兄们去参与实践活动，逐步地去胜任彩画工作，而目前这些农民工就可想而知了。大文物，这些人都在一线，都是农民工。1993遗产重视得很好，什么相声啊，京剧啊，抓得是很不错，但古建这个为一个行业，没有一个专业严谨的团体，怎么去保证它的传承？学问的归纳。我国对待古建筑营造技术，历来重视得不够，导致我们的古建筑营造技术要面临断代的危机，光有一部《文物保护法》是远远不够的。所以说，应当加强这方面技术资料的收集、整理和积存，把现在的老工匠手头的绝活开掘出来，流传下去。失的状况？蒋广全：丢了不少了！丢了不少了！古建筑彩画，不能单纯地理解为画画，它是建筑上的绘画，有它独特的一套操作方式，例如“硬抹实绘制程序，这种彩画就适合长期地暴露和保存在外界，很耐久。但是就认为是画，其实绘制的方式是不一样的。还有颜材料成分的失传现在的工人不知道什么颜色是什么成分某一种颜料怎么加工、制作。比方大绿、二绿、三绿之间的关系，这种颜色的深浅调整，不是简洁地加白色进去，而是将颗粒进展研磨，磨得越细颜色越浅它靠的是矿物质颗粒的物理光散射来转变颜色的；清代中晚期的浅色变了，叫粉二绿，粉三绿，是在绿里面加白色，颜色就浅了当前古建修缮工程里的工人们对传统的工艺大多都处于一种一知半解的状态，格外