装饰性色彩的表现课件

装饰性色彩

的表现从色彩走向设计⊕克里姆特满足《》主讲人：戴凌云装饰性色彩的表现从色彩走向设计⊕克里姆特《》目录

装饰性色彩的概念1

装饰性造型和色彩的特征2

变形和变色的表现3

装饰性色彩表现的着重点4结语5目录装饰性色彩的概念1装饰性色彩

的表现1、教学目的：通过教学，使学生从理论上对色彩的装饰性表现有一个较为

全面而深入的认识，使学生改变常规的表现手法和观察习惯，学会平面艺术设计的设计意识和表现能力。3、教学难点：对客观物象的意向色彩表现和重构的规律。2、教学重点：通过建立新的色彩观念，认真领会和掌握意向色彩表现方法。装饰性色彩的表现1、教学目的：通过教学，使学生从理论上对色Text1产品包装设计Text2建筑Text3服装设计Text4招贴设计性色彩——装饰色的观念Text1Text2Text3Text4设计性色彩——装饰色

第一节装饰性色彩的认识装饰性色彩表现是按照美学的形式法则及作者主观的认识和感受，对描绘对象运用装饰手法制作的表现形式。

它作为“最普通的美术”，长期扎根于生活，扎根于广大民众中，一直受到人们的喜爱，特别是成为我国民间喜闻乐见的形式。独特性、创新性、民族性、流行性美学的形式法则：变化与统一;节奏与韵律；对称与均衡；调和与对比；比例；

保罗·高更

《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》什么是装饰性色彩的表现?第一节装饰性色彩的认识装饰性色彩表现是按照美学的形式绘画性色彩VS装饰性色彩微妙强烈立体平面客观主观沉着鲜明光影装饰空间构成写实写意安格尔

加拉德玻林娜·埃莲诺尔克里姆特吻》》》》绘画性色彩VS装饰性色Text1彩陶中国的艺术Text3皮影脸谱Text2工笔画年画Text1中国的艺术Text3Text2Text1后印象派保罗·塞尚现代艺术之父《静物》西方现代绘画Text3保罗·高更《塔希提少女》Text2梵高表现主义先驱《星夜》Text1西方现代绘画Text3Text2Text4马蒂斯野兽派《生活的欢乐》西方现代绘画Text5毕加索立体主义《亚威农少女》Text4西方现代绘画Text5第二节装饰性造型和色彩的特征

装饰性造型的特征平面化2意象化3夸张化4

单纯化1第二节装饰性造型和色彩的特征装饰性造型的特征1、单纯化：

装饰造型是一个概括提炼的过程，抓住“简而变”，通过造型构思，用简洁朴素的艺术语言，来达到单纯的艺术效果马蒂斯《罗马尼亚人的上衣》⊕装饰性造型的特征1、单纯化：马蒂斯《罗马尼亚人的上衣》⊕装饰性造型的特征2、平面化：

装饰造型的重要基础，将客观存在的立体物象转化为平面形象为特征。

客观平面化：形象平面化，构图仍存在空间状态，较为写实的平面化主观平面化：⑴形象平铺

⑵平视观察⊕克里特岛伊拉克利翁的壁画装饰性造型的特征2、平面化：主观平面化：⑴形象平铺⊕克里装饰性造型的特征3、意象化：主观想象的形象4、夸张化：

在装饰性绘画中，夸张就是变形变色，出于抒发情感，营造有意味形式，为突出主题和生活本质，追求感染力为目的。中唐壁画

《反弹琵琶》高更经典人物作品⊕装饰性造型的特征3、意象化：主观想象的形象4、夸张化：在装饰第二节装饰性造型和色彩的特征

装饰性色彩的特征色彩布局均衡性2色彩表现高纯度3色彩观察移动性4

色彩形象固有色1

色彩含义象征性5

色彩效果对比6第二节装饰性造型和色彩的特征装饰性色彩的特征1、色彩形象固有色

它是一种最具普遍意义的色彩形象，用与设计色彩表现就带有本质色彩的特征。日本《浮世绘》木版画⊕装饰性色彩的特征1、色彩形象固有色日本《浮世绘》木版画装饰性色彩的特征2、色彩布局均衡性

所谓均衡不是面积上的平均，而是主要指分量的对称。色彩均衡重在相互呼应，比如某中色出现在一方，要在彼方有同性色或近似色的“再现”，才能相映成趣。克里姆特《处女》⊕装饰性色彩的特征2、色彩布局均衡性克里姆特《处女》⊕装饰性色彩的特征3、色彩表现高纯度

颜色鲜艳符合一般的审美要求，所以装饰性色彩追求高纯度。马蒂斯《餐桌》敦煌壁画《飞天》⊕装饰性色彩的特征3、色彩表现高纯度马蒂斯《餐桌》敦煌壁画《飞装饰性色彩的特征4、色彩观察移动性

集中于一点来观察，这对远近，左右，上下空间反映比较清楚。移动观察可避免远近左右遮挡，重叠，不受限制，无限延伸。毕加索经典人物作品⊕装饰性色彩的特征4、色彩观察移动性毕加索经典人物作品⊕装饰性色彩的特征5、色相含义象征性

在视觉艺术中，各种色相都含有它特定的给人联想和象征，以引起美的感觉，它与地域、习惯、文化、时代及人对审美观念、情感、理想和素养相关。《古埃及壁画》敦煌莫高窟壁画《鹿王本生图之一》⊕装饰性色彩的特征5、色相含义象征性《古埃及壁画》敦煌莫高窟壁装饰性色彩的特征6、色彩效果对比（色相、明度、纯度、补色、冷暖、面积）

即调和的对比，对比、调和是形式美规律的具体表现。马蒂斯《舞蹈》⊕装饰性色彩的特征6、色彩效果对比（色相、明度、纯度、补色、冷第三节变形和变色的表现

变形异形的变化（不受限制，任意性变形）2

完全的变化（原形本质不变）1第三节变形和变色的表现变形的具体手法1、简洁：

通过概括、提炼，来简化画面，使形象单纯明确，并表现出丰富的内涵。敦煌千佛洞北魏壁画凤鸟图案⊕变形的具体手法1、简洁：敦煌千佛洞北魏壁画凤鸟图案⊕变形的具体手法2、夸张：

以夸大膨化为主的一种变形方式，在简化的基础上，夸张最典型的部分，以突出事物的特点。年画钟馗⊕毕加索《斗牛》变形的具体手法2、夸张：年画⊕毕加索《斗牛》变形的具体手法3、添加：

为了完善形象。画面经过提炼和夸张后，添加适量的装饰等，使画面疏密有叙，以求形式美感。⊕

将物象形态位置错开，衔接或相互渗透，以消除单个形象之间的界限。4、错接：变形的具体手法3、添加：⊕将物象形态位置错开，衔接或变形的具体手法5、叠映：

将两个以上单形重叠，起重合部分互不遮挡和多层重叠交错，这样可以加强、充实、丰富画面的表现力，使之具有较强的时空感。

⊕

将习以为常的形象进行斜画或倒画，以产生有悖常理的审美变异效果。6、倒置：毕加索《梦》变形的具体手法5、叠映：⊕将习以为常的形象进行斜画或变形的具体手法7、切割：

将画面划分出各种不同的面

积、空间以及物体的形态和明暗，有意切割成一块块，切割方式有两种：一是以画面构成来切割；

二是以力动线来切割。⊕毕加索经典人物作品变形的具体手法7、切割：⊕毕加索经典人物作品

将原形分解重构。这里的重构是将整形变为元素，以新的方式对分解出的元素进行形象化的创造，以及对形象化元素包括在构图的骨架、势态、布局、位置等方面进行的重新构成。⊕变形的具体手法8、支解：毕加索《格尔尼卡》将原形分解重构。这里的重构是将整形变为元素，以新的第三节变形和变色的表现

变色悖理性的变色2

常理性的变色1两者都是追求画面形式意味的主观需求，只不过是变化程度的差异。但“变”应符合审美规律，而不是任意的乱变。马蒂斯《戴帽子的妇人》第三节变形和变色的表现第四节装饰性色彩表现的着重点

装饰性色彩写生的主要特点：1、虽然也源于自然，但它不受自然色彩的严格限制，可以进行概括提炼；2、面对自然不是模仿而是根据主观意识和创造，安排自然的取舍、裁截、移挪和组合；3、画者可以多视点观察，画面可以多光源照射；4、可先按兴趣点起画；11、追求平面节奏式造型。5、改变视觉常规性；6、在写生过程中多推敲调整，追求艺术秩序；7、远处可以画近色、纯色和细节；8、不考虑光源因素，不安排主宾关系9、构图中心可以离开画面中心；10、注重变形变色实验；第四节装饰性色彩表现的着重点1、虽然也源于自然，但它不受text1text3text2text4text1text3text2text4结

语

装饰画已深入我们生活的每个角落，每个层面，如何让装饰画更具层次感和艺术感，首要掌握装饰画中的色彩，既装饰性色彩，当然装饰性色彩不单单出现再装饰画中，再一些画家眼中，这点是制造画面效果的必要手段，我们这里讲到的装饰性色彩往往都与形相结合，即夸张色，还夸张形，使两者浑然相成。关于装饰性色彩的运用都建立再原有对色彩认识的基础上，而不是无意识地“变”，也要根据你预想的画面效果来计划，并不是毫无目的地，天方夜谈式地“变”。课件里介绍的方法、方面都是学习装饰性色彩中最基本的，理论上的掌握完全不够的，应运用于实践中，以深刻掌握。⊕结语装饰画已深入我们生活的每个角落，每个层面，思考题及作业一、思考题：

如何对原有