周作人散文的特色

周作人散文的特色二、在“平和冲淡”中流泻出的迂回曲折的笔墨情趣和淡淡的苦味。人们常用“闲适”来概括周作人散文的艺术风格。周作人散文取材广泛，举凡东洋西洋、今人古籍、宇宙昆虫乃至故乡的野菜、乌篷船、南北的点心、北京的茶食……都纳入其笔端。选材的广泛性使周作人在写作时能随意自如，舒徐自在，让笔意自然地流泻，从而形成“平和冲淡”的艺术风格。在周作人的笔下，他有意识让文字淡下去，当然并不是平淡无味，而是将感情冲淡，把感情有意识地隐藏起来，用质朴的文字平平道道出，没有做作，没有雕饰。这恰好表现了其对文学的态度：“我近来作文极慕平淡自然的境地。”？如在《乌篷船》中，作者建议友人坐船游山时，读者也许期待作者把船行水上的见闻描绘出来，但读下来却很平淡，无非是“随处可见的山，岸旁的乌柏，河边的红蓼和白苹、渔舍，各式各样的桥而已。没有丝毫的形象描绘和华丽的藻饰，真是平淡地到了极致。然而在平淡中你会体会到作者那种闲适自在、轻松自如的风格，吸引读者步入作者所描绘的那种平淡冲和的意境，领会作者那种难以言传的闲适，欣赏那种带有野趣的返朴归真的美。平和冲淡”是周作人散文闲适艺术风格的主要表现。但如果仅仅把周作人散文的闲适归结为“平和冲淡”是不全面的。我们在读其散文时常常有一种迂回曲折、山回路转的感觉，这正反映了周作人散文闲适风格的另一特点:行文回旋往复、迂回曲折的笔墨情趣。这正是其散文曲折多变的笔墨趣味的形象化的描绘。周作人散文的平淡并非如同白开水般无色无味，也并非如清澈的池水让人一眼到底，而是如同山间的溪流，借着山势，回环往复，“斗折蛇行，明灭互见。”在笔意的流泻中表现出行文的摇曳多姿。正是这种行文风格，形成了周作人散文平易流畅中富于曲折变化的笔墨趣味。另外，我们在品味周作人散文“闲适”艺术风格时，还不应忽视其闲适中所透露出的那种淡淡的苦涩味。在周作人闲适散文中，那类追慕自然平淡的文章往往能让我们陶然忘我，融入境中。徜徉其中我们得到的是物我的相通、身心的放松和舒适。而这类带有苦味的散文往往能让读者在平淡之余品尝出生活的真实滋味。如周作人散文《苦雨》，文章以“苦”为题，处处围绕“苦”处着笔。因为下雨，后园西墙淋坍，招来梁上君子的光顾;雨声让作者耳边仿佛粘着面条似的东西，睡得很不惬意;更为苦恼的是雨水浸入书斋不能留客坐谈，也不能在那里写字，很久还留有一种涨大水后的普通的臭味。周作人笔下的雨可谓“苦不堪言”。但“苦”并不是作者的目的所在，他追求的是一种苦的韵味即苦中的乐趣。作者在回味了雨的各种苦处后，也写到了因为下雨可以在乌篷船内静听雨打顶篷的声响;可以享受到在大漠之上“喝着四打之内的汽水”的畅快淋漓;也可以看到孩子们趟水之乐和听到颇具田园风味的蛙声之乐。这种苦与乐的融合更增添了周作人散文的韵味。正如他在五十自寿诗中所写：“旁人若问其中意，且到寒斋吃苦茶。”我们要想真正领会其文中的真意，就不能不带着苦茶味去品尝。所以我们在品味其散文的闲适特色时，不能忽略其文中的“苦涩味”。如上所述，冲和平淡的蕴致、迂回曲折的笔墨情趣以及蕴含文中的苦涩味构成了其闲适散文的主要特色，也是其小品散文的魅力所在。周作人的散文大体分为“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两类。《苦雨》属于后者。这是一篇借物抒怀的“言志”散文。这类散文主要有如下特点:第一是“闲话”风格，周作人认为，写作就是“自己的园地”，纯粹为了自我情致的表达。这种“闲话体”散文有两个特点，一是闲谈的话题轻松随便，二是闲谈的风格亲切平和。常常在普通平凡的事物中，谈出天理物趣，也谈出自己的情感志趣。《苦雨》写各种各样的“雨”，用与友人写信这种“私人化”的文体，在聊天般的自然氛围中，借着回忆、想象，表达自己一种淡淡的哀愁和落寞的情绪，,谈论日常生活琐事，表达个人闲情逸志的白话体的纯散文。内容庞杂，取材广泛，不拘一格，几乎无所不谈，无奇不有。,如《喝茶》、《乌篷船》《故乡的野菜》，地方色彩浓郁，尤喜北京与江浙一带的风俗，以此形成他散文的文化底蕴的基础，有较为浓厚的知识性与趣味性。,这些散文主要表达了他想脱离现实，消极避世，及时行乐的思想。,艺术上颇具功力:风格平和冲淡，以平易自然的态度娓娓道来;形式短小简洁，风格独特，在当时影响很大，称之为“美文”。艺术特点：首先，具有平和冲淡的文体风格，舒缓自然的语言表达，是谈话风文体的典范。周作人自称写文章是和“想象的友人”闲谈，“只是我的写在纸上的谈话”，他的文章带有家常闲话的随意性和亲切感，所谓“信口信腕，皆成律度”，随兴而谈，毫无拘束。一般说来，提起故乡，几乎每个人都会产生一番情深意长的感慨，身处异地的游子思乡恋土之情更是溢于言表，但是我们在这里看到周作人对故乡的印象却是轻描淡写的，只“知道一点情形”，态度是超然物外的，“觉得可怀恋的地方，并不是在那里”，很少流露出对故乡的眷恋和亲切，十分奇特。文章的第二节更是优游自在，似与老友促膝闲谈，对故乡的船津津乐道，由乌篷船引出白篷船，谈“三明瓦”又道出“四明瓦”和脚划船，最后写乘“一叶扁舟”的情趣和令人神往的冒险，平和冲淡的叙述神态跃然纸上，文章的最后一节简直是超凡脱俗、如入仙境。故乡船上的生活情趣被周作人描写得如诗如画，意态万千，情韵隽永，其平淡徐舒的心态发挥得可谓淋漓尽致，折射出了周族人极其向往佛老淡泊的文化心态。其次，具有言简意赅的结构章法。周作人对故乡“乌篷船”的描写完全是一种就事论事的单纯叙述，绝不谈与船无关的轶闻故事，这就使文章结构显得不枝不蔓，语言也是简洁明快，毫无赘语。正如郁达夫所评价的：“周作人的小品文„„，一篇之中，少一句不对，一句之中，易一字也不可。”可谓一语中的。第三，融趣味性与知识性于一体，充分显示了学者式散文的特色。如介绍“三明瓦”船头的“眉目”时，将其比作“似在微笑”的老虎，在对坐船出游路线进行说明时，一边告诉你有趣的去处，一边又教给你游赏消遣的方法:或吃茶看书，或酒或茶，或睡或卧，完全随你，真是“理想的行乐法”，更是“颇有趣味的事”。第四，简洁、古雅、含蓄、凝重的语言风格，具有一种涩味和简单味，耐人咀嚼，回味无穷。周作人并不看重用“纯粹口语体”写的散文，他的语言是一种以口语为基本，再加上欧化语、古文、方言杂糅调和的语言，涩而有味。周作人的小品文创作所展示的美学形态，对丰富和繁荣新文学的品类，作出了不可磨灭的贡献，打破了新文学初期“美文不能用白话”的迷信。以周作人〈故卿的野菜＞和＜岛篷船〉舄例,^明周作人散文的特色作者:王航散文家周作人，性情^平和，除抗争小品文外,不少是包含著知^性和趣味性的，在二十年代中散文^作上取得段大成功，下面名田分五方面述^:一、在婪彳标上，周作人的散文「舄琨代散文匐」造了一椒平和冲淡的凰格」(C.P180)。如《岛篷船》不但描舄船的椒类取特徵，遢描述坐船畤的心情，通遏^景,看感,昌惠馨等管造出一丰重境界3襄^者更走生了共口岛不罩是感染到那丰重逍遥自在，更「有身在其境之感。」(c.pi8i)二、在感情表®±^m得段隧蔽，劄仍能以淡泊、恬遹、清雅的憩度示人。《故卿的野菜》描舄野菜可探集利用:或以厩矗蛾，或做供品，或做肥料，其中不少「引经披典,^俗事中带黑占害卷麻。」(C.P181)加上兄歌等描述，不«®s其诙^的照一虔不掩藏著他眷懋故卿的那用重深切的卿思，以及封生活所畿出的那股充满了恬淡而悠畏言寺意的激情。其最可取之虔就在於他「那一^幽，其中既有人生的况味，又有内心的情趣。」(b.P112)三、在文字修辞上，「是非常的模素、平易,不重藻^,不刻意求工。」(同上)《岛篷船》，蘸舄水上交通工具，但表建出的劄是人仍作水卿遮畤：由早到晚乘坐在船上所感冕到的是那幽幽漂逸的特别不同於陵地生活的一用重情趣而已。如上船彳菱，人仍可以「遮山的憩度，看著四周物色。，，或者冲一碗清茶喝喝。」(g.P114)人的眼睛白天可随意递眺逵看，晚夜，蘸睡在船赡袒，但耳朵仍能「昌惠水SWS,*往船蔓的招呼馨，以及卿冏的犬吠««J(同上)。用辞上，速用看、喝、睡、昌惠等勤^令人走生速^的遐思幻象,字袒行冏均舄平白照革的文字，不但令辞言吾效雁^出其僵美*，遢将淡递的意境刻割得名暗致，令人感染到在水卿耋夜冏那猾特幽雅的清静*。其文至舄突出的是:既有馨有色外遢有勤有青乳令文章^得清淡筒模而不失生勤活潦。四、在散文邀材横思上，取材腐泛,「似桎平凡而琪碎，在平凡事物上淡出勤人的天理物趣。」(b.P112)W野菜素材蘸^「平和、^楼」(b.P113)但业不乏味，随即将其知^性自然而然带出：「蕾菜花俗呼野菜花。，，黄花娄果通稠鼠麴草。」(g.P78)「，，遢有一用重野菜，俗名草紫,通稠紫套英。」(g.P79)的趣味五、在叙述方式