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《人生大事》观后感观后感2000字向死而生-《人生大事》观后感

简丹神话原型心理剧

首先感谢太原海归协会组织这次观影会,这是2022年第一次进电影院,整个观影期间几度落泪,真是一部让人感动的好片子!

印象中,这应该是国内首部这么直面死亡话题的电影。电影的开始就有人死了,不像国外大片那种精彩打斗场面之后的英雄般的死亡,而是在市井街巷普通的一个午后,小文的外婆就这么“一睡不醒”,死亡就是来得这么突然,这么平常,这么不经意!

小文是个六七岁的小女孩,她还不知道发生了什么,外婆怎么也叫不醒,一脸懵,只能抱着她的小老虎呆坐在那里。记得我上大学的时候,我爷爷去世了,我回去后一进院子,看着院子里的景象就是一脸懵,整个过程我就感觉我是“上帝视角”,看着一切的发生,却只能选择看着。

紧接着,男主登场,朱子龙扮演的莫三妹,对他来说这只是日常工作,他根本没觉得小文的外婆去世和他有什么关系,他忙着联系女朋友,当搭档叫他进来的时候,他从车里到屋里短短的距离,导演就把一个放荡不羁、无所畏惧的浪荡青年刻画的栩栩如生!

小文和“三哥”的故事就此拉开序幕!整个故事就是围绕小文和三哥展开的。那么他们俩到底什么关系呢?从荣格心理学的角度来讲,小文是三哥的内在小孩原型。小文的形象是一个“哪吒”的形象,之前非常火爆的国产动漫《哪吒之魔童降世》就刻画的是“我命由我不由天”的叛逆青少年。小文虽然只有六七岁,但是她坚持自我(自己找到“上天堂”找外婆),敢于反抗(关键时刻就“咬人”),活脱脱的“小魔童”!三哥呢,从他女朋友和他分手的理由,从他老父亲见了就要打他的相处模式,从他的过往历史,可以看出来他也是一个不折不扣的叛逆青年,他虽然快三十的人了,但是他的心理年龄基本和小文是一样的。

故事没有交代三哥的母亲,由三哥阴差阳错不得不陪伴小文面对失去外婆的事情,到最后三哥看着小文看天上的星星思念外婆自己也不由落泪的情节,可以推断,三哥也在哀悼自己的母亲的离去。也许从他母亲离开他,压抑了自己的悲伤之后,他就在叛逆的道路上越走越远了。当他流下那滴眼泪,共情了小文对外婆的哀悼也就哀悼了自己的童年失去母亲的悲伤,从此他整合了自己的母性特质,开始无微不至的照顾小文。

电影中缺失的母亲、姐姐、前女友,小文和小文的妈妈都可以看作是莫三妹的阿尼玛。非常有意思的是男主的大名叫“莫三妹”。所以这部电影也可以看作是男主整合自己阿尼玛的一个过程。荣格分析心理学里,男性的女性人格叫做阿尼玛,女性的男性人格叫阿尼姆斯。我们每个人都是天生完整的,但是我们的阿尼玛和阿尼姆斯处于我们的无意识,所以我们和外界的男性女性互动的过程就是在不断意识自己的另一部分人格的过程。

很显然,莫三妹的阿尼玛非常难缠,片中多次出现“孙悟空”的形象和片段。“孙悟空”的形象可以看作男主的“trickster”原型,也就是愚者原型。小文也拿着一根“金箍棒”,也有对应。多变、挑战各种规则、欺骗、重情、战斗都是这个原型体现出来的正面以及负面特质。莫三妹身上有姐姐的牺牲和照顾,有前女友的敢爱敢恨,有小文妈妈的离经叛世,更有小文的重情和敢于担当和敢于斗争。他对自己名字的不认可也代表他不认可自己的阿尼玛,这么多面的阿尼玛也是真不容易整合啊!

电影中也有莫三妹的男性气质的成长,这个主要通过和父亲的关系来表现的。从父亲一出场,虽然要给男主“上天堂”的房本,但是提了一堆要求,可以看出父亲还不是很认可这个儿子,但是父亲已经老了,要把这个“不成器”的“劣子”培养出来接班,也是十分“头大”和着急。父亲的不放心,不信任让莫三妹更加“叛逆”,这一冲突一度达到了极端,体现在男主在门口挑战老爷子被姐姐打了一个耳光。得到父亲的认可是我们所有人,不管男人还是女人都要面对的人生功课。父亲总是那么苛刻的用审视的眼光看着自己已经觉得很努力的你,一个来访者坐在咨询室,流着眼泪哽咽着说:“我所做的一切都是希望父亲能高兴点”,父亲的期待是我们多少人都爬不过去的“玻璃山”!但是作为晚辈,我们能做的只是是“顺”,因为我们不知道历史,家族的历史和传承是多少代人积累的,我们要尊重历史,尊重传承,尊重系统。当莫三妹在父亲的指导下完成一个不可能完成的艰巨的专业任务之后,他和父亲和解了,他不再那么对抗,虚心了解了“二哥”的历史,接受了自己的使命,不再犹豫,坚定的继续经营“上天堂”,这个时候父亲也安心离去了,他会在“天堂”护佑莫三妹!

死亡的话题一直是我们文化中不去正面面对的,但是死亡又是我们不得不面对的,尤其这几年疫情,各种天灾人祸,死亡恐惧浮出我们的集体无意识。我经常说,恐惧是个纸老虎。与其焦虑不如正面去直视它,超越它,人固有一死,面对之后我们才能更好的活在当下,珍惜现在!(推荐读物:《直视骄阳》、《西藏生死书》)主人公莫三妹不断的要去面对自己不愿意面对的事,最后竟然还要给自己的情敌“拼尸”(这个编剧也真是没谁了),不过谁还不经历一些让自己“恶心”的

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