风景园林快题中水系设计的应用关于风景园林快题中水系设计的分析探究

风景园林快题中水系设计的应用关于风景园林快题中水系设计的分析探究

快速设计也称为快速设计，是指在给定的短时间内完成设计方案的想法、表达过程和成果。这是设计师的一种特殊表现形式。它的目的是验证设计师的快速设计和表达能力。快题设计中,设计者大都选择场地内部布置水系进行设计,这大概与我国自始的好山乐水情结有关本文以著名风景园林设计师王向荣教授的郑州雕塑公园设计为优秀案例,针对性地对雕塑公园水系的驳岸形态、水面布局、空间处理等进行分析,旨在总结该水系设计经验,并将总结的特点在对学生的快题设计加以指导应用,最后将雕塑公园简化成快题平面,对比学生作品,以期为其他风景园林快题设计中的水系设计提供指导借鉴。1古典园林水管理原则1.1给水添麻烦我国古人择水而居,寄情于水。所谓仁者乐山,智者乐水,我国文人雅士与山水一直有着不解之缘明代计成在《园冶》1.2要的理法准则“因地制宜”和“师法自然”是中国古典园林中最为重要的理法准则。一方面,《园冶》强调了造园结合场地地形特征“高方欲就亭台,低凹可开池沼”,“高阜可培,低方宜挖”和“开池浚壑,理石挑山”2雕塑公共公园的特点以郑州雕塑公园(图1)为例,对其水系的驳岸形态、水面布局、空间处理进行逐一分析。2.1蜿蜒而行，赋岸陈从周先生在《说园(三)》中写道:“水不在深,妙于曲折”王向荣教授2.2驳岸的闭合关系雕塑公园水系随岸线的曲折,水面呈狭长状,两岸岸线呈现特定的规律,由北向南呈现合—开—合—开—合—开—半开半合—半合半开—开—合的开合关系(图4),驳岸收放得宜,如此多次的开合关系,既是观景的需要,也是对水系周围地形的回应。水系多次开合,使水系与地面多次穿插、交互,即水系多次被地形和植物遮挡掩映,因此,游人在沿水边道路行进过程中,视线前的景观始终是前后掩映,或藏或漏,每个视点都无法将视线前方的景观全部看完,致使游人在设定的道路沿水岸不断探索行进,前方水景又不断展开,空间层出不穷,大有“庭院深深深几许”之意境。2.3理水手法的“长远性”唐柳宗元提出:“游之适,大率有二:旷如也,奥如也,如斯而已”,显然柳宗元提到的“旷”“奥”是一对相反相承的概念,他认为,园林造景“宜旷则旷”,“当奥则奥”。我国园林传统理水手法亦以柳子厚所谓的“旷而不敞”,“奥而不邃”为理景准则,形成旷奥秀趣的意境,这种意境亦可理解为水景对“远”之追求其后,北宋画家郭熙在《林泉高致》中提出,“水欲远,尽出之则不远,掩映断其脉,则远矣”王向荣教授在雕塑公园设计中使用岛、堤、桥的结合2次分割湖面,使湖面形成了3段水域,且有大小水面之分(图5);在湖面最南端和最北段通过设桥通人,使得水系的首尾皆被掩映;雕塑公园中水系设桥以作掩映,藏其首尾,断其脉,水不尽出,水则远,这正是《林泉高致》中郭熙对水的理法准则的精确应用。3水系设计与应用3.1水系驳岸存在的问题在长期教学过程中发现,风景园林专业学生快题设计中水系的设计应用频率极高,然学生设计中始终存在驳岸形态、水面布局、空间处理等方面的问题:图6中各图均存在水系驳岸形式不佳,岸线曲折把控不足,缺乏与周围场地的呼应;图6a、6c水面缺乏分割,空间层次欠缺丰富;图6a、6d水面收放开合关系欠妥,不够灵活。因此,通过水系设计中常见问题的总结,对比雕塑公园水面设计特点,针对性地对学生设计进行指导。3.2水系空间形式的变化及应用笔者将郑州雕塑公园简化生成符合快题设计要求的平面图(图7),并指导学生将总结的雕塑公园水系的设计特点应用于快题设计中(图8)。总体而言,学生设计图(图8)中水系在驳岸曲折尽致,岸线形态上有了极大的改观;水面注重开合关系的处理使水面形成了收放之势;应用廊桥及园路等形式对水面进行了分割,形成了大小水面之分,使水面空间层次感更加深远丰富。但仍有不足之处待改进或提升,如图8a中驳岸折线形态略显生硬,水面分割形式不够丰富,而图8b中水面开合过于对称,不够灵活。4装饰水系设计的特点根据中国古典园林理水要义,对王向荣教授的郑州雕塑公园案例中的水系设计的驳岸形态、水面布局、空间处理等方面进行分析,总结出其具有驳岸曲折尽致,水面收放得宜,空间层次丰富等特点。王向荣教授的郑州雕塑公园水系设计源于对中国古典园林水系形式特点的思考和应用,这是对中国古典园林设计手法的传承和发展。本文对雕塑公园水系特点的分析及总结亦是寻求一种快速获得优秀