(28)-9.2决定影视片节奏的主要因素

决定影视片节奏的主要因素

节奏既然是运动着的影视各种艺术元素的有机统一体，他自然就为各种艺术元素的不同的运动形态和表现方式所制约。因此，影响、决定影视片节奏的因素是多种多样、复杂多变的。一、内容特色一部影视片的节奏，首先取决于该影视片的内容，或者说内容特色。影视片的内容是节奏的主要依据。不同特色的内容生发出不同的节奏，内容特色是决定节奏的首要因素。前面我们提到的爱情电影和警匪电影就是不同的节奏，张艺谋的《我的父亲母亲》和《寻枪》就是不同的节奏。一、内容特色（一）内容的含义

内容的涵义：内容不仅指影视片的剧情、情节及事物表述，还包括风格、样式等。内容特色：是内容的特质、特性、特点之意。每部影视片都有其不同内容，都有其各自的内容。一、内容特色（二）关系内容不同，内容特色不同，节奏自然迥异。剧情、风格、样式不同的影视片，绝对不会形成相同的节奏。即使是同一影视片不容内容的段落，也会在节奏的总谱之中，产生完全不同的节奏。《有话好好说》中打架的镜头和浪漫的镜头。一、内容特色（三）影响因素剧情的发展情节的变化人物情绪的起伏。1剧情发展的矛盾冲突越激烈，情节变化愈剧烈，那么影视片的节奏一定是急速强烈的。张艺谋的电影《有话好好说》当中，当张秋生被赵小帅以疯的名义放在后厨，遭受厨子的折磨后，张秋生的人格和尊严受到侮辱，彻底爆发了，矛盾冲突也达到顶点，这个时候的节奏是激烈的，是符合剧情和情绪的。1人物情绪的起伏一般采用“紧拉慢唱”的方式。《三国演义》中“曹操刺杀董卓”的戏。从而可以看出这种刺杀的戏一般都采用这种形式，从而调动起观众的情绪1内容决定形式，节奏作为一种艺术表现形式，也是为影视片的内容所决定的。《我的父亲母亲》是表现浪漫爱情的，因此节奏是缓慢的。《寻枪》是展现一名警察丢枪后而发生的一系列事情，节奏也是紧张的。1导演的风格也会对影视片的节奏产生直接的影响。霍建起导演善于拍摄散文电影，因此不管是他的《那人那山那狗》，还是《暖》，节奏都很缓慢，但是舒缓的镜头风格背后，我们可以感受到人物不平静的内心和情感诉求。总结：不同剧情、不同情节、不同样式、不同风格，也就是不同内容及内容特色，对影视片的节奏起着首要的决定性的作用。二、主体情态（一）定义

定义：主体指的是影视片中的表现主体和表演主体，即影视片中的人物（演员饰演的角色）和表现的主体事物（动物、植物及其他表现对象）。主体情态指的是人物的情绪及事物的运动形态。主体情态的状况即人物的起伏与事物运动形态的变化，也直接影响、决定着影视片的节奏。二、主体情态（二）

演员与导演、剪辑并列为影响影视节奏最重要的三大创作环节。演员表演的功力、习惯及成败，对影视片的节奏影响至大，演员的表演主要靠情绪起伏波动来表现，所以，人物情绪的起伏波动也是形成影视片的内部节奏的重要组成部分。《天下无贼》二、主体情态（三）

在没有人物形象的影视片中，主体情态所表现的事物的运动形态指的是事物的生态、习性、性能、活动速度及活动形态等。《美丽中国》总结：要充分认识、把握主体情态（人物的情绪及事物的运动形态）对影视片节奏的影响。这种影响极其重要，有时还带有决定性的意义。三、结构形式一部影视片的内容不变，而结构改变，那么他的节奏也就随之改变了。节奏不但存在于影视故事情节的结构上、总的情节骨架上，也存在于形象表现进展中的各个环节上，存在于一切表现形式上。影视片结构形式的改变，影响、决定着影视片节奏的变化。三、结构形式结构是影视片的诸艺术元素的总体构成形式和具体的组织方式。结构分为内部结构和外部结构。在一部影视片中，又有总体结构、场景结构及镜头结构（包括场景之间、镜头之间、表现元素之间的结构关系）之别。影视片的结构都是以蒙太奇的各种表现形式具体体现出来的。三、结构形式不同的蒙太奇因素的不同构成方式，不同的蒙太奇表现形式，直接关系着、影响着、决定着一部影视片、一场戏、一组镜头的节奏。因此，可以说蒙太奇是连接于结构与节奏之间的纽带或桥梁。正如前苏联艺术大师由特凯维奇说过：“蒙太奇——这首先是一种节奏。”所谓蒙太奇节奏就是镜头组接的节奏，它依据影视片的内部节奏来处理镜头的顺序、数量和长短，以形成影视片的外部节奏。而镜头组接，正是影视片最重要的构成方式。三、结构形式因此，结构—蒙太奇—节奏，是相互渗透、相互作用、相互影响的艺术元素和艺术表现形式。比如《红海行动》：四、动作特点影视片的外部节奏，即镜头组接的节奏，主要取决于人物动作、景物动作及镜头动作。人物动作指的是人物的戏剧动作，即人物的形体动作、语言动作和情绪动作。动作幅度的大小、力度的强弱，速度的快慢，直接影响到一个段落、一个场景、一组镜头的节奏。《速度与激情》四、动作特点动作以人物的思想、感情、情绪为依据，通过演员的表演呈现出来。所以说，演员对动作处理的幅度、力度、速度，直接关系着一场戏、一组镜头的节奏的艺术效果。《战狼1》中，冷锋赤手空拳对付敌方的狙击手，快速的奔跑，急停，到最后掏枪，击毙对方狙击手，速度、力度展现的淋漓尽致，剪辑急速流畅，将冷锋的军事技能很好地展现了出来。五、时空变化影视是时空的艺术，节奏既表现于影视的时间流程中，又表现于影视的空间形态上。一般情况下，节奏随时空的变化而变化，成正比的关系。《天使艾美丽》中开始展现出生、成长的镜头；展现小时候快乐时光的镜头。六、造型特征造型主要指的是画面的构图、方位、景别、角度、色彩和光影等因素。利用造型因素可以连接画面，转换场景，也可以直接影响到对节奏的把握。《阿甘正传》中回忆的开始；成龙电影中突出经典动作的时候多景别展现。《红番区》中成龙从一座楼顶跳到对面大楼的场景，多机位、慢动作展现。七、镜头的连接方法主要包括有画面附加技巧（电视称之为“特技”）和无画面附加技巧（又称为“跳切”两类镜头连接方法）。一般来说，有画面附加技巧的镜头连接方法，如淡入淡出、化入化出之类，往往会产生平稳、舒缓的节奏。《老男孩》中唱歌时候回忆以前的生活和肖大宝去打架的场景。七、镜头的连接方法镜头的连接方法，一定要与影视片的所要求的节奏相适应。换句话说，在营造影视片节奏的时候，一定要注意选择、运用相适应的合适的镜头连接方法。八、摄像机的运动方式影视片的节奏与摄像机的运动方式有着密切的关系。摄像机运动的方位、角度、速度以及选取的景别的变化，对影视片的节奏产生直接的影响。摄像机本身的运动就可以形成节奏。张艺谋的电影《有话好好说》，采用肩抗的方式拍摄，画面不是晃动就是倾斜，这有悖于一般电影的拍摄，但是正是这种拍摄方式却将整部电影的情绪和节奏很好地表现了出来。八、摄像机的运动方式景别是镜头运动形成的过程与结果，也对节奏有直接影响。一般而言，全景、远景镜头往往使节奏趋于舒缓、平稳；而近景、特写往往使节奏强烈、急促。尤其是特写镜头的使用，往往成为节奏的强劲激烈之处。电影《无间道》中楼顶对话的那一段，采用两极镜头相接的方式，远景稳定，人物较小表现出主人公的地位在这个事件中其实是很渺小的，同时也把自己的命运其实已经自己掌控不了的现实性给展现了出来。而特写镜头的使用，将两个人物虽然无法选择命运，但是仍旧努力抗争的个性给表现了出来。八、摄像机的运动方式摄像机的运动方式与导演的分镜头剧本和摄影师的拍摄运作直接有关，因此，为了掌握营造影视片的节奏，在分镜头和拍摄期间，剪辑就要与导演、摄像师密切合作，了解他们对拍摄的总体设计与具体安排，以为后期制作时处理节奏做好准备。导演姜文自己喜欢将画分镜头剧本，并且剪辑的时候和剪辑师一块进行工作，就是为了很好地把握总体设计和影片节奏。九、镜头长度镜头长度不但是指镜头尺寸长短，还包括镜头数量的多少。在影视片中，镜头长度鲜明的体现了事物运动的速度和强度。而速度和强度，对于影视节奏的形成却具有决定性的意义。《阿甘正传》中被追的镜头和跑步的镜头九、镜头长度通常一部影视片总是由若干的长镜头和若干短镜头通过蒙太奇的表现形式组接而成，正是这种有序的、有机的、有规律的组合，形成了情节、场景、剧情，同时构成了起伏跌宕的节奏。因此，可以说，镜头长度是影响、决定节奏最为直接、最为具体、最为关键的因素。十、声音构成声音本身就有强弱疾徐，有一定的节奏感