浅谈贝多芬奏鸣曲式《钢琴（悲怆）》Op.13的曲式特征获奖科研报告

浅谈贝多芬奏鸣曲式《钢琴（悲怆）》Op.13的曲式特征获奖科研报告【摘要】贝多芬是西方音乐史上一位少有的伟大音乐巨匠，他的音乐创作对欧洲乃至全世界的音乐事业发展都具有不可替代的积极作用，贝多芬为人类文明留下了极为宝贵的音乐文化遗产，对我们现代音乐发展乃至以后的音乐创作都有宝贵的研究学习的价值，他的每一部作品都值得我们去深挖，去分析，去学习。这首作品是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的巅峰制作，创作与1799年，全曲充满着激昂悲愤的情绪和激动人心的力量，由呈示部展开部再现部三大部分组成。具有鲜明的特点，引子较慢，与基本结构脱离开形成一个相对独立的组成部分和相对独立的音乐形象;引子材料不仅在呈示部前出现，也分别在展开部和尾声中比较完整的出现了四小节，强化了音乐形象，非常具有交响的音乐特点。

【关键词】奏鸣曲式;呈示;展开;再现

一、贝多芬生平介绍：

（1770年12月16日-1827年3月26日享年57岁），德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。代表作有降E大调第三交响曲《英雄》、c小调第五交响曲《命运》、F大调第六交响曲《田园》、A大调第七交响曲、d小调第九交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第五小提琴奏鸣曲《春天》、F大调第二浪漫曲。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐发展有着举足轻重的作用。他的《月光》曾以传说的形式出现在小学语文课本上。除此之外他还写有具有代表性的钢琴奏鸣曲：《“悲怆”钢琴奏鸣曲》、《“热情”钢琴奏鸣曲》。贝多芬在音乐史的地位是极其突出的，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师，贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注，他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首，他的艺术歌曲以极其丰富的表现手法和形式来展现，表达属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里取得了非凡成就。

二、此奏鸣曲主要特征、曲式结构及调性和声分析

此奏鸣曲式最有特色的是引子部分第一到第十小節，此部分是慢板，由两个小部分组成，主调为c小调，其音乐性格和强弱对比鲜明，充满了幻想和庄严感。第一部分是四小节，缓慢的主和弦拉开了庄严紧张的序幕，随后又是附点结束的级进上行和静止的和弦形成对比，第二小节上行模进，第三小节压缩的上行模进，第四小节具有总结概括的含义转到了降E自然大调。第二部分是六个小节先在降E大调上开始，很快又向主调c小调过渡不断把音乐推向高潮，经过Ⅱ56、K46D7最后开放在主调的属和弦为呈示部主题的接入进行属准备。

（一）呈示部

1、主部：从第11小节开始进入呈示部，主部是c小调。主部是由8+8两个平行的乐句组成，以音乐不断上行推进为特点，前一个部分是旋律的推进，后一个部分是低音的向上推进，最后以18小节开放与属7和弦，19小节开始的是一个平行乐句，这个乐句在27小节的强拍上开放与主调的属和弦，所以主部是一个开放性的结构，乐段规模8+8两个乐句组成，单一调性。

2、连接部：从27小节第二拍开始进入连接，连接首先巩固主部主调的调性，旋律把一个向上走的旋律向下发展，前一个句子在31小节平行四小节之后就开始通过调性的过度向副部转换，所以在35小节转到G大调，38小节转到降A大调，42小节转入降e小调的属准备，降e小调也就是副部的调性。42小节是降e小调的重属导7，43小节开始进入了属7，所以低音属持续从这个位置开始。

3、副部：第51小节开始进入副部，副部是由三个乐句组成，第三个乐句通过分裂，模进等手法做了扩展，基本的乐句是8小节，第一个乐句从51小节开始到58小节，这个句子是4+4的模进关系，而且低音属持续，59小节开始是平行的乐句也是8小节，63小节低音的降7转为了降6的持续，可以看作是转入了降D大调的属持续同样8个小节为4+4两个模进的乐节。从67小节开始是第三个乐句，延续了降D大调低音属持续的特点，在75小节形成扩展，扩展的同时音乐转向了副部调性降e小调。接下来的扩展采取了模进的手法导致了调性的变化，80小节转入了f小调，85小节转入降E大调，87小节K46，88小节属，89小节以终止的形式进入主功能。

4、结束部：结束部从89小节开始，结束部第一部分基本用的是主部的材料，其主要特征是从94小节向上的级进的推进，高音和低音向相反方向推进形成高潮，这个句子在101小节平行，从113小节开始是结束部第二部分引入新材料，最后经过属7，主收拢与121小节的强拍，121小节第二拍开始用了更清晰的主部材料进入结束部第三部分，具有对整个呈示部做总结回顾的作用。

（二）展开部

1、引入部分：展开部从135小节开始，展开部的第一部分引入部分直接来自于前面慢板的引子材料4个小节从135到138小节进入g小调又转入了e小调。

2、基本展开部分：139小节进入了基本展开，基本展开的第一部分展开的是变形的主部的材料，音乐在e小调陈述，145小节转入了G大调，151小节进入基本展开第二部分，这个材料的旋律在低音，以级进下行为一组的双音为特征，引用了引子材料的一些因素，从159小节开始向c小调过度，从169小节开始进入了展开部的属准备，主音在c小调的属持续。

（三）再现部

1、属准备：从169小节开始进入了展开部的属准备，主音在c小调的属持续。

2、主部：从197小节开始进入再现部，基本属于一个完整的再现，第一个乐句到第二个乐句有一个中途的转调，210小节将降D大调作为一个转调最后经K46属开放213小节进入了连接，连接又回到了副部调性降e小调，这就形成了c小调，降D大调，降e小调这样一个布局，到了217小节f小调，这是一个二度关系的布局。

3、副部：一直到223小节进入副部再现，这是一个延迟的再现，先在f小调上再现了一个片段。从231小节开始副部的第二个乐句，这时候转回到c小调，这个时候同样是do的持续就有了主持续的特征。239小节进入第三个乐句再现然后扩展。

4、结束部：结束部是从255小节开始的结束部一，结束部二从279小节开始，和呈示部对应。结束部三从287小节开始，主部材料，最后开放在298小节。接下来进入尾声。

5、尾声：297小节以后进入了尾声，尾声有两个部分组成，297到300这四个小节可以看作尾声一，是尾声的材料，而且是尾声的速度，形象完全一致。301小节可以看作是尾声2，是对主部主题的再现，具有极强的回顾，再现回顾总结的特征，而且速度也转入了快板。