摄影的基本光学知识和相机透镜及成像原理

--2-第三章摄影的根本光学学问和相机透镜及成象原理步的对着你的相机使用说明书了解和把握相机的操作方法。然后再学习和把握有关的照象理论知拍出不抱负的照片。第一节照象光学根本学问光与照象的关系是亲热不行分割的关系，摄影艺术在很大程度上是用光艺术。所以摄影者要拍出好照片，就应了解光的根本学问。DC通过被摄景物所发出的光的作用而把被摄物体的影像记录在DC的存储器上。借助光的作用还能把肉眼难以观看的一些微小特征或者看不清的痕迹等拍照下来。因此，没有光，感光物质〔CCD，底片〕有所了解。速度〔光在真空中的运行速度为30万公里／秒〕呈直线性向四周八方传播。光的两向性现已被人波的波长与频率和速度的关系为：V=λ×fv是光速，λ是光的波长，f是光的振动频率。其次，光是电磁波，而且是电磁波的一局部。我们通常所说的光是电磁波中的可见局部电磁波〔即我们眼睛所能感受到的，即光波。由于光波波长很小，所以为便利起见，一般用毫微〔mμ〕米单位度量。可见光的波长范围是380－780mμ米，在整个电磁波中占很小一局部。见以以下图颜色的色光所组成。各种色光的波长如下：红760-620毫微米橙620-590毫微米黄590-530毫微米绿530-500毫微米青500-470毫微米蓝470-430毫微米紫430-380毫微米是直线形。从发光体发出的光，向四周八方直线传播，每一条光线的一端都连在发光点上，形成无限光束。光的直线传播现象在日常生活中随处可见。如物体被照耀而形成背影，小园孔透光，而其它光线被挡等。第四，每一条光线的传播是独立的，在传播中不会受其它光线的照耀而转变其原有状态和相中，被照景物上的各点发出的光都能互不影响的进入照相机镜头内，使被拍景物能够保持原样而在相机感光器件或底片上成象。第五，光能形成反射光，折射光和偏振光当光在其运行方向上照耀到另一种介质的界面上时，就会转变其原来的入射方向形成反射粗糙面能造成光线的漫反射现象。使照耀的景物细节不清楚。与折射角的正弦之比等于常数。偏振光。太阳，电灯所发出的光称为自然光，具有各种振动方向，如以以下图所示：假设只有一个单反向的振动光线，则称为偏振光。如以以下图：第六，偏振光的产生和作用的单一振动方向的光波，这就是偏振光，见以以下图：电灯自然光具有很多条栅缝的偏振光电灯自然光具有很多条栅缝的偏振光偏振光安指纹拍照或具有天空白云的风光照中常承受，这样拍得的图象使指纹清楚可见，天空更蓝，白云更洁白。第七，光与颜色的关系的照耀而产生的。假设在没有光线照耀的黑暗环境里，我们就只能看到乌黑一片，看不见各种物体和他们的颜色。因此可以说，有光才有色。寻常我们看到的白光是由七色光〔红橙黄绿青蓝紫〕组成的混合光。但专从照相这方面来讲，为了实际应用，简化和便利，只取了三种颜色作为组成不同颜色的基色。就是说，将波长从760－430mμ的可见光谱分为红绿蓝三种颜色，即我们通常所称的R〔red〕,G(green)，B(blue)三色。红绿蓝三色光又称为三原色。白色光则由这三种原色光组成。三原色组合应用是彩色照象的根底。人眼看到的颜色尽管各种各样，可它们都是由红绿蓝这三原色光组成。两种等量混合的原色光它们的组合有如下规律：红+ 绿＝黄绿＋蓝＝青蓝＋红＝品红红＋蓝＋绿＝白X+X+ X =黑〔发出的混合颜色的光照耀到不发光的物体上时，有的色光被物体吸取的多些，因而被反射的少些。而有的被吸取的少些，则被反射的多些。这些反射出来的多少不同的反射光所混和成的颜色就构成了这一物体所具有的颜色。我们人的眼睛的视网膜神经细胞就感受了这个颜色。另外，在不同的光源照耀下，同一物体所呈现的颜色也有不同变化。例如，在白光下呈现绿色的布，在暗室的红灯下看，却为黑色。因绿色物体只再如，在白光下呈现白色的纸，由于它能反射全部的照耀它的颜色光，所以在白光下看它是白色，在红光下是红色，在绿光下是绿色。假设同时有红蓝光照耀它，就显品红色。另外，被拍摄物体旁边景物有什么颜色，就简洁受这种颜色影响而偏这种颜色。如偏白色的物品在绿树旁或红墙旁它的颜色就偏绿或偏红。人穿红衣服时，皮肤偏白的人脸就较多反射红色光，显得红光满面。所以在照相时要考虑光源对被摄物体外表颜色的影响及光线相互反射效应。在上一章表达相机的白平衡时，就谈到这个问题。第八，颜色三要素识别颜色。〔色相〕色别就是指某一物体具有什么颜色〔如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等其它物体的颜色。〔光度〕说明某种颜色的亮暗差异。如绿色中有明绿，暗绿，这就有颜色深浅的差异。对拍摄的景则没有立体感和层次感。紫显得较暗。差。所以阴天时拍摄的彩色片，景物颜色大局部为灰暗的，就是这个道理。一．透镜的根本学问-4---6-应当指出，照相机的镜头的焦距是镜头的一个格外重要的指标参数。镜头焦距的长短打算了〔CCD或胶片等相机镜头有三倍焦距，这就是说，相机镜头能把被摄景物放大三倍而成像。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距长的所成像大，短的则成像小。由于拍摄要求不同，有些相机镜头的焦距相差格外大，有短的焦距为几毫米，十几毫米，长焦距有长达几米的相机。⑷.象点.象.象平面照相机的镜头是由透镜组成的，依据光的直线传播和光的折射作用，被摄景物上的各点发出形成与实物完全相反的倒象。如以以下图所示：物测定的〔由于太阳或无限远处的景物发出并透过镜头的光我们认为是平行光。前面说过，透镜那就必需将镜头前伸或者将感光底片〔或CCD〕后移，只有这样成像才清楚。在这个状况下，这个景物的成像面就不会在镜头的焦点上，而在焦点的后面，对此，我们再看以以下图：⑸象的大小与焦距的关系及公式透镜的焦距长短与成象的大小近似成正比方用5厘米焦距的镜头和10厘米焦距的镜头相比较，5厘米焦距的成象高度为1厘米时，10厘米的成象高度就为2厘米。就是说，在对同物体同距离拍摄时，相机的焦距差几倍，所拍得的象的高度也差几倍。对此，我们以以以下图显示依据上述原理，我们可知，用小尺寸感光片〔CCD，CMOS或底片〕的相机装配的标准镜头是短焦距的，用大尺寸装配的标准镜头则是长焦据的。设i=象的高度，h=物的高度，f=透镜的焦距，u=物体的距离，则：用上式可以算出，假设用5cm焦距的镜头对10m远的高为2米的物体拍照，则在感光片上成象的高度为1cm。⑹物和象的共轭关系镜头两侧的物和象之间有相互制约的关系，也成共轭关系：物和象可互换位置。假设象的位置上被置换为物，则物的位置上被置换为象。二．照相机成象有以下几种状况：1，物在无限远处〔∞种状况下，焦点和象点重合，结成一个小到差不多只有一点的倒立实象。见以以下图：2，在两倍焦距以内和一倍焦距之外，这是相机常用的照象方式。见以以下图：-7-物体。见以以下图：摄微小物体。又称微距拍摄。见以以下图：5，物距镜头的距离短于焦距时，则不能获得倒立的成象。见以以下图：-8-三，照相机镜头的分类前面已表达，镜头是照相机的重要部件。最简洁的照相机只用一片凸透镜构成镜头照象。但一单镜片镜头的缺陷。〔近拍〕镜头等几类。1，标准镜头：视角范围在50度左右的镜头就称标准镜头。视角：由镜头光心到成象范围的物体所形成的视场圆锥的张角称为视角。标准镜头视角约在50度左右。象角：在镜头后侧与视角相等的对应的角为象角。人的眼睛看景物的透视角也约为50度，这与标准镜头的视角范围根本一样。在此需指出，假设某个相机所配用的镜头的焦距与该相机所用的感光片〔CCD,CMOS,感光底片〕40度－53度，在这个角度下所拍得的影象范围接近于人眼正常的视角范围，能够逼真的再显人眼所看到的景象。例如13524mm*36mm，其对角线F为：-9-135相机的胶卷底片的尺寸图如下所示：假设135相机所安装的镜头的焦距约等于这个43mm的长度，那就是说该镜头是标准镜头。在这个焦距下，该135相机的视角为50度左右〔属标准镜头的视角。一般135相机定的标准镜头的焦距范围为50－58mm.。对使用35mm胶片的135传统相机来说，通常还认为135相机所安装的任何镜头只要具有焦距在28——70mm之间，都可以把这些镜头当作标准镜头。假设135相机所用的镜头的焦距低于28mm，则把这种镜头当作广角镜头，而把超过70mm的当作长焦镜头。上面讲过，虽然50短。不同尺寸的感光片例如数码相机的感光片CCD或CMOS的对角线大都比135底片小的多。其对角线有1/4英寸6.4mm1/3英寸8.5mm,1/2英寸12.7mm,2/3英寸17mm,1.7英寸〔43mm〕等多种，见以以下图：由上图可看到，相机所用的CCD,CMOS和35mm底片的面积〔对角线〕大小不一样，则其对应的--11-英寸35mm胶卷的135相机的标准镜头的43mm小的多，但它也是标准镜头〔就是视角也为50度左右。佳能850IS数码相机的实际焦距为4.6-17.3mm,经过换算相当于35mm相机的焦距28-105mm.以以下图：感光器件类型：CCD感光器件尺寸：1/2.5英寸光学变焦倍数：3.8倍35mm镜头焦距：28-105mm液晶屏尺寸：2.5英寸液晶屏类型：2.520.7万象素存储介质：SD/SDHC/MMC卡电池类型：锂离子充电电池NB-5L另外，它的镜头外圈上也有标明，见以以下图：镜头上标明的是：CANONZOOMLENS 该英文的意思是佳能照相机镜头3.8X是说明该相机镜头的光学变焦倍数,可以把该相机的最小焦距放大3.8倍1:2,8-5.8是标明该相机镜头在其焦距最短和最大时的光圈系数。4.6-17.3mm是标明该相机镜头的实际焦距和变焦范围〔3.8倍。另外，还有的数码相机将实际焦距用Equiv〔相当于〕35mm的焦距数值表示。由于数码相机的CCD面积大都比135胶卷底片面积小的多，因此要实现小面积的优质成象，只效果要比大镜头低，因此对小镜头的组装准确度要求很高。能是标准镜头，但运用不同的手段，在使用标准镜头下可以拍出广角和长焦镜头的效果。譬如当用镜头很近的对着被摄主题时，承受大光圈拍摄该主体的特写或近景，就可以获得背景虚糊类似长焦效果的图象。当用镜头对着中景或全景景物对焦拍摄时，承受小光圈拍摄，则可以使画面图象中的远近景都很清楚，获得类似广角镜头效果的图象。2，广角镜头：具有视角在7035mm28mm焦距的镜头。广角镜头的特点是视角大，焦距短，景深范围长，在短距离内可拍得较大范围的景物图象。缺点是被照景物的图象有确定变形和照度不均现象。3，长焦镜头〔也称远摄镜头：是视角在40度以下而且比标准镜头的焦距大几倍以上的镜头。视觉小，就能使影象扩大，但被拍照的影象范围小。长焦镜头适合于拍摄高的或远的景物。对135相机，假设使用的镜头焦距大于70mm，该相机就是用的长焦镜头。4，微距镜头：使用的这种镜头就是微距镜头。5一片片搭结而成，安装在镜头中间。就是用这些叶片来把握镜头的进光孔的面积大小，以打算进入镜头内的通光量。光圈外形示意图如下所示：：光圈为f4时的光孔大小 光圈为f8时的光孔大小由上两图所示，在搭接的叶片中心形成一个圆形的光孔，这就是光圈，即上图所示的处于中心的f和f园孔〔光孔，这就是平行伸缩各个叶片，可使光孔变大或缩小，这样就能把握通过投向光照弱时，就将光圈开大些，这就起到把握光通量的作用，使相机的感光片适度感光。光圈系数：照相机一般用光圈系数〔有的相机使用说明书上又称“光圈值〕的大小。设为光圈系数，为焦距，为光圈直径〔光孔的直径，光圈系数为：由上式可知，当焦距确定时，光圈系数f与光圈D〔即光孔或光圈直径〕成反比。光圈f越小表示镜头的光圈〔开孔直径〕越大，进入镜头的通光量越多。反之，f越小，表示光圈〔开孔直径〕越小，通光量越小。从以上的公式可知要到达一样的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64下一级的一倍，例如光圈从f8f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于消f值常常介于f2.8-f16。，此外很多数码相机在调整光圈时，可以做1/3850IS1：2.8-5.8.这是该相机以光圈的环境下照相用。快门构造。但快门叶片数要较光圈少。机械快门如以以下图所示：快门的开关时间的表示单位是秒。也有的资料把快门开关时间称为快门速度，两者意义一样。1/5001/250同的效果。1/30不同的使用方法，能产生不同影象创意效果：出动感；略呈清楚，起到突出主体的效果；⑶、快速摇摆相机，使整张照片都模糊不清。格外绚丽，描绘出城市的繁华。用慢速快门来拍摄流水也能得到很好的影象。1/2501/500，两级慢速快门之间相差的曝光时间很长，拍出的效果很不一样〔虽然曝光量是一样的〕，比方如拍水流、瀑布、车灯等移到的轨迹。景深〔以距离表示打算景深范围大小，主要有以下三个因素：⑴，光圈的大小：物都要有确定的清楚度时，应尽量使用小光圈以获得较大的景深。圈，快门快时，景深小。⑵，焦距的长短：镜头焦距越长，景深越小，反之越大。⑶，被拍景物的远近：8.光圈优先就是手动设定光圈的大小，然后相机依据手动设定的光圈大小再利用测光装置定下快门大小。在拍摄人象时，我们一般承受大光圈和长焦距而到达虚化背景猎取较浅景深的效果，这样可突围比较广，可使拍得的远处景物都清楚可见。这种拍摄法，也适于夜景拍摄。9.快门优先1/1251/100010.曝光和曝光量及应用〕就是光圈和快门的组合值。例如，F8,1/500，F8，1/500最令人满足的曝光效果。以以下图给出了光圈和快门的最正确组合：-15-光圈和快门的最正确组合同一快门速度下，光圈F5.6时拍摄的图象下面是拍摄照片时选择快门速度和光圈最正确组合的准则。选择光圈〔f〕较最大孔径

-16-准 则最小的景深。就摄影者来讲是该镜头最差的一档景离开焦点，从而把留意力集中到被摄主体上。具有该镜头最正确的成像质量。比上述较大的孔径具有稍大的景深。供给有限的清楚聚焦的范围，以便当照明状况较最正确状态

50mmf/2镜头f/2f/2.8f/4f/5.6至三级 稍差时获得适宜的曝光量，例如多云的天气或者在阴影处。较最小孔径大二具有中等〔适度〕的景深。适用于户外日光下拍摄。具有极好的级 成像质量。较最小孔径大一具有很大的景深。适合于户外日光照明条件下拍摄。具有极好的级 结象质量。最小孔径 大景深显得重要的时候，这种由于孔径小而产生增大景深的好处，在价值上明显超过其几乎觉察不出的清楚度损失的缺点。选择快门速度

f/8f/11快门速度B门秒1/4秒1/8秒

准 则使用相机支架〔如三脚架。快门开启时间的长短由按下快门按钮的时间来把握。适明形成的条纹图案〔如行驶着的汽车灯。〔如三脚架。适合在暗淡照明状况下使用小光圈获得大景深和足够的曝光量〔如现场光或摄影灯照明。适合拍摄无生命的物体和稳定不动的被摄体。用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。使用相机支架。对于在限定范围内拍摄成年人比用1/4秒快门速度时更好。适合在暗淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。使用相机支架。当相机上安装标准镜头或者广角镜头时，如在曝光时相机能握持得相1/15秒 ，那么有些人能手持相机进展拍摄。适合在暗弱照明条件下，使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。这档快门速度是在手持相机进展拍摄并在该相机上配以标准镜头或广角镜头时，被推1/30秒 门速度。为了获得清楚度高的照片，相机必需握持的极平稳。这档快门速度适合大多数现场光摄影。适合在多云天气或阴影处用小光圈以获得大景深。这档快门速度适于照明条件不太抱负，如多云的天气、在阴影处等户外日光下拍摄照秒

1/30秒快门速度时来得少些。适用于单反相机的闪光灯同步。1/125秒到最小。能抓住一些中等速度的动作，如走动着的人，儿童的玩耍或是自由活动着婴孩。对于手持相机并安装上焦距小于105mm的中焦距镜头进展拍摄，该速度具有确定的保险性。这档快门速度被推举用于某些单镜头反光照相机使用闪光灯拍摄。-17-1/250秒速度竞赛的足球运发动。当你并不需要大景深，而主要是想抓住动作的时候，可以在250mm焦距镜头进展拍摄。1/500秒快速骑驶着的自行车运发动、行驶着的轿车或跑动中的篮球运发动。这档快门速度能用来抓住除了最快速度外的全部动体。是抓住快速动体的最正确速度。如赛车、摩托车、飞机、快艇、野外和体育场内的竞赛1/1000秒

它快门速度时更大的光圈，因此它的景深最小。这是手持相机安装上400mm以内焦距的长焦距镜头进展拍摄时极好的快门速度。测光这两块测光感应器和CCD或CMOS的光电转换原理一样，将光TTLTTLThroughTheLens.意思是通过镜头。用在相机测光就是表示这是一种用通过相机镜头的光线进展测光的方TTLA这两块测光感应器和CCD或CMOS的光电转换原理一样，将光CCD或底片上曝光。摄广告，有关摄影者照旧依靠外用测光表进展测光来进展拍摄。--18-家庭合影等景物的拍摄。机测光准确度低，这可以在半按下快门按钮时从LCD液晶显示器上可看到被摄景物的清楚程度而知，拍的景物有的该白不很白，有的该黑不很黑，这还要进展曝光补偿。曝光补偿〔把握单位时间进入相机的光通量〕、快门速度〔曝光时间〕以ISO〔感光度，对光线的敏感程度〕DCISOEV〔ExposeValue〕，就是补偿相机在拍摄时自动设置的光圈值和快门值所组合的曝光量的缺乏之处。所以说曝光补偿也是把握曝光量的一种方式。曝光补偿的调整范围一般在±2EV－2.0，－5/3，－4/3，－1.0，－2/3，－1/3,0,1/3,+2/3,+1.0,+4/3,+5/3,+2.0等12个级别。在用数码相机拍摄时，当半按下快门时，〔即相机自动拍摄时设置的光〕EV，而实际上是在调整快门速度的凹凸而进展曝光补偿。现以佳能数码相机20D为例，我们将镜头的光圈固定为F4，在拍摄固定光源的1/20S，EV1/30S。而当EV+0.51/15S快门速度的环境中拍摄时，可以适当的降低EV，从而提高确定的快门速度，，由于快门速度快，可以削减拍摄时因手的抖动而导致的拍摄的画面模糊的机率。可能有这样的阅历：有的时候拍出的照片的颜色很明媚白是白，黑是黑，红是红，绿是绿，不比专对此，需要理解相机是怎样测光的。不同颜色的物体在一样的光照条件下的反射率是不同的，而相机内的测光表不测量颜色而只测量被拍物体的对光的反射率，该测光表是以明暗平衡后的一种18的被拍物体的光反射率恰好是18曝光量就是正确的曝光量，那就不需要曝光补偿。假设你选的被测光物体的反射率不是18偏差，这时就需要曝光补偿。曝光的方法是对亮的物体要适当加曝光补偿，越亮需要加的补偿越大。而对暗的物体拍摄要适当削减曝光补偿，越暗需要减的越多。LCDLCD上看到01时所拍的两张图象：。-20-18％中性灰度〔反射率〕呢？我们之所以能够看到物体，要么是由于它们放射光，体也就显得越光明。假设物体是完全乌黑的，它就不会反射一点光线，也就是说，它具有0的反100％的反射率。上述两种状况只是理论上的两个极限。全部的物体都处在这两个极限之间，经计算得出”一般灰色级谱上的中间影调。于是，通过简洁的推理就可以得出中间影调应当反射投射到其上的50％18％的光线。在黑白级谱中，这种影调就被称为”18％灰.1818%灰色，这也正是测光表校准后读取的值。用相机拍照时我们都清楚，很多传统的胶片照相机尤其是数码照相机，都有自动光圈装置，这光任务。所谓中级灰原理是说，机内测光系统无论测量亮度很高的被摄体〔比方没被污染的白雪量亮度很低的被摄体〔比方煤调影的照片。--22-缩小孔圈。这是违反曝光的中级灰原理的，也是一种误导。我们，反射光亮度与入射光亮度之比定义为某物体的反射率。100%，白卡纸的反射率在90%左右，煤碳的反射率在4%左右。18%的灰是测光表对被测物体反射率的一个规定，也就是说假设被测物体的反射率不是18%的话，那么这个测光结果不能被直接使用！所以18%的灰卡是反射式测光表的测光依据。市场上一般供给的135胶卷塑料盒的盒盖颜色，它就是依据18%的灰为接近目标来生产的。鉴于18%反射为深灰，暗灰，而它自己则被称为中灰。测光表为什么要定义18%反射率为测光依据呢?以反射式测光表为例,测光表测得的物体亮度有二个方面的因素所打算:光源照度和物体的反射率.这二个都是变量的话,那测光值是没有有用意义的!可以设想,黑卡纸在强光灯照耀下测到的亮度,远比白纸在弱光下的亮度要高!那不要得出黑纸比白纸更亮的结论了吗?!所以测光表必需要将上面二个变量中的一个规定为常量(不变量),才能有“测光“的意义,所以物体的反射率必需得以规定.那么规定怎样的反射率好呢,广义上来说都是可以的,但是这里必需要说明的是,规定了哪种反射率,以后测光应用时,就必需对这种反射率的物体测光才有意义!18%反射率而不是别的呢?这是个景物反射率统计平均值的问题,或者称为反射率“几何中点“(不过很多人误以为是几何反射率的平均中点,误以为应当是50%了.其实是平均反射率的几何中点),就是收集尽可能多的测试样本,测出各自的反射率,再取平均值的意思,有时也称为“积分灰“.所以18%其实不是任凭规定,而是由统计平均值所打算的.最终一点,我们在测光应用时,就要以反射率为18%的对象为测光对象了,所以“灰卡“的结果是最准确的(对专业摄影师的要求来说)，在拍照时，把灰卡或灰板放置在被拍物体的位置上，然后用相机对灰板测光，得出曝,业余条件下也可以承受替代测光法,18%的简洁获得的物体为测光替代物,比方亚洲人的黄皮肤,草坪,柏油路面等等.但是,这样的测光结果也只99.99%的照片并不需要那么准确或准确的曝光..对此我们再举一例：如何拍一身洁白的衣服。我们在寻常的外拍活动时，常常遇到“一身洁白“的问题，在于相机或是测光表，皆是以被摄体的最亮部至最暗部，取其平均值，大约是18%的反射值，因此，全黑或是全白的拍摄物，均会误导影响相机或是测光表的测光。于是这张“全身洁白“的衣服，假设以相机推断的“正常“测光拍摄，会显得过暗。其实解决之道，便是增加EV值，才能获得正确的曝光。解决方法：⑴.依现场白色景物的面积来调整曝光值，可以考虑增加EV0.7以上。⑵.进展试拍作业，拍摄后进展检视，以考虑EV值的调整。⑶.假设需要抢拍，可以考虑开启“包围曝光“，例如，拍摄三张，分别为+0.7EV+1.0EV+1.3EV。再举一例，测光是依据一般景物的反射率(18％的灰)为参数进展设计的，它给出的曝光组合是以18%18%灰，测光光准确的，而是要依靠拍摄者的阅历去订正特别条件下标准程序消灭的失误。比方在阳光绚烂的海滩，一张秀丽的脸背对着阳光向你微笑，假设你依据机内曝光计给你的自动曝光组合拍下的只有明媚的阳光，迷人的大海，而秀丽姑娘的脸则变成了雕塑般的黑剪影．这是因为曝光计按设定的程序要把大面积光明的天空、水面反射光和面积较小的人体反射的光线平均综合为18%的灰色影调，光明的天空和水面得到了很好的表现，而逆光的人脸部被变成很暗的剪影了。要想准确地表现逆光的脸的层次和色调，就必需进展恰当的曝光补偿，用较大的光圈或较长的曝光时