书法精锐培训班学习心得体会2篇

书法精锐培训班学习心得体会精选2篇书法精锐培训班学习心得体会精选2篇篇一在我们广西，篆书是比较弱的书体。

我感受最深的就是我们不管何种字体都要先专后博，不能换来换去，几年也找不到学习的方向，应谨守一家，先尝试一下各种碑帖，选出和自己心性相同的，选好后，就要把它吃透，一出手就能看到来历。

比如王友情以石鼓文为主，他就是把握了帖子里的法度，有根基后，再拓展其它的风格。

我们桂林与柳州的作品放在一起，在数量上我们超过他们许多许多，但在精、深、专、扎实、力度等方面都还不够，这是我们应看到的弱项。

我们只有出去学习别人优秀的先进的东西，才能够开阔眼界和转变观念。

我们要不断地反省自己，要做好自己的事情，不要管什么丑书，要坚决我们的理念，看别人是如何胜利的。

书法创作总是个人化的，只有坚决自己的信念，在手上才能有表现，坚守自己的理念，往一个方向深化，要考虑自己做得怎么样，深化地做下去，以后再拓展就好办了。

我们会一种书体就可以，专一了，微小的东西也就会关注到，功夫下足了，就会在自由拘束闲适的程度下抒情达意。

还有我们做得不到位不精，只学个也许是不行的，观念和方法很重要。

观念有历史的与现代的，我们不能偏颇某一方，应相互结合查找共性。

方法就是精专后才能表现出具有共性后的共性。

篇二我们通过这次学习，有了新的熟悉和思索。

胡崇炜先生认为学习行书王羲之的行书与楷书都不是刻意的，是复归自然的，有书写性，是自然书写，自然 自然的。

欧阳询的行书感觉好，中宫紧结，劲拔有姿。

颜真卿的行书有正大豪迈之气。

经典代表了不同风格的取向都很好。

另外，陆柬之的《文赋》有专业人士认为也是很好的行书，它反映了中国文化的中庸和谐美。

我们对名帖都要有所取舍，可以选择少字数的字帖来临习，这样就简单把帖子里的字写好，由于字少，所以就能够用心地学习和思索。

认为当同学难，在任何时候都要有以一个同学的姿势来对待学习与沟通。

在学习中，我们对经典的借鉴，要明确方向，我是从哪里来，又要到哪里去。

只有建立法度是第一的观念，我们的学习才有可操作性。

要想写好行书，就要先讨论楷书，有专业人士讲过，有多好的楷书就有多好的行书。

没有不好的帖，只有你写不好。

要法度森严的经典，工夫到了就会有面目。

杨维桢用章草与行书结合，有想法。

现在可考虑金石味写章草。

文征明应学其小行书。

王铎一日临一日自运。

强调记帖，默写。

临帖抓重点，抓细节。

按创作去临，临即当一个作品去创作。

边临边创作。

靠住一家搞创作。

这个时代还是学习古法。

要把作品整美丽。

王厚祥讲草书临帖要成为书家的一种生活，取法经典先期就是要像，“难写精神挽结处”，像能出精神当然重要且宜得手，要不像还能出精神这就有难度了。

临什么是很重要的，能找到自己想要的笔法很重要。

比如张旭怀素的草书，就是写壁的方式，侧笔写的，侧笔中锋运用的笔法。

各种经典里面的笔法形态都有不同，或中锋为主或侧锋为主等都不尽相同，结字的姿势有瞬间性，以奇为美。

一个舞蹈家，他总是从分解动作开头练习的，当每个动作都很娴熟了，连起来就是美丽的舞蹈。

书法也同样具有这种特质。

我们要做一本法书的专家，先坚守再突破，突破就是坚守。

我们还要重视身心的修养，眼高手低是常态，要解决心不静的问题，力量才有所提升。

对于草书它不是有用的，我们要用艺术的眼光来对待，要比大众的眼光高出许多才行。

王厚祥先生还说，草书要特别，要变得出人预料。

他早期写美丽的，后来就转化为拙朴