民族乐器阮发展

民族乐器阮进展之我见据历史资料记载,阮,这件古老的弹拨乐器,经有了。但却不叫阮而称“枇杷”。东汉著名学者刘熙的《释名•释乐器》称:“枇杷本出胡中,,,象其鼓时,因以为名也。”,手前曰枇”是右手食指向前击弦叫“弹”“引手却曰杷”是右手大指向后拨弦称“挑”“象其鼓时因此为名也”是说但凡用“弹、挑”方法演奏的乐器叫“枇杷”也由于那时“推手前曰枇引手却曰杷”的乐器并没有明确分类因此统统称为“枇,,而把“枇杷”右边的“比”与“巴”放在琴字头下面而成为“王壬壬王» —“琵琶”了。魏晋时,懂音律的学者付玄,•:《世本》不载作者,:,思慕,,,,,,四弦象四时也。以方语目之故云琵琶。传奇表达汉朝,汉武帝为联合乌孙王共同抵挡匈奴的侵扰,于公元前一零五年将江都刘建的女儿细君公主嫁与乌孙王昆弥为右夫人。在送往途中避开她因思念家乡亲人之痛,命懂音律的工人参照琴、筝、筑、箜篌原理,用木制成“盘园柄直,四弦十,,,:,,百姓弦鼗而鼓之。”他说秦朝于公元前二一四年前后,大兴修建长城的苦工们,为解劳累与思乡之苦,将鼗〔类似波浪鼓〕拴弦以手弹之。〔称弦鼗〕被后人称“秦琵琶”、“汉琵琶”或“秦汉子”。上述二位学者,表达秦琵琶或汉琵琶产生的年月与形制。只不过杜挚的秦琵琶比付玄说的汉琵琶早了一百多年。〔琵琶源于秦、汉〕汉代,,

,,,使《相和大曲》广泛流传并进展,,,琵琶也由伴奏升为领奏,甚至飞升为独奏了。《陌上桑》便是在《相和大曲》根底上创作成的第一支琵琶独奏曲。,七贤》之一的阮咸,:阮?r“解音律,能鼓琴”并“常抚琴而歌,”他叔父阮籍《竹林七《酒狂》是他传;,,,会和作有琵琶独奏曲《三峡流泉》是他成名之作;他儿子阮瞻亦“善弹琴”,并能做到“人闻其能,多,他却“不问长幼贵贱皆为弹之”。还有一个重要的社会背景司马氏篡夺曹魏政权这个极其剧烈的政治斗争更引起阮氏家族的猛烈愤慨。出于对当时混乱的社会现实的不满。只能寄情于音乐来发泄琵琶固然成为他发泄的工具。可是当时的琵琶只有“园而小的音箱”仅能发出极他便萌发了改革琵琶的大胆举措。”音色也较为美丽动听;音柄的加长、音柱的增加,使音域宽广,也表达力量都有很大提高。秦琵琶改革的成功,阮咸,功不行没。〔兴于魏晋〕而颈,•元行冲列传》载:“有人破古冢,得铜器似琵琶,身正园,人莫能辩。行冲曰:此阮咸所作器也。命易以木,弦之,其声亮雅,乐家遂谓之阮咸。”至明代又:〔阮咸〕丰肥此器,,四弦十三柱。”突出被认可,至将其名与乐器浑然一体称为“阮咸”甚至直呼为“阮”,从而制造了震惊中、外音乐史上以人名为乐器之称的,脱颖而出，并有了自己的“专称”一一“阮”。唐代,尤其是武则天时期,阮得到高度的重视与进展。上至帝王将相,,间,文人墨客也纷纷以诗词歌赋乃至绘画等多种形式慕尚赞颂。孙该的《琵琶赋》、付玄的《琵琶赋•序》、大诗人杜甫也？c《琴阮二弄谱》、《擘阮指法》……盛唐时,,南等周边邻国,屡次派“遣唐使”前来学习。〔盛于唐〕然而,朝代的更替,社会的变迁。阮也从唐、宋时的兴盛转入到明、清被衰落,而失去往日莺歌燕舞的辉煌。城市工商业的富强兴起,使得很多大、中城市成为重要的商业之都”,各种商品交易特别活泼;而人民群众的文化清) 生活,音。,器了。(衰于明、以上,是我从历史资料中生疏的阮,既没见实物,,那还是从中华人民共和国成立以由于党和政府,;;重视各类,,;面对全国招收有各种艺术专长的学生和艺术爱好者入校学习;组建中心及各省、市、自治区专业文艺表演团体这一切的一切,都充分表达出党和政府对民族民间宝贵艺术遗产的关心和重视。固然,这与唐代的“大乐署”、“教坊”、“梨园”有本质上的区分。阮,,才焕发出它的艺术青春和独特魅力的。了解和关心民族乐队的人们都知道,我们的民族乐器,像京胡、板胡、高胡;三弦、月琴、柳琴、扬琴、琵琶、筝;竹笛、唢呐都是共性极强,又都是咼音声部， 它们相互碰撞,极易产生噪音,很难统一,又缺少中、低音声部,各声部之间极不平衡,极需要有中和性的乐器来调解,既能补充中、低音声部的奇缺,又能中和各声部间音响与音色的和谐、统一,人们都不约而同地想到了阮。因此,阮自然成为倍受欢送与格外宠爱的“主角儿”。,,必需给她以彻头彻尾的“洗心革面”。于是,早在上个世纪三十年月,曾有“上海大同乐会”的郑觐文先生,仿古代阮进展过改革;五阮;又有中心音乐学院张子锐先生自己研制的小阮、中阮、大阮、低阮;六十年月有中心播送民乐团王仲炳先生与北京民族乐器厂等共同研制的阮;特别是到八十年月前后,竟然掀起了阮乐改革的咼潮,;西安音乐学院宁勇先生与上海、西安、苏州等,并组成了“阮氏家族”。阮经受了几十年翻天覆地的改革,今日最终以“脱胎换骨”的面貌面世:琴头一律标准成“如意头”,四轸由木制改成机械金属涡轮杆,调弦很便利;四弦也由丝改成金属弦,美化了音色音〔现称品由十三改成了二十四个,并按十二平均律排列,音域增加到三个半八度,可以任意转调;音箱由一种,改成咼音阮、小阮、中阮、大阮、低阮五个大小不同形制的五个品种 ;定弦也统一标准成为“五四五”度法,四弦与三弦为五度,三弦与二弦四度,二弦与一弦五度,保持了民族风格。,,,还;特别是它那独,,填补了民族乐队中、低音声部的空白。这才是我真正生疏的阮,它与阮咸改革的阮是无法比较的。阮的成功研制乃至臻于完善,并成为系列――“阮氏家族”,倾,〔她〕,便没有阮的今日。因此,他〔她〕,做出了很大的奉献。,,,也是不行缺少;,,在北京、加坡等地的盛大演奏出竟取得轰动性的猛烈效应。,除乐队培育,六十年月刘焕章先生在沈阳音乐学院领先开设中阮、大;七十年月末、八十年月初,中心、中国、上海、西安等音乐学院相续开设了阮专业课。其中有中心播送民乐团王仲炳先生,首先为阮曲的创作,付出了辛勤的汗水:《瑶族长鼓舞曲》、《不唱山歌心不爽》、;大连歌舞团,为阮乐专业的进展,辛勤耕耘三十多年,编写《林,;西安音乐学院宁勇先生除编写《阮演奏教程》外,也创作二十多首阮曲:《草原欢歌》、,用辛勤的劳动为阮乐专业的进展,做出,,,为各表演团体培育了大批优秀的艺术骨干;在国际、国内重大赛事中获得更高的荣誉。我是上世纪七十年月走近阮乐并开头学习和争论阮乐的,也可以说是阮乐艺术进展的见证者。现在,我虽在艺术团体搞音乐创作,但我也是有二十几年教龄的阮乐辅导者,我想让更多的青少年从小就了