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文档简介
——诗歌景(人)物描写的八个角度静观默察,烂熟于心
中国古典诗歌“贵含蓄,忌直露”,通常有情不直言情,有恨不直说恨,而是借助于外界事物来表达,诗人惯用的手法便是借景达情,于是就产生了为数众多的写景诗。但写景因抒情的不同而方式各异,常见写景的角度有:
正侧、动静、虚实、点面、视听、声色、远近、俯仰……★回顾旧知——念念不忘,必有回响1、这首诗的某一联(句)是如何写景的?2、请从表现手法的角度,对这首诗作简要赏析。3、这首诗写景很有特色,请从某个角度简要分析。4、试从“静(虚)”与“动(实)”的角度对这首诗进行赏析。★题型设置——知己知彼,百战百胜
木兰花(晏殊)池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,点检如今无一半。注释:琮,玉声,比喻玉真嗓音脆美如玉声。8、“重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”是如何刻画人物形象的?请简要分析。(6分)
★二诊考题——人有失足,马有失蹄参考答案
答:从听觉和视觉两个不同角度,刻画人物形象。(2分)“响琤琮”从听觉的角度,写出歌喉的清脆动听;“红乱旋”从视觉的角度,写出舞姿的袅娜迷离。(4分)
阅读下面的诗词,完成后面的题。
雪晴晚望贾岛倚杖望晴雪,溪云几万重。樵人归白屋,寒日下危峰。野火烧冈草,断烟生石松。却回山寺路,闻打暮天钟。
【注】该诗写于贾岛长安应举落第,与堂弟释无可寄居长安西南圭峰草堂寺之时。
★典型例题——课内得法,课后得分
答:(1)远近结合:选择了“野火”“断烟”“危峰”等远景,也选择了溪水这样的近景;(2)动静结合:选择了“白屋”“寒日”“溪云”等静景,也选择“归”“下”勾勒出山间景物的生气和动态;
问:这首诗妙在写景,请分析诗歌的写景手法之妙。(3)俯仰结合:写了天上溪水上升腾的云朵,也选择了采樵人沿着羊肠小道缓缓下山;(4)明暗结合:“野火”为明,“断烟”为暗,写出了景物时间推移变化;(5)视听结合:前六句全为望景,最后一联写清脆的钟声,让诗歌的景物描写有声有色,余韵无穷。1、[全国卷]
雨后池上刘攽(bān)一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。
问:试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。小试锋芒——鹤鸣九皋,声闻于天答:一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷塘雨后幽美的静态;三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等,表现了雨后池上的一种动态美。全诗既写出了静态,又写出了动态,以静显动,以动衬静,动静结合,组成了一幅雨后池塘春景图。参考答案2、[模拟题]
凉州词(其一)张籍边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛,应驮白练到安西。注:碛(qì):沙漠。练:白绢,丝织品的一种。②安西,唐朝西北重镇,当时已被吐蕃占据。问:诗的三、四句,运用了什么表现手法?表达了怎样的思想感情?(6分)答:①虚实结合(或想象联想)(2分):一列长长的骆驼队远远的走过沙漠,驼铃发出悦耳的声响(实),用“应驮”而非“正驮”,意味深长,使人不由的想起往日丝绸之路的繁荣景象(虚),而现在的安西都护府辖境为吐蕃控制,骆驼商队再不能到达安西了。(2分)②抒发了由对唐王朝落寞衰微的无奈而产生的辛酸沉痛之情。(2分)3、[模拟题]
夜雪白居易已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。问:诗歌题为“夜雪”,全诗却不见雪形,诗人是从哪些角度来表现“夜雪”的?(或问:在众多的咏雪诗篇中,这首小诗新颖别致,立意不俗。诗人从哪些方面写出“夜雪”之“重”?在写法上有何突出的特点?)
答:诗人描写“夜雪”,是通过触觉、视觉、听觉来侧面表现。首句从触觉写起,通过冷不仅点明有雪,而且暗示雪大。次句从视觉的角度进一步写夜雪,夜深却见窗明,正说明雪下得大、积雪深,是积雪的反光给暗夜带来了亮光。三四句是从听觉的角度着笔,深夜传来了积雪压折竹枝的声音,可知雪之大。
或答:
①诗人先从感觉写起,通过“冷”字暗示下了大雪,且下雪已多时。然后从视觉写夜雪,夜深见窗明,说明雪下得大,积得厚。最后又从听觉写夜雪,不时听到积雪压
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