北京电影学院制片管理系文艺常识真题参考答案

北京电影学院制片管理系文艺常识真题参考答案一、填空题：（每空１分，共计３５分。请将答案直接写在试卷上。）１．《长恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是汤显祖；《水浒传》的作者是施耐庵；《西游记》的作者是吴承恩；《离骚》的作者是屈原。２．悲剧作品《哈姆雷特》是英国著名戏剧家莎士比亚的作品；古希腊早期喜剧的代表作家阿里斯托芬素有“喜剧之父”之称；巴尔扎克是１９世纪法国批判现实主义的作家；海明威是２０世纪美国著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是１９世纪法国著名的作家；。３．艺术的七大门类分别为音乐、舞蹈、戏剧、文学、美术、雕塑、电影。４．美术作品《拾穗者》是法国１９世纪著名画家米勒的作品；《清明上河图》是中国古代北宋画家张择端的作品；我国西安附近出土的秦始皇陵及兵马俑被称之为"世界第八奇迹"；话剧《茶馆》的作者是著名戏剧家老舍；雕塑作品《地狱之门》的作者是罗丹。５．电影诞生于１８９５年的法国巴黎，发明人是卢米埃尔兄弟；有声电影的出现是１９２７年；彩色电影的诞生是１９３５年。６．我国国歌又名《义勇军进行曲》，由田汉作词，由聂耳作曲。７．艺术的三大作用是再现生活；说明生活；对生活下判断。８．中国电影《红色娘子军》的导演是谢晋；电影《英雄》的导演是张艺谋，日本电影《罗生门》的导演是黑泽明。二、选择题：（每题１分，共计１０分。请将答案直接写在此试卷上。）１．新中国的第一部电影是（Ｃ）。Ａ．《中华儿女》Ｂ．《钢铁战士》Ｃ．《桥》Ｄ．《八女投江》２．中国古代作品《道德经》的作者是（Ａ）。Ａ．老子Ｂ．庄子Ｃ．孔子Ｄ．墨子３．《诗学》的作者是（Ａ）。Ａ．亚里士多德Ｂ．柴科夫斯基Ｃ．莱辛Ｄ．莎士比亚４．《义勇军进行曲》曾出自于我国三十年代的影片（Ｃ）。Ａ．《大路》Ｂ．《渔光曲》Ｃ．《风云儿女》Ｄ．《桃李劫》５．中华人民共和国国家最高权力机关是（Ｂ）。Ａ．中国共产党中央委员会Ｂ．全国人民代表大会Ｃ．中华人民共和国国务院Ｄ．全国人民代表大会常务委员会６．第二次世界大战的转折点是（Ｄ）。Ａ．诺曼底战役Ｂ．敦刻尔克战役Ｃ．珍珠港事变Ｄ．斯大林格勒战役７．世界电影史中，５０年代末的电影"新浪潮"运动缘起在（Ｂ）。Ａ．意大利Ｂ．法国Ｃ．美国Ｄ．德国８．《史记》的作者是（Ａ）。Ａ．司马迁Ｂ．司马光Ｃ．老子Ｄ．孔子９．《生活与美学》的作者是（Ｃ）。Ａ．马赞Ｂ．塞尚Ｃ．车尔尼雪夫斯基Ｄ．爱因汉姆１０．影片《林家铺子》的导演是著名电影导演（Ａ）。Ａ．水华Ｂ．汤晓丹Ｃ．崔嵬Ｄ．郑君里三、名词解释１．艺术技巧：是作家、艺术家提炼素材，揭示题材意义，安排作品结构，运用语言、线条、色彩、体积、音响等材料塑造形象、进行艺术传达的手段和能力，是艺术作品内容得以有效表现、作品艺术性得以产生的重要因素。２．电影时空的特殊性：电影是一种时间艺术，又是一种空间艺术。电影作为时空艺术区别于单纯的时间艺术，也区别于单纯的空间艺术，而且还区别于其他时空综合艺术，其关键在于它的特殊时空综合性，即它是一种一维时间二维空间的特殊三维艺术。３．细节：文艺作品中描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小的组成单位。４．漫画：以简练的手法直接表露事物的本质、特征的绘画，不受时间、空间等条件的限制，习惯用比喻、夸张、象征等手法和形式，有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能，并善于表达世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长。５．古典音乐：泛指过去时代具有典范意义或有代表性的音乐（不包括民间音乐）。四、简答题１．简述艺术与生活的关系答：艺术来源于生活，而高于生活，它们相互依存，相互促进。艺术是指人在自然界的一切活动中，对自然现象进行的体验、感悟、提炼、加工，并用艺术的形式去表现它。生活是指人在自然界中的一切活动。（１）生活中充满着艺术。在生活中，到处都是艺术。我们能从生活中感悟出美好，感悟出艺术无处不在。（２）生活不全是艺术。现实生活不全是艺术。艺术的形成是需要选择、需要取舍的，而不是纯粹地照搬自然。（３）艺术来源于生活。艺术中到处都体现着生活、体现着自然。艺术来源生活，生活来源自然。生活是千姿百态的，自然是变化无穷的，因此，艺术也是丰富多彩的。（４）艺术高于生活。艺术来源于生活，却高于生活，艺术是生活的提炼、加工和再创造。２．中国主旋律电影的创作，你认为目前存在什么样的主要问题，如何解决？（１）选材上存在刻板、符号化、模式化、个人倾向严重，与观众欣赏角度脱离等诸多问题。（存在着不能全面、准确地理解“弘扬主旋律”与“提倡多样化”的问题，把主旋律理解得很狭隘，将主旋律题材化，认为只有重大革命历史题材、英模题材、国家重点工程题材才是主旋律，还有把主旋律与多样化对立起来，把主旋律与作品的群众性、普及性割裂开来，认为主旋律作品不需要市场检验，导致一些作品根本没有可看性。）（２）发行渠道的闭塞导致无法完成产业化经营，既无足够的回报，则难有更多资本投入以支持创作。（３）缺乏精品意识，创作方向缺少竞争力。难有突破，少有创新。（４）评奖机制欠佳，既无由国际影响力的奖项，又无有观众基础的、符合观众心理的权威。３．电影剧作中的人物和情节的关系？（１）情节的发展，是由于人物的行动而产生的。情节就是描写人对于事所采取的行动；在事件中由于人物的性格（思想、感情……）的不同或某一部分相同，于是在行动中间，有的人互相联系起来了。有的人却互相矛盾冲突起来，这就使事件不断演化（也就是情节不断发展）。由此可以看出，情节的发展是由于人的行动而来的，人的行动又是根据它的性格而产生的，所以，情节的发展就服从于人物的性格来发展，它不可能是脱离了人物性格，凭空而来的。（２）人物的形象，通过情节来刻画出来的。因为，要看出一个人究竟是怎样的人，他究竟有着什么样的性格（思想、感情……）就只有从他在对事对人上，究竟抱着什么样的态度，采取什么样的行动，才能看得出来。描写这些人物在对事对人上的态度和行动，就正是情节的任务。情节如果不负起这个任务，就不会有突出鲜明的人物形象，这是显而易见的。由此看来，对人物形象的刻画和情节发展的描写，实际上是同一东西，它们之间是相因为用，相辅相成的，谁也离不开谁。情节如果不根据人物性格而凭空去发展，它就一定不会是“合情合理”的；情节的发展不合情理（因为它脱离了人物性格凭空去发展），也就不会有突出的、深刻的形象。４．现实主义的文艺作品有哪三个特点？（１）对生活的观察、体验，力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形体面貌和逻辑；（２）注意典型方法的运用，力求在艺术描写中通过细节的真实表现生活的本质、规律；（３）一般不在作品中直抒感情，思想倾向较为隐蔽。５．你对中国电视剧的现状有什么样的看法和想法？（１）中国电视剧消费量巨大，发展空间广阔，制作力量规模庞大。有着覆盖面积庞大的放映播放网络支持。同样，也存在市场局面混乱，缺乏规范；制作队伍素质良莠不齐、鱼龙混杂；名品精品少，缺乏宣传且没有足够获取回报；发行网络、制作设施设备存在浪费。（２）市场缺乏有效的政策法规、监督管理队伍和办法；缺乏行之有效的准入机制和人才等级评定制度；缺乏产业式的制作发行意识和专业知识、精品意识；投资方、制作团队短视行为普遍；重复投资等历史遗留问题严重。（３）充分利用中国电视剧市场巨大的消费空间；规范电视剧市场管理，建立行之有效的管理机制和政策法规；建立健全完善的人才选用机制，提高电视剧的制作质量，多出精品名品；完善宣传和发行渠道，使其能获取较好的回报，从而带动区域发展；充分利用资源，杜绝重复性投资，消除投资方、制作团队的短视行为，节省资源；多参与竞争，在竞争中求发展。中国主旋律电影存在问题的解决方法。（１）需要进一步加强学习，解放思想。（２）需要进一步加大改革力度，理顺产业发展机制。（要切实完成从事业到产业的转变，遵循电影产业规律，认真研究市场需求，大力进行市场营销，努力扩大市场份额，规范电影市场秩序，学习借鉴民营机构在宣传发行上的成功经验，使优秀国产影片赢得市场，占领市场。）（３）需要进一步树立精品意识，大胆创新。（要突破固有创作模式，精心锤炼情节、人物，增强作品的吸引力和感召力，力争把思想性、艺术性、观赏性结合起来。）（４）需要进一步完善电影评奖，建立激励机制。（要进一步完善现有各项电影评奖制度，改进评奖方式，要把群众满意不满意、群众喜欢不喜欢作为检验作品的标准，更好地让人民群众来参与评判。）编导文艺常识1、

莫里哀是欧洲最为杰出的喜剧作家之一。莫里哀原名巴蒂斯波克兰。主要作品有：《丈父学堂》（1661）《太太学堂》（1662）《伪君子》、《堂璜》（1665）《愤世嫉俗》（1666）。

2、德国第一部有群众场面的戏剧:《华伦斯坦的阵营》（1799）作者:席勒《华伦斯坦的阵营》由《华伦斯坦的阵营》、《皮柯尔米尼父子》、《华伦斯坦之死》3部分构成。

3、瓦尔特.司各特是欧洲历史小说的创始人。

4、奥斯特罗夫斯基的悲剧《大雷雨》是其最有影响的作品。

5、无线电广播的诞生：1906年12月25日，由美国匹兹堡大学机电工程教授费森顿发明的实验电台实验成功。

6、世界电视的诞生：1936年11月2日，英国广播公司在伦敦市郊的亚历山大宫开播。

7、中国第一座电视台（北京电视台）于1958年5月1日诞生。

8、我国的第一部电视剧（直播电视剧）是《一口菜饼子》。

9、国春节联欢晚会是从1983年开始的。导演：黄一鹤、邓在军。主题:团圆、欢乐、希望。

10、广播电视有五种传播符号:影像、文字、声音、音乐、音响效果。

11、符号意义的表达方式：隐喻和转喻。隐喻是指一个词（能指）以一种破除老套、非字面意义的方式，应用到一个目标物或动作（所指）之上，它强调能指与所指的相似（对应）关系。转喻纯指用某一物的某一属性或部分喻指此物的全体，强调吡连性关系。

12、罗兰.巴特认为符号意义的运作过程分为三个层次:外延、内涵、相互主观。

13、词汇：是指一系列或者意义或者形式有共同性的符号。

14、联想：选择是在对应、类似与相异、同义、反义的基础上进行的。

15、瑞典语言学家索绪尔被视为欧洲符号学之父。

16、现代符号学中对符号的分类运用最广的是美国哲学家皮尔士的符号分类学思想。

17、皮尔士把符号分成三类：象征的、图象的、指示的。

18、视听语言是由声音和画面两个元素构成的主体的、非线性的语言系统。

19、视听元素的分类：画面系统、声音系统、声画关系。

20、声音系统包括：音乐、音响、语言。

21、音响包括自然音响和非自然的拟音。

22、声画关系包括：对应（同步）、对位、分离

23、景别：包括远、全、中、近、特。中近景是距离最合适也是最常见的景别。

24、场面调度：被拍摄物体调度。包括直线运动、折线运动、曲线运动、升降运动。

25、摄象机运动，包括推、拉、摇、移。

26、广义蒙太奇是指所有镜头之间的组接，主要为叙事性和交代性。

27、美术的主要特征：造型性、视觉性、空间性、静止性、瞬间性。

28、音乐是“以声表情”的艺术，音乐艺术的实体是乐曲。

29、旋律也称曲调，是音乐最有表现力的因素。

30、舞蹈类型从两个方面来划分：体裁和美学特征。

31、从体裁划分有：独舞、双人舞、群舞和舞剧。

32、从美学特征划分有：芭蕾舞、中国古典舞、民间舞和现代舞。

33、芭蕾舞剧《天鹅湖》（多幕舞剧）、《仙女们》（独幕舞剧）

34、戏剧的四要素：演员、导演、剧本和舞台美术。

35、戏剧的根本性特征：戏剧行动和戏剧冲突。

36、戏剧类型划分（传统意义上）：悲剧、喜剧、正剧。

37、悲剧按题材范围划分可分为：英雄悲剧（例《被缚的普罗米修斯》）、性格悲剧（例《奥赛罗》）、命运悲剧（例《俄底修斯》）、社会悲剧（例《罗密欧与朱丽叶》）。

38、喜剧的类型有：讽刺喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧和闹剧等。

39、电影与电视的共同特征：运动的画面语言、声画结合、时空转换的自由性、追求逼真。

40、现实主义创作方法的基本特征：艺术描绘的客观性、艺术形象的典型性、思想倾向和情感的隐蔽性。

41、浪漫主义的基本特征：创作的重心是追求理想、创造奇幻型的艺术形象和强烈的主观抒彩。

42、黎锦晖，字均荃，笔名“甚”“金玉谷”，湖南湘潭人。其创办了我国最早的专门培养歌舞人才的学校--“中华歌舞专修学校”。他是最早的通俗音乐人之一。黎锦晖共创作12部儿童歌曲。第一部《麻雀与小孩》，最后一部《小利达之死》。

43、《生产运动大合唱》（塞克词、冼星海曲）简称《生产大合唱》

44、《黄河大合唱》（光未然词、冼星海曲）《黄河大合唱》首演是由当时在延安的“三厅”抗敌演剧队和“鲁艺”音乐系表演的。《黄河大合唱》的三个乐章是：《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《怒吼吧，黄河》

45、歌剧《白毛女》由贺敬之、丁毅作词和编剧；马可、张鲁、李焕之、瞿维等人作曲。歌剧《白毛女》为我国歌剧创作的发展开辟了一个新的阶段。

46、卢浮宫的三件镇馆之宝：《蒙娜丽莎》、《爱神维纳丝》、《胜利女神》。

47、《东方红》（陕北民歌）李有源、公木词，李涣之编曲。这首最早在陕北传唱的歌曲以朴实的语言，唱出了人民群众对伟大领袖主席及其领导的中国共产党的深情，歌词简单，情感真实，旋律好记，因此流传极广。

48、水华（1916-1995），编剧、导演，南京人，原名张毓藩。30年代就读复旦大学法学院，热心左翼戏剧活动。1940年至延安，曾任鲁艺实验剧团导演，执导话剧《带枪的人》等。1950年与王滨合作拍摄了名作《白毛女》，其后执导了《林家铺子》、《革命家庭》、《烈火中永生》、《伤逝》等新中国的经典影片。水华的电影作品只有7部，但基本都是精品。其风格严谨、功底扎实，代表作中的《林家铺子》被公认为是中国民族风格电影的代表作之一。即兴评述经典话题1、你所在城市有哪些知名的旅游景点？

2、作为编导或导演应该具备哪些基本素质？

3、介绍一下你所在高中学校的情况？

4、为什么选择这个专业？你认为你的发展潜力如何？

5、你最喜欢的一句名言是什么？

6、什么是真正的友谊？

7、你家长是从事什么行业的？

8、知识等于智慧吗？

9、你如何理解“代沟”？

10、谈谈你对高三生活的感受？

11、你如何看“酒香不怕巷子深”？

12、你如何看“皇帝的女儿不愁嫁”？

13、你如何看“说长论短”？

14、你如何看“美与丑”？

15、WTO给中国带来的机遇和挑战

16、航天精神给我们的启示。

17、你如何看待中学生的审美观？

18、谈中庸之道。

19、谈奥运明星的广告效应。

20、谈一谈你的父亲和母亲。

21、你理想是什么？

22、谈谈你的成长之路。

23、你最喜欢的一部电影/电视/小说，简单分析

24、谈谈你对中学的素质教育的看法。

25、你是追星族吗？如何看待青少年崇拜的现象？

26、你理想中的大学应该是什么样子？

27、爱一行干一行，干一行爱一行，你同意哪种观点？为什么？

28、你文化课分数是多少？

29、给你灰色和红色，你能构思一个什么样的画面？

30、雷锋精神是否过时？

31、网络传播和传统的大众传播的区别。

32、你如何看待中学生早恋现象？

33、你觉得高中语文教材还有那些需要改进的地方？

34、你觉得一个城市的文化内涵应该体现在哪些方面？

35、你最喜欢的一档文艺娱乐类电视栏目是什么？为什么？

36、如何看待艺术创作中的“俗”与“雅”？

37、怎么理解艺术创作中的“真实”？

38、说一则最近发生的时事新闻。

39、你认为愚公应该移山还是搬家？为什么?

40、戏曲表演的四种基本功夫？

41、电影被称为世界第几大艺术？

42、奥运会会徽的颜色？

43、五岳的名称？

44、中国六大古都？

45、如何认识克隆技术的出现和发展？

46、什么叫赋比兴，举例说明。《木兰辞》“朝辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣

溅溅。旦辞爷娘去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。”

“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”

“茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故”

47、人大体可分为孙悟空型、猪八戒型、沙僧型和唐僧型，你做为管理人员更愿意提拔那种类型的人？

48、新中国成立后历届总理是谁？

49、一个人从2层楼上跳下来和从20层楼上跳下来有什么区别？

50、请列举你最喜爱的三位欧洲古典文学作家和他们各自的代表作。

51、“三个代表”有什么样的内容？

52、向考官卖手机。

53、如何评价民族英雄？如何评价影片《英雄》的主题思想？

54、给你蓝色和红色，你能构思一个什么样的画面？

55、命题编讲故事：一张假人民币、彩票、一枚铜币、堵车、尴尬、当五星红旗升起的时候、钥匙、邂逅、

永恒的微笑、久违的掌声、把腰挺直了、高尚的欺骗、年少时的足迹、心灵缺口、本来可以、母爱昼夜无眠

、双喜临门、明星来了、过招、中奖、一件难过的事、竞选班长。

56、假如给你现在拥有一百万你会怎么花？

57、如何认识胡戈现象？

58、假如你是一个司机，在一个大风雪的晚上开车经过一个车站，有三个人在等车，一个是快要病死的老太

太，一个是曾救过你命的医生，一个是你梦寐以求的情人，你会载那一个？说明理由。

59、东方和西方的“画圣”分别是谁？

60、如何认识易中天现象？

61、针对中学生策划一档电视栏目。

62、说说你对蒙太奇的理解？并举例子。

63、你觉得电脑特技会代替真人表演吗？

64、“古藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”用自己的语言把这首词

描述出来。

65、三吏三别？

66、描述一下你的高三班主任。

67、什么路不通车？什么贼不偷东西？

68、说说一年当中主要的传统节日？并谈谈对保护节日的看法。

67、你有自己的博客吗？如何看待博客的发展？

68、说说2008年北京奥运会的福娃是哪几个？并简单描述一下她们的性格。

69、你认为如何才能算作是一次成功的奥运会？你对2008年北京奥运的期待是什么？

70、如何认识音像制品盗版现象？

71、电影之父？音乐之父？

72、如何看待从飞的奉献精神?

73、历史可不可以戏说？为什么？

74、三大艺术电影节以及它们的最高奖项是什么？

75、说一说中国电影、电视界的主要奖项及它们的特点。

76、说一说你对中学语文教材改革的认识。

77、巴金的激流三部曲、爱情三部曲？

78、四大名著及其作者？

79、为什么说李白是浪漫主义诗人，杜甫是现实主义诗人？你更喜欢谁？背诵一首代表作。

80、说说你对曹操的认识、评价。必看电影100部张艺谋：《我的父亲母亲》，《活着》，《英雄》陈凯歌：《霸王别姬》《和你在一起》《大阅兵》斯皮尔伯格：《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《大白鲨》黑泽明：《罗生门》马丁斯科塞斯：《出租车司机》《愤怒的公牛》《金钱本色》冯小宁：《红河谷》《紫日》《黄河绝恋》罗伯特：《谁陷害了兔子罗杰》《阿甘正传》贾樟柯：《小武》《站台》《任逍遥》米歇尔贝：《坏小子》《石破天惊》《珍珠港》黄建新：《黑炮事件》《谁说我不在乎》《求求你表扬我》陈英雄：《夏天的滋味》塔可夫斯基：《乡愁》《镜子》娄烨：《苏州河》《紫蝴蝶》《周末情人》阿巴斯：《何处是我朋友的家》《生生长流》陆川：《寻枪》姜文：《太阳照常升起》《阳光灿烂的日子》张扬：《爱情麻辣烫》《洗澡》王小帅：《冬春的日子》《十七岁的单车》

各国必看电影500部美国：30部《2001：太空漫游》《雨中曲》《热情似火》《教父》《低俗小说》《星期五女郎》《马尔他之鹰》《日落大道》《美人计》《生于七月四日》《写在风中》《双倍赔偿》《黄金时代》《最后一场电影》《日落黄沙》《美国丽人》《铁面无私》《无因的反叛》《卡萨布兰卡》《江湖侠侣》《安妮霍尔》《周末狂热》《公民凯恩》《史密斯先生去华盛顿》《终结者2》《白雪公主》《刺激1995》《天堂的烦恼》《剪刀手爱德华》《搜索者》

法国：20部《巴黎野玫瑰》《坏血》《碧海情》《白色婚礼》《三个男人和一个摇篮》《大风暴Z》《一个男人和一个女人》《广岛之恋》《天堂的子女们》《四百击》《瑟堡的雨伞》《逃犯贝贝》《驳船亚特兰大号》《虎口脱险》《游戏规则》《百万法郎》《独行杀手》《天涯沦落女》《劳拉蒙太斯》《乡村牧师的日记》

英国：10部《看得见风景的房间》《法国中尉的女人》《浪子春潮》《红菱艳》《鸟人》《愤怒的回顾》《第三人》《薰衣草山的暴徒》《小孩与鹰》《猜火车》

意大利：10部《美国往事》《西部往事》《好坏丑》《八部半》《意大利式的离婚》《温别尔托.D》《天堂电影院》《卡比利亚之夜》《1900》《放大》

德国：6部《铁皮鼓》《玛丽布劳恩的婚姻》《罗拉快跑》《卡里加里博士的小屋》《日出》《M》

苏俄：5部《雁南飞》《战舰波将金》《士兵之歌》《乡愁》《办公室的故事》

日本：5部《东京物语》《二十四只眼睛》《七武士》《心中天网岛》《罗生门》

其他国家：14部《埃尔维拉.麦迪甘》《第七封印》《红军与白军》《一条安达鲁狗》《地下》《十诫》《两生花》《呼喊与细语》《黑暗中的舞者》《征服者佩尔》《无主之地》《卡门》《流浪艺人》《暴雨将至》《两个人的芭蕾》影评实例文章一：图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。A:a.图像·复杂、神奇的镜头语言在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。在德贵家的砸缸时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的内心的坚定，对封建礼教反抗到底的决心。在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。在德贵家的与仙一起工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能走路后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙正在快乐的成长。接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样的惊奇之感。最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太奇，又用了顶拍，又给观众心中响起了爱的呼唤。在仙长大后，要去给北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，用了对比蒙太奇和顶拍的手法体现出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜头，表现出德贵家的伟大的、深深的爱。之后，仙到北京上学回家后，母亲因为把她的鞋子弄坏了，在与仙一边聊天，一边烤鞋的情景，镜头首先特写那双鞋之后对她们母女进行了顶拍，接着俯拍，最后进行平拍。这组镜头的过程，也是母女俩心情、感情变化的过程。她们俩现在心里相通、无障碍，所以用了平拍镜头。在本片最后，一方天空、一口水缸、一片村落的镜头切换和对站在小巷中的外孙女的两次推镜头，是对祖孙三代成长过程的一种回放，给观众留下无限的回忆空间。b：环境·模糊时代环境、偏僻的农村环境本片的戏剧动力和性格展示，集中在以德贵家的为中心的奉献型女性的亲情描写和个人与描写的冲突上。影片刻意虚化和模糊时代背景及历史定位，作者目的可能是以超越时代的广义叙事来突出母爱的超越时空的伟大，从淡化时代的特点和社会描写的提纯中，实现祖孙三代女性角色的个性化情感描述。本片还运用了多处空镜头环境描写，来表现当时母女俩生存的环境，有几次空镜头是在一个四面高墙的小方天空，它所预示和代表的是封建礼教势力。还有两处对村落屋顶的空镜头描述，他不仅展示出当时德贵家的与仙生活的偏僻的、封建残留浓厚的小村里，也体现出母女俩的远大心志。在影片结尾时，出现三个在片中常见的空镜头，分别是一口装满清水的水缸，在片末再出现这口水缸的空镜头，实际是在暗示她们祖孙三代的平安。另一个是一个小方天空，预示着未来是光明的，最后是对村落的空镜头，体现了母爱的博大。这三个镜头切换、组接正是对祖孙三代人感情的联结，也暗示着祖孙三代人的环境。B：叙事·单一线索叙事《两个人的芭蕾》是男性逐出本片，女性占全部时间的影片，以祖孙三代的女性命运构成了本片叙事发展的惟一线索。本片以孙女的介绍开始，又以孙女的话来结束。在开始孙女就来看望姥姥，接着介绍事情。在介绍妈妈与姥姥的故事时，用了倒叙蒙太奇手法，最后再回到好小子身上，以孙女的话结束本片。本片围绕祖孙三代的命运展开叙事，体现出人性的伟大。在一个偏僻的乡村和缺乏音乐、舞蹈的环境中，脱颖而出一个舞蹈演员，这是一个特例，也是罕见的。陈力对一个罕见的、平淡的故事的叙事是成功的，不仅仅表现出一个人人性的伟大，也通过独特的叙事手法塑造了一个典型环境中的一个典型人物。《两个人的芭蕾》中导演使图像与叙事相互交错、相互辉映，编织了一个另类的“两个人的芭蕾”。文章二：舞动的母女情——评《两个人的芭蕾》的主题意蕴及创作特色如果“爱”的表达是所有有关人间亲情影片都力求表现的主题的话，那么导演陈力的《两个人的芭蕾》无疑将这种表现爱，尤其是母女之爱主题的作品推向了极致。影片《两个人的芭蕾》以“我”为视点，采用倒叙蒙太奇的方式，讲述了“姥姥与妈妈”之间感人至深的母女亲情。这种感人至深的母女亲情是导演运用独具特色的创作手法，通过优美曲折的电影画面展现给观者的。影片中导演主要在色彩、声音、镜头角度、场景设置上进行了艺术处理，才使这种特殊情况下虽平凡但博大的母女亲情完美感人地展现的。首先，导演在对影片中色彩的选用上是十分精明的。他在相同地点的不同事件发生后，巧妙改变影片色彩，恰到好处地为表现主题做好铺垫。影片中姥姥与妈妈的衣饰选取及其背景设置也十分讲究。如影片一开始姥姥骑车就穿着灰色衣服出场，让人感觉到是一种纯朴的色彩包含其中，这就为姥姥为哺育妈妈成长而过艰辛的生活作了铺设，同时也侧面反映了姥姥吃苦能干的品质；而影片中的妈妈在很多时候都是红衣服出场的。当妈妈还是个婴儿的时候，姥姥背着的妈妈是红色的围被，腰上缠着的是红线绳。这种婴儿身上热烈的红既体现了作为婴儿的妈妈是多么渴望爱的给予，又体现了虽然姥姥的生活是艰辛困难的，但她对婴儿的母爱却是如火一般的炽烈的；影片中多次出现在黑暗幽深的巷子里扫大街和跳舞的妈妈，这样将母女俩都置于冷色调中，既体现了母女生活处境的艰辛又是困境中母女俩相依为命的见证。这些色彩运用也体现出导演非凡的电影美术功底。其次，声音是一种平凡的电影艺术手法，但导演独特的处理却使它在影片中起到不平凡的作用，既推动了故事的发展又渲染了母女之爱的表达。影片中声音的独到运用主要有两个方面。第一，旁白的运用是一种很好的开场、收场方式。影片一开始就是现在的“我”的自叙展开影片故事。中间又在适当的位置加入旁白推动故事发展。最后，我的旁白“妈妈说跳的越远离姥姥的心就越近，因为她是在陪着姥姥的心跳”，更是以我的视角深化母女爱这一主题。第二，音乐在影片中有不容忽视的作用。影片中姥姥扫大街时多次在灰暗背景下加入郁闷低沉的音乐，这样强化了姥姥为了她和妈妈生存而奔波的艰难。虽然整部影片音乐的旋律是低沉、忧伤的，