包浩斯 现代及后现代主义

包浩斯、現代及後現代主義麥麗鳳2002甄鳳儀2002目錄簡介包浩斯現代主義與後現代主義各藝術時期的特式有關的藝術家及作品所帶來的影響簡介現代主義期間所出現的各種藝術活動：1880-1910BritishArtsandCrafts1900-1915AmericanArtsandCrafts1880-1905EuropeanArtNouveau1890-1910AmericanArtNouveau1903-1933WienerWerkscatte1917-1928DeStijl1919-1933Bauhaus(包浩斯)1920-1940EuropeanArtDeco1920-1940AmericanArtDeco期後就是後現代主義的出現。包浩斯的背景、意念包浩斯﹝Bauhaus﹞是一所建築與應用美術學校的名稱，於1919年由建築師格羅佩斯﹝WalterGropius﹞在德國威瑪巿﹝Weimer﹞所創設的，1920年代成為德國現代設計的中心。Bauhaus德文

原意為房子的建築，包浩斯的理論基礎受馬克斯主義影響，將反抗傳統、巔覆過去視為前進的法則。

HansM.Wingler(左)和WalterGropius(右)

攝於包浩斯美術學院開幕典禮(1961)。

第一次世界大戰(1919年)後，由格蘭佩師建校，雖只存在了十四年，但對現代生活的影響大。包浩斯的主要概念為「造形或形式須有助功用和機能」，好的產品是好看而好用。精神是把「美」帶進生活中每件事物用品裡，使生活加愉快。提倡藝術家、工藝技師和產品設計師三方面攜手合作，成為一具使命感的全人藝術家，為人類服務。但包浩斯因納粹關閉，教授那基(MoholyNagy)於1938年將包浩斯理想帶到美國，在芝加哥設立設計學院，對設計界有極大的影響。包浩斯的教授團中，包括幾位重要畫家:康定斯基、克利、那基和費寧格。

包浩斯1923年的海報

包浩斯的教授團

TheBauhausmastersontheroofoftheBauhausbuildinginDessau.Fromtheleft:JosefAlbers,HinnerkScheper,GeorgMuche,L嫳zl?Moholy-Nagy,HerberBayer,JoostSchmidt,WalterGropius,MarcelBreuer,VassilyKandinsky,PaulKlee,LyonelFeininger,GuntaSt闤zlandOskarSchlemmer.

當時包浩斯學生的表演

包浩斯的產品

現代主義與後現代主義現代主義的形成：由於社會的改變，如電子工業及電腦科技、數位影像等等的發展，加上文化形態的變遷，形成了一種累積、傳達、轉化或複製知識及影像的全新模式，這使得人類長久以來的創作及思考方式，產生了重大的變化，尤其是對傳統的很多觀念造成了挑戰，對反映社會的藝術亦造成相當大的衝擊。在二十世紀前半以來所謂「現代藝術」(modernart/modernism)的觀念中，指出「藝術」是一種以創作者為自我中心的唯美主義傾向的表現，也是一種具有分析性的「形式結構體」。其最後目標是要使創作者、欣賞者從對藝術作品形式的創作和欣賞中，達到形式性、審美性的目標。 (張全成／國立新竹師院美教系副教授)後現代主義的出現：

自1970年代以後，藝術有所謂「後現代藝術」（post-modernart/post-modernism）之傾向。美國後現代藝術史研究者莫道夫〔Madoff,1985〕

所言﹕「儘管大家多不太樂意用

‘後現代’這個名詞，可是在現代主義之後，許多數不清的藝術特色，卻顯示出我們在知性上，已脫離了現代主義時代向前邁進，當然我們是繼承前人的腳步向前邁進的。」（羅青譯﹐民78：

頁43）。於是，此時期的藝術創作開始趨向反形式主義、反唯美主義、解構主義、複合媒材等兼容並蓄的藝術表現形式。藝術的表現內容也愈來愈具有社會性，也愈來愈接近欣賞者的多樣性，且是呈多元化發展的，是以民主、開放的態度來面對藝術，並與社會和大眾生活相容並存的。欣賞者可以參與藝術之中，而藝術則被要求融合於生活環境之內，而不是超脫塵俗的唯美形式結構。藝術的創作不再是以走進博物館中的精緻性為唯一的目標，如此一來，多元化的媒材、形式、表現方式、表現內容，不但打破歷來僵化固定的藝術界域與形式，有些甚至完全否定了傳統藝術的具體存在性，甚至只求一種「觀念」（concept）的表達而已。

(張全成／國立新竹師院美教系副教授)各藝術時期的特式現代主義包浩斯後現代主義現代咱主義泼的特嘱式反抗惊傳統喉，視揉巔覆热過去另為前踢進的刊法則捞。唯美川主義咏。形式税結構龙主義询。理性刻化。主體衡性哲孕學。包浩围斯的霜特式強調朝藝術态的實翻用性跑，提颂倡形帜態追云隨機坐能(矛fo牧rm妇s耕fo乓ll居ow曲f泳un尚ct煎io昂n)城。喜用竞幾何泽形狀画，將待物象诊抽象但化、服簡化尊，並有提倡臣少即靠是精挂(l挽es唉s筒is舅m鹿or嘱e)嚷。結構狭主義武：一馆些幾疾何形棵狀如证球體舍、圓延錐體桶、立毙方體采等組盗合。考慮逼造型较先於蔬裝飾仰。將建探築上形常用郊的「午對稱迁」轉锹變為服「有戴節奏蒸的均夸衡非阵對稱篇」。尊重汇物料锹的特观性，晋處處挨顯示皱該種谅材料耕的獨刘特之瞧處。希望蹲將藝纯術和拥機械谣生產李結合冲，提伐倡高霜質素禽的中神央控匀製大愈量生铅產。後現球代主培義的反特式少即沟是乏悦味(距le站ss苏i固s摸a案bo域re已)。追求碑個人纽奉風格爽(i飘nd墨iv剂id办ua巩li败sm恭)。非理聋性的释(a吼nt飘i-尼ra筑ti堂on佩al杂is薪m)淹。歷史难性的鼓，有艰復古请傾向祸(h逝is睬to誓ri垦ci犬sm狸)。折衷宴主義爷，自兽由地世選取誓各方谅的精塘華(轻ec卫le驶ct艰ic涨is爽m)征。偏好热用符凶號象纠徵(少sy房诚mb径ol折is嘱m)摊。裝飾杰性的暴(o背rn合am油en真ta姜li促sm伞)。多元捐化的谊面貌脉(p设lu耳ra包li泪sm遣)。對稱昨。有關家的藝热術家沿及作智品康丁把斯基(V抱as乡丰si丙ly膛K拐an锄di扣ns乒ky有)(1盈86烤6-盲19婚44斥)抽象闲繪畫酒之父贤──做康丁怖斯基径在人秘生幾绪個重娱要的口轉折但之後府，其以作品乳形成讨了下耗列五胞種風痒格及例特色旁：早期搬的風湾景畫烈時期(18覆96吉--平-1脱90订7)特色片：印牵象時皂期及能野獸葱派時哪期的刃畫風顺。抒情袖式的佣抽象菌風格(19名08津--院-1亡92鲜1)特色寸：以挤動、饱靜的崖色彩扒交錯滑描繪被出內罢在的熟感情洗，在湖具體葵與虛瞒幻間羽含豐也富的为表現闭氣氛旨。藍色烛（In给t起he粘B刘lu狮e）19破25年油畫80盘x虎1肉10板c隙mKu搁ns委ts羊am蜂ml营un惕g汇No但rd切rh涉ein-We落st尽fa钱le拣n,塞D岗us画se符ld念or治f幾何友式的狼抽象咳風格(19孝22御--挂-1匆92例5)特色撒：從菌有機端物象慢轉變投到純饶抽象苏造形津，此外時期今色彩舰偏向充暗藍洒色。作品徐：作曲黑No恶8(贝19虾23樱)、線嗓的放第射(躲19毫24诸)、紅黃留藍(仓19喝25絮)。圓形舅崇拜各期(19拥26冬--栗-1禁93蒜3)特色鸣：延伤續幾脆何式险的抽缓象組怜合並弱研究败點在论不同殖造型焰中所贺形成属的張盈力。作品祖：圓族之舞荐(1江92钻6)拥、銘除記在兴心(赵19显27返)、火弧中种的點芬(1昆92检7)圈。綜合夺時期(19良34段--蜘-1肾94秋4)特色氏：重固新將滴幾何科時期粥的組甩成要虑素加催以整影理分猎類，锦並用掘完整卷純粹塌的色尊調表可現。作品醉：伴阳奏的筛中心(1勺93疗7)、作曲No玩9(屈19乞36扫)、藍敌天(1茶94滤0)。數個盟圓圈淡（Se勿ve仔ra黎l坟Ci杯rc锋le根s）19便26年，钓油畫绞。So龟lo吓mo颂n哭R.愧G竖ug毙ge搬nh眉ei邮m很Mu献se词um搬,药Ne推w融Yo县rk。紅黃西藍(斧19顾25著)─型對顏纳色的绩重視這是岁一幅爱幾何创圖形帅與線柿條構硬成的究畫，磁仔細已分析迟可看车出頗锹像騎而士般婆的影抛像浮辞現，粪又像痰一隻寒奔馳歌中的信馬；另從色输彩中照看來夺畫中迹運用柱了對刮比色速彩技模巧，若讓主知題躍杂動，阔抽象挤中帶刊有隱谷約意杏象，阿左邊困由黃怠色推阴至紫炎色，也對比虎中黃缘瑞色浮霞出，孟右邊踩紅藍厘被黃予色推隔色推松至深化處；文而中击間最敢大的启圓由察左向慢右推英進，嗽接著茎如旋务律般慰的曲宰線貫密穿，陈使視阿覺不乓時的倚在畫晓面中破走動顾。Ye绞ll肤ow粱,锹Re属d,役B奋lu争e19灵25宰;亩Oi待l绩on竖c情an大va转s,浇1萄27窝x2岂00蛋cm睬;恳Ce吨nt裤re眠G扔eo动rg能es惹P膀om迈pi舟do差u,催P鲁ar肥is作曲础/構胶圖系剧列─仍對音场樂的例重視Co知mp量os钱it救io冬n补IX移,菊19姥36作曲纽奉（Co嫩mp腊os拳it扬io甲n愈VI荒II）19夺23年油畫So腔lo松mo酬n稍R.贺G趁ug编ge无nhei絮m机Mu轻se赏um逗,Ne阀w违Yo图rk忘.有關该的藝买術家绝及作闲品克利体‧保吉羅(P瞧au化l它Kl吊ee粥)篮(1喘87陕9-勺19介44些)德國僵及瑞傻士畫植家，牛水彩终畫家具及蝕筋刻畫房诚家。不在那阶個時睁代中员，他占受到认表現钳主義墙(单Ex敲pr舍es特si幅on境is伐m)养，立略體主蹦義(别Cu膊bi妥sm悬)，怜超現舅實主茶義，洋以及股專注孟於夢同境，秋和潛锅意識夕探討料的後佛俊洛依普德學杰說的萍影響简。克利峡‧保猾羅紅綠歇與紫拿黃的慢旋律Pa写rk局o紧f芬Id锁ol观s19臂39越(朽15葡0赞Kb唯);袖W例at营er毅co跑lo啄r问on横b吗la活ck从en概ed悬p洽ap抱er嘉,黄14岔x畏8惧1姻/4衰i筒n;Co竭ll弟ec槐ti仓on仔F环el也ix奏K肃le牢e,宣B达er消n他的召藝術罗理想刑之一优，辈如他梯所說烫，是详「使赴記憶蹈抽象哪化」钓;轧而他子的許释多畫糊作看址來有管如夢倡境。他曾煮界定银自我谎的風项格形妹式為原「與惩線條鹿攜手滩同遊拴」，旱這正晃反映英出他数的藝螺術中弯令人挺困惑弓的單仰純性袍，兼谎具了摄智慧战與童榨稚的膀氣息欺。他臂創造乐了一哄種象舰形的密語言备，而私其所摸包含区的魅瞎力，岂意義绘及其祝間不猪可分路割的档關聯作，都截蘊含智於視掩覺表街象之馅中。克利伶的作域品永解遠與屡詩意捧、音坡樂性萝、童象稚、伸詼諧营等形码容詞处有關句係。喷同時兄也一葵直與斜原創界性、骑象徵拥隱喻方等的童精神埋內涵阿同在脊。在這然一幅铜的作呢品中真穿插轰於立田體主骡義，慎圖中碍棋盤都式地价面上缺的一鞋些小乓樹，糖不覺陆令人临喚起内引人季遐思亭的森桐林，胸克利练將此讲畫命颜名為尾為「淘鑲以译鈷藍申的十码字架雅」，等可能真他已珠把這重個十古字架悔塗掉才了，某因為老好不富容易岂才找昂到它特呢！立體槽主義锋的構秒成（闹鑲以寻鈷藍赚的十砍字架稿）克利闪‧保颠羅康丁广斯基睬與克射利保车羅的榜其他另作品康丁脆斯基缝與克孙利保镜羅，婶並其画餘四形位包眉浩斯抄的導普師，类以報妨紙上傻的一代幅照包片為僻主題娃，按安個人宴的繪筹畫風缘瑞格作贞畫。攝於19浓24年5月11日報汁紙上丸的照游片。以下寻的作薄品由由誰作陈畫呢凭？左邊坡的一槽幅，擦作者型是克别利保仁羅。右邊今的一狡幅，红作者讽則是帆康丁续斯基插。所帶付來的厘影響貝聿桶銘／坑羅浮递宮拿瘦破崙子廣場血／19灵83－19荷89年／垫法國违日黎包浩浪斯所仿帶來带的影僻響：儘管嫁包浩梯斯的品特色凯在於为反修蚁飾、瓶反復希古，尺但至冲今仍氧深獲苦肯定谱，原尤在於画「包闯浩斯格」結硬合藝分術和臂工藝帮，並披揉合纯流行仗的實锋用設端計。從建芝築上刘可清衰晰辨偏認包石浩斯傅的特技色，革水平太與垂进直的夫簡潔池線條帖，玻汤璃、章水泥的、不添鏽鋼甲的冷韵硬材党質運耻用。拴規格究化、圆幾何川化的考特色俱可以庄說與籍巴洛蜻克時桥期完久全相贴反。泻典型绣的建音物如抹羅浮窗宮前精貝聿匆銘所朴設計庄的金乌字塔唇。高而汇潘／阴台北唉市立同美術渐館／19宵83年／挣台北痕市中太山北讲路烏特蒸尚／堆雪梨扎歌劇例院／19良73年／稼澳洲铅雪梨萊特适／古认根漢羡美術乖館／19快59年／醋美國臣紐約現代价主義渴所帶特來的迅影響成：主要挤是產久生了酷一些斑以簡粪約、吃抽象扒的手弦段將否一切柏物淨瓦化，晋為未画來世心界建绵立了佩一種呢國際机共通举的藝元語言越。但亦农因其怠單調忙樣式孩、唯刷美、堤結構尿主義努等引框起一誉些反美抗，基繼而示發展声現行座的後什現代晚主義吃。後現谎代主县義又训怎樣朗影響欠我們恰呢？揉在教龄學上工又有拳甚麼窝的幫巧助呢丽？參考趴書目幅及網流站朱利箭安‧善弗里倒曼(垒20激00读)。话《藝算術》概(败史然撇譯)纠。香垫港：毯三聯考書局基。ht跨tp殖:/蝴/h姻om驾e.部ki惑mo哄.c贸om孔.t忧w/设ar姨t_和ts病f3孝/h盆is迹to剑ry旨/b忙au撞ha愧us喊.h轨tmht宅tp观:/麦/c氏on昂te灰nt错.e珍du受.t讲w/汉se耕ni撞or谨/a剧rt鸦_l始if咱e/鉴tp施_c贺c/榴st锄ru糠ct撕ur朽e/烛f2怎6b厅.h改tmht什tp摩:/笛/w使ww仁.t芝im泳es邀qu凯ar盾e.比co仓m.弃tw呀/1绩3/摊13幅04叙_0鼓3.辛ht先mht弓tp贡:/首/w茂ww蛛.y堆un必te秒ch菜.e圾du陵.t扛w/勤~y染an江gy握f/店st长ud砍io厌/p脸ap残34码9.童ht勤mlww逐w.召ba捕uh暑au既s.彻de校/e峡ng看li真sh娇/i巨nd溉ex恋.h絮tmWW亚W.寻AR菌TS排MI桌A.苗OR爬G/颠MO映DE杰RN框IS近M/ht押tp猴:/摊/c鞭on具te最nt拘.e碧du咏.t状w/珠ju嘱ni桶or薄/a愤rt券/t译c_秀wc葵/h达is间to框ry乘/w狮es梁t/乔ch该10洽/c郊5.坊ht涉m參考皇書目方及網塘站h